විලාසිතා ගැන රෝම

(අඛණ්ඩව. "RD" අංක 25 සිට ආරම්භ කිරීම)

ඔරුස් සහිත කාන්තාවන්ට එරෙහිව රුසියානු අතු

"නියම වේලාවට නියම වේලාවට" - එසේ නම්, ගෝලීය විප්ලවයේ නායකයා සූත්රය සාර්ථකත්වය සඳහා විස්තර කර තිබේද? මම සියල්ලන්ම සමපාත කර ඇත්තෙමි.

1965 දී, සෝවියට් ආකෘති ගැන "යුමාට්" පැරිස් පුවත්පතේ "යුමාට්" යන පැරිස් පුවත්පතේ මෙසේ ලීවේය. "මේන් quin වල් පිළිබඳ සුපුරුදු අදහසෙන් තවදුරටත් කිසිවක් කළ නොහැකිය. මෙය කිසිසේත්ම නවීන අලංකාරයන් නොව සාමාන්ය දැරියන් ලබා දීම සාමාන්ය ගැහැනු ළමයින්, ඉතා සරල, ඉතා ස්වාභාවිකය. පුදුමයක් නොවේ! සෝවියට් පුරවැසියන්! " ගෘහස්ථ මන්දිරය අතර, ඊට පස්සෙ, ඇත්ත වශයෙන්ම ඇනරොක්සික් ගැහැණු ළමයින් මීටර් දෙකක් උස නැත. ඔවුන් ටර්මිනේටර් පෙම්වතියන්ගේ පෙම්වතියන්ගේ අඳුරු මුහුණු සහිත වේදිකාව මත ගමන් නොකළ අතර "සර්වලාවෙන්", නරඹන්නා සමඟ හමුවී ඔහුට සිනහවක්. පෘථිවි කාන්තාවන්, 46 වන ප්රමාණය, මීටර් හැට අටක් - හැත්තෑවක්, ප්රාථමිකයේ. විදේශයන්හි අභියාචනා වලින් පසුව, ඔවුන් එවැනි අනපේක්ෂිත මනුෂ්ය වර්ගයක් සඳහා "ස්තූතියි" දර්ශන සඳහා පැමිණ තිබේ. එපමණක්ද නොව, විදේශිකයන් පුදුමයට පත් කරමින්, රුසියානුවන් කොල්ලකෑම්වල ගොවීන් නොව, කාන්තාවන් නොව, භූමිෂ් has අශ්වයන් තුළ ඇතුළු වන අතර අශ්වයා නවත්වනු ඇත). ඔවුන් "පැරිසියානුවන්ට වඩා පැරිසියානුවන් ඊටත් වඩා පැරිසියා" දුටුවා. සෝවියට් මාතා හරී පිළිබඳ සියලු සංවාද තිබියදීත්, ඔවුන් කැමති විය.

මම පැමිණි විට, 70 දශකයේ, "30 සිට 30 දක්වා" සෝවියට් පොඩියම් මත - ඒ ආකාරයෙන් කාන්තාවක්, පැඩලයක් ඇති කාන්තාවක් පවා, සමග තමයි ඔහුගේ ඇඳුම් ආයිත්තම්කාරයා උපයා ගත හැකිය) දීප්තිමත් රතු පැහැති චිත්රයක්, ප්රත්යාස්ථ ආකෘති. අවුරුදු විස්සක ගාබියා මකුෂෙව් පවා (ඇයට විශ්මය ජනක චරිතයක්, සිත් ඇදගන්නාසුළු දිගු කකුල්) අවුරුදු විස්සක දිව්වා. නමුත් යුරෝපයේ, විසිවියේ ලන්ඩන් ආකෘතිය දැනටමත් ගිගත්තාම (අත්ත, අතු, අපගේ මතය අනුව). ගෘහස්ථ තාරාවන් අතර නපුරු තාරාවෙකු වන්නේ කිලෝග්රෑම් 40 ක් පමණි.

