Сёння актрыса Ірына Линдт адзначае дзень нараджэння. Самы вялікі падарунак яна зрабіла сабе сама. Напярэдадні адбылася прэм'ера дзіцячага спектакля «Гісторыі аднаго мястэчка» культурнага фонду Валерыя Залатухіна і дзіцячай тэатральнай цэнтра «Прэм'ера», дзе Ірына выступае рэжысёрам, і які з поспехам прайшоў на сцэне МХАТа імя Горкага. Адну з галоўных роляў сыграў яе сын Іван Залатухін. Пра сваю працу, творчасць, адносінах з сынам яна без купюр расказала.
- Ірына, якая асноўная складанасць у працы з дзецьмі, на ваш погляд?
- Асноўная складанасць у працы з дзецьмі - гэта іх бацькі (смяецца). Я думала, што ніколі не буду крычаць на дзяцей, калі прыступала да гэтай свой дзейнасці. Але, як ні дзіўна, дзеці слухаюць менавіта павышаныя тоны. Я зараз маю на ўвазе акцёрскую гісторыю. Калі вельмі мякка, яны не разумеюць. Не ўспрымаюць. Але зразумейце мяне правільна, я не дэспат (смяецца). У нас ўнутры вельмі сямейная атмасфера. Дзеці на нас не крыўдзяцца. Мы разам з імі ездзім у лагеры. Яны ведаюць, калі мы жэсту, я, напрыклад, магу назваць яго прыдуркам, ён проста зразумее, што гэта сігнал. Божа барані, ён на мяне зараз не пакрыўдзіўся. Ён пазней падыдзе, будзе абдымацца і развітвацца. У нас абсалютная, у гэтым сэнсе, з дзецьмі разуменне. Ёсць касцяк дзяцей, якія з намі ўжо шмат гадоў. Гэта наша асноўная трупа. Мы абсалютна адна сям'я ў гэтым сэнсе. Мы і на гастролі ездзім разам, і ў летні, і ў зімовы лагер. Але складанасць адбываецца часам з-за таго, што ў асноўным бацькі не могуць часта датрываць. Ім трэба, каб іх дзеці адразу выдавалі вынікі. Адразу станавіліся зоркамі. Калі, раптам, што нешта не так, яны могуць крыўдзіцца. Нешта казаць не тое. Могуць дзіцяці няправільна наладзіць. І самае крыўднае, калі ты ўкладаеш у дзіцяці, а пасля некалькіх фраз з бацькоў, які знаходзіцца ў эмацыйным парыве, дзіця можа заціснуць, наогул выйсці з Студыі. Гэта такія складаныя псіхалагічныя моманты. І, вядома ж, яшчэ і дысцыпліна, не ўсе дзеці да яе прывучаны. У наш час дзеці наогул асаблівыя нейкія ў гэтым сэнсе. Трэба каласальнае цярпенне, каб дамагчыся ад іх выніку. Трэба цярпліва укладваць і ўкладваць (смяецца). А галоўнае, верыць, што гэта не дарэмна, што вынік будзе. І калі ёсць падтрымка з боку бацькоў, тады ўсё атрымліваецца.
- У тэатры на Таганцы вы працавалі з адным з непрадказальных і таленавітых рэжысёраў. Я маю на ўвазе Юрыя Любімава. Нешта ўзялі ў сённяшнюю сваю прафесію?
- Таганка - гэта тэатр адмысловы. У ім як бы няма межаў. У мяне такое адчуванне, што калі я гуляла ў Тэатры на Таганцы, я гуляла як бы ва ўсіх жанрах і фарматах. То бок, гэта не проста брехтовское якое-небудзь існаванне, гэта асаблівая школа, пасля якой лёгка існаваць у любым жанры. І больш бытавым, і па Станіслаўскаму, і не па ім. Калі ты пераадолеў нейкія бар'еры, якія ставіў Юрый Пятровіч Любімаў - і ў паэтычным тэатры, і ва ўмоўным, - то астатняе даецца лягчэй.
- Так што вы ўзялі ад яго, як рэжысёр?
- Калі казаць канкрэтна, то не ўсе артысты валодаюць вершам. Тое, як вучыў чытаць матэрыял і як вучыў гуляць у вершах Любімаў, - гэта асаблівая школа. Я магу смела сказаць, што правільна чытаць вершы я навучылася нават не ў інстытуце, там была закладзена аснова, а вось адчуваць верш, разумець - усё гэта вялікая любимовская школа. Уменне працаваць праз залу. Бачыць тую энергію, якая ўзнікае, калі акцёр мае зносіны з залай.
- Вашы юныя акцёры і актрысы выдатна трымаюць тэкст. Але я хацеў спытаць аб вашым сыне Ваню, які гуляе ў спектаклі адну з галоўных роляў, спявае і танчыць. Складана было з роднай кровинушкой рэпеціраваць?
