Завзятості Плотникову не позичати. Як зізнається іменитий фотограф, він рано встав перпендикулярно до радянської влади. І робив все можливе, щоб наблизити її кінець. В молодості взяв собі псевдонім Петербурзький і поклявся публікуватися під ним до тих пір, поки його рідному, улюбленому місту не повернуть історичне ім'я. А журнали «Радянський екран» і «Радянський театр» в його оповіданнях постійно перетворюються в «Антирадянські». Але це не заважало Валерію любити людей, які СРСР населяли. І фотографувати їх так, як не міг більше ніхто. Михайло Боярський готовий був їхати на зйомку в багажнику, композитор Святослав Ріхтер - надіти светр, який його «душив», а Олександр Абдулов і Леонід Ярмольник - позувати в чому мати народила.
Валерій, ви закінчили школу при Академії мистецтв. Це був вибір батьків?
Валерій Плотніков: «Не батьків, а чоловіка маминої сестри - дяді Колі. Він дуже хотів, щоб хто-небудь з нашої родини «вибився в люди».
Він був художником?
Валерій: «Ні! Про дядька потрібно окремо розповідати. Він родом з Одеси, безпритульний. Якимось чином перебрався в місто на Неві, зустрів там даму на прізвище Ленська - зірку оперети. Вона його всиновила. Так він в Санкт-Петербурзі і залишився ... Давайте я вам допоможу. (Ми з Валерієм під час розмови п'ємо чай, і він відсуває блюдечко, щоб мені було зручно розмістити диктофон. - Прим. Авт.). Взагалі я страшний педант, таким мене виховала бабуся. Завдяки їй я так і не зміг звикнути до радянського способу життя ».
Розкажіть про бабусю.
Валерій: «Бабуся була дивовижною людиною. Щоліта вона знімала ... ну будиночком це не назвеш, сарай швидше - на Карельському перешийку. Це було такою ностальгією за минулим, дореволюційного життя, коли сім'ї на літо виїжджали з Петербурга за місто. Ну ось на цій «дачі» я, будучи дитиною, підслухав її розмова з мамою. Бабуся просила знайти справжні документи нашої сім'ї, які зберігалися в храмі Анни Пророчиці і Симеона на Мохової. Мамі так і не вдалося виконати це прохання. Зате пізніше це зробив я, завдяки втручанню Анатолія Олександровича Собчака, з яким був добре знайомий. З архіву я дізнався, що все бабусині діти - іншого року народження. Вона хотіла відвести їх з-під караючого меча, який міг їх наздогнати через родоводу, і переписала з дореволюційних дат народження на післяреволюційні. У цих же документах значилося, що моя бабуся - «княгиня Шаховська, уроджена міста Парижа». Єдине, що я зміг зробити для бабусі, - вибити на її гранітній плиті: «Княгиня Шаховська, уроджена міста Парижа».
Зліва направо: мама Сергія Соловйова, Калерія Сергіївна, друг сім'ї, Семен Якович, Валерій Плотніков, Сергій Соловйов, Плотникова Тамара Василівна, 1965 рік. Фото: особистий архів Валерія Плотнікова.
Ви розповідали в інтерв'ю, що з малих років були оточені чудовими людьми: Лев Додін, Сергій Соловйов, Михайло Шемякін ... Ви дружили за місцем проживання? Все, напевно, в центрі жили.
Валерій: «Не все. Насправді самим центровим був я. Жив на Невському. Сергій Соловйов - на Херсонщині, Лева теж там. Шемякін взагалі на Заміському. Просто так чудово склалося, що ми подружилися. Я поступив в школу при Академії мистецтв. Зі мною за однією партою сидів Міша Шемякін. Так що його я знаю з дитинства. У чотирнадцять років я подружився з Сергієм Соловйовим, а вже він звів мене зі своїм однокласником Лівою Додіним. Завдяки тому, що я жив на Невському, концентрація дивно талановитих людей потім тільки збільшувалася. З Йосипом Бродським мене познайомила чудова продавщиця Люся, яка працювала в Будинку книги у відділі поезії. У нас з Бродським було п'ять років різниці, але на момент знайомства він мені здавався дорослим людиною. Зрозуміло чому: мені тоді було років п'ятнадцять, а йому, відповідно, двадцять. Приємно, що Йосип був до мене розташований. На жаль, його я так і не зняв. Хоча придумав, як би це зробив. У його кімнаті, в будинку Мурузи. У Бродського приголомшлива була кімната-колодязь. Квартири в старих дореволюційних будинках "нарізали", а висота стель залишалася колишньою. Ось і виходили такі витягнуті вгору приміщення. Всі стіни в кімнаті Бродського, крім вікна, були в книгах. Я уявляв, що якимось чином закріплені на стелі, причому мене не дуже хвилювало - як. Внизу буде сидіти Йосип, і я його зніму в цьому "колодязі". І поки я намагався дістати ширококутний об'єктив, який для цієї зйомки потрібен був неодмінно, - Бродського вислали з країни ».