එය නව ආකාරයේ නිරූපිකාවක් විය - එය වැඩිහිටි හංසයාගේ සියලු ශක්තිය හා බලයෙන් පියාපත් තැබෙන්නේ නැත, නමුත් ඇය උච්චතම අවස්ථාව පිළිබඳ සදාකාලික පොරොන්දුවක් මෙනි. මෙම තරුණයා, මෙම චමත්කාරය බඩ් ප්රතික්ෂේප කිරීමට යන්තම් සූදානම් නැත - සෑම දෙයක්ම අද්දර ඇත. එය සිත් ඇදගන්නා සුළු ය. සංක්රාන්ති වයස සපයා ඇත - දැන් හොඳම ජයග්රහණය විලාසිතාවේ ලෝකයේ ඇත.

"ධනේශ්වර සුද්දරවන්" සම්බන්ධයෙන් අප සැමවිටම සෝවියට් සංගමයේ දී මෙන් මඳක් ප්රමාද වූ අතර, විලාසිතා සහ අලංකාරය පිළිබඳ අපගේ පරමාදර්ශයන් ඔවුන්ගේ දළ සටහන් සෙමෙන් වෙනස් කරයි. එහෙත්, එක් කාලයක, තවත් "සිහින් හා නාද" ගැහැනු ළමයින් කිහිපදෙනෙක් - රුසියානු අතු මා සමඟ පෙනී සිටියහ. - ක්රමයෙන් පැරණි "තරු" තල්ලු කළා. කෙසේ වෙතත්, අප දෙස බැලීමෙන් නව කලාකරුවන් එකතු කිරීම වර්ධනය වීමට පටන් ගත්තේය.

... මම සයිට්සේෙව්ගේ තේජසින් "සදාකාලික මනාලියක්" බවට පත්වේ (පිස්සුවේ රහසින්, සිහිනය කරමින්, "වේදිකාවට සුදු වැස්ම" සහ විවෘත නැවත ආලේප කරම.

නිම්ෆස් "ස්වර්ණමය ශතකය" - රෙජිනා Zbarskaya, mila shemamovovskaya, mila shemo shemovskauv, valla omemitina මලකොව් - සෙමින් පසුබිමට යන්න. කවුරුහරි සංක්රමණික, සාර්ථක විවාහය ඉතිරි කර ගනිමින්, සෑම කෙනෙකුම "ගැලවීම" නොවේ. එකල සෝවියට් විලාසිතාවේ ක්ෂිතිජයේ දීප්තිමත්ම හා ඛේදජනක ෆ්ලෑෂ් එකවර කොම්බිනා ZBar හි ඉරණම විය හැකිය.

මම zbar හොඳින් දැන සිටි බව මම නොකියමි. නමුත් මම එක් ඡායාරූපයක් කල් තබා ගත්තා ... නැත, කලාප නොවේ. නමුත් මෙම ඡායාරූපය මට ඇයව දුටු විට එදින සවස් වරුවේ මතක් කර දෙයි. සෙර්ස්කායා ස්කයිකකල් සිට පව්කාර දේශයක් දක්වා වැටෙන තාරකාවක් මෙන් විය. සමහර විට ඇය අන් අයට ඇගේ සතුටට හේතු විය ...

මෙන්න 60 දශකයේ මැද භාගයේ මම තව ටිකක් ආපසු එවනු ඇත, එවිට පා er කයා එය කුමක් දැයි තේරුම් ගනී. ඇත්ත වශයෙන්ම, මා පැවසූ පරිදි, රටේ පරිමාණයෙන්, මාදිලි ගැන එතරම් දැනුමක් දැන සිටියේ නැත. ඔවුන්ගේ ඡායාරූප රටේ එකම "විලාසිතා සඟරාව" තුළ (නිෂ්පාදනය, ආකෘතිවල නිවස වන මාර්ගය අනුව), නමුත් එය එකම නිළියේ මහිමය සමඟ නොගැළපේද, ඔහුගේ ඡායාරූප කාඩ්පත් මිලියන සංඛ්යාත සංස්කරණ වලින් අපුරුරායවනු ලැබීය. සෝයුස්-ආරක්ෂාව "කියෝස්ක්. ගැහැනු ළමයින් සිහින මැව්වේ සම්තිලෝවා හෝ බයික්ට්රිට්කායා වැනි වීම මිස ZBar හෝ Romanovskaya ලෙස නොවේ. නමුත් පටු කවයක - සෝවියට් ලෞකික ජීවිතය පිළිබඳ කවය - ZBar කලාපය ගැන, ඇත්ත වශයෙන්ම, සියලු දෙනා දැන සිටියහ.

