Напевно, мало хто останнім часом не чули прізвище Олексія Учителя. Гучна прем'єра «Матильди», спроби «поборників моральності» заборонити фільм, скандали і пристрасті ... Зараз все вляглося, і режисер зміг спокійно поговорити про свій шлях в професію, про родинні зв'язки, які привели його туди. А також вперше розповів не тільки про синів, а й про молодших дочок Маші і Ані.
- Олексій Юхимович, «Матильда» вийшла на великий екран. Тепер дискусії повинні носити більш аргументовану характер. Але як ви взагалі перенесли все, що відбувалося до прем'єри?
- Ви знаєте, рік був для мене дивний і боротьба незрозуміло з чим - несподіваною, тому що протестували ті, хто фільм не бачив. Потім все переросло в агресивну форму з підпалами, з машиною, яким він врізався в кінотеатр в Єкатеринбурзі. Природно, думки повинні бути різними: ні загальна похвала, ні, навпаки, критика самі по собі цінності не несуть. Цікава дискусія. До того ж у нас є деякі історичні розбіжності, зроблені усвідомлено, так що певного незгоди я чекав. І взагалі я адекватно сприймаю критику, якщо вона у справі, а якщо говорять гидоти просто крикуни або критики з комплексом режисера, що часто буває, це зовсім інше. З картиною я вже об'їздив ряд міст, був у Владивостоці, Єкатеринбурзі, кількох німецьких містах. У Німеччині, до речі, фільм був дубльований, вийшов широко і німців дуже багато людей потягнув, що для мене стало відкриттям. Пройшов показ і в невеликому містечку Дармштадт, звідки родом наша остання імператриця, і глядачі були неймовірно активні, просто засипали мене питаннями.
- Їх нічого не покоробило?
- Нічого. Я бачу, що людям фільм дуже цікавий. У Єкатеринбурзі перед моєю зустріччю з глядачами подзвонили з інформацією, що кінотеатр замінований. Правда, це не було пов'язано з фільмом, тому що були повідомлення ще про декілька об'єктів. Всіх вивели на вулицю, потім перевели в «Єльцин-центр». За дві години очікування пішли лише п'ятнадцять з чотирьохсот. Зустріч нарешті почалася, і ми проговорили з пів на дванадцяту до першої години ночі, і це були самі звичайні глядачі, в основному молоді, чому я дуже порадів.
Уже з юних років наш герой відрізнявся жвавістю і схильністю до авантюр
Фото: особистий архів Олексія Учителя
- У вас тема балету проходить просто з дитинства, з тієї самої історії, коли ви їхали до Криму разом з мамою ...
- Так, ми з мамою летіли до Криму, і поруч з нами виявилася викладач Вагановського училища. Вона сказала, що треба віддавати мене до них. Але мій тато запротестував, і правильно зробив, хоча балет дійсно приваблює мене все життя. Я на самому початку свого творчого шляху знімав фільм про балет. Одного разу придумав цікавий кадр, але не розумів, як поставити камеру так, щоб вона перебувала прямо на сцені. Справа була в Маріїнському театрі. Давали, здається, «Сплячу красуню». На балеті суфлерської будки не буває, тільки на опері. Але я домовився, і знімали ми дійсно з відмінною точки. Раптом мій асистент рушив головою, і ... будка впала. Я не розгубився, поставив її назад. Хоча шерех в залі, звичайно, був. (Посміхається.)
