Не секрет, що успіх фільму залежить не тільки від уміння режисера, сценариста і акторів, а й від якості картинки. Талант оператора Влада Опельянц визнаний провідними вітчизняними кінематографістами і відзначений нагородами престижних фестивалів. Нещодавно в Каннах в спецпрограмі «Особливий погляд» Росію представляв фільм Кирила Серебреннікова «Учень», який зняв Влад. Це стало приводом познайомитися з іменитим оператором ближче і дізнатися, що відбувається по той бік камери.
- Владислав, явно, що в професії ви пішли по стопах батька, теж оператора, але телевізійного, який все життя працює в «Останкіно» ...
- Саме так. А ось молодша сестра Карина стала торговим працівником, як і мама. (Посміхається.) Але я, природно, просто не міг не стати оператором, тому що з ранніх років спостерігав за діяльністю батька, брав хорошу, якісну камеру в руки, мені подобався запах целулоїдною плівки. Коли ми протягом трьох років жили в корпункті в Німеччині, я мав безпосередній доступ до творчого процесу, що називається. Не кажучи вже про те, що мене буквально зачали у ВДІКу: мама приїхала до батька на сесію, а повернувшись додому, зрозуміла, що вагітна. Так що все було вирішено наперед. (Посміхається.)
- Ви в Берліні школу закінчили, значить, з ранніх років Європа надавала на вас вплив ...
- Напевно, на підсвідомому рівні - там же зовсім інше зображення. З домашнього вікна тобі відкривається вигляд не на безликі околиці спального району, а на набагато більш привабливий архітектурний пейзаж. Берлін один з улюблених мною міст: динамічний, зелений, модний, з відмінним кіновиробництвом. У Німеччині я оцінив живопис. Папа вчив мене правилам композиції і для цього відвозив в знамениту Дрезденську галерею. Багато годинник ми там проводили. Я і зараз можу сказати, що праворуч від «Сікстинської мадонни» Рафаеля висить «Хлопчик в червоному» Пинтуриккио, а в наступному залі - «Спляча Венера» Джорджоне. А від «Баби з жаровнею» Рубенса я не міг відірватися, розглядав, як чудово на полотні зображений нижній світло. Я тоді, в п'ятнадцять років, все вбирав немов губка. Це був момент формування особистості, першої закоханості, яка збіглася з закоханістю в образотворче мистецтво. Напевно, якби я володів певними фінансами, то збирав би картини. Захоплююся тими, хто пише кистями. Я малюю світлом, а у вільний час відвідую різні галереї, вернісажі. Ви не повірите, але в експедиціях, де після роботи прийнято душевно посидіти за столом, випити, я зі своїми операторами, які не ігноруючи загальні традиції, все одно уриває годинник, щоб відправитися в місцевий музей. Взагалі, досконале знання світового живопису надзвичайно важливо в нашій професії. На жаль, мало хто цьому приділяє належну увагу. Від Микити Михалкова я вперше почув про живопис на знімальному майданчику. Був такий тлумачний розбір зображення.
Зі зйомок картини «Учень» Кирила Серебреннікова. Вона була представлена на Каннському кінофестивалі і «Кінотаврі»
Фото: особистий архів Влада Опельянц
- Ви співпрацюєте з режисерами, які не відрізняються легкою вдачею ...
- У мене з ними проблем не було - тільки захоплюючий азарт. Будь-художник - людина зі складним характером, своїм світоглядом, і це як раз і привертає. Михалков - це ціла епоха, я його вважаю одним зі своїх вчителів. З ним ми зняли «Стомлені сонцем-2», «Сонячний удар», «12» (фільм, що отримав спеціального «Золотого лева» на Венеціанському фестивалі). Гарік Сукачов, людина, з яким я зняв свій перший фільм «Криза середнього віку», не тільки геніальний музикант, але і талановитий режисер. Філіп Янковський, з яким неймовірно просто працювати, і з цією легкістю ми створили картину «Статський радник». Рената Литвинова - чиста емоція, непередбачуваність, інтелект, рух поза правилами. Я її обожнюю! Рената мені довіряла повністю і дозволяла так багато, як ніхто з режисерів. При цьому ми з нею тримали дистанцію, називали один одного принципово по імені-по батькові. Гліб Орлов, з яким ми зняли стрічку «Піддубний», - суперпрофесіонал. Кирило Серебренников відрізняється детальною розробкою, мабуть, позначається театральний досвід. Якісь речі в «Учні» ми знімали одним довгим кадром. А недавно в Грузії на стрічці «Заручники» я працював з Резо Гігінешвілі і впевнений, що цей досвід - один з найцікавіших і найкращих в моєму житті. Резо - надзвичайно ерудована людина, тонкий. І цей фільм - не комедія, які він робив раніше, а глибока, драматична історія, яка зачіпає за живе. Так що з різними режисерами виходить і кіно різне.