එය නිසැකවම: කරීම් Zbar හි පෙනුම සමඟ බ un නඟා - තරු 60 ට. ඇගේ ආලෝකයේ බාහිර පුද්ගලයින් උණුසුම් කිරීමට නොහැකි විය. නමුත් ප්රධාන දෙය නම් මෙම තරු ආලෝකය තවමත්, බොහෝ දෙනෙක්, සහ නළු නිළියන්, කවියන් සහ කලාකරුවන් - පොදුවේ ගත් කල, නිර්මාණාත්මක මිනිසුන්, මේ අවතාර සීතල රිදී සමඟ සන්ධ්යාව සතුටින් ආවරණය කළහ. (...) විලාසිතා නිර්මාණකරු, ලේඛක එස්ජන්සියාවේ සොලාොඩොදෙව්නිකෝවා, රෙජිනාහි පෞද්ගලික ඉතිහාසයේ ප්රගතිය යථා තත්ත්වයට පත් කිරීමට, කෙසේ හෝ "... ඇයව රසිකයන් විසින් ලුහුබැඳ ගියේය. කවීන් කැපූ කවි, කලාකරුවන් පින්තාරු කර ඇත. සමාජයේ රෙජිනා "සෙක්ටියන්ට්" ටවර්කායා හි සුප්රසිද්ධ ජෑස් සමාජයට සහභාගී විය. මෙන්න ඇය දුම් පානය කළ අතර, මෙය නළුවා වූ ෆෙඩ්රෝ චෙඛකොව්, ඇන්ඩ්රෙයි වෙසෙන්ස්කි, "ඩ්රෙරි චෙතන්කොව්, ඩ්රෙරී චෙකන්කොව්," යන මෙනෙහි යෙදී සිටින අයුරු, සහ මහජන පුද්ගලයින් අතර විය. (...)

මාදිලිය සමඟ ... පොදුවේ ගත් කල, එය සොබාදහමෙන් කකුල් සමඟ හදිසියේම වේදිකාවට නොසන්සුන් විය. සයිටස්ගේ මහිමය ඇයට විශේෂ ආකාරයකින් සැලකූ බව මම දනිමි. Zbarskaya මාදිලිය ලෙස, "එල්ලෙන" කැටි ගැසූ ඇඳුම් සඳහා "එල්ලෙන" නොවේ - එය බොහෝ විට විලාසිතාවල උපත ගැන දැන සිටියේය. විලාසිතා නිර්මාණකරු සහ ඔහුගේ කෞතුකාගාරය. (...)

1963 දී පියෙරේ කාර්ඩින්, යෙව්ස් මොන්ටාන් සහ නිළි ජලියා ග්රෙකෝ, ජෙලි ග්රෙකෝ, ෆෙහ්හ්කා ෆැමෙයි ෆැෂන් ලෙස නම් - අපට මගේ නොවේ. අවුරුදු හතරකට පසු, එකම කාර්ඩින්, ලුවී ෆෙරෝ, කොකෝ චැනල් ජාත්යන්තර විලාසිතා උළෙලේදී "රුසියානු රැජින" රෙජිනාගේ ජයග්රහණය සොයා ගත්තේය. "සහෝදරී සොෆී ලෝරන්, පියරේ කාර්ඩින් පැවසීය.

