- Saiki dheweke nyatakake gelombang kaloro pandemik. Apa sampeyan wedi karo karep ing TV lan ing pers? Utawa sampeyan ora nggatekake kabeh iki?
- Babagan gelombang kapindho, dheweke ngomong suwe, nanging pahlama, pah, pah, pah (nuthuk wit), kita isih durung ditutup. Saiki ana kesempatan kanggo nggarap lan mindhah. Katon manawa iki penting banget kanggo kabeh wong. Ora ana larangan sing ana ing musim semi lan musim panas. Lan babagan penyakit kasebut? Oh! Aku percaya yen kita kabeh wis ngliwati. Lan mlayu saka iki ora bakal bisa. Sing kudu ditindakake saiki yaiku kanggo ngurus para pinituwa, nglindhungi wong sing, kaya sing dingerteni, ana ing wilayah risiko. Kita kudu ngurus kesehatan, nyedhiyakake vitamin, mesthekake nutrisi sing sehat, menehi kesempatan kanggo mlaku ing alas, taman, ing endi udhara seger. Saiki penting kanggo ngrungokake dhewe, awak dhewe. Kanthi pratandha malaise sithik nyoba nginep ing omah, ngurus awak dhewe lan liya-liyane. Yen sampeyan lara, mula sampeyan kudu njaluk sequished lan dirawat, tanggung jawab kanggo nambani lan menehi gelar sing cocog.
- Apa sampeyan wedi karo penyakit? Ing bocah cilik, asring lara?
- Ya ora, matur nuwun marang Gusti Allah. Aku ora tau ana ing rumah sakit. Penyakit Wedi ... lan apa titik iki? Sampeyan kudu bisa ngatasi dheweke, kanggo ngelingake dheweke ... nanging nalika isih cilik, umpamane, kita malah seneng nandhang lara. (Ketawa.) Sampeyan ora bisa sekolah.
- Lan apa gaweyan sampeyan?
- Ing gelombang pisanan ditutup kabeh, saiki motret terus, bioskop. Kita, umpamane, ing téater propinsi Moskow, wis nyiapake premiere Olga Matveva sing apik banget: The Play "Poetic Cafe" "ing puisi wektu, 60-an. Ana wektu sing menarik banget ... kita lenggah, rungokna saben liyane ing latihan lan ngerti apa tembung sing apik kanggo kita kanggo ngucapake babagan pemandangan kasebut. Kaya ing teater lan ing pesawat, saiki ana kangelan, syarat, watesan ... pancen ala banget kanggo lara, ngirit wong, mungkasi proses ... sawise kabeh, sanalika sanalika wong tiba Aku bakal mandheg rong minggu. Kru film dikirim menyang quarantine. Saiki angel wektu. Nanging, ing kasus apa wae, bisa uga bisa digunakake. Sing paling penting!
"Shift sing paling angel kanggo kula yaiku nalika nunggu suwe"
Foto: Oleg Borschevsky
- Apa sing bosen njupuk, apa sing menehi kekuwatan lan tenaga?