Папа знімав фільм про балерину Ірині Олександрівні Колпаковой, я допомагав йому і бачив, яка вона вичавлений після кожної вистави. Просив весь час: «Пустіть в гримерку зняти», - а тоді було взагалі не прийнято показувати таке особисте. І вона відповідала: «Та що ти, я мокра, брудна, відчепися!» У підсумку я вивчив її гримерку, домовився з театром, і ми з моїм асистентом Наумом сховалися в шафі з камерою. Камери тоді були великі, але ми сяк-так розташувалися. Я укрутив лампочку над столиком, щоб трохи яскравішою стало. У шафі було отвір, ми себе ще оксамитом накрили. Загалом, затіяли авантюру. Колпакова прийшла, сіла до нас боком і хвилин п'ять нічого не робила, просто дихала і приходила в себе. Ми зняли дуже хороший кадр, і в цей час лампа лопнула, видно, не витримав патрон, і осколки посипалися прямо на неї. Трапився дикий скандал, нас витурили, і вона сказала, щоб більше моєї ноги в театрі не було, близько до себе не підпускала. Вона була будь здоров - депутат, Герой Cоцтруда, при цьому прекрасна балерина, але з характером непростим, жорстким.
До того як прийти в режисуру, Учитель попрацював оператором
Фото: особистий архів Олексія Учителя
- Балет - взагалі жорстке справу.
- Так, вона владна була, з різким, не дуже приємним голосом. Накричав на нас, а батька не було, він не знав нічого. Ми потім подивилися з ним матеріал, кадр дійсно вийшов дуже сильний, і він умовив її поглянути. Вона прийшла до нас на студію. А студія наша знаходиться, це теж містика, в двох кроках від Маріїнки на Крюковом каналі. Вона подивилася, мало не заплакала і все дозволила.
- Я бачила всі ваші фільми, починаючи з «Прогулянки». Гучний полеміка, по-моєму, була тільки з «Щоденником його дружини» ...
- Так. Тоді ще існувало Держкіно - і при розгляді сценарію багато членів експертної комісії говорили: «Навіщо витягувати брудну білизну?» Я і в той момент був впевнений, що в картині немає нічого ганебного письменника, пояснював, що, навпаки, це можливість для глядача глибше зрозуміти особистість Івана Буніна, і нагадував, що «Темні алеї» з'явилися завдяки його любові до молодій поетесі Кузнєцової. Але все одно при голосуванні ми програли з перевагою в один голос. Наше щастя, що Держкіно очолював Армен Миколайович Медведєв, якого тоді на засіданні не було, і я попросив його особисто прочитати сценарій. Як голова, він володів двома голосами, так що це вирішило все. Була ще історія з фільмом «Рок» про Бориса Гребенщикова, Юрія Шевчука та інших. Уже на виході картини Держкіно вимагало вирізати епізод з групою «Аукціон» в колонії. Але час вже було інше, початок перебудови, і я кинувся в знамениту програму «Погляд». Хлопці в прямому ефірі заявили про нападках на фільм. Загалом, в картині ніхто нічого не вирізав і не перемонтував, але тим не менше нервове напруження виявилося дуже високим.
- Як і чим ви відновлюєтеся в подібній ситуації або вмієте абстрагуватися, не надто нервувати?
- Чи не нервувати неможливо. Звичайно, прекрасний антистрес - заняття спортом. Я дуже люблю великий теніс, хоча останнім часом граю досить рідко. Є у мене ще один спосіб - лазня і масаж з медом, сіллю, а потім ще і льодом, але це можливо тільки під Петер-Бурга, де масажист Вадим проробляє зі мною екзекуції (сміється), які дійсно відновлюють.
Остання робота Учителя «Матильда» викликала величезний суспільний резонанс
Фото: кадр з фільму "Матильда"
- Ви ризикова людина. Чи не боїтеся захворіти?
- Ні, такого поки не траплялося, на щастя. Найголовніше, що голова звільняється. Стаєш знову осудним крім прекрасного фізичного відчуття. А взагалі, думаю, для збереження емоційної рівноваги допомагають досвід і переконаність, перш за все моя і всіх, хто працює поруч зі мною, в нашій правоті.
- А в дитинстві і юності ви були впевненим в собі або вам потрібно чиєсь схвалення: тата, мами, однокласників, дівчата?
