- Реставрація царських цінностей проходила в 1983-1985 роках і тривала близько 15 місяців. До цього дійсно рука реставратора імператорських регалій не торкалася?
- Перед відкриттям виставки Алмазного фонду, ремонт виробів, по-іншому, і не назвеш, проводили непрофесіонали. Де дротиком мідної закріплять, де ниточкою прив'яжуть, де клеєння ПВА додадуть. На щастя, в 1983 році в Палаті зброї і Алмазному фонді наспів ремонт приміщень, під час якого всі вироби виймаються з вітрин. Керівництво скористалося цим випадком для реставрації.
-Де і ким були пошкоджені експонати?
-В початку Першої світової війни коштовності Діамантової кімнати (так раніше називалася царська колекція), які раніше зберігалися в Ермітажі, в швидкому порядку були вивезені в шести скринях в Москву. Цілком можливо, що багато експонатів були пошкоджені вже там.
- Які раритети постраждали найбільше?
- У незадовільному стані були майже всі. Наприклад, вінець царської корони прогнувся. Його виправили, зміцнили хрестик, камінь. Мертвий перли переставили. Справа в тому, що якщо перли не носити, камінь вмирає, т. Е. Втрачає перламутровий колір, стає жовто-матовими. На короні мертвий перли переставили тому, а перламутровий - вперед. Шапка-мантія ніколи не знімалася. Тому справжньої ваги корони ніхто не знав. Тільки приблизний. Коли розібрали, вікового пилу змили близько двох грамів. Вперше за всю історію під час реставрації була зважена корона.
Курйозний випадок стався з єдиної вцілілої Єлизаветинської діадемою. У всіх описах згадується рожевий діамант. А коли ми його вийняли, виявилося, що рожевий відтінок надавала фольга, яку часто підкладали під камені для ефекту. На деяких фотографіях камінь яскраво цегляного кольору. В описах так і залишився «рожевий діамант». Хоча насправді, у каменю жовтуватий відтінок.
-Серед старовинних прикрас зустрічалися підробки?
- Підробками в прямому сенсі їх не назвеш. Траплялися дуплети.
-Що це таке?
- Коли з тоненького кристала хочуть зробити цілісний камінь. У твердого каменю, наприклад, у алмазу роблять майданчик і межі під діамант. Цей твердий верх наклеюють на більш дешевий кристал. Але для того часу дуплети вважалися нормальним явищем. В першу чергу, таким чином домагалися ефекту від гри каменів.
Процес реставраційної роботи фіксувався в якихось документах?
Навпаки майстра сидів контролер, який записував весь процес роботи - що було додано, яких каменів не вистачило. Відповідальність величезна. Ми всі пережили стрес. Якось один майстер зізнався, що вже яку ніч не спить. Тут з'ясувалося, що безсоння мучить всіх.
Коли була створена майстерня при Держхрані? Чим ще вона займалася?
- Наш колектив зібрався в 1966 році в Держзнаку. Для Смоленської фабрики з огранювання алмазів ми створювали користуються попитом зразки для виходу на міжнародний ринок. А через рік, до відкриття виставки Алмазного фонду в Кремлі, яка, як відомо, спочатку була запланована на рік, а потім через велику популярність стала постійно діючої, ми виконали кілька робіт. Пізніше нашу майстерню перевели в Гохран.
У Держхрані на продаж вироби виконувалися?
Працювали тільки на Алмазний фонд. А все, що зроблено для нього, ніхто не має права ні купити, ні продати. У 2000 році були створені вироби за мотивами царських регалій, т. Е. Зменшені (дві третини від натуральної величини) копії скіпетра, держави. Справа в тому, що в Алмазному фонді існує затверджений урядом список «невиїзних» виробів, до яких і відносяться царські регалії. Ідея створити зменшені копії виникла після виставки Алмазного фонду в Америці. На афіші були зображені «невиїзні» вироби. Американці після перегляду виставки запитували, чому немає корони, держави, скіпетра?
-Ви згадали створення нових робіт для Алмазного фонду. Виходить, що вони за своєю художньою та матеріальної цінності прирівняні до історичних раритетів цієї скарбниці?
- У художньому і культурному сенсі - безумовно.
- А в матеріальному?
У виробах такого класу цінується перш за все робота. Наприклад, матеріальна вартість «Квітковий фантазії» (брошка в довжину 32 см, +1138 діамантів, 68 рубінів, 15 перлин) - 180 тисяч доларів. Представники «Сотбі» сказали, що в світі знайшлося б три-чотири людини, які могли собі дозволити прикраса такої майстерної ювелірної роботи. За оцінкою «Лойд», страхова вартість «Квітковий фантазії» - понад два мільйони доларів. Ціна різко зростає, якщо майстри немає в живих. Був курйозний випадок, коли іноземні представники запитали автора цієї роботи (зрозуміло, не знаючи, що він і є автор): «Чи живий майстер?».
Майстерня продовжує працювати і зараз?
Офіційно майстерня існує. Тільки майстрів немає. З усієї нашої групи в Держхрані залишився один я. Один майстер викладає, інший вийшов на пенсію. А талановита молодь за пропоновану в Держхрані зарплату працювати не хоче. Хоча для творчості можливості тут унікальні. Устаткування класне, та й матеріал доступний будь-хто.