- Ganti sing paling angel kanggo aku yaiku nalika sampeyan nunggu suwe. Mengkono kaya iki: Aku esuk, menang siji pemandangan, lan ing wayah sore. Lan sampeyan njagong, ngenteni ... Kadhangkala bisa lungguh ing mburi playebeck (papan sing dadi monitor sing ana, ing endi direktur lan klompok kasebut bisa ndeleng manawa lagi njupuk saka kanca-kancane, sinau saka kanca-kancane, Sing uga penting. Nanging ora mesthi bisa. Mengkono, copot ing kamar cilik, ing endi ora cukup ruang, lan sampeyan kudu njagong ing "aktor". Lan misale jek akeh perkara, lan sampeyan bisa nindakake sajrone nunggu, nanging ana sawetara sing angel, amarga sampeyan ora bisa dituku, lan ora mesthi bisa ngalihake liyane ... nanging umume, ana beda-beda ganti, beda-beda. Ing teater, umpamane, sajrone ngeculake kinerja, sampeyan lungguh ing bale "tanpa windows lan lawang", lan urip ing njaba téater kaya mabur kepungkur. Ing sekolah studio, Mhat, nalika nggawe salah sawijining pagelaran diploma, putri Konstantin Arkadyevich Raikina Polina ujar: "Oh, aku ngandhani ibu yen ora milih ing kantor, paling ora bisa digunakake ing kantor, paling ora Jendhela ana ing wayah awan! Lan lenggah ing kothak peteng wiwit esuk nganti wengi lan sampeyan ora ndeleng cahya, utawa udhara. (Ketawa.) Dheweke mesthi guyon, nanging ing saben guyon ana guyon, lan sisa-sisa sing padha bener. Yen ana fase aktif saka kinerja, yaiku - sampeyan esuk, lan telat ing wayah sore. Dina mabur sampeyan. Nanging karya sing menarik mesthi menehi kekuwatan lan tenaga. Pemandangan kasebut ora mung menehi inspirasi, dheweke malah ngrawat. Mengkono, sampeyan lara, mlaku-mlaku ngubengi tembok sajrone latihan, lan kinerja wiwit, sampeyan menyang pemandangan, lan kabeh penyakit mundur. Lan iki bener, awak kalebu sawetara cadangan super super internal. Kabeh aktor liwat kasebut ngliwati: Kanggo muter kinerja kanthi suhu, umpamane. Lan - manawa pemandangan sing menehi kamera. Sayah sampeyan utawa lara, ora preduli. Iki rasa seneng yen sampeyan kerja. Aku seneng santai, nanging aku seneng nyambut gawe luwih sithik. Liburan sing paling apik nalika sampeyan ngerti yen sawise istirahat sampeyan ngetik superproject sabanjure. Banjur sampeyan bisa ngilangi lan ngendhokke. Lan nalika sawise liyane sampeyan ora duwe apa-apa ing cakrawala, ora kalem. (Ngguyu.)
"Adegan ora mung menehi inspirasi, dheweke malah ngrawat"
Foto: Elenka şteFîrţa
- Gawe kaya pancuran karo aktor enom utawa karo matrah?
- Aku kepingin karo kabeh wong. Mesthi wae, yen sampeyan ketemu ing karya karo Master, ora becik, amarga sampeyan duwe kesempatan kanggo sinau babagan dheweke. Langsung nyerep apa sing sampeyan deleng: Kepiye dheweke nyiapake peran kasebut, kanggo adegan sing angel, minangka tumindak ing situs kasebut. Banjur, crita sing menarik saka uripe asring muni. Sampeyan tuwuh ing jejere aktor gedhe, mesthine. Nanging kanthi pamula banget kelangan. Kita kabeh isih enom. Kita kabeh duwe kanca-kanca sing nulungi, menehi saran, dikirim, fokus ing wektu. Aku uga nyoba nuduhake apa sing dakkarepake (yen aku takon babagan iki, mesthi), aku nyoba njaga.
- Miturut cara, apa hubungane karo setir sampeyan saiki: Konstantin Raykin, Sergey Bezrukov?
- Kanthi Konstantin Arkadyevich ndeleng, alon, arang banget. Nanging aku ngetutake dheweke, kanggo urip lan sukses Satiron. Ana akeh kanca, kanca sakelas. Lan vitalevich Sergey - heruku favoritku. Dheweke terus seneng aku tanpa wates lan nyenengake, sinau, nyelehake tugas sing luwih becik ditindakake. Sergey visalyevich asring nggawa sampeyan saka zona comfort, umpamane, mbuwang tantangan kreatif, sing pisanan sampeyan mikir manawa sampeyan ora nyata, nanging yen sampeyan entuk lan sampeyan bisa mbuktekake dhewe, sampeyan ana ing langit sing kapitu. Dheweke dadi wong sing duwe bakat banget, direktur aktor lan seni. Lan, mesthine, aku seneng yen aku kerja ing pimpinan. Dheweke luwih entheng sing lampu kabeh.
"SERGEY visalyevich asring nggawa sampeyan saka zona comfort, umpamane, mbuwang tantangan kreatif"
Foto: Elenka şteFîrţa
- Larangan internal sampeyan babagan iki utawa manawa peran ora owah-owahan akhir-akhir iki? Apa ana taboo?