Як ви познайомилися з Сергієм Довлатовим?
Валерій: «Це трапилося в Нью-Йорку, Сергій на той час жив уже в Америці. А я поїхав туди на запрошення знайомого кореспондента журналу Newsweek. Ми з моєю тодішньою дружиною пробули в Америці більше місяця, і я там багато кого знімав. (Приносить альбом зі своїми фотографіями. - Прим. Авт.). Ось навіть в ньому є кілька кадрів з тієї поїздки. Я взяв всю свою апаратуру та студійне освітлення! Зняв і Василя Аксьонова, і Володимира Войновича, і Сергія Довлатова, і головного редактора радіо "Свобода" Петра Вайля. До речі, Євгена Євтушенка я теж знімав в Америці - він там був у цей час у справах ».
Валерій на дачі у Андрона Кончаловського на Ніколіна Горі, фото Беати Тишкевич, 1968 рік. Фото: особистий архів Валерія Плотнікова.
Сучасні глянцеві видання роблять фотосесію під себе, під свій формат - рідко купують уже готову. Вам зазвичай замовляли зйомку того чи іншого персонажа?
Валерій: «Іноді, звичайно, замовляли. Але це була просто моє життя. У мене є абсолютно конкретна історія, чому я став займатися фотографією. Ми в той час були хлопцями освіченими. Читали і Анну Ахматову, і Михайла Зощенка. Я знав, як Ахматова виглядає. За тим же картинам Альтмана, Модільяні, Петрова-Водкіна. А зустріти ми на вулиці Михайла Зощенка, який тоді був ще живий, чи того ж Євгена Шварца - то просто б їх не впізнали. Мене це страшно розчарувало. І я вирішив, що своє покоління зроблю впізнаваним. У мене з юності було шосте відчуття: я, дивлячись на людину, розумів, коштує він чогось чи ні. Ось, наприклад, Юрія Любимова в ті часи ніхто не просив знімати і Андрія Бітова - теж. Портрет Булата Окуджави, по-моєму, хтось замовляв ... (Перегортає альбом.) А ось цю фотографію Ленечка Філатова (актор сидить в сюртуку і циліндрі в оточенні дам. - Прим. Авт.) Я для Вени Смєхова робив. Або візьміть Шнітке. Я знав, що він не любив зніматися, але зумів умовити його. Або ось ця фотографія Аркадія Ісаковича Райкіна ... »
На зйомках фільму «Вид на проживання», з манекенницею Белою. Рига, 1971 рік. Фото: особистий архів Валерія Плотнікова.
А як ви домовлялися з героями про зйомку? Не можна ж було ось так просто підійти до Райкіна і запропонувати фотосесію?
