Головна театральна «фішка» цього, п'ятого за рахунком, фестивалю - вистави не просто для маленьких, а конкретно для тих, кому від 8 місяців до трьох років. Так-так, ви не помилилися - саме 8 місяців. Програму театру для малечі, яка народилася в Болоньї, в театрі в «Ля Баракка - Тестоні рагацци» назвали «Маленький розмір». Її фінансово підтримав Євросоюз, а фестиваль «Гаврош», як найбільш просунутий в дитячому питанні, тут же експортував унікальний досвід в Москву. Діти, а головне їх батьки, подивившись спектаклі «Ігри інженера Калдера» і «Onn-Off», переконалися, що маленьким дітям театр не протипоказаний, а прописаний в певних дозах. Секретом виробництва театрального «ліки» відмінно володіють в театрі «Ля Баракка - Тестоні рагацци».
ДОВІДКА:
Програмі «Маленький розмір» вже близько семи років. В репертуарі цього великого театру тільки спектаклі для дітей і підлітків. А робота над постановками для самих маленьких виділена в особливий напрямок: в трупі навіть є актори, які грають тільки для малюків, і режисери, які творять тільки для них. Більш того, творцями вистав враховуються особливості сприйняття дітей до року, однорічних, дворічних і так далі. Так що навіть немовля має повне право стати театральним глядачем, якщо в афіші є спеціально призначений для нього репертуар. У програмі «Маленький розмір» працюють дванадцять театрів-партнерів з Австрії, Бельгії, Фінляндії, Франції, Німеччини, Ірландії, Італії, Румунії, Іспанії, Словенії, Англії, Угорщини. Кожен привносить в скарбничку загального досвіду свій погляд на мистецтво, вкладає в спільну справу то, в чому найкраще розбирається.
Актор Андреа Буццетті працює тільки з самими маленькими. Він придумав веселе дійство «Оnn-off» з електричними лампочками, що мав великий успіх у публіки «Гавроша».
- Андреа, як потрібно грати в спектаклях «маленького розміру»?
- Коли мене вводили в мій найперший спектакль, відразу запропонували забути про все, що я знаю і вмію як артист. Для маленьких глядачів не можна «грати», але потрібно постаратися стати дуже цікавим і подивитися на світ їхніми очима, з висоти їх зростання.
Дитина, якій рік або два, вбирає враження як губка, і вже дуже багато розуміє. Якщо ти не сцені не справжній, він тобі не повірить. А багато хто вважає, що захопити дитину можна, показуючи йому перебільшені емоції, міміку, жести, вигуки. Але насправді, набагато більше його інтригує можливість стежити за твоїм поглядом.
- А в чому різниця між сприйняттям однорічного і трирічного глядача? Чи є вона?
- Трирічна дитина може спостерігати за тобою і продовжувати тебе слухати, навіть якщо ти пересуваєшся в просторі. А дитину, якій лише рік, не можна «відпустити». Рухаючись і розповідаючи, ти весь час повинен звертати на нього увагу, знати і відчувати: де він? Граєш як би для кожного з цих малюків - і тільки за цієї умови вони стають справжньою «глядацької командою»!
- А трапляються акторські провали?
- Коли я грав свій перший спектакль для дітей, то ступив зовсім близько до глядачів і голосно сказав: «Добрий день!» ... Їх було тридцять п'ять, і двадцять дев'ять заплакали! Адже я дуже високий, і у мене кучеряве густе волосся - все це для маленької дитини просто страшно, чесне слово. І у мене теж ноги трусилися. Але зате тоді я зрозумів, що головне - це вийти до малюків дуже тихо і спокійно повідомити їм, що я можу розповісти якусь історію. Якщо, звичайно, вони хочуть мене вислухати. Я спробував зробити так - і діти погодилися слухати, і поважали мене цілих тридцять п'ять хвилин!
Звичайно ж, мені траплялося на сцені робити помилки: один раз вазу з водою впустив на самому початку вистави, в інший раз - лампочка розбилася. І довелося весь час ходити навшпиньки.
Але найсерйозніший провал трапився одного разу в Німеччині, де я грав виставу «Колір води». Там відразу кілька глядачів, що запізнилися до початку, прийшли, посадили своїх дітей на сцену і стали їх фотографувати. Прямо під час дії. Я тоді навіть подумав: «Напевно, це тому, що я поганий артист і пора подумати про іншу роботу». А потім зрозумів, що в цей раз батьки просто порушили правила, які в театрі існують і для глядачів. Кожен з них упевнений, що його дитина - найкраща, тому батькам не дуже важливий спектакль. Куди важливіше - показати всім свого найкращого дитини. Таке бажання цілком зрозуміло, але якщо воно так проявляється в театрі, то це просто небезпечно!
- Ви вважаєте, маленькі глядачі краще знайомі з театральними правилами, ніж дорослі?
- Їм ще ніхто не розповів, що таке театр, спектакль, актор, сцена, публіка. Вони ще не знають, що вони - глядачі. Але у них уже є інстинкт сприйняття мистецтва. При цьому вони абсолютно вільні! У маленькому залі, де немає театральних крісел, вони можуть сісти до вас спиною. Вони сміються, якщо їм хочеться. Якщо захочуть заплакати - заплачуть. Якщо стане нецікаво - можуть піти. Я щасливий, що мій досвід дозволяє мені домогтися того, щоб вони не йшли.
- І вам ніколи не хотілося стати «справжнім» артистом «справжнього» великого театру, щоб грати для «справжніх» дорослих глядачів?
- З тих пір, як я навчився бачити світ з висоти дитячого зросту, мені наплювати на дорослих. Граючи для чистого глядача, який ще не знає, що таке «театр», не можна не відчувати, що перед тобою - справжнісінька публіка, яка прекрасно тебе сприймає і дуже багато тобі віддає.
Я знаю, що в Росії дуже великою повагою користується театральне мистецтво. І тому у вашій країні вважають, що маленькі діти - це ще не глядачі, вони тільки можуть ними стати коли-небудь потім. Само по собі така думка цілком нормально, але я вас запевняю: це не так. Ми багато років працюємо для малюків і не збираємося відмовлятися від цього задоволення.