නමුත් "" කාටද - ඒ සමඟ බොහෝ දේ අසනු ඇත. " ගුවන් ගත වන තරමට - වැටීම වැඩි වේ. "ඔබ මරණීය සාක්ෂි කරා ළඟා වන තුරු සතුටින් සිටින බව නොකියන්න" කියා පුරාණ ඉගැන්වීය. දැන් ඔබ උනන්දුවක් දක්වන සෑම කෙනෙකුම - මාධ්යයට ස්තූතිවන්ත වන අතර zbarskaya හි ජීවිතයේ භයානක පිටු දැනටමත් විවෘත කර ඇති අතර, එය පසුව ප්රචාරණය කර පමණක් ප්රචාරණය කර නොතිබුණි. (...) ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයා වන එල්වීඑස් හි සර්වර්ස්, චිත්ර ශිල්පියා, චිත්ර ශිල්පී, චිත්රපට අධ්යක්ෂක, ලෙනින්ගේ සිරුර, ලුබන්කා පිළිබඳ ප්රශ්න කිරීම් - සියල්ලම මෙය කෝටින් මිය ගියේය. සියදිවි නසාගැනීමේ උත්සාහයන් අසාර්ථක විය. යුනියන්ස් යුගෝස්ලාව් මාධ්යවේදීෙකු සමඟ රෝමානු ජැනස් වෙත පැමිණියේය. යකඩ තිරය සඳහා දිවයිනේ විදේශිකයෙකු (!) සමඟ රෝම! "බොහීමියානු" අවන්හල් නැරඹීමට යන විට, රැකියාවෙන් ඉවතට විසි කළ හැකි විට! නමුත් ඉරණමේ ඉරණම මේ වන විටත් අවසන් කර පරතරයක් ඇති කර තිබේ. යුගෝස්ලාවි ඇයව විසි කරයි, උපදෙස් ලබන රටින් පිටත් වන අතර ... රෙජිනාහි නිරුවත් සිරුරේ ඡායාරූප සහිත සෝවියට් විරෝධී පොතක් නිපදවයි. ලුබෙනක, නොසන්සුන් හෝ ඒ වෙනුවට අධ්යාත්මික බිඳවැටීම, රෝහල. වේදිකාව ඒ යටතේ ඇති බව පෙනේ ...

ඔවුන් දැනටමත් ජීවයේ අවසානයේ සිටින බව ඔවුන්ට මතක ඇති - ඇය බොහෝ විට ප්රහාරවලින් වැඩි වූ 50 (!) - ඇය බොහෝ විට ඔහුගේ උඩඟුකමෙන් මිය ගොස් ඇති අතර, ඔවුන් නුසුදුසු යැයි කියමින්, පිහාටා පිහාටු වලින් මහල් නිවාසයෙන් ඉවත් වී ඇත ඔවුන් ... සයිට්සේව් (මහිමය එවකට ලෝකයේ මාවතේ තම විලාසිතා මන්දිරය ලොවෙහි මාවතට තමන්ගේම විලාසිතා මන්දිරයක් දිස් විය) ඔහුගේ කලබලයට පත් කෞතුකාගාරය සඳහා සහාය වීමට උත්සාහ කළේය. ඇය 1987 නොවැලේදී ජීවිතයෙන් ඉවත් වූවාය.

ඔව්, දැන් මම ඔබ ආරම්භ කළ ඡායාරූපයට නැවත එන්නෙමි. මෙම ඡායාරූපය මට ඇයව දුටු විට එදින සවස් වරුවේ මතක් කර දෙයි. වැලෙරා පීලෝව් අපේ ප්රසිද්ධ ඡායාරූප ශිල්පියා වන අතර යුගයේ ජනප්රවාද රාශියක් (යූරි ලියුබිමොව්, ඉලයිල් කොෙසාකෝවා, මා, සහ ගැලීහුකොව් හි තරුණ "බඳවා ගැනීම" ඉවත් කරන ලදී. එවිට ZBAR පසුව පැමිණියේ ප්රතිකාර ලැබීමෙන් පසුව පමණි. මට නැවත රැකියාවට යාමට අවශ්ය විය - ඊට පස්සේ මම අපේ වෙඩි තියන්න. ඇය මහා පෙනුමක් ඇති නමුත්, ඇගේ කාලය ගතවී ඇත, නව මුහුණු, නව කොණ්ඩා මෝස්තර, නව ඇඳුම්. ඇයට පෙර සම්මාන උළෙලේ වාඩි වීමට නොහැකි විය. ඇය නැවතත් බිඳවැටීමක් සිදු වූ අතර ඇය නැවතත් මානසික රෝහලකට වැටුණා ...

ඔව්! සොරස්කල් සිට පව්කාර දේශය දක්වා වැටෙන සෙරිස්කායා තාරකාවක් මෙන් වූ අතර, ඇය ඇගේ මරණය ගැන සන්තෝෂය පහත් කොට සලකයි ... රුසියානු ටීවීගේ දිවි ගලවා ගත්තා

