Det främmande utseendet av Tilda Suinton exciterar sinnena hos de mest slående styrelseledamöterna: Hennes Jim Dzharmush, Wes Anderson och Brothers Cohen, väntar på sina öppna armar i sina projekt. Denna arvtagande av den gamla skotskaste typen är inte rädd för att spela de svåraste rollerna. Hon är en riktig kameleon och en kvinna, tiggare tid. Och i det verkliga livet samarbetar stjärnan framgångsrikt med en kärleksfullmoderns roll till två redan vuxna barn och fruar av konstnären Sandro Koppa, som under hennes tjugo år. Om deras fullständiga fantastiska händelser av livskådespelerskan berättar i en intervju med tidningen "Atmosfär av skönhet".
- Tilde, du kommer från en ädla familj. Din fader - räkna, barndomen passerade i slottet och ungdomar - i europeiska pensionskolor för ädla jungfru ... är överens, allt detta låter extremt
vanligtvis. Och hur var det verkligen?
- Att vara ärlig, ganska varje dag. Jag kommer ihåg när jag knackade tjugofem, min mamma stod upp för att fira min tjugo-första avgång från huset. Jag tyckte inte om den här tanken fruktansvärt. Jag verkar i allmänhet löjligt den bilden av stängda skolor, som skapas i böcker och filmer. Att döma med min erfarenhet, det finns inget bra i dem. Mer påminner koncentrationslägret än någon exklusiv institution för syskon av rika familjer. Fast våld på personlighet. Förresten fick jag mig där i ett år före resten. Föräldrar flyttade snabbt att bo i Tyskland, och barnet var tvungen att gå någonstans. Så jag lidit i ett år mer. (Skrattar.) Jag studerade först i en skola med Diana Spencer, och flyttade sedan till en annan, där Tony Blair blev min klasskamrat. Vill du sanning? Jag kunde inte stå dem båda. Typiska tesied aristokrater.
- Har du varit annorlunda? Buntas mot reglerna?
- Det var inte nödvändigt att rebellera. I den sista skolan, där jag studerade, var det förbjudet att kommunicera med studenter från högre klasser. Om någon såg dig prata med dem, kan du omedelbart bli en person som inte är. Och jag, jag påminner, och det var också i klassen för året yngre än resten. Så var speciell - det är nästan min kallelse från en tidig ålder. Nu är jag inte längre en tonåring. Jag förstår helt bra varför föräldrarna ständigt skickade mig ut ur huset: annars skulle ingen bara göra och bra utbildning skulle ha fått. Men för sina barn såg jag inte en sådan livsväg, så de studerade i vanliga skolor.
Foto: Ram från filmen "Orlando"
- Då var han Cambridge. Men så vitt jag vet är tankar att vara en skådespelerska vid den tiden har du ännu inte uppstått, eller hur?
- Ja, jag studerade på poetessen, men i mitt liv skrev jag inte en enda dikt. (Ler.) Och sedan såg eleverna i den skådespelande cirkeln spred sig på scenen och bestämde sig för att gå med. Jag har alltid gillat att spela spelningarna och inte skriva dem. Lyckligtvis stödde föräldrarna mig. I vår familj trodde de aldrig att han var tvungen att tjäna och ha lite yrke, så moderen med pappa verkade att skådespelaren var en söt hobby, som att plocka upp gamla daggers eller avlägsnande av nya rosor sorter. Särskilt det här är en ganska aristokratisk passion. Det enda som föräldrar väntade på mig är att göra en bra fest. Men när de insåg att jag hade andra mål, släpp bara gratis simning. De försökte även se ett par av mina filmer, men enligt deras stora ögon och bristen på varje kommentar såg jag att de inte var klara någonting. På detta slutade deras intresse för mina skådespelare. (Skrattar.) Förresten, sade min mamma på något sätt att hennes mormor var förtjust i genomförandet av Aria, som i princip är nära skådespelarens spel. Så jag är inte den första i vår familj med sådana konstnärliga vindar. Men jag tror fortfarande inte en professionell skådespelerska.
- Hur så? Du är, om du räknar, kom in i biografen i mer än trettio år gammal!
"Men jag studerade aldrig det." Därför säger jag alltid att jag är en älskare av en film, inte en professionell. Vid universitetet studerade jag främst engelsk litteratur och statsvetenskap. Och teatercirkeln var mer för själen. Vem visste då hur allt slingrar.
- Vad är den därmed sammanhängande övergången till skådespelaren, om du förberedde dig till en annan?