- Я був доволі сором'язливим і скромним. Напевно, мені ця риса передалася від батька, який, будучи одним з найзнаменитіших документалістів в Радянському Союзі, ніколи не хизувався своєю славою. (Режисер Юхим Учитель. - Прим. Авт.) Людина, яка вважає себе в буквальному сенсі генієм, на цьому закінчується, тому у мене завжди є сумніви в собі і тому, що я роблю, причому на будь-якому етапі роботи над картиною. Я даю можливість акторам і близьким людям висловитися, виразити свою думку, але обов'язок режисера - приймати рішення. Так що сумніватися я можу скільки завгодно, але на майданчику цього не покажу. Є у мене ще одна особливість або, може, хвороба (сміється): я дуже довго вибираю акторів на головні ролі. Мені потрібно ідеальне попадання. На «Матильди» зйомки вже йшли, а затвердженою актриси на головну роль не було, кастинг тривав. І тільки проби Михалин Ольшанської розвіяли всі сумніви. Я весь час вірю в якусь зірку, і це мене поки жодного разу не підводило. (Посміхається.) Наприклад, на «Прогулянці» Ірина Пегова з'явилася за тиждень до зйомок. Я запросив її, як тільки побачив їх дипломний спектакль «Фро». За сюжетом «Прогулянки» героїня висока, струнка. Але я зрозумів - з такою енергією, як у Пеговою, зростання не так вже важливий. Коли я привів Іру на проби, мені вся група сказала, що я збожеволів, але я все одно залишив її, хоч це і був ризик. І для того щоб знімати «Прогулянку», не брешу, ми зробили Ірі туфлі на платформі заввишки сорок сантиметрів.
- Вона ходила на такій платформі ?!
- Так, бігала ще. Точніше, бігала вона на платформі двадцять один сантиметр, але це теж ризик, а ось стояла на сорока. І через кілька днів ніхто з групи навіть не міг уявити іншу актрису на місці Пеговою. Тому режисерові це дуже важливо - відчути. До речі, Олену Лядову я теж побачив в дипломному спектаклі. І «Космос як передчуття» став її першою картиною. Я обожнюю ходити на студентські спектаклі. І взагалі люблю театр. Любов до цього мені прищепила мама (Ніна Войцеховська. - Прим. Авт.), Яка працювала у видавництві «Мистецтво» редактором по книгам про театр.
На зйомках «Краю» були зайняті справжні зірки, головні ролі зіграли Юлія Пересільд і Володимир Машков
Фото: кадр з фільму "Край"
- Але човен ваших інтересів в кінцевому підсумку рушила в бік кіно, а не театру, ви пішли по стопах батька ...
- Про професійне життя в театрі я не думав ні тоді, ні пізніше. Було у мене кілька пропозицій щось поставити на сцені, коли я вже займався ігровим кіно, але не наважився. Та й часу немає. Занадто це різні речі - кіно і театр. Є, звичайно, приклади, і Андрій Кончаловський, і Сергій Соловйов ставили вистави, але частіше навпаки - театральні режисери знімають кіно. Для мене театр - особливий простір, де відбувається нічим не замінні живе спілкування. Саме тому всі театри в Москві переповнені. У мене, до речі, був ще один варіант - я футбол обожнював.
- Так, ви спортивна людина, чим тільки не займалися ...
- Займався багатьма, але всім досить коротко, крім футболу. Я часто кажу, що режисер і футбольний тренер - дуже схожі професії. Матч, як і фільм, триває півтори години, акторів на поле - одинадцять чоловік, і всі дійсно схоже по емоційним витратам. Я з дитинства займався в кіностудії, потім в фотостудії. Таке у мене було дивне рух навпаки, тому що я зустрівся з одним оператором, Колею Пучковим, який працював на студії ім. Горького, і він мені сказав, що тільки з фотографією я зрозумію, як створювати фільми. Батько, знаючи, що я збирався займатися документальним кіно, порадив йти на операторський факультет. Я так і зробив.
- Але надійшли ви тільки з другого разу. У чому була проблема?