අපි මිල්ක් ගැන කතා කරන්නේ නම් (ඒවා සදාකාලික ප්රතිවාදීන් සහ නරකම සතුරන් ලෙස හැඳින්වූයේ නම් (ඒවා සදාකාලික ප්රතිවාදීන් ලෙස හැඳින්වේ) - මට ඒ ගැන සිහිපත් කළේය: රුසියානු එළිමහන් පුද්ගලයෙක්, සෑම විටම මතුවනුකු සමඟ (ඉන්වොයිසිය සමඟ). සාමාන්යයෙන් හෙලෝ සැන්ජ් සමඟ යුගලයක වැඩ කළා. Zbarskaya හිම රැජින ලෙස හැඳින්වුවහොත්, මම හිම කන්යා සොහොයුරිය සමඟ සංසන්දනය කරමි. පිපෙන බොලඳ, සෞඛ්යය හා සතුටු සිතින් හුස්ම ගැනීම. මම චිත්ර ශිල්පී යූරි කූපර් සමඟ සංක්රමණය විය, නමුත් පසුව ඔවුන් වෙන් වූවා, නමුත් පසුව ඔවුන් වෙන් වූහ ... ඔහු එංගලන්තයේ ගැළපෙන ප්රංශයට යළි රුසියානු භාෂාවෙන් විලාසිතාවේ කොටසක් විය. මම එහි නිවසක් මිලදී ගත්තා, මගේ දුව විවාහ වුණා, ඇය නැවත විවාහ වුණා ...

මහල විලාසිතාවන්

මෙන්න මම 14 වන කුස්නෙට්ස්කි පාලමගේ සංගමයේ නිරූපිකාවේ ප්රධාන නිවසේ.

නිවස ... ඔහු මුළු සෝවියට් දිස්ත්රික්කයෙන්ම පියාසර කරන වද හා සසඳන විට: මෙහිදී ඔබට "රසවත් හැඩැති", රටාවක් මිලදී ගන්න "...

අවුරුදු 40 කට පසුවත් මට විශේෂ හැඟීම් සහිතව මෙම නිවස සිහිපත් වේ. ඉතින්, "චෙරි වත්ත" සහෝදර රෙනීෙව්ස්කායා හදිසියේම පැරණි කැබිනට් මණ්ඩලයේ අභියාචනා කරන "චෙරි රෙනෙව්ස්කායා හදිසියේම ආයාචනා කරයි:" බහු ඇඳුමැති කැබිනට් මණ්ඩලය " මිය යන වංශවාරියේ වැඩිහිටි උරුමක්කාරයාට මෙම ඇඳුම් ආයිත්තම් කට්ටලය "අභ්යන්තරයේ විෂය" නොව, කලින් ප්රීතියෙන් හා කනස්සල්ලට පත්ව සිටින අතර ආශ්චර්යමත් ලෙස අලුත් දිනවල ආශ්චර්යමත් ලෙස ජීවත් විය. මට කියන්නට අවශ්යයි: "හෙලෝ, නිවස!"

කාලය තමන්ගේම දෑ ගෙන යයි. මොස්කව් කඩ සාප්පු හා සාප්පු මධ්යස්ථානවල ක්ෂේම භූමියක් බවට පත්ව ඇත. ලොකු ඇස් පෙනීම, ග්රැනයිට් ආවරණය කිරීම, ස්ටූකෝ හි කැරලි වලින් සරසා ඇති ග්රැනයිට් ආවරණය කිරීම, දැන් අද්විතීය දෙයක් ලෙස පෙනේ. මහලු නිවාසවල ස්නානය නැවත පදිංචි කිරීමක් විය. අනෙක් අය ආවා - නව ඇණවුම් සහ පරමාදර්ශයන් වර්ධනය වී ඇත. නමුත් කොහේ හරි - සමහර විට, ගල් බිත්තිවල ගැඹුරේදී - මොයිස් මෙන්, වෙනත් යුගයක හ o, 14, 14 හැවිරිදි කුස්නෙට්ස්කි සෝවියට් රුසියානු විලාසිතාවේ කේන්ද්රස්ථානය විය. (...)

කම්කරු ආකෘතිය: "ඔබ ගෘහණියක් නොවේ!"

(ම ne ් new ජු වීම ගැන.)