- Випадок, коли режисер Андрій Тарковський посварився зі своїм оператором Гошею Рербергом, який дозволив наполягати на своїй точці зору, відомий багатьом. Вас виділяють настільки імениті режисери ще й тому, що у вас немає режисерських амбіцій?
- Не можу вам сказати. Хочеться думати, що мої здібності, ставлення до роботи їх надихають. А режисерські амбіції у мене дійсно відсутні: я поглинений суто своєю професією і у мене поки немає бажання лізти кудись ще.
- Напевно у вас все почалося з фотографії?
- Так, років у вісім почав фотографувати. Правда, до цього займався музикою, вчився грати на фортепіано, але з такими внутрішніми зусиллями, що в один прекрасний день кинув ці муки і відправився в фотогурток, про що не шкодую досі. Тепер на піаніно можу зіграти виключно «циганочку», і все. Правда, почуття ритму збереглося. Крім цього я, як багато хлопчаків, виявляв інтерес до спорту, ходив на вільну боротьбу, на карате. Але все одно досить швидко і ці заняття закинув, усвідомивши, що в цілому я далекий від спорту. Сьогодні в моєму житті присутні тільки гірські лижі і то не катався вже кілька років.
За фільм «Сонячний удар» оператор отримав приз на кінофестивалі в Шанхаї
Фото: особистий архів Влада Опельянц
- Зняті вами фільми, будь то «Стомлені сонцем», або «Статський радник», або «Богиня: як я полюбила», відрізняються по картинці, подачі, але віртуозність операторської майстерності очевидна всюди. Ви максималіст по суті?
- Перфекціоніст. У школі вчився посередньо, але в останні два роки від переляку, що не вступлю до ВДІКу з такою успішністю, натиснув. У тому, що я стану оператором, навіть не сумнівався. Хоча в дитинстві ще вибирав між космонавтом і сторожем татової кіностудії. Можна сказати, що в підсумку вибрав друге. Я досить легко, з першого разу, вступив до інституту, хоча тато відмовляв під приводом, що я ще не зовсім готовий. Навчався там з радістю перші два роки, а потім бував вже в стінах ВДІКу рідше, тому що почав активно освоювати професію на практиці. Наприклад, працював оператором для голландського телебачення в Москві. А моєю дипломною роботою стала картина «Статський радник», яку ми зняли разом з моїм студентським другом, режисером Філіпом Янковським, з якими навчалися на паралельних курсах. З Філіпом ми були не розлий вода. Пам'ятаю, як нам дзвонила Оксана Фандера і просила трохи відволіктися і по дорозі купити памперси для їхнього сина Івана, якому нині вже двадцять п'ять років. (Посміхається.) Зараз ми, звичайно, бачимося не так часто - час розкидало, але все так само тепло спілкуємося.
- Основи ремесла вам заклав гуру вітчизняного операторського цеху Вадим Іванович Юсов. Що найголовніше він вам дав?