- Я закінчував десятий клас, і мені було шістнадцять років, тому що день народження у мене 31 серпня, в один день з Матільдою Кшесинской, до речі. Тоді доводилося здавати багато іспитів, чотири по професії і чотири загальноосвітніх, і у мене була всього одна «четвірка» під час вступу. Але зав. кафедрою Анатолій Дмитрович Головня, відомий документаліст, сказав: «Дитинко, ти йди в армію або попрацюй рік, а на наступний рік ми тебе приймемо». Він усіх називав «дитинко», а я і виглядав до того ж дуже юним. Загалом, він поставив мені другу «четвірку» - і мені не вистачило балів до прохідного. Батько привів мене на студію, і я рік працював асистентом оператора. Це мені дуже багато дало, я повернувся надходити вже зовсім іншою людиною, з досвідом кіносередовища. Але на іспитах всяке творилося. Наприклад, треба було знімати фото, а потім там, в лабораторії, в темряві, їх проявляти. І ось якась наволоч увійшла і включила світло - така йшла боротьба.
Скинути напругу Олексію Юхимовичу допомагають заняття тенісом
Фото: особистий архів Олексія Учителя
- Батько так і не побачив ваш перший художній фільм ...
- Я народився, коли йому було тридцять дев'ять років, я пізня дитина. У тата від першого шлюбу був ще син, але ми з ним майже не спілкувалися. Папа помер, не доживши кількох місяців до сімдесяти п'яти. А я дуже пізно прийшов в художній кінематограф. Мама застала зйомки першої картини «Манія Жизелі», вона була молодша за тата на дев'ять років. Але до виходу картини не дожила, померла від другого інфаркту. Мою маму все дуже любили, та й батька теж. Всі мої студентські приятелі приїжджали і розповідали їй про своє життя. І вона була дуже красивою. Але характером, мені здається, я все-таки пішов більше в тата.
- Він для вас був прикладом у професії? І які риси, необхідні режисерові, ви у нього перейняли?
- Коли я закінчив інститут, то вже знімав одну роботу разом з ним як оператор, тому бачив його в роботі, але і раніше бував у нього на зйомках. Ми в чомусь схожі, хоча я більш жорсткий. Але він все одно завжди домагався свого. Ще мені передалося розуміння того, що неможливо знімати ні документальне, ні ігрове кіно, не люблячи свого героя, навіть з недоліками. У батька в картинах завжди відчувалося, що він дуже ніжно ставиться до своїх персонажів. І мені здається, це було обопільно.
- Ви називаєте себе жорстким, але мені здається, такий ви тільки в роботі ...
- Я дійсно в звичайному житті досить м'який, можу розлютитися, але швидко відходжу. Взагалі не стримуєш себе, як правило, з людьми близькими. Наприклад, мій другий режисер Інна Горлова зі мною поруч багато років, знає про мене все, я без неї загину - і тим не менше на зйомках, коли щось не виходить, весь свій гнів виливаю на неї. Вона, бідна, може навіть заплакати, хоча потім збереться і продовжує працювати. Але я її дійсно ображаю. Може, іноді і по справі, але не з тим градусом точно. І потім шкодую, намагаюся загладити провину. Чесно кажучи, можу пробачити все, якщо це не стосується зйомок. А ось найменшу дрібницю, якась невідповідність, незібраність в роботі я не прощаю ніяким чином.
«Я можу пробачити все, якщо це не стосується роботи. Тут найменшу незібраність, невідповідність не прощає »
Фото: особистий архів Олексія Учителя
- Вашого молодшого сина Іллю вже знають як кінорежисера, а про старшого мало що відомо ...
- Старший, Андрій, закінчив фінансово-економі-чний інститут, працював і в мене в групі по адміністративній лінії, але якось у нього це не пішло. Ще на петербурзькому телеканалі продюсував передачі і очолював радіостанцію «Сто». Йому сорок років, він дуже жива людина, багато чого ще хоче добитися. Завзятості, на мій погляд, йому трохи бракує, до речі, як і молодшому.
- Чому ви так думаєте?