- Vid tjugofem ålder lämnade jag live i London och omedelbart dämpade i det som kallas verkligt liv. I stängda skolor lär de sig inte att överleva, så jag demonterade i allt själv. Han innehöll, deltog i experimentella produktioner och träffades mycket snabbt med Direek Jarmann. Han lockade mitt främmande utseende, förmågan att spela androgy roller. Derek, trots allt, en konstnär av utbildning, ser han allt väldigt statiskt. Och mitt ansikte är bara det. I allmänhet kom allt ut, och han var inte rädd för att ge mig stora roller, även om jag inte hade någon erfarenhet än. Sedan spelade jag i hans "caravaggio", och följdes sedan av några fler konsthusprojekt.
"Derek Jarman blev din mentor, du spelade in i nio filmer och gör mycket för minnet av det kvar i århundradena." Vänligen berätta varför det är så viktigt för dig?
- Först och främst är jag inte bara minnet av Derek som en vän, men också som en bra regissör, om vem, till stor ånger, få. Jag tillbringade nyligen ett seminarium i en filmskola och visade bitar där från hans filmer. För mig var det en chock att ta reda på vad ingen hörde om honom alls. Samtidigt såg studenterna utdrag ur sitt arbete och skakade inte, vilket bekräftar mig hans status. I mer än tjugo år har han gått sedan han dog, men för mig bor Derek i sina fantastiska verk, och jag försöker berätta så ofta som möjligt. Jag är skyldig det för den här personen. Det var han som först trodde på mig, gav mig möjlighet att göra vad jag verkligen undrade och att avslöja det. Han fick mig inte att spela de roller som inte svarade i min själ. Derek var extremt känslig direktör och lyssnade alltid på sina aktörer, talade han mycket med oss i färd med att arbeta på filmen. Jag är säker på om det inte var för honom, jag skulle inte filma alls, jag skulle ha flyttat, och då bodde jag det traditionella livet av aristokraterna: Jag skulle gå till hopp, vilade i Nice, tog upp barn med lite hertig - I allmänhet alla dessa snygga mönster. Och Derek berättade bara för mig: "Jag vill att du ska utvecklas i den riktning du stänger. Gillar du en tyst film? Så låt oss tänka på hur vi kunde använda det. Jag stöder alltid några av dina ansträngningar. " Föräldrar stödde mig också, men ganska annorlunda. I deras prestation såg det ut som "vad barnet inte skulle ...", i subtiliteter, drog de inte. Derek blev min far i bio, han vuxit nästan mig. Jag gör nu många saker med en loaf på hans tillvägagångssätt och hans filmer. Det är sant att han inte bara gjorde för mig. Till exempel, en konstnär i Sandy Powell Kostymer, som nu arbetar med Scorsese, började också vid Derek. "Caravaggio" var hennes första film. Till henne sa Jarman: "Läs skriptet och gör dina skisser som du ser det. Jag kommer inte att störa någonting. " En klar sak, han "kammade" våra idéer, men gjorde det så noga som ingen annan. Hans inställning till skytte var helt enkelt unik. Förresten var det på att hedra Derek, jag träffade en annan unik regissör - Luka Guadagnino, som hade blivit filmade tre gånger. Första gången 2008 i filmen "Jag är kärlek."
- Och han blev chef för den sista filmen med ditt deltagande. Vi kan säga att du växte upp med honom tillsammans?
"Ja, när vi först träffade för första gången var han bara tjugofem år gammal." Och han var också en konstnär på utbildning, som Derek. Lycklig mig på artister. (Ler.) På något sätt lyckas de se mig i helt fantastiska bilder.
Foto: Ram från filmen "Något inte så med Kevin"
- Konsthus har blivit en favorit Cotomander för dig, men du lyckades spela i Hollywood. Det är, en sak stör inte alls?
- Inte det som inte stör ... Tvärtom hjälper Hollywood-projekt mig att främja filmer som tas för sanna finsmakare av bio. Till exempel var det med "Narnia Chronicles". Jag är galen tacksam mot Disney-studion att de tog mig till rollen som en vit häxor. Men bara för att det inte finns bättre reklam för mina mer specifika projekt, som "Fullmånets" Kingdom "," Något är fel med Kevin "eller" Orlando "än Disney Blockbuster. För mig är Hollywood ett tillfälle att påminna dig om mina huvudsakliga skapelser - filmer där jag verkligen kan avslöja. Förresten, i de ursprungliga skisserna, var den vita häxan helt annorlunda - sexuell skönhet i vit kappa med ljust målade ögon och läppar. Men jag upprorade, sade att jag inte skulle spela så. Och av någon anledning blev jag inte utvisad där, men lyssnade på mina krav. Och det här är på studionprojektet, där allt är godkänt på högsta nivå!