- Складанасць заключаецца ў тым, што я да яго не зусім аб'ектыўная ў плане таго, што я ад яго патрабую большага, чым ад усіх астатніх хлопцаў. Бо я нікога не ведаю так добра, як свайго сына. Я разумею, калі ён у расхлябанной стане, калі ён сабраны. Бачу, дзе ёсць столь, дзе яго няма, дзе можна лепш. Таму мне хочацца, як маме, каб ён паказаў сябе толькі з лепшага боку. Напрыклад, нам яшчэ трэба будзе высвятленне, чаму ў яго на прэм'ера не аказалася рамяня на гітары. Не ведаю, што здарылася. Яму, вядома, было цяжка трымаць гітару. З-за гэтага ён не мог паўнавартасна гуляць на інструменце. Забыўся той на яго, ці нешта яшчэ, не разумею. Я такіх рэчаў не дарую. І складанасць заключаецца ў тым, ён вельмі ўпэўнены ў тым, што мама ўсё прадумае, тым больш што яна рэжысёр. Калі астатнія дзеці ведаюць, што яны тут адны, што мама з працы не прыедзе і які згубіўся чаравік не знойдзе, то ў Вані ёсць такі запасны шлях - маўляў, я магу нешта там дарабіць за яго. Але ён прывучаецца паступова да самастойнасці, праўда, вось часам нешта падобнае адбываецца. І тады я за гэта яго вельмі лаю. Бо я заўсёды яму кажу, што на ім двайная адказнасць, таму што заўсёды складаная сітуацыя, бо дзеці бачаць і ведаюць, што ты - дзіця рэжысёра. Таму трэба адпавядаць.
- Сын пачаў гуляць на сцэне. Кажа гэта пра тое, што вы бачыце ў ім патэнцыял, закладзены двума акцёрамі і па сумяшчальніцтве бацькамі Івана: татам Валерыя Залатухіна і мамай Ірынай Линдт?
Ірына Линдт з сынам Іванам
- Ён па прыродзе артыст, гэта я бачу. Артыстычная натура, нутро, прысутнічае добры тэмперамент, добры сцэнічны голас. Ад прыроды ўсё, што трэба для сцэны, у яго ёсць. Зараз трэба працаваць. Часта, як паказвае вопыт, дадзеных ад прыроды мала. Бывае, людзі менш адораныя абганяюць больш адораных. І толькі дзякуючы свайму працавітасці. І яму трэба будзе працаваць, каб развівацца. А там ужо паглядзім. Пакуль ён збіраецца паступаць у тэатральны. Яму яшчэ год вучыцца ў школе.
- Што за тэатральнае?
- МХАТ, Шчука, пакуль так глядзім.
- Вы кажаце, што часам праводзіце «разбор палётаў» пасля спектакляў, а вось дапамагаеце Ці вы свайму сыну ў падрыхтоўцы да яго ролям?
- Вядома, гэтак жа, як і ўсім астатнім дзецям. Я з імі рэпетырую, нешта падказваю ў працэсе рэпетыцый, разам з імі думаем, якой гарнітур будзе лепш, увогуле, працую, як і з любым іншым удзельнікам спектакля.
- Ён глядзіць працы бацькі, вучыцца граць на яго прыкладзе?
- Не, як навучальны дапаможнік працы бацькі я яшчэ не практыкавала (усміхаецца). Ён глядзіць па ТВ нейкія фільмы. Цяпер у яго перыяд сталення, калі чужыя ўрокі ўспрымаюцца з цяжкасцю. Ён зараз спрабуе намацаць сябе. Таму на ўсе мае каментары ён адказвае: "Так-так-так-так!» Хоць і прыслухоўваецца таксама (смяецца). Спрабуе выконваць нейкія мае заданні, прытрымлівацца маім заўвагам.
- Я ведаю, у карантын ён заняўся вывучэннем гульні на гітары, што з гэтага атрымалася?
- Літаральна з нуля ён за гэты перыяд вельмі добра яе засвоіў. Пачаў гуляць на электрагітары. Ужо другую купіў. Спачатку была прасцей, але ён вырас з яе (смяецца). Стала малая. Ўзялі больш прафесійны інструмент. І зараз нават яго педагогі дзівяцца, што за такі кароткі тэрмін ён ужо так нядрэнна гуляе.
Іван Залатухін ў спектаклі «Гісторыі аднаго мястэчка»
- Ён і нядрэнна рухаецца на сцэне.
- І рухацца стаў вельмі нядрэнна. А бо быў зусім некоординированным ў дзяцінстве. Абсалютна. Гэта значыць, як яго тата, дарэчы кажучы, Валерый Сяргеевіч, які быў у гэтым сэнсе вельмі, не, не вельмі каардынаваць (смяецца). Я ўвесь час думала тады, ну што ж Янка не маю прыроду ўзяў. Але ў свой час ён захапіўся стылем K-Pop - жанр танцавальнай карэйскай музыкі. І пачаў хадзіць на танцы. І неяк паступова ён сам, гледзячы відэа, завучваў руху. У нейкі момант я зразумела, што ў яго пачало атрымлівацца: ён стаў трапляць у рытм, стала размінацца цела, з'явіліся новыя рухі. І зараз, калі я бачу, як ён існуе на сцэне, разумею: усё добра. Ён можа вывучыць няпростай танцавальны малюнак. І гэта заслуга яго самаадукацыі.
- Пытанне як да мамы, так і да актрысы, рэжысёру, кіраўніку тэатральнай трупы - кім бачыце яго ў бліжэйшы час?
- Толькі б ён быў шчаслівы і быў добры чалавек. А які шлях ён абярэ ... Мне, як і любы маме, важней, каб ён быў шчаслівым, каб у яго ўсё склалася і ў асабістым жыцці, і ў працы - чым бы ён ні займаўся.