- Справа навіть не зовсім в завзятості. Ілля в хорошому сенсі теж схиблений на професії, я був у нього на зйомках, правда, він мене вигнав. (Сміється.) Так ось, він вважає, що домагатися максимуму можна монтажем і озвучуванням. А я намагаюся це зробити ще на знімальному майданчику. Але, може бути, це до нього ще прийде. А може, це більш раціональний підхід до кіно. Дві мої доньки теж творчі дівчинки. Старшій, Ані, вісім з половиною, молодшої, Маші, чотири з половиною. Аня всього два місяці займається танцями, але вона неймовірно пластична. Нещодавно брала участь в танцювальному конкурсі, де виборола друге місце без всякого блату. Я сидів інкогніто в залі, ніхто мене не впізнав. Мені здається, вона теж буде артисткою.
- Чи відчуваєте, що сини, дорослішаючи, стали до вас більш трепетно ставитися, бачитися частіше?
- Ні. Зі старшим ми рідко бачимося, хоча, буваючи в Пітері, я завжди намагаюся з ним зустрітися. З Іллею частіше перетинаємося, але в силу віку він поки хоче довести, що в професії сам по собі. Хоча і прислухається до того, що я говорю.
- Ви по-різному виховували синів і дочок, може бути, в силу вашого різного батьківського віку?
- Розумієте, біда і моя, і мого батька в тому, що жахлива зайнятість не дозволяє приділяти багато уваги дітям. Тільки коли ми стали займатися однією професією з татом, почали більше спілкуватися, щось обговорювати. Так само було і з Іллею, і з Андрієм. З дівчатками ще рано про серйозні речі говорити. Намагаюся ходити з ними в театр або в кіно, але це трапляється нечасто. Посидіти разом за столом - рідкісна удача. Як правило, вранці мене чи ні (я в поїздках), або є секунда часу в той момент, коли їх відправляють в школу і садок, а ввечері, коли повертаюся, вони вже сплять. Але ми намагаємося разом відзначати свята, їздити кудись на Новий рік або влітку відпочивати - на канікулах.
- Значить, ви все-таки викроювати у своєму графіку якийсь час для сім'ї?
- Так, але так було завжди, і з синами теж. Звичайно, якісь загальні поїздки або справи необхідні. З Іллею я ще в теніс граю. Він, до речі, займався тенісом досить довго і формально робить це краще за мене, тому що володіє технікою. Але все одно я завжди у нього виграю, навіть останнім часом. Йому здається, що він мене візьме голими руками, а я відбиваю і відбиваю, він не витримує, вдарить сильніше - і потрапляє в сітку. (Сміється.) Психологія в чистому вигляді.
- Ви азартний гравець ...
- Я дуже азартний в будь-якому виді діяльності, будь то більярд, кіно або спорт. І я азартний уболівальник. Ілля, до речі, теж. Ми з ним розійшлися як уболівальники. Коли жили в Пітері, він вболівав за «Зеніт», як і я, а з переїздом до Москви став фанатом «Спартака». Лаємося з цього приводу. До речі, молодшу, Машу, ми відвели на теніс. Я теж займався у цій тренерка, вона і дітей тренує. У них є якась вправа для перевірки здібностей: коли у дитини одне влучення з десяти, він вважається дуже здібним. А Маша потрапила чотири рази. Тренер заявила, що це взагалі неможливо. Не думаю, що це перебільшення, вона вважає, що Маша - майбутня Шарапова. Подивимося.
- Це була ваша ідея - віддати її на теніс?
- В принципі ідея була моя, але вона не опиралася. На відпочинку вони бачать, як я граю, і проявляють інтерес. Теніс - прекрасна гра, розумна, красива, азартна. І мені він, як і баня, теж звільняє мізки.
- А для підтримки фізичної форми він вам допомагає? І що ще для цього робите?