අපි එකම කාමරයේ සෑම දිනකම එකම කාමරයේ වාඩි වී සිටියෙමු. එකට සවිස්තරාත්මකව, නමුත් සංදර්ශන වලදී, නමුත් මට තේරුණා මේ ගැහැණු ළමයෙකුගෙන් කිසිවෙකුට අවංක විය නොහැකි බව මට වැටහුණා. ආදරය ආදරය හා මිත්රත්වයට ස්ථානයක් නොවේ. මෙය නීතියයි. වෙස් මුහුණු සඳහා පලතුරු, කාලගුණය, වට්ටෝරුව ... ඔබට ඔබේ ජීවිතය පමණක් නොව ඕනෑම දෙයක් සාකච්ඡා කළ හැකිය. ඔබ මුණගැසුණු අය සමඟ, මම සති අන්තයට ගිය, ඔබේ පියා සහ මව කවුද - ඔබ වෙන කිසිවක් නොදැන සිටිය යුතුය.

නවීන මාදිලිවල එවැනි "කීර්ති රීතියක්" ඇත: ඔබේ පෞද්ගලික ජීවිතය ගැන කිසි විටෙකත් සාකච්ඡා නොකරන්න. ජීවිතයේ දී මට එය "රන්වන්" ලෙස සැලකීමට ප්රමාණවත් පාඩම් තිබුණි!

ස්වභාවයෙන්ම, පුද්ගලයෙකු නපුරු නොවේ. මා තුළම මිනිසුන් යටත් කර ගැනීමට මිස බෙදීම් පාලනය නොකිරීමට එක්සත් වීමට හා හරියටම මුදා හැරීමට යම් ආකාරයක මෙය යම් ආකාරයක ආශාවක් ඇති බව මට පෙනේ. මම දන්නවා, මාදිලි වල නිවසේ රහස් බොහොමයක් දැන සිටියත් ඔවුන් මා තුළ "පදිංචි වුණා". මම "මුළු ලෝකයේම රහසිගතව" බැටන් පොල්ලෙහි ඇතුළත් කර නැත. යමක් මට පවසා තිබේ නම්, ඔවුන්ගේ ඉල්ලීම පරිදි. මේ අර්ථයෙන් මට කුතුහලයක් නැත. මම විශ්වාස නොකරනු ඇත, නමුත් මම මෑත වසරවලදී, "සංවේදී හෙළිදරව් කිරීම්", වෙනත් ජනතාවගේ චරිතාපදානයන් හා පෞද්ගලික ජීවිතය "ප්රචාරය ප්රචාරය කිරීම" බවට පත්ව ඇත, මන්ද පළමු වරට එම ගැහැණු ළමයින් ගැන බොහෝ දේ ඉගෙන ගෙන තිබේ ඇය සමඟ අවුරුදු පහක දිනයක් වැඩ කළේ කවුද?

එකක්, එය හරියට KHMMELNTSKYSKY හමුවිය. තවත් පෙම්වතා තුළ තායිවානයක් වූ අතර අපරාධය සමඟ සබඳතා පැවැත්විණි. ගබ්සාව අවසන් නොවී තුන්වැන්නා කළ සෑම අවස්ථාවකදීම එය නොදැන සිටි සෑම අවස්ථාවකදීම, අපේ කාමරයට, ආකෘති මවුටුවක් ආවා; උදරයේ වේදනාවෙන් අතක් අල්ලාගෙන එය සෝපා මත තබන්න; බිම අසල තමාගේම දේ සහිත බෑගයක් තබන්න (ඇයට ජීවත් වීමට ස්ථානයක් නොතිබුණි). "ඔයා මොනවද?" කියා ඇයගෙන් ඇසුවාය. - "ඔව්, නරක දෙයක්, හරි." ඇත්ත වශයෙන්ම - නැවත වරක් රෝහලෙන්.

මම අනෙක් අය ගැන සාකච්ඡා නොකළ අතර මගේ කතාවේ යම් දෙයකට ඇලී සිටීමට ඔවුන් කැමති වූයේ නැත. මම නිකිටා සමඟ මුණගැසෙන බව මම සැඟවී සිටිමි. වරක් ඔහු සමඟ උදේ පුවත්පත ඔහු සමඟ ගෙදරට අල්ලා ගත් අතර, මිශාකව් යමක් ලියා අත්සන් කළ අතර නොසැලකිලිමත් වීමෙන් ඇයව මේසය මත තැබුවේය. සටහන් කර ඇති අත්සන (!) සඳහන් කර ඇති, අද අංකය, නිගමනවල නිගමනවලට සාදා "මිත්රශීලී" වැනි "ටැන්යා අප සමඟ මුණගැසෙනවාද? කව්ද දන්නේ? කිසිවෙකු නොකියයි ?! " බීආර්නි "VORORON සහ LISINSA" හි දර්ශනයක් පමණක් එවැනි සහභාගීත්වයක් දක්වමින්, ඔවුන් දන්නවා: යමක් නම්, ඔබට පුද්ගලික දත්ත වලට එකතු කළ හැකිය. අත්පොත මඟින් විදේශ සංචාරයකට යැවිය යුත්තේ කාටද යන්න තීරණය කළ විට එය ප්රයෝජනවත් වේ.