- Lan aku ora bisa ujar manawa aku duwe larangan kanggo ngetrapake peran tartamtu. Ana sawetara topik sing aku ora pengin ndemek. Iki bisa diarani babagan karakter. Nanging sampeyan ngerti apa sing dianggep babagan seni, bisa beda karo macem-macem cara. Kadhangkala sampeyan kudu nuduhake ala supaya wong ngerti yen ora becik. Aku ora bisa ujar yen aku duwe pantangan ing profesi kasebut. "Aja ngomong ora". Ya, ana kerangka internal sing aku ora pengin metu. Aku pengin luwih entheng ing kreatifitas. Sawise kabeh, kenapa sampeyan butuh seni? Aku percaya, supaya wong dadi luwih bungah, luwih gampang lan nyenengake. Iki, aku nate, lan kelet. Kita kudu nyoba kanggo menehi cahya, pangarep-arep, katresnan lan kabungahan. Nanging, mesthine, ana tansah nyimpang kanthi cara liya. Mula, kedadeyan sampeyan kadang-kadang lunga ing sisih peteng. (Ngguyu.)
"Sampeyan ujar manawa aktris satelit kudu dadi wong saka bioskop, supaya dheweke bisa ngerti kanthi lengkap. Wong enom sampeyan ora saka jagad bioskop, kepiye carane bisa dirundingake?
- Delengen, mratelakake panemume, aktris pendamping kudu dadi wong sing asale saka sprei kreatif. Sing bisa ngerti jadwal, grafik, "bungkus" périodik ing pakaryan kanca. Banjur luwih gampang. Banjur dheweke ngerti aturan game kasebut. Nanging, kanthi prinsip, katresnan, dheweke nerangake kabeh. Dheweke mbantu nglawan kabeh kangelan. Yen sampeyan ndeleng manawa wong sampeyan melu bisnis lan entuk kabungahan saka iki, marem, mula sampeyan bisa njupuk kabeh. Lan ora perlu saka film utawa kerja ing teater.
- Lan kepiye kasus sampeyan?
Manungsa enom iku wong sing kreatif banget, wiwit isih cilik. (Ketawa.) Ya, kerjane ing liyane, nanging nganti sawetara kerjane ana gandhengane karo kreatifitas. Dheweke teka kanthi akeh, ngatur, nggawe. Lan dheweke uga main gitar kanthi sampurna, nyerat musik. Malah kita duwe lagu sing disusunake kanggo kita babagan kita. Kita inspirasi saben liyane. Dheweke seneng banget kanggo suksesku, ngetutake dheweke, marani situs njupuk, ing pagelaran. Penting kanggo dheweke. Lan sajrone quarantine, dheweke uga diisi tangane ing rekaman Saminus karo aku. Dadi operator lan mitra sing apik banget. Dadi dheweke saiki melu. (Ngguyu.)
"Wong enom iku pribadine kreatif banget, wiwit isih cilik"
Foto: Ksenia Tuubenova
- Apa sing cocog karo wong lanang?
"Becik lanang saiki isih ana ing jejere: sing wani, ngerti, nresnani, mangsiden, wani, yakin, njaga, njaga, nuduhake kabungahan karo aku. Umumé, aku bisa njlentrehake nganti suwe. Ing tembung, "Pendhaftaran", sampeyan bisa ngringkes.
- Kawruh babagan basa asing mbantu ing profesi, sampeyan wis sinau ing Inggris lan ing Inaz kita?
- Ing Inggris, aku langsung lelungan nalika aku durung mikir tumindak ing Eniaz, aku mung mulangake basa kasebut. Lan banjur aku ngerti yen Inggris mbukak jagad iki. Ana akeh alangan ing komunikasi. Nalika sinau, guru kanggo dijelasake ujar manawa kepiye wong ngerti basa kasebut, kakehan wong iku wong. Ngomong karo saben basa, sampeyan dadi wong liya. Iki minangka reservoir budaya liyane. Lan ing aktor ... Muga-muga cepet utawa mengko bakal migunani, aku bakal entuk kesempatan kanggo nggarap proyek manca. Ing kasus apa wae, aku ngerti manawa aku ora duwe alangan kanggo komunikasi. Kawruh babagan basa asing yaiku tangan sing diluncurake. Lan yen sampeyan ketemu karo operator, direktur, aktor, produser, layar layar sampeyan bakal duwe kesempatan kanggo ngobrol karo dheweke, nyatakake pikirane. Iki kabebasan.