- Намагався іноді сидіти на детокс-дієті. Це відразу, за тиждень дає результат. Але потім все одно досить швидко набираю вагу. Чи не тому, що я багато їм, а тому, що так влаштована моє життя - можу вранці поснідати, а потім повечеряти о дванадцятій ночі. На зйомках з харчуванням взагалі все плачевно, перехоплює бутерброди постійно. Хоча раніше в знімальному процесі я завжди худнув кілограмів на сім-вісім. Зараз трохи скидаю, не вистачає руху. Якось раз, коли Юля (актриса Юлія Пересільд. - Прим. Авт.) Була на зйомках, я майже два тижні змушений був займатися Анею. Так я схуд більше ніж на десять кілограмів за цей час. (Сміється.)
- Що ж ви з нею таке робили?
- Скоріше вона зі мною. (Сміється.) Хоча нічого особливого не відбувалося. Просто з маленькою дитиною доводиться бути активним.
Молодші доньки Аня і Маша - діти актриси Юлії Пересільд
Фото: Instagram.com/juliaperesild
- Треба це частіше практикувати, значить. Коли ви тільки починали в професії, що для вас було важливіше: любов або навчання?
- Я нормально вчився у ВДІКу, але не був в числі перших, так, щоб перемагати на фестивалях, завойовувати нагороди. До речі, існує дивна тенденція - не завжди відмінники в вузі залишаються такими ж лідерами в професійному житті. А любов для мене була першорядної і в студентські часи, і сьогодні. Я зараз їздив в Таллінн, показував картину, і там зустрівся зі своєю великою першим коханням, її звуть Христина. Ми з нею дружимо, вона чудова, і колись у нас сталася майже кіношна історія. Між нами виникло сильне почуття, але у неї був наречений в Західній Німеччині, а вчилася вона в пітерському університеті. Вона мені сказала: «Ти повинен вирішити, залишаюся я тут чи ні». І я відповів: «Їдь», - про що потім шкодував дуже сильно. Тоді в силу молодості я не усвідомлював багато чого, думав: «Навіщо мені одружитися?» Хоча був дуже закоханий.
- Чи є, на ваш погляд, зв'язок між здатністю режисера любити і якістю його картин?
- Думаю що так. Є ж різна потенція: і творча, і фізична, і мені здається, багато в чому вони взаємопов'язані. Я боюся перестати любити, в тому числі і тому. Мені кажуть, що всі мої фільми різні, не схожі один на одного. Але я не вважаю це недоліком, навіть радий, тому що як тільки починаєш щось повторювати - настає кінець, і таких прикладів, на жаль, чимало.
- До якої міри вам важливий побутовий комфорт: хороша квартира, машина, одяг? До певного віку люди ще більше прагнуть до приємного життя ...
- Я люблю, щоб було зручно в усьому, в тому числі в одязі. При цьому не заперечую чогось нового, якихось модних речей, якщо вони гармонійно виглядають на мені. Мені приємно, якщо номер в готелі досить великий, це впливає на роботу, тому що ти можеш хоча б кілька годин порелаксировать. Але я не розумію, коли актори, причому зовсім молоді, що не імениті, заявляють, що їм для зйомок в Пітері необхідний тільки бізнес-клас в літаку. Я кажу: «Хлопці, я сам завжди в Пітер літаю економічним класом», - це може і студія підтвердити. Бо нащо при польоті в одну годину бізнес-клас? Ноги не втомляться, поїсти все одно не встигнеш, а на бюджет картини витрачається в п'ять разів більше грошей з-за квитків. Вони скаржаться, що, мовляв, їх впізнають, починають підходити за автографами, але це ж смішно.
- Ви не відмовляєте собі в такої радості, як смачна їжа? Або вистачає сили волі на обмеження?
- Ні, я люблю поїсти смачно. Це може бути і проста їжа, наприклад картопля з оселедцем, але вона повинна бути хорошої якості. Хліб намагаюся не їсти і тістечка дуже рідко собі дозволяю. Але у Відні, наприклад, вже точно собі в десертах не відмовлюся. (Сміється.) Режисер повинен мати смак до життя у всіх сенсах, а не сидіти на воді і шпинаті. Інакше у нього і на екрані вилізуть вода і шпинат.