- Alla Mikhailovna, hai năm bạn đã dẫn dắt dự án với Svyatoslav Ball, và từ mùa này trong "Opera lớn", bạn sẽ có một đồng chủ quản mới. Bạn nghĩ gì về hướng dự án sẽ thay đổi?
- Mùa này, kênh văn hóa đã cố gắng thu hút đại diện của các trường Opera tốt nhất trên thế giới để cạnh tranh. Lựa chọn vẫn còn nghiêm ngặt hơn, tấm ván được nâng cao hơn nữa, các nhiệm vụ cho các thí sinh sẽ trở nên khó khăn hơn nữa. Và, tất nhiên, dự án sẽ không giống nhau nếu không có Svyatoslav Igorevich. Sự quyến rũ của anh ấy, dí dỏm và hương vị âm nhạc tuyệt vời đặt một giai điệu chung của dự án. Với sự xuất hiện trong "opera lớn" Alexey Begaka, giai điệu này sẽ thay đổi một cách tự nhiên. Việc phân phối vai trò trong số các nhà lãnh đạo sẽ thay đổi. Alexey mà không có bóng râm của sự phức tạp thừa nhận rằng anh ta chỉ phải khám phá thế giới của vở opera, và tôi sẽ cần phải giúp anh ta. Như bạn có thể thấy, sẽ có nhiều thay đổi rất nhiều và bất ngờ.
- Trước đó, bạn đã dẫn dắt "múa ba lê lớn" như một biên đạo múa, và ở đây - sự cạnh tranh của các ca sĩ ...
- Tôi đã làm việc tại nhà hát lớn trong nhiều năm, vì vậy với vở opera, tôi có những mối quan hệ chuyên nghiệp lâu dài và bây giờ họ sẽ tiếp tục. Chúng tôi có những kế hoạch lớn với Alvidas Hermanis, người đứng đầu Nhà hát Riga mới, trước màn trình diễn mà chúng ta phải đưa vào các cảnh châu Âu. Tôi vừa trở về từ Riga, nơi tôi đặt nhạc jazz "Hanuma" cho âm nhạc của Gia Kancheli. Tại Moscow, trong vở opera mới, tôi bắt đầu đặt vở kịch "Nutcracker" - một phép lạ hoàn toàn đã đến với tôi ý tưởng chuyển nhạc ba lê đến vở opera và tạo ra một vở opera của trẻ em dựa trên múa ba lê yêu thích của tôi, trong đó tôi đã lấy một phần từ 9 năm. Nhà thơ tuyệt vời của DeMyan Kudryavtsev, người đã viết một văn bản tuyệt đẹp, Pasha Taplevich đã vẽ những bản phác thảo tuyệt đẹp cho trang phục, giám đốc của Kolya Simonov, nơi luôn rất thú vị để làm việc, tạo ra phong cảnh đến quang phổ này. Vì vậy, phía trước là rất nhiều công việc, kết nối với vở opera trong nhà hát, và với một "opera lớn" trên truyền hình. Opera nói chung là một câu chuyện đã bước vào cuộc sống của tôi không chỉ bởi vì tôi đã làm việc với cô ấy trong một thời gian dài, mà còn bởi vì tôi là một fan hâm mộ lớn của Opera Art. Tôi coi đó là một trong những nghệ thuật sân khấu vĩ đại nhất, bởi vì nó được kết hợp là âm nhạc đẹp nhất và giọng nói của con người.
- Dường như với tôi rằng trong vai trò của một người thuyết trình trên TV, bạn giúp khán giả biết một thế giới tuyệt vời nhất định, điều đó dường như hoàn toàn không thể tiếp cận với nhiều người?
Một phần của cuộc đời tôi thường dành cho các hoạt động giáo dục, và nó đã trở thành tiêu chuẩn đối với tôi. Trên kênh "Văn hóa" tiếp tục tồn tại một dự án "mắt trong mắt", kể về thế giới của vũ đạo hiện đại, vì vậy tôi làm điều này nhiều và từ lâu đã là một giáo viên và là người đứng đầu hai bộ phận trong Giun và trong mkate. Vì vậy, đây là một phần của cuộc đời tôi - để giác ngộ, mang lại lãnh thổ mà những người chưa biết trước đây, hãy nói, mở cánh cửa đến những gì khác dường như khác biệt và không biết. Tôi thích nó.
- Bạn đặt màn trình diễn ở các quốc gia khác nhau. Ngôn ngữ vũ đạo - Quốc tế, phổ quát?
