Serien "Ekaterina Great" i år er blevet en bemærkelsesværdig begivenhed. Den historiske æra i XVIII århundrede, kostumer syset af ægte Lecales og Marina Alexandrov som kejserinde. Womanhit talte med skuespillerinden - om serien og ikke kun.
- Marina, du spiller ikke først en historisk karakter. Jeg husker dit arbejde i tv-serien "Star of the Epoch", hvor du spillede Valentina Serov, og her selvfølgelig er personlighedens omfang endnu mere alvorlig. Hvordan opfattede du tilbuddet om at spille kejserinde Catherine og gav dig ikke ansvar?
- Jeg tror, at denne rolle er en gave og en sådan mangesidig person, som var Catherine stor, ville ikke nægte nogen skuespillerinde at spille. Jeg forstod først, at billedet af Catherine er i en hvilken som helst russisk statsborgers sind, og endnu mere hos mennesker, der studerede historien. Men hver af dem er i hovedet - deres egen Catherine, så jeg kunne ikke behage alle. Det var vigtigt for mig at skabe min karakter, oprindelsen og dannelsen af personligheden, hvis personlighed ville ske foran seeren. Jeg spekulerer på, hvad det var i den periode, vi var afskærmet - fra hendes ankomst til Rusland til Koronering. I en vis grad fik jeg kreativ frihed, og så skød vi ingen dokumentarbiograf, men stadig et kunstnerisk arbejde. Til en vis grad er dette et eventyr baseret på den store kvindes liv. Filmen har historiske fakta, der sammenflettede med "historiske unøjagtigheder", logisk vævet ind i scriptens scene. Men alle tegnene var selvfølgelig i sit liv, og hun gik hårdt for at blive kejserinde.
- Hvordan lykkedes det at trænge ind i hendes indre tilstand for at forstå, hvordan hendes karakter stammer fra? Jeg var nødt til at genlæse en masse litteratur?
- Jeg læste en masse litteratur, men så nægtede jeg det. Bøger gav mig en vis følelse af æraen og de omstændigheder, hvor hun blev nedsænket, men jeg havde stadig en scenarie ramme, hvor mit tegn levede. Derfor, hvis jeg forsøgte at indsætte visse fakta eller følelser i vores kunstværk, som hun bekymrede sig, ville det være en rotation med en manifold manuskritforfatter.
- Så vidt Catherine har åbnet for dig på en ny måde i forhold til disse viden om det, som du fik i skole?
- Jeg vidste oprindeligt nok om kejserinde, jeg var stadig, jeg var Petersburg-pigen, voksede blandt de arkitektoniske monumenter, der blev bygget i sin æra. Selvfølgelig blev nogle nye finesser og de nuancer, jeg lærte ved at læse sine egne dagbøger og minder om samtidige, åbnet for mig. Men i alt dette bragte jeg mine egne tanker. For eksempel gjorde det hendes alternative dagbog for sig selv, bestående af breve til Peter. Flight of Creative Fantasy, og det var meget sejt. En sådan dagbog eksisterede ikke rigtig, men det hjalp mig til at skabe sin indre verden, følelser og tanker, som derefter formåede at belyse på skærmen.
- Jeg tror, du har virkelig hjulpet med at komme ind i billedet og historiske kostumer, der delvis leveres fra Europa. Der er meget komplekse kjoler, som sandsynligvis ikke er let at bære?
- Det var kjole af utrolig skønhed, og jeg følte mig meget harmonisk i dem. Jeg er nok en person fra fortiden, og når jeg spiller nogle historiske tegn, har jeg det godt. Jeg er meget taknemmelig for vores filmbesætning, som vi levede side om side af en tid. Disse mennesker stod bag min ryg, besejrede, holly og elskede og tænkte over hvert af mit billede i hver scene. Jeg forstod, at selv farven på kjole eller en separat vare spiller en vis rolle. Alt dette vi diskuterede til filmen. Gentagne gange mødt med en kunstner på makeup, hvilken marina også kaldes, kom op med frisurer, valgte dekorationer, så mig, og hvad der ikke er, og jeg ledte efter nogle kompromis, som jeg ville give mig en følelse af den historiske æra, og ville ikke forstyrre at arbejde i ramme. Jeg var omgivet af et af de bedste hold i mit liv, som jeg arbejdede på, og den strålende operatør Maxim Shinkorenko, der skabte billeder af utrolig skønhed og mere præcist overførte nogle psykologiske øjeblikke. Jeg fik nogle utrolige fornemmelse, at en slags genfødsel virkelig skete i mig, og jeg følte min skuespil på en ny måde.
"På sættet var der utrolige skønhedskjoler, og jeg følte mig meget harmonisk i dem." .
- Forladte du dig selv nogle detaljer af rekvisitterne eller kostume?
- ikke. Men for hvert medlem af filmbesætningen lavede jeg en mønt med indskriften: "Fra Catherine Marina." Og de forberedte sig igen en overraskelse for mig - på den sidste skydedag, klædt i T-shirts med mit billede. Jeg kom til legepladsen og bemærkede ikke noget, fordi alle var i jakker og jakker. Og så på et tidspunkt, de unzipped dem, og jeg så t-shirts med mit portræt der. Det var meget rørende. Jeg får stadig mange svar på denne serie, og mange mennesker stopper mig på gaderne og spørger: "Fortæl mig, vil fortsættelsen være? .."
- En del af filmen fandt sted i gamle tjekkiske slotte. Hvad er atmosfæren følt inde i disse bygninger?
- i Tjekkiet, et utroligt antal smukke slotte, der er i privat ejerskab. På den ene side har ejerne en ærbødig følelse for disse bygninger som deres egen, og ikke som en stat. På den anden side går de gerne til indrømmelser: vi lå der i vintage senge, vasket med krukker, kiggede i spejlet, som tilhører den æra. Vi ønskede virkelig at springe på det tidspunkt. Sandt nok er der ingen centralvarme, så det er meget koldt i værelserne. Ikke kun gulve, men også alle udstillinger, malerier, gardiner er bare is. Desuden blev vi filmet i marts-april, så det var varmt nok til at varme op.
- Du synes ikke at have glemt om morgenrejsen?
- Vi var meget heldige, vi levede næsten i slotte selv. Om natten var der et hotel, og vi forlod faktisk den samme dør til en anden. Hvert slot havde sin egen park - de er skøre skønhed der, et sted de er mere forstørrede, et naturligt. Og her i en af sådanne vilde parker på en eller anden måde om morgenen på joggen, mødte jeg hjorte, og i en anden hare Ran i mig. Og på stedet kom vi generelt ind i rammen af Pavlin, og alt dette kun på grund af disse parker på grund af pleje og omsorg.