Валерій: «Ні, звичайно. З Аркадієм Ісааковичем я був знайомий завдяки родині моєї дружини Іринки Кассіль-Собінова. І мріяв його зняти в петербурзькому інтер'єрі. Спочатку я прийшов до нього в будинок на Каменноостровскому. Ну да - квартира. В чудовому престижному місці, але інтер'єр був дуже простий. Потім Аркадій Ісаакович поїхав в Москву, жив поруч з Театром Моссовета, але обстановка тієї квартири теж не дуже підходила моїм задумом. І тут Райкін, вже в останні роки свого життя, приїхав в Санкт-Петербург на гастролі. Я давно знімаю, тому знаю, що артисти і музиканти терпіти не можуть фотографуватися перед концертом - це їх відволікає. А після виступу вони вже мені не потрібні, тому що вичавлені як лимон. Але я все-таки умовив Аркадія Ісаковича приділити мені п'ятнадцять хвилин перед виступом. "Добре, Валерочка", - прошелестів Райкін. Але була ще одна трудність. Білий костюм, який я хотів побачити на артиста в кадрі, він одягав у другому відділенні, а в першому виходив в звичайному піджаку та краватці. Я попросив: "Аркадій Ісаакович, надіньте, будь ласка, на зйомку білий костюм". - "Так-так, добре, Валерочка". За п'ятнадцять хвилин до початку вистави я вибудовую на сцені світло, згрібаю в один з кутів сцени лампу, зроблену під старовину, картину, крісло - створюю "петербурзьку квартиру". Приходить Аркадій Ісаакович в ... партикулярному своєму піджаку. Весь жах в тому, що ДК ім. Горького, в якому все це відбувалося, - величезний, та ще гримерки розташовуються на другому поверсі, а не поруч зі сценою. А Аркадій Ісаакович тоді вже ходив дуже повільно. Я беру його під лікоть, і ми з максимально можливою швидкістю рухаємося в гримерку. Під шипіння і прокляття його оточення. Сяк-так дійшли, переодяглися, повернулися назад. А ще треба артиста посадити, виставити світло ... До речі, краватка-метелик на знімку - моя. Під час приготувань вона збилася. Але коли я уявив, що зараз піду йому ще й метелика поправляти ... Мене точно приб'ють. Тепер-то цього метелика фотошопом на місце посунули. Потім підійшов Котя (Костянтин Райкін) і попросив сфотографувати його з батьком. А вже три хвилини як спектакль мав розпочатися, п'ять, сім ... Це було просто неймовірно! Райкін завжди починав секунда в секунду. Я швидко зняв їх двох, потім згріб всю апаратуру за куліси і видихнув. Але нервування того коштувала. З'явилася прекрасна фотографія ».
Портрет актриси Гражині Байкштіте. Фото: особистий архів Валерія Плотнікова.
А Тетяну Пельтцер та Олександра Абдулова в костюмах «Поминальної молитви» ви теж перед спектаклем знімали?
Валерій: «Я довго вмовляв Сашу зробити це фото. Він відмовлявся: «Та ну що ти, бабуся зовсім хвора». Тетяну Іванівну привозили в театр з лікарні і після вистави вивозили назад. Перед початком знімати не можна було ще й тому, що Саша з нею репетирував. Це було дуже зворушливо. Пельтцер вже погано орієнтувалася в просторі і часто забувала слова. Абдулов говорив: «Так, бабуся, ми виходимо з якої куліси? Пра-а-авільно, з правої. Робимо скільки кроків вперед? Пра-а-авільно - п'ять. Я тобі потім що говорю? А ти мені?" І так кожен раз.
Ну ось і що робити ... У «Ленкомі» тоді був в підвалі чудовий артистичний буфет. Я стягнув туди все, що міг, поставив світ, камеру, і ми в антракті тихесенько звезли Тетяну Іванівну на ліфті вниз, посадили її в крісло. На цій фотографії Саша ще, звичайно, приголомшливо зіграв, але і по Тетяні Іванівні Пельтцер не видно, в якому вона була стані. Це фото зараз висить в фойє «Ленкома».
В інтерв'ю ви не раз згадували, що часто самі одягали своїх героїв. Тобто працювали ще й стилістом ...
Валерій: «... і навіть візажистом, правда, тільки коли знімав чоловіків. Ну от взяти хоча б цю фотографію Юхима Копеляна в білому плащі. Він, до речі, югославський, до сих пір у мене на дачі висить. У тому ж плащі у мене знімалися Владислав Дворжецький, молодий Ілля Рєзнік, хтось ще ... Коли ми з сином Степаном робили альбом номер 01, то помітили, що в кадрі в одному і тому ж моєму светрі з'являються Сергій Аполлінаріевіч Герасимов, Юрій Трифонов і Микола Караченцов. У ньому ж знімалися і Олег Єфремов, і Інокентій Смоктуновський. Тобто цей светр, який мені привезли з Англії, - дійсно заслужений. З одягом в ті роки була божевільна проблема. Та й багато акторів одягалися досить без смаку ».
Аркадія Райкіна фотограф знімав за п'ятнадцять хвилин до початку вистави. Фото: особистий архів Валерія Плотнікова.
І ніхто не говорив, що не одягне чуже?
