Çipi kryesor "Chip" i kësaj, i pesti në llogari, festivali - shfaqjet nuk janë të lehta për të vogla, por në mënyrë specifike për ata nga 8 muaj deri në tre vjet. Po, po, nuk jeni gabim - saktësisht 8 muaj. Programi i teatrit për foshnjën, i lindur në Bolonjë, në teatër në "La Barakka - Teson Ragatzi" i quajtur "madhësi të vogël". Ajo u mbështet financiarisht nga Bashkimi Evropian dhe festivali "Gavrosh", si më i avancuar në pyetjen e fëmijëve, menjëherë eksportoi një eksperiencë unike në Moskë. Fëmijët, dhe më e rëndësishmja, prindërit e tyre, duke parë shfaqjet e "lojërave të inxhinierit të Kalder" dhe "Onn-off", ishin të bindur se teatri nuk ishte kundërindikuar për fëmijët e vegjël, por u regjistrua në doza të caktuara. Sekreti i prodhimit të "drogës" teatrore është në mënyrë të përkryer në pronësi në teatrin "La Barak - Testoni Ragazzi".
Referenca:
Programi "Madhësia e vogël" tashmë është rreth shtatë vjet. Në repertorin e kësaj teatri të madh vetëm shfaqje për fëmijët dhe adoleshentët. Dhe puna në prodhime për më të voglën është theksuar në një drejtim të veçantë: në trupë ka edhe aktorë që luajnë vetëm për fëmijët dhe drejtorët që po bëjnë vetëm për ta. Për më tepër, krijuesit e shfaqjeve marrin parasysh veçoritë e perceptimit të fëmijëve deri në një vit, një vjeç, dy vjeç e kështu me radhë. Pra, edhe foshnja ka të drejtën e plotë për t'u bërë shikues teatror, nëse ka një repertor të synuar në mënyrë specifike për të në poster. Programi "Madhësia e vogël" punëson dymbëdhjetë teatro partnere nga Austria, Belgjika, Finlanda, Franca, Gjermania, Irlanda, Italia, Rumania, Spanja, Sllovenia, Anglia, Hungaria. Secili paraqet shumë përvojë në bankën derrkuc, investon në një shkak të përbashkët, i cili është më i miri.
Plotë Andrea Buczetti punon vetëm me më të voglin. Ai doli me një prezantim funny të "onn-off" me llamba elektrike, të cilët kishin një sukses shurdhues në mesin e publikut "Gavrosha".
- Andrea, si të luajë në shfaqjet e "madhësisë së vogël"?
"Kur unë u injektova në lojën time të parë, menjëherë ofrova të harroj për gjithçka që unë e di dhe e di se si artisti". Për shikuesit e vegjël, është e pamundur të "luani", por ju duhet të përpiqeni të bëheni shumë kurioz dhe shikoni në botë me sytë e tyre, nga lartësia e rritjes së tyre.
Një fëmijë që një vit ose dy absorbon përshtypjen si një sfungjer, dhe tashmë shumë e kupton. Nëse nuk jeni një skenë, ai nuk do t'ju besojë. Dhe shumë besojnë se ju mund ta kaloni fëmijën, duke i treguar atij emocione të ekzagjeruara, shprehje të fytyrës, gjeste, thirrje. Por në fakt, është shumë më intriguese mundësia për të ndjekur vështrimin tuaj.
- Cili është dallimi midis perceptimit të një shikuesi njëvjeçar dhe trevjeçar? A është ajo?
- Një fëmijë trevjeçar mund të të shikojë dhe të vazhdojë të dëgjojë ty, edhe nëse lëvizni në hapësirë. Dhe fëmija që është vetëm një vit nuk mund të "lirohet". Lëvizja dhe tregimi, ju duhet t'i kushtoni vëmendje të gjithë kohës, të dini dhe të ndiheni: ku është ai? Luaj ashtu siç ishte për secilën prej këtyre foshnjave - dhe vetëm në të njëjtën kohë ata bëhen një "ekip i vizitorëve" të vërtetë!