- Không có ngôn ngữ phổ quát, nó đơn giản là không tồn tại. Ngay cả âm nhạc cũng không phải là một ngôn ngữ phổ quát, bởi vì ai đó hiểu nó, và ai đó không hiểu. Không phải ai cũng có thể nghe thấy buổi hòa nhạc đầu tiên Rachmaninov. Từ "hiểu" không hoàn toàn chính xác. Tuy nhiên, nghệ thuật được định hướng không chỉ trong đầu - đây là những cú sốc như vậy nằm rải rác khắp cơ thể, đây là những cảm xúc và tâm trí. Tôi nghĩ rằng đây nói chung là một cái gì đó từ lĩnh vực toán học.
- Bạn đã chọn hướng chuyên môn của mình lúc 9 tuổi, quyết định cống hiến hết mình cho múa ba lê. Vì có thể ở độ tuổi này có ý thức quyết định những gì bạn muốn liên kết cuộc sống của bạn?
- Rất nhiều trẻ em đang tham gia âm nhạc, vũ đạo, nhảy múa và múa ba lê đã chọn nghề nghiệp của họ ở độ tuổi này. Bởi vì đó chỉ là những ngành nghề mà bạn cần phải đi từ 4-5 tuổi, nếu không nó gần như không thể. Không có gì ngạc nhiên khi những nhạc sĩ vĩ đại, chúng tôi biết tên của họ, bắt đầu học nhạc từ 4-5 năm. Một điều nữa là một vai trò rất lớn trong việc này, tất nhiên, do cha mẹ đóng vai trò, bởi vì một đứa trẻ bình thường muốn đi bộ, chạy, đánh lạc hướng. Dù mọi thứ không phải là những gì chúng ta muốn làm. Nhưng cha mẹ giúp đỡ. Vì vậy, cảm ơn cha mẹ.
- Bạn có ngay lập tức hiểu rằng sẽ có sự giáo dục khó khăn trong Vaganov không?
- Tôi hiểu rằng nó sẽ cứng nhắc, nhưng không nghĩ rằng rất nhiều. Tôi đã nổ ra nhiều lần để không rời đi, nhưng những khoảnh khắc tuyệt vọng thường khá. Đó là một điều khó khăn. Hơn nữa, tôi ở một mình mà không có mẹ ở Leningrad, mẹ tôi sống ở một thành phố khác cùng gia đình, với người chồng mới. Không có mẹ, rất khó khăn trong thời thơ ấu.
- Trước mắt bạn, có lẽ, ví dụ của cô ấy là gì? Chăm chỉ của cô ấy, khả năng làm việc?
- Và ví dụ của mẹ, và cuộc sống Leningrad này, luôn luôn cọ xát xung quanh nghệ thuật múa ba lê và nhà hát kịch. Đây là Nhà hát Mariinsky, và Nhà hát Kirov và các buổi biểu diễn trong BDT và các buổi hòa nhạc của âm nhạc giao hưởng. Tôi chỉ phát triển trong một phương tiện như vậy được tập trung vào nhà hát và âm nhạc. Do đó, một sự hiểu biết về việc bạn muốn làm điều này hay không, và nó được cho là sẽ đến trong thời thơ ấu.
- Bạn được sinh ra ở Volgograd, và cha mẹ của bạn là những người bản địa Leningraders ...
"Họ vừa rời khỏi Volgograd tại thời điểm đó, và tôi được sinh ra ở đó."
- Nội thất nhà của bạn có ở Moscow nhắc nhở Leningrad không?
"Vâng, tôi cố gắng giữ nước hoa Leningrad này, bởi vì dường như với tôi rằng anh ta bằng cách nào đó dẫn tôi rất chính xác và cư xử trong cuộc sống.
- Và bạn có rễ ở Tbilisi và Baku?
- Vâng, Tbilisi, Baku, Leningrad. Từ đó tôi có ông nội và ông bà - một bà ngoại ở Tbilisi được sinh ra, từ đó tất cả các gốc rễ, ông nội trên đường dây của người cha được sinh ra ở Baku, và Mamina Korni là Leningrad, Ryazan Vùng. Một gia đình gốc Nga trên đường dây của mẹ tôi.
- Trong 19 năm, cuộc sống của bạn đã thay đổi đáng kể khi bạn bị chấn thương nghiêm trọng và bị buộc phải rời khỏi vở ballet. Điều gì đã không cho phép bạn hạ thấp tay vào lúc này?