Валерій: «Ні, немає. Єдина людина, яка спочатку пручався, - Святослав Теофілович Ріхтер. Геніальний і як музикант, і як особистість, але одяг його просто не хвилювала. Я знайшов прекрасну темну стільницю, попросив майстра переодягнутися для зйомки в светр. На що отримав відповідь: "Не можу, Валера, він мене душить". І ось що робити? Цей светр конче потрібен в кадрі. Тут в кімнату входить дружина Ріхтера, Ніна Львівна Дорліак, - мені її просто небеса послали! "Стасик, якщо Валерій каже, значить, треба надіти". І він надів! »
Не можу не запитати про зйомку Лілі Брик. Ви встигли зафіксувати жінку, яка була великою любов'ю Маяковського.
Валерій: «Ось ми сидимо зараз з вами, розмовляємо, а ви навіть і не уявляєте, що я, на хвилиночку, - єдиний залишився в живих" сучасник "Володимира Маяковського».
???
Валерій: «Документ є! У мене була виставка на "Винзаводі", і дівчатка-організатори зробили прес-реліз, в якому було написано наступне: "Серед його легендарних персонажів була і Ліля Брік, з якої фотографа познайомив Володимир Маяковський". (Сміється.) І встик продовження, "історія повторилася". Свого часу Маяковський познайомив Брик з Олександром Родченко. Так я уславився "сучасником" Маяковського. А через деякий час мене попросили зняти її портрет для італійського Vogue. На тлі жостовські підносів, які висіли на стіні її їдальні. Це ось і був той самий випадок, коли я отримав конкретне редакційне завдання. Я приходжу, дивлюся на ці підноси і думаю: "Ну да, для італійців, напевно, це здорово, така" рашен журавлина ". Але це зовсім не Ліля ". Про всяк випадок виконую завдання - знімаю на тлі підносів. Але це зовсім не те! Я мучуся і не знаю, що робити. У мене в ті часи апаратура була недосконала, я ще й з цього приводу комплексував. Я ж не знав тоді, що я "сучасник" Маяковського. (Посміхається.) Ліля бачить, що я якийсь прибитий, і теж починає напружуватися. Я прямо чекаю, коли вона скаже: "Так, молода людина, - ось бог, а ось поріг. Навчіться знімати - приходьте ". Щоб відтягнути цю тяжку хвилину, говорю: "Знаєте, тут вже дихати нічим, давайте влаштуємо невелику перерву". А сам мічуся, думаю, що робити. Заходжу в сусідню кімнату і бачу продавлений диван, афіші Маяковського, фотографії Лиличка часів Родченко, якісь книги і розумію - це те, що потрібно! А коли я точно знаю, чого я хочу, то і веду себе впевнено. Це відчула і Ліля. Я зробив фотографії, які їй дуже сподобалися. До кінця життя Лілі Брик ми були друзями. Найцікавіше, що італійці обрали мій кадр, а не з підносами, і зробили його на цілий розворот ».
Завдяки Ірині Собінова-Кассіль Плотніков познайомився з Аркадієм Райкіним. Фото: особистий архів Валерія Плотнікова.
Ось я бачу ще прекрасну фотографію Андрія Миронова ...
Валерій: «Цей кадр я робив вже в майстерні. А перші фотосесії Андрія були ще в Камергерском, в квартирі Собінова, на кухні, з якої я зробив подобу фотостудії. Хто там тільки не знімався! І Булат Окуджава, і вся чудова серія Висоцького з Мариною Владі. На цій кухні був характерний кахельну підлогу в шашечку, який дуже обурив читачів "Антирадянського екрану" (Валерій до всіх назв, де з'являється слово "советс-кий", приставляє "анти". - Прим. Авт.). На адресу редакції почали надходити листи від обурених людей: "Чому ваш фотограф знімає наших улюблених артистів в туалеті ?!" Для більшості громадян кахель був ознакою громадського туалету. Так ось фотографію Андрія, яку ви бачите в альбомі, я робив для обкладинки платівки Миронова і Френкеля. Тепер важко уявити, але від неї відмовилися, тому що у Андрія на кофті написи англійською мовою ».
І що, всю зйомку через це зарубали ?!
Валерій: «На щастя, був інший кадр».
Саме через це пікантного знімка Олександр Абдулов погрожував вбити Плотникова. Фото: особистий архів Валерія Плотнікова.
Давайте поговоримо про фотографію в стилі ню, на якій, прикриваючись лише музичними інструментами і самоваром, відображені Віктор Іванов, Михайло Перченко, Леонід Ярмольник і Олександр Абдулов. З нею був пов'язаний скандал, в якому чомусь фігурував тільки Абдулов.
