De vegades no tenim vint-i-cinc hores en un dia, i estem segurs que tens un temps addicional, podríem fer la vida millor.
"No sempre paguem conscient de la quantitat de temps que podeu fer en una hora, en la mesura del possible, podeu influir", està segur de Tatyana Arntgolts. - Però la pel·lícula, penso en una altra cosa. La meva àvia va sobreviure al bloqueig. I d'alguna manera se'ls va preguntar què li agradaria canviar en la seva vida. "Un sol dia", va ser la seva resposta. Però és un home de guerra. Va mirar moltes coses. Així que aquí hi ha la nostra pel·lícula que necessiteu per viure de manera que no necessiteu vint-i-cinquena hora en principi. "
El format original de la sèrie és genital d'Alemanya. Però si hi hagués un drama criminal amb elements de ficció, a continuació, una història familiar amb el misticisme i un final molt inesperat va resultar en la versió russa. I, per descomptat, és necessari afegir una línia romàntica a això, que sorgeix entre el periodista realitzat per Arntgolts i el fotògraf - en el seu paper Anton Khabarov. Quan trien actors als papers principals, un dels moments decisius era que Olga i Anton funcionessin diverses vegades en un conjunt i juguen "Química" de les relacions per a ells, la matèria habitual.
El lloc principal de la sèrie és una gran ciutat, amb el paper del qual Kíev va fer front a la perfecció. Però hi havia llocs inusuals. Així, per a un dels episodis, es va requerir el desert africà i es va trobar en una de les pedreres de sorra no gaire lluny de Kíev. I la tempesta sorrenca es va organitzar amb Windows.
El costat visual de la sèrie per al director Nikolai Mikhailov i l'operador Vladimir Ivanov, que el 2010 a Cannes va rebre la branca Golden Palm per al curtmetratge "Cross" va ser molt important. Probablement, per tant, es van treure durant molt de temps. Per exemple, la creació de l'efecte de la transició en el temps requereix la filmació individual i molt arriscada.
"Vaig tenir una motocicleta, el vaig penjar amb una càmera, una càmera, i el meu amic i vam anar al llarg del terraplè a una velocitat de dos-cents quilòmetres per hora", recorda l'operador Vladimir Ivanov. - Va resultar tal cosa com en les "Star Wars" quan les llanternes es converteixen en els rajos. Aquest efecte s'utilitza amb nosaltres com a base per als túnels temporals, la resta de la resta del postprkshn es dibuixa d'ella. "
Pel bé d'una imatge bella estava preparada per arriscar-se i Tatiana Arntgolts. A la sèrie hi ha moltes escenes complicades, la majoria de les quals es van realitzar cascaders, però en els episodis de caure des d'una alta alçada de Tatiana es va disparar.