- Навчив вкрай розбірливо ставитися до проектів. Фізично можна знімати три картини на рік, але навіщо ?! Подивіться, я ось скоро вже двадцять років знімаю кіно, а в мене не так багато фільмів на рахунку, і ні за один мені не соромно. Взагалі, це щастя, що мені довелося вчитися у такого майстра. Я адже з самого початку не в його майстерню надійшов. Але так вийшло, що, провчившись трохи, пішов в армію, де служив два роки. Навіть встиг побувати в Чорнобилі, де знімав репортаж через рік після трагедії. Почесну грамоту отримав за цей вчинок від Міністерства оборони. Вдало, без всяких наслідків для здоров'я обійшлася поїздка, мабуть, мінімальні дози опромінення радіацією навіть допомагають. (Посміхається.) А що стосується Юсова, то ця людина - мій кумир. Саме він сформував моє ставлення до професії. А крім цього я ще й улюбленець долі. Хтось нагорі до мене доброзичливо ставиться, і мені неймовірно щастить на режисерів, які мене вибирають. Зрозуміло, що в першу чергу я дивлюся на сценарій, на ідею, на команду і на режисера. Я досить педантичний в цьому питанні. Ось днями відмовився від проекту, який абсолютно точно буде гучним. Чи не тому, що мені шкода втрачати на нього час, немає - будь-який досвід корисний. Але тренуватися я можу і на рекламних роликах. Просто це зовсім не мій матеріал і не мої люди.
Кадр з фільму «Сонячний удар» - одна з кращих робіт Опельянц
- Перерахування виконавців, для яких ви знімали музичні кліпи в контексті епохи, вражає. Це і Пугачова, і Орбакайте, і Басков, і Земфіра, і Лагутенко, і Алсу, і Меладзе ... Чому зараз вас рідше запрошують в цю сферу?
- Ймовірно, наситилися моєю персоною. З'явилися юні, креативні хлопці, які хвацько знімають так, як це диктує сьогоднішнє час. Це закони ринку - ніщо не стоїть на місці, всюди цінується молодість.
- І знання. А вас вже цілком можна віднести до категорії метрів. Коли почнете викладати?
- Ближче до пенсії, швидше за все. Поки я сам сповнений ентузіазму знімати. Розумієте, ми, кінематографісти, як діти. Ось я дивлюся на моїх молодих і більш старших товаришів - і бачу, що ми живемо граючи. Нам важко дорослішати. Незважаючи на те що зовні я досить раціональний і практичний, всередині - абсолютний хлопчисько. Емоційний. Мені подобається радіти життю, приїжджати на зйомку в сонячну погоду або бути задоволеним, тому, що йде дощ, коли він потрібен.
- Майже всі ваші роботи були номіновані на всілякі премії ...
- Так, у мене вдома стоїть і «Золотий орел», і приз, отриманий мною на кінофестивалі в Шанхаї за «Сонячний удар». Є також нагорода MTV Russian Music Awards за кліп Насті Задорожної, який ми знімали на Мальдівах.
- Вам явно завжди потрібно перебувати в епіцентрі подій ... Квартира у вас в центрі Москви?
- Ні, живу на природі, за містом. У мене такий будинок кочівника, еклектичний інтер'єр, в якому зібрані речі з різних мандрівок. Я ж в столиці буваю наїздами, тому в міру господарський, цвях забити зумію, а ось електрику вже навряд чи полагоджу. (Посміхається.) Поки пса ще собі не завів, але так як все життя у мене були собаки порід бультер'єр, шарпей, мальтіпу, то обов'язково це зроблю в найближчому майбутньому.
Джентльмени віддають перевагу блондинкам. З «екс-блискучої» Поліною Іодіс у нашого героя був шестирічний роман
Фото: Instagram.com/polinaiodis
- Кіношна тусовка в наші дні не тільки творча, а й досить гламурна, схоже шоу-бізнесу ... Як сказав хтось із великих: «Плаща золота підкладка прикриє всі недоліки» ...
- Так було завжди. І, знаєте, мені подобаються галасливі компанії. Раніше я тусувався постійно. Сьогодні менше, оскільки мої товариші-однолітки зайняті сім'ями, дітьми та онуками, і я вже не готовий до цілодобового свята. Крім того, якщо в дев'яності були якісь тематичні клуби, бари, де можна було щось обговорити з колегами, то зараз все усереднено. І атмосфера в кіношної тусовці трохи трансформувалася, стало дуже багато нових облич. Хоча в корені нічого не змінилося: красиві дівчата, алкоголь, геніальні думки ...
- А ви конфліктні?
- Наявність шраму над бровою показує, що так. Неодноразово я потрапляв в ситуації, де доводилось битися. Раз залишилися шрами, значить, захищався не дуже добре - рано карате кинув. (Посміхається.)