Валерій: «Ну бо скандал Саша і влаштував. Льоня поставився до всього цього з гумором. Причому він мене і попередив: «Слухай, зустрінеш Абдулова - не дивуйся, якщо він почне тебе вбивати». І розповів мені цю історію. В ті часи гарантований дохід артистам забезпечували так звані «поїздки за ковбасою». Група, що складається з Абдулова, Ярмольника, Янковського і, по-моєму, Збруева, вирушила в одну з таких поїздок. Ці гастролі жахливим чином збіглися, по-перше, з прем'єрою кліпу Олександра Сєрова, в якому знімалася Ірина Алфьорова. Вона грала кохану жінку співака. І по-друге - з публікацією цих злощасних фотографій в тижневику «Екран і сцена».
Фотографії спочатку робилися для Олени Кореневой, яка їхала на ПМЖ в Америку. Є ще кадр, де всі артисти стоять з тими ж інструментами, але одягнені. Боря Берман, який був тоді моїм близьким другом і працював в редакції «Екран і сцена», став просити у мене ці знімки для публікації. Категорично відмовити було незручно, і я придумав варіант, на який, як мені здавалося, Боря ніколи не погодиться. «Розумієш, - сказав я, - ці кадри можуть йти тільки парою. Якщо береш "голу", то "одягнену" друкуєш на обкладинці ». Але Берман пішов на ці умови. Після цього випадку я зрозумів, чому на Заході всі домовленості підтверджуються документально і розписуються дуже докладно. Виходить «Екран і сцена», на першій обкладинці форматом із сірникову коробку надрукована «одягнена» фотографія. А на четвертій обкладинці під всю смугу красується «гола», та ще й з написом: «Вони продали з себе все, щоб підписатися на тижневик« Екран і сцена ».
У Валерія велика сім'я, син і п'ять дочок. На знімку - тільки її невелика частина: (зліва направо) син Степан, його діти: Філіп і Марк, і їх мама Катерина. Фото: особистий архів Валерія Плотнікова.
Під час гастролей на Сашу із залу посипалися запитання: «А правда, що ви такий бідний і все продали?», «А правда, що у вашої дружини роман з Сєровим і вона від вас пішла?». Шанувальників прекрасного, талановитого актора Абдулова цікавило тільки це.
І ось Саша приїжджає, ми зустрічаємося з ним у вестибюлі «Ленкома». Перше, що я чую: «Я тебе зараз вб'ю!». Ну що я міг сказати: «Саш, убий, якщо тобі від цього стане легше». На цьому ми, на жаль, і розійшлися. Але це ще не кінець історії. Сашкові виповнилося п'ятдесят років, і з приводу ювілею Боря Берман з Ільдар Жандаревим запросили його на свою передачу. Я її не бачив, але мені, природно, відразу все доповіли. Серед усього іншого Боря запитав: «Саша, скажіть, будь ласка, вас коли-небудь зраджували?» На що Абдулов відповідає: «Так, ось Плотніков мене зрадив». Через кілька днів я зустрічаю в театрі Борю Бермана і цікавлюся: «А що ж ти не розповів Сашкові повну версію цієї історії? Знаєш, як цікаво пішов би ваш подальша розмова? Як же ти упустив таку журналістську можливість? ». Я прекрасно розумію, що Саша прямо в студії дав би Борі по морді. Берман пробурмотів: «Ну, ми потім поговоримо» - і зник. Загалом, через однієї фотографії я втратив і Сашу, і Борю ".
Валерій з дружиною Світланою. Зараз вона допомагає чоловікові в його професійних справах. Фото: особистий архів Валерія Плотнікова.
Ви часто фотографували Володимира Висоцького. Скільки в цілому зйомок було?
Валерій: «Вісім разів. Смішно, але одного разу на якомусь моєму виступі школярі запитали: "А Висоцького - ви його з телевізора знімали?". "Ні, діти, в житті", - відповів я. Вони, явно не вірячи, потупили очі. Ну, зараз дядько розповідатиме, що він і Лермонтова знімав, і Пушкіна. Ще частий питання "а як ви з артистами домовляєтеся?", Який і ви мені задали на початку розмови. Я не домовляюся - життя так складається. Ось, наприклад, один з чоловіків Алли Пугачової - Саша Стефанович - був моїм другом дитинства. Він і привіз якось Аллу до нас на дачу в Передєлкіно. Куди до цього щосуботи привозив "манікух" - манекенниць. І тут він приїжджає з незнайомою дівчиною, відводить мене в сторону і каже: "Так, старий, ніяких" манікух "ніколи не було". І знайомить мене з Аллою. Перша фотографія Пугачової знімалася на тій же кухні з плиточкой ».
