Det viktigaste teatraliska "chipet" av detta, den femte i kontot, festivalen - föreställningarna är inte lätta för små, men specifikt för dem från 8 månader till tre år. Ja, ja, du är inte felaktig - exakt 8 månader. Teaterprogrammet för barnet, född i Bologna, i teatern i "La Barakka - Teston Ragatzi" kallas "liten storlek". Det var ekonomiskt stödd av Europeiska unionen, och festivalen "Gavrosh", som den mest avancerade i barnens fråga, exporterade omedelbart en unik upplevelse i Moskva. Barn, och viktigast av allt, deras föräldrar, tittar på föreställningarna av Kalder Engineer "och" onn-off ", var övertygade om att teatern inte var kontraindicerad till små barn, men var registrerad i vissa doser. Hemligheten av produktionen av teatralisk "läkemedel" är perfekt att äga i "La Barack - Testoni Ragazzi" teatern.
REFERENS:
Programmet "liten storlek" är redan ungefär sju år. I repertoaren av denna stora teater bara föreställningar för barn och ungdomar. Och arbetet med produktioner för den minsta är markerad i en speciell riktning: i truppen finns det även aktörer som bara spelar för barn, och styrelseledamöter som bara gör för dem. Dessutom tar skaparna av föreställningar hänsyn till särdragen i uppfattningen av barn upp till ett år, ett år, tvåårigt och så vidare. Så även barnet har full rätt att bli teatervisare, om det finns en repertoar specifikt avsedd för honom i affischen. Programmet "Little Size" sysselsätter tolv partnerteatrar från Österrike, Belgien, Finland, Frankrike, Tyskland, Irland, Italien, Rumänien, Spanien, Slovenien, England, Ungern. Varje introducerar mycket erfarenhet i spargrisen, investerar i en vanlig orsak, vilket är bäst att hantera.
Full Andrea Buczetti fungerar bara med den minsta. Han kom upp med en rolig presentation av "onn-off" med elektriska glödlampor, som hade en dövande framgång bland allmänheten "Gavrosha".
- Andrea, hur man spelar i föreställningarna av "liten storlek"?
"När jag injicerades i mitt allra första lek, erbjöd omedelbart att glömma allt som jag vet och jag vet hur konstnären." För små tittare är det omöjligt att "spela", men du måste försöka bli väldigt nyfiken och titta på världen av ögonen, från höjden av deras tillväxt.
Ett barn som ett år eller två absorberar intrycket som en svamp, och redan förstår mycket. Om du inte är en scen, kommer han inte att tro på dig. Och många tror att du kan passera barnet, som visar honom överdrivna känslor, ansiktsuttryck, gester, utropstecken. Men det är faktiskt mycket mer spännande möjligheten att följa blicken.
- Vad är skillnaden mellan uppfattningen av ett år och treåriga tittare? Är hon?
- Ett treårigt barn kan titta på dig och fortsätta att lyssna på dig, även om du flyttar i rymden. Och barnet som bara är ett år kan inte "släppas". Flytta och berätta, du måste vara uppmärksam på det hela tiden, vet och känner: Var är han? Spela som det var för var och en av dessa spädbarn - och bara samtidigt blir de ett riktigt "besökarteam"!
- Och agerande misslyckanden händer?
- När jag spelade min första prestation för barn, gick jag ganska nära publiken och sa högt: "Bra dag!" ... det fanns trettiofem dem, och tjugo nio grät! Jag är väldigt hög, och jag har lockigt tjockt hår - allt detta för ett litet barn är bara läskigt, ärligt. Och jag skakade också på mina fötter. Men då insåg jag att det viktigaste är att gå till barnen mycket tyst och lugnt informera dem om att jag kan berätta för någon historia. Om de självklart vill lyssna på mig. Jag försökte göra det - och barnen gick med på att lyssna, och respekterade mig i en hel trettiofem minuter!
Naturligtvis hände det på scenen för att göra misstag: När en vas med vatten sjönk i början av prestanda, bröt en annan gång - glödlampan. Och hela tiden gick Tiptoe.
Men det mest allvarliga misslyckandet hände en gång i Tyskland, där jag spelade uppspelningen "färg av vatten". Där kom flera tittare som var sent för början, satte sina barn på scenen och började fotografera dem. Rätt under åtgärden. Jag trodde ens: "Förmodligen är det för att jag är en dålig konstnär och det är dags att tänka på ett annat arbete." Och då insåg jag att den här gången föräldrarna helt och hållet kränkte de regler som i teatern existerar för publiken. Var och en är övertygad om att hans barn är bäst, så föräldrarna är inte särskilt viktiga. Mycket viktigare - visa all din bästa bebis. Denna önskan är ganska förståelig, men om det manifesterar sig i teatern är det bara farligt!
- Tror du att små tittare är bäst bekanta med teatraliska regler än vuxna?
- Ingen berättade för dem att en sådan teater, prestation, skådespelare, scen, offentlig. De vet fortfarande inte att de är publiken. Men de har redan en instinkt uppfattning om konst. Samtidigt är de helt gratis! I en liten hall, där det inte finns några teatraliska stolar, kan de luta sig tillbaka till dig. De skrattar om de vill. Om du vill gråta - betala. Om det blir inte intressant - de kan lämna. Jag är glad att min erfarenhet tillåter mig att uppnå att de inte lämnar.
- Och du ville aldrig bli en "riktig" konstnär av den "riktiga" stora teatern att spela för "riktiga" vuxna åskådare?
- Eftersom jag lärde mig att se världen från höjden av barnens tillväxt, bryr jag mig inte om vuxna. Att spela för en ren tittare, som ännu inte vet vad "teatern" är, det är omöjligt att inte känna det för dig - den verkliga allmänheten som uppfattar dig perfekt och ger dig mycket.
Jag vet att teatralisk konst är mycket respekterad i Ryssland. Och därför i ditt land tror de att små barn ännu inte är publiken, de kan bara bli dem då. I sig är en sådan åsikt ganska normal, men jag försäkrar dig: det är det inte. Vi arbetar i många år för barn och kommer inte att ge upp detta nöje.