- I den populära häxkulturen - mycket intressanta tecken. Ofta kallas de första feministerna. Förmodligen, det är därför du är så bra för rollerna i samband med magi?
- Du vet, jag älskar det här ämnet. Jag studerar ständigt det. Den verkliga historien om avdelningar i Europa är mycket intressant. Till exempel, i Skottland, den sista gången trollkarlen på elden först brände för tvåhundra år sedan. Lyssna bara: två århundraden sedan! Det här är allting! Denna händelse hände i byn nära mitt slott. Kvinna som heter Isabel Gouda, som faktiskt var bara en klok och utbildad dam, brände levande i tio kilometer från mitt hus. I den tidpunkten för den tiden förbrukas det att det i många fall av användningen av svart magi, varierar från att vända sig till en massa olika djur och slutar med kommunikation med djävulen. Det verkar bara fantastiskt att smarta kvinnor fortfarande anses vara en slags trollkarlar, och deras kunskaper bedöms av män från positioner är långt ifrån rationella. Så ja, det finns något feminist i det, om nästan nyligen en tjej bara kunde döda för att vara för utbildad. I det här ämnet är så mycket att ... Men om du är djupt, kan du hitta kraftfulla gudinnor och liknande mytiska tecken i någon kultur: Cali, Medusa Gorgona eller Athena - om alla män kan säga: "Smart? Så, förmodligen trollkarlen. " Är det rättvist? Självklart inte. Därför kallade feministerna och använder denna bild ofta och män-kvinnors män sin häxa.
- En annan din favoritbild i en film är en mamma. Förmodligen hoppas sådana roller bra för att du själv har barn?
"Å ena sidan, ja, jag har barn, men å andra sidan - de lyckas med mig på en mer prosa skäl: Jag hade en mamma. Det är sant att vi har ett bra förhållande med henne. Och om vi pratar om den viktigaste "förälder" -filmen "är något fel med Kevin", då spelar jag en dålig mamma. I allmänhet är sådana roller möjlighet att leva många olika situationer: du kan förlåta mördarens son, som det var i Kevin, rädda ditt barn, som i "längst ner", eller glömmer moderns instinkt , som i "I - jag - det här är kärlek" ... och så jag gillar att närma mig min familj, börjar jag känna med många generationer av den skotska klanen. Tidigare var det viktigare för mig vad jag är annorlunda än att jag är unik, och nu vill jag ha mitt andra sätt att integrera i könsgitalträdet, att vara en del av något mer.
"Men samtidigt spelar du regelbundet rollen som företagskaraktärer ... som det var i Michael Clayton, för vilket du fick Oscar.
- Uppriktigt sagt, för mig, har denna roll blivit helt unik, oavsett hur konstigt det låter. Jag är inte van att spela vanliga människor. Här är odödliga, häxor, alla typer av främmande varelser är mina. (Skrattar.)
- Naturligtvis, med ditt utseende. Du verkar komma ner från Prafaelites målningar. Har du några problem med det här?
- Det är svårt att argumentera med det faktum att jag inte är vacker. Men sedan barndomen tycktes det vara en stor värdighet, inte en nackdel. Jag allokerade alltid från publiken. För att göra detta var det inte heller att göra. Skönhet har ett stort tryck, det ställer ett visst beteende, kör in i en hård ram. Jag är helt okänd för mig. Och jag gillar också att jag kan lugnt spela tecken på alla golv eller för att stänga av sexualitet alls, för att bli någon osäker. Jag är som ett konstobjekt. Du kan sätta i museet. (Skrattar.)
Foto: Ram från filmen "Efter att ha läst sjuk"
- Har du dolda talanger?
- Ja, jag har kanske ett par färdigheter som jag inte är van att skryta. Så jag är chic matlagning fisk paj - höger corona maträtt. Förresten är matlagningen min favoritlektion på fritiden, som tyvärr är mycket bristfällig. Men när ett ögonblick är utfärdat, går jag med i köket. Jag älskar att laga mat för vänner och familj. Det verkar som om kulinarisk konst är omöjlig utan kärlek. I varje maträtt gör du en bit av dig själv, så det är kategoriskt förbjudet i dåligt humör. Dessutom älskar jag att reparera saker, speciellt om det är förknippat med sömnad. Och i allmänhet, inte dåligt söder. Och jag är gudomligt parkerad. Som förare är jag ärligt, inte så bra. Är det jag saknar absolut topografisk kretinism - jag kan hitta någon byggnad och slösa aldrig någonstans. Men jag kör bilen jag är mitt.