- Kiến thức về lịch sử, giao tiếp với mọi người. Nhiều người mà tôi liên lạc với Leningrad - những người từ Gulagov, vì vậy tôi đã nghe những câu chuyện của họ và biết rằng họ đã sống sót. Ở tuổi 12, tôi đọc cuốn sách sau đó bị cấm của cuốn sách Archipelago Gulag và như vậy. Vì vậy, mọi người, chỉ những người đã cho cơ hội phát hiện ra rằng có lẽ nhiều người sau đó đã bị đóng cửa. Và tất nhiên là cơ hội để nhận được giáo dục trong thư viện công cộng Leningrad, để có quyền truy cập vào các quỹ đã khép kín - nó cũng có sự giáo dục của nó.
- Làm thế nào nhanh chóng bạn được thành thạo trong ghế của đạo diễn mới?
- Và tôi không có ghế.
- Vậy thì trong tình trạng của đạo diễn.
- Tôi không hiểu tình trạng của đạo diễn là gì. Đây không phải là tất cả. Nếu ai đó có địa vị của giám đốc, điều đó có nghĩa là ông đã ngừng là một giám đốc. Thư mục là một công việc rất khó khăn. Đó là một phần công việc của tâm lý học, và nhà thiết kế, và người lái xe của hiện trường, và nghệ sĩ trong ánh sáng và cứ thế. Để làm điều này, bạn cần biết rất nhiều, để cảm thấy rất nhiều và là một người rất có tổ chức.
- Các điều răn chính bạn chuyển cho học sinh của bạn là gì?
- Chỉ cần có cơ hội để làm việc, không chỉ Ponuro để làm việc, mà để vui mừng với những gì bạn làm nó. Và tự vô hiệu hóa. Giáo dục và tự giáo dục là rất quan trọng, và đây cũng là một công việc khó khăn. Do đó, không phải ai cũng muốn làm điều đó.
"Evelina Khromchenko từng nói trong một cuộc phỏng vấn rằng trong tuổi trẻ, khi cô ấy cưỡi trên tàu điện ngầm và nhìn vào một người đàn ông, cô ấy muốn thay đổi anh ta. Bạn dường như dường như chú ý đến tư thế là một chuyên gia.
- Chắc chắn rồi! Theo tư thế tôi có thể ngay lập tức nếu không được chẩn đoán đầy đủ, thì ít nhất là xác định những người bị bệnh, những vấn đề đã tồn tại.
- Bạn có ngăn cản nhu cầu cao đối với bản thân?
- Vâng, tôi đang tự đặt tên. Nó vẫn cần thiết để duy trì sự sống của chính mình.
- Bạn có dành nhiều thời gian để chăm sóc không?
- Tôi muốn, giống như tất cả phụ nữ, để được đẹp. Tôi không thể nói rằng tôi lo lắng về điều này từ sáng đến tối. Tôi không nô lệ thẩm mỹ viện và chế độ ăn uống. Tôi yêu những món ăn ngon, đặc biệt là ở Riga.
- Bạn có một tình yêu đặc biệt với thành phố này?
- Tôi yêu thành phố này rất nhiều, vì vậy cuộc sống đã phát triển. Tôi đã không chọn bất cứ điều gì. Năm 1990, chuyến lưu diễn đầu tiên của đoàn kịch độc lập của tôi chính xác ở Riga và nó đã tạo ấn tượng to lớn đối với tôi. Có mùa xuân, chúng tôi đi chơi với các nghệ sĩ của tôi từ nhà ga, đi qua những con phố xinh đẹp, màu sắc, vẻ đẹp đáng kinh ngạc của những chiếc giường hoa được trồng xung quanh. Tất cả đều nở rộ và điều này gây ấn tượng với tôi với sự kiềm chế tuyệt vời của họ. Bờ biển của Biển Baltic rất giống với Vịnh Phần Lan, nơi tôi lớn lên và dành rất nhiều thời gian với bà của tôi.
- Và làm thế nào để bạn thư giãn ở nhà?