А ця кухня, вона жива-здорова?
Валерій: «Так, в цій квартирі зараз живе мій син Степан. До речі, фотографії Пугачової і Боярського не дарма стоять в альбомі на одному розвороті. Я їх знімав в 1977 році, а на наступний рік випустили поліетиленові пакети, на одній стороні яких була надрукована Алла, на інший - Міша. Я жартую, що в цивілізованій країні був би вже Біллом Гейтсом, принаймні районного масштабу. Тому що мешканці всього Радянського Союзу ходили з цими пакетами, мільйонні були тиражі.
Зі зйомкою Боярського теж пов'язана приголомшлива історія! У мене все історії приголомшливі. (Сміється.) Це була обкладинка «Антирадянського екрану». Боярський тоді був на вершині слави. У його обожнювач ходила і вся жіноча частина моєї родини. Коли вони дізналися, що я буду фотографувати самого Боярського, то напросилися на зйомку. А у мене машина була марки «Нива». Мої дами набилися в салон, і Міші просто не залишилося місця. Довелося йому розміститися в багажнику. Ми поїхали в яхт-клуб на зйомку. На Каменноостровскому мене гальмує даїшник. Я кажу: «Вибачте, ми поспішаємо, у нас зйомка Михайла Боярського». Ну, це ім'я має ж спрацювати! Міліціонер бачить, що в салоні одні дівочі обличчя. Тоді я веду його до автомобіля, відкриваю багажник, а там сидить, обхопивши руками коліна, Михайло Боярський. Він мені ще й підіграв. «Здрассти», - каже міліціонерові. У того очі на лоб полізли. А в голові, мабуть, майнула думка: «Та хто ж ця людина, якщо він самого Боярського в багажнику возить ?!» Загалом, нас відпустили. Причому на фотографії Миша в моїй сорочці і з моєї ж гітарою. А його гітара кольору фанери теж в кадрі трохи видніється. А на Аллу Пугачову балахон від Слави Зайцева ".
"Навколо Марини Владі юрмилися метри, захоплювалися: богиня! А за їх спинами півником скакав Висоцький:" Ей, мужики, баба-то моя! ". Фото: особистий архів Валерія Плотнікова.
Марину Владі ви теж знімали в наряді від Слави Зайцева ...
Валерій: «Так. Ця зйомка була все на тій же кухні, просто я постелив на підлогу білий папір, тому плитка не видно. Я з Мариною, до речі, познайомився ще раніше, ніж з Висоцьким. Пам'ятаю прем'єру фільму в Будинку кіно "Сюжет для невеликого оповідання", де грала Владі. Після показу навколо неї юрмилися "метри", всі народні та лауреати оточили її. Марина! Богиня! І півником таким за їх спинами скакав Володя, який був нижчим на зріст. Мовляв, "ей, мужики, баба-то моя!". А вони уваги не звертають, токуют навколо Марини як тетерева. Владі мені якось потім зізнавалася: "Відчуваю себе столітньої старою. До мене всі підходять і кажуть, що на моїй "Чаклунка" виросли ". Вона ж у фільмі зовсім молоденькою знімалася. Я про себе тоді подумав: "Добре, що я не встиг їй сказати, що теж виріс на" Чаклунка "і ридав, коли героїня Марини загинула". Владі намагалася завжди ходити у взутті на низькому ходу, щоб не поранити самолюбство Володі. Він же весь час повторював: "Нам би паростки". Хотів "паростки" і, як не дивно, - бути членом Спілки радянських письменників. Але так і не став. У житті Влади одягалася дуже просто, як перепілочка: джинси, майки. А я хотів зняти її такою жіночною, що називається, "виказати всю нашу любов" народній артистці всього Радянського Союзу, хоч і без звання. Тому і звернувся за допомогою до Слави. Під час тієї зйомки Марина приміряла чотири образу. І Славі я шалено за них вдячний ».
Юлія Решетова