- Du nämnde att dina barn lever det vanligaste livet. Och kan de göra något som chockar dig mycket?
- Nu mina tvillingar - dotter till Oneor och Son till Xavier - på tjugo år söker de fortfarande sig själva. Riktiga hippies. Och jag gillar det vansinnigt! Men om de plötsligt bestämmer sig för att bli bankklerkar, blir jag bara förvånad. (Skrattar.) Men jag tror att det här i vår familj aldrig kommer att hända. Förresten, med sin far - dramatiker och konstnär John Byrny - vi träffade i den avlägsna 1986, när jag var tjugofem, och han var fyrtiofem och avslutade omedelbart ett kontrakt som var och en av oss kunde få sitt personliga liv Förutom familjen. Nu kallas det gratis relationer. Fyrtiofem jag träffade en annan konstnär (jag upprepar, jag har tur för dem) - Sandro Coppa. Och nu hade jag en skillnad med min man igen i åldern av tjugo, bara den här gången visade jag mig vara mycket äldre. Sandro och jag verkade offentligt, och John accepterade vårt förhållande som något av givet. Han stannade med barn när vi behövde lämna, och till och med accepterade oss hemma. Vi försökte inte annonsera detaljerna i vårt liv i en intervju, men bodde bara här en så stor familj. Men 2009 är det ihåg, en stor skandal har spridit sig runt den här mediens historia, alla mina smutsiga underkläder drogs ut. Snarare verkade det vara smutsigt linne. Först skrev de att jag skamlöst promenad med en älskare. Med levande, som de säger, mannen. Och när de fick reda på att John är medveten om och ingenting emot, började blåsa skvaller om något slags depraverat beteende och den svenska familjen. Som ett resultat hotade vi och bestämde oss för att svara på journalisters frågor lugnt. Jag kände till den lärda frasen: "Vi lever med John med barn, och Sandro reser ibland med mig." När paparazzi var trött på att lyssna på samma sak, var de bakom oss. Med John har vi fortfarande nära vänner, men tillsammans under lång tid bor vi inte. Vi är förenade med barn. Nu är min civila man sandro.
- Jag kan inte fråga om David Bowie. När allt kommer omkring ser du utåt oskäligt, och jag är absolut inte förvånad över det faktum att du filmades i hans klipp. Hur hände det här?
- Jag var hans fan från tretton år gammal ålder. Jag lyssnade på hans rekord och blev bara kär. Och först förlorade bara talens gåva när jag såg omslaget i affären. Det verkade mig att dessa utomjordingar med rött hår var min kopia. Att vi är med en planet! Jag kände genast en relativ själ i den. Och nu många år senare fanns det ett telefonsamtal - och i den andra änden av Davids tråd ... och han uppmanar mig att spela i sitt klipp. Tror du att jag hade tvivel? (Skrattar.)
"Det verkar som om en sådan fantastisk person, som du, borde vara väldigt intressanta fantasiedrömmar. Kommer du ihåg dem?
- Jag drömmer ofta komplexa, flerskiktiga drömmar. Tidigare försökte jag att de skulle spela in dem, men fortfarande är magiken förlorad. Om jag visste hur jag skrev bra vad jag ursprungligen försökte lära sig i Cambridge, skulle det förmodligen kunna sätta några drömmar som grund för skriptet och ta bort ditt konsthusprojekt. Men tyvärr lärde jag mig inte att skriva, så att drömmarna bara förblir i mitt minne.
- Vilken roll skulle du vilja spela i framtiden? Kanske finns det specifika bilder som inte ger dig fred?
- Jag är mycket viktigare än jag själv, men vem jag ska arbeta med. Till exempel, när min kompis Wes Anderson skickar mig ett nytt skript till mig, håller jag med, inte ens läser den. Jag vägrar aldrig vänner. Så jag spelade en äldre grevinna, som ser ut som en hundraåriga ruiner. Men den ledsna tillfälligheten var att min mamma dog under denna film, äldre rådgivning. Och jag försökte vara med henne så ofta som möjligt. Mussed där - tillbaka ständigt. Så min filmografi är en väv av planerna för mina vänner och mina egna önskningar. Jag flyttar i strömmen och jag är säker på att ödet kommer att kasta mig exakt de roller som jag behöver spela. Så nej, jag bygger inte några planer för framtiden. Jag har ingen karriär i filmerna, jag har ett liv i samband med biografens hållbara trådar.