- Хотілося б вам, щоб і ваші діти продовжили операторську династію?
- У мене їх поки немає, на жаль. Але коли вони з'являться і підростуть, я точно буду не проти.
- Як правило, оператори - дуже привабливі хлопці, і актриси обов'язково намагаються їм сподобатися ...
- Останнім часом я собі взяв за правило, підходячи до актрисам, заздалегідь попереджати, що спеціально я на них світло ставити не буду, вони будуть існувати в заданій аурі. Я строгий оператор (посміхається), і актриси зі мною погоджуються. В результаті всі вони виходять фантастично прекрасними в своїх образах, навіть із зморшками. Ніхто ще з дівчат у мене не вередував. Можливо, тому, що я робив фільми, підлеглі певної ідеї, і ніколи не працював над кіно, де була потрібна звичайна вихолощена глянцева картинка. До речі, іноді, згадавши колишнє, я беруся і за фотоапарат. Ось Ренату не так давно знімав для якогось жіночого журналу ... Але в основному фотографую в подорожах.
Колишня дружина Опельянц Євгенія - також оператор за професією
Фото: Instagram.com/opelyants_jane
- Давним-давно у вас був шестирічний роман зі співачкою і спортсменкою Поліною Іодіс, яка співала ще в першому складі групи «Блестящие». Як ви упустили настільки променисту, життєрадісну дівчину?
- Все складно. Коли я знімав ролик групі, я помітив вісімнадцятилітню Поліну. Але на той момент був не один, тому наші стосунки зав'язалися пізніше, коли ми перетнулися у друзів. Я прийняв найбезпосередніше відношення в її становленні. Ми весело колесили по світу ... Дуже теплі спогади збереглися. Однак що ні трапляється, на краще. Сьогодні Поліна - мама двох доньок, заміжня, живе в Португалії. Серйозно захоплена дизайном коштовностей, фотографією, серфінгом, знімає фільми про екстремальний спорт для телебачення. Іноді ми зідзвонюємося, вітаємо один одного зі святами, вона запрошує в гості. Знаєте, я - людина захоплюється, і мені позитивно везе на супутниць життя. Я ще ні з ким не розлучався ворогами. (Посміхається.)
- І які ж жінок ви вибираєте? Блондинок, судячи з усього?
- Це не закон, просто частіше я чомусь закохувався в світленькі. А ось наявність власної справи мною вітається. Сумно адже, коли дівчина сидить вдома і нічим не зайнята.
«Режисерські амбіції у мене відсутні: я поглинений суто своєю професією», - зізнається Опельянц
Фото: особистий архів Влада Опельянц
- Прочитала в Інтернеті, що шість років тому, в сорок два роки, ви вперше офіційно одружилися на студентці операторського факультету ВДІКу Євгенії ...
- Рік тому я вже розлучився. Чи не змогли два лідера бути разом. Але ми залишилися друзями, оскільки прожили разом чудові роки. Звичайно, не двадцять років, як мої батьки, але в кінці кінців вони ж теж розлучилися ... Євгенія Олександрівна - приголомшливий оператор, між іншим. Ось скоро буде з Михайлом Хлебородовим знімати серіал для Першого каналу. Ми з нею познайомилися на знімальному майданчику, потім вдома, безумовно, постійно обговорювали кіно ... Ефектна, витончена блондинка з камерою - здорово! До речі, проглядається тенденція, що все більше дівчат йдуть в нашу професію.
- Нині ви холостяк?
- Щодо. Чи не прихильник я міркувань про сьогодення і майбутнє свого особистого життя. Але як би там не було, свобода - це нові горизонти. Плюс я не дуже сімейна людина - постійно в роз'їздах, в дорозі, на валізах. У мене все підпорядковано роботі. Я навіть у відпустку лечу в залежності від проектів. Всі знають, щоб прибути до початку тривалого знімального процесу свіжим, я перед експедицією завжди їду безтурботно відпочивати десь на три тижні, щоб сталася повне перезавантаження. А вже якщо справа зроблена - тим більше. Коли немає реальної роботи, чого в Москві сидіти ?!