- Dhe dështimet e veprimit ndodhin?
- Kur kam luajtur performancën time të parë për fëmijët, unë u largova mjaft pranë audiencës dhe thashë me zë të lartë: "Dita e mirë!" ... Kishte tridhjetë e pesë, dhe njëzet e nëntë qanë! Unë jam shumë i lartë, dhe unë kam flokë të trashë kaçurrel - e gjithë kjo për një fëmijë të vogël është vetëm e frikshme, e ndershme. Dhe unë gjithashtu u shtrëngoj këmbët. Por pastaj e kuptova se gjëja kryesore është të shkosh në fëmijët shumë në heshtje dhe me qetësi t'i informoj se mund të them një histori. Nëse, sigurisht, ata duan të më dëgjojnë. Unë u përpoqa ta bëja këtë - dhe fëmijët ranë dakord të dëgjonin dhe më kanë respektuar për një tërësi tridhjetë minuta!
Natyrisht, ndodhi në skenën për të bërë gabime: një herë një vazo me ujë ra në fillim të performancës, një tjetër kohë - llambë e dritës theu. Dhe gjatë gjithë kohës shkuan në tiptoe.
Por dështimi më serioz ndodhi një herë në Gjermani, ku kam luajtur lojë "Ngjyra e ujit". Atje, disa shikues që ishin vonë për fillimin, erdhën, i vunë fëmijët në skenë dhe filluan t'i fotografonin. Të drejtë gjatë veprimit. Unë madje mendova: "Ndoshta, kjo është për shkak se unë jam një artist i keq dhe është koha për të menduar për një punë tjetër". Dhe pastaj kuptova se këtë herë prindërit thjesht shkelin rregullat që ekzistojnë në teatër për audiencën. Secili prej tyre është i bindur se fëmija i tij është më i miri, kështu që prindërit nuk janë shumë të rëndësishëm. Shumë më e rëndësishme - tregoni të gjithë fëmijën tuaj më të mirë. Kjo dëshirë është mjaft e kuptueshme, por nëse manifestohet në teatër, atëherë është vetëm e rrezikshme!
- A mendoni se pak shikuesit janë më të njohur me rregullat teatrore sesa të rriturit?
- Askush nuk u tha atyre se një teatër, performancë, aktor, skenë, publike. Ata ende nuk e dinë se janë audienca. Por ata tashmë kanë një instinkt të perceptimit të artit. Në të njëjtën kohë, ata janë absolutisht të lirë! Në një sallë të vogël, ku nuk ka karrige teatrore, ata mund të ulen tek ju. Ata qeshin nëse duan. Nëse doni të qani - paguani. Nëse nuk bëhet interesant - ata mund të largohen. Unë jam i lumtur që përvoja ime më lejon të arrij që ata të mos largohen.
- Dhe kurrë nuk keni dashur të bëheni një artist "i vërtetë" i teatrit të madh "të vërtetë" për të luajtur për spektatorët "të vërtetë" të rritur?
- Meqë mësova të shihja botën nga lartësia e rritjes së fëmijëve, nuk më intereson të rriturit. Duke luajtur për një shikues të pastër, i cili ende nuk e di se çfarë është "teatri", është e pamundur të mos ndjeheni se para jush - publiku i vërtetë që ju percepton në mënyrë të përkryer dhe ju jep shumë.
Unë e di se arti teatrale është shumë i respektuar në Rusi. Dhe për këtë arsye në vendin tuaj ata besojnë se fëmijët e vegjël nuk janë ende audienca, ata mund të bëhen vetëm ato. Në vetvete, një opinion i tillë është mjaft normal, por unë ju siguroj: nuk është. Ne punojmë për shumë vite për fëmijët dhe nuk do të heqim dorë nga kjo kënaqësi.