- Nếu bạn có thể thư giãn với trẻ em - đây là kỳ nghỉ tốt nhất. Đây là năng lượng tốt nhất bạn nhận được từ con của bạn. Trong các trường hợp khác, đó chỉ là một cơ hội trong cả một ngày để ở một mình. Bởi vì dường như với tôi rằng đó là tại thời điểm này tôi khôi phục. Mọi người đều khác nhau. Dường như với một người mà anh ta cần một công ty ồn ào với bạn bè, một người nào đó được khôi phục trên một máy chạy bộ, một người nào đó trong một căn phòng kín, có người đi đi bộ. Ở Riga, tôi chỉ có thể đi đâu đó để đi lang thang, đối với tôi đó là một sự phục hồi rất quan trọng.
"Con gái của bạn Anna đang tham gia vào thiết kế, và con trai của Mikhail làm gì?"
- Mikhail đang học tại trường đại học, anh sẽ làm truyền hình. Vì vậy, Anya, và Misha vẫn đang ở trong thế giới nghệ thuật, nhưng, cảm ơn Chúa không có trong nhà hát - nó làm tôi hài lòng.
- Theo cuộc phỏng vấn của bạn, bạn có thể thấy rằng bạn là một người rất khôn ngoan. Điều gì đã cho bạn trí tuệ này - rễ, giáo dục?
- Tôi nghĩ, trước hết, những người mà tôi giao tiếp từ thời thơ ấu. Bởi vì ở Leningrad, tôi đã có một vòng tròn giao tiếp như vậy, mà tôi thậm chí còn ghen tị khi nhớ. Nhìn chung, mọi người là sự giàu có và xa xỉ chính, mà tôi được trao cho tôi rằng tôi đã đưa lên. Người và những sự kiện diễn ra trong cuộc sống của tôi.
- với cháu trai thường dành thời gian?
- Thật không may, vì số lượng lớn công việc và kết nối vĩnh viễn, chúng tôi rất hiếm khi nhìn thấy với nó. Một vài lần đã đi cùng nhau để nghỉ ngơi, và đây là những ngày thực sự hạnh phúc. Tôi hy vọng rằng khi anh ấy trưởng thành, chúng tôi sẽ có thể dành nhiều thời gian hơn.
- Trẻ em sống với bạn?
- Không, họ là người lớn. Tôi tin rằng trẻ em nên sống riêng. Họ phải tiến hành một cuộc sống độc lập, để tự lấp đầy những va chạm, tìm đường trong cuộc sống, phạm sai lầm, hiểu cách thoát khỏi những tình huống khó khăn. Tôi không nghĩ rằng lời khuyên của người lớn bằng cách nào đó giúp đỡ trẻ em, vì vậy tôi cố gắng không làm phiền họ với lời khuyên của chúng tôi.
- Bạn đã học được điều này từ mẹ của bạn hay đó là tầm nhìn của riêng bạn?
- chung, tất nhiên. Mỗi lựa chọn hình dạng liên lạc của riêng mình với trẻ em. Dường như với tôi rằng bạn không cần phải chọn niềm vui và nỗi đau của mình trên chúng. Đây là những người khác, họ sống theo cách của họ. Do đó, họ cần phải yêu thương và luôn ủng hộ. Dễ dàng nhất để duy trì những đứa trẻ của bạn trong niềm vui và hạnh phúc, bởi vì khi chúng tốt, chúng thường quên cha mẹ. Và khi họ cảm thấy tồi tệ, thì họ cần hỗ trợ.
- Thực phẩm nấu ăn không phải là yếu tố của bạn?
"Không, khi Misha nhỏ, tôi vẫn nấu một cái gì đó." Và khi ông lớn lên, anh ta bằng cách nào đó đã nói tôi rất cẩn thận: "Mẹ ơi, có thể không cần thiết? Nhưng sau tất cả, nó sẽ là sau. " (Cười.) Tôi nghĩ, tốt, chỉ như vậy, tốt, cảm ơn Chúa. Vì vậy, tôi đã được giải thoát khỏi nó. Bởi vì có những người làm nó tốt hơn một trăm lần so với tôi và tài năng, vì vậy tôi tốt hơn nên nếm thử công việc của người khác.
- Bốn năm trước, đã không trở thành vợ / chồng của bạn, giám đốc của tiểu thuyết Kozak. Làm thế nào bạn trải qua sự mất mát này?
- Không thể sống sót sau đó và cuộc sống mới không xảy ra. Với tất cả sự chăm sóc của những người thân thiết đã có rất nhiều trong cuộc sống, không thể chấp nhận. Bạn chỉ có thể nhớ và giao tiếp với họ. Không có lựa chọn nào khác. Không thể quên và cuộc sống mới không thể được bắt đầu bằng mọi cách. Đó chỉ là không trung thực.