නමුත් ගායියා මකුෂෙව් මාව වරක් මාව බේරුවා. එක් එක් සම්බන්ධතාවය ඇති රවුමක සෑම දෙයක්ම ඉදිකර ඇති ම ne ් quary ක් සමඟ සමාගමක් සිටියේය. එහිදී, ඔබ ඇතුළු වන්නේ නම් - බර්මියුඩා ත්රිකෝණය, ප්රමාද වීම, ප්රමාද වීම, ඔබ අතුරුදහන් වනු ඇත. මාව මෙම සමාගම ලෙසද හැඳින්වූ අතර ගායියා මෙසේ පැවසීය. "ඔබ එහි නොයන්න! යුද හමුදා වර්ෂය තුළ නිකිටා? ඉතින් ඔහු එනතෙක් ඉන්න! "

පැරණි කළු සහ සුදු සෝවියට් චිත්රපටවල මෙන් පැරණි ආකෘති - (යකුෂෙව්, වෙනත්) පිරිසිදු කරන ලදී. එකල කාලය හා ජනතාව සහ ජනතාව පසුව පිරිසිදු බව පෙනේ ... පිරිසිදු කරන්නා. (...)

මාක්ස්වාදී න්යායෙන් en ත් වීමක් ලෙස එවැනි සංකල්පයක් තිබුණි: නිෂ්පාදන මාධ්යයන්, ශ්රමයේ නිෂ්පාදනයක් ... මට ආර්ථික හා දේශපාලන හෝ දාර්ශනික සුන්බුන් තුළට නැගීමට අවශ්ය නැත, නමුත් ප්රතිපත්තිමය වශයෙන් ආකෘතියේ ආයු කාලය විශාල උනන්දුවක් විය හැකිය ඕනෑම නවීන මාක්ස් හෝ එංගල්ස් සඳහා ...

මම දැනටමත් පවසා ඇත්තේ, නිකීටා සෑම විටම සෑම විටම උත්සාහ කළේ තම බිරිඳ ම ne ින් එකක් යැයි සැඟවීමටයි. නමුත් ඔබ පවුලේ ආබාධ ගැන කතා නොකරන්නේ වුවද, යම් අවස්ථාවක දී ම ne ් new යේ මෙම ගැටුම කාන්තාව තුළම කාන්තාව තුළම ගැටුමක් ඇති කරයි. මා ආරම්භ කළ en ත් කිරීමේ හැඟීමක් තිබේ. සියල්ලට පසු, යට ඇඳුම් නැරඹීම, ඔබ මත රිසිකරණය කර ඇති පුද්ගලයින් කණ්ඩායමක් ඉදිරිපිට සිටගෙන සිටින්නේ කුමක් ද? ඔබ සැබවින්ම මනා quiet ලයක් ලෙස අජීවී මනි quin ුයක් බවට පත් කරයි. එය ඔබේ ශරීරයෙන් ract ත් වීමට යෝගා සමඟ පූර්ණ ලෙස අනුකූල වීමෙන් පමණක් වන අතර මේ සියල්ල "ඔහු සමඟ" සිදුවන බව සිතන්න, නමුත් ඔබ සමඟ නොවේ. ලැජ්ජාව, බාධාව, නින්දිත හැඟීමක් අමතක කිරීම අවශ්ය වේ. මට මතකයි, මට මතකයි, පළමු වතාවට සුදුසුයි, මම රතු, තෙත් වී සිටිමි, මම අමුතු, අපහසුතාවයට පත්වෙමි, ලැජ්ජාවට පත් වෙමි, ලැජ්ජයි. මෙය තවමත් තවමත් අහිංසක මැහුම් ක්රියාවලිය වූ අතර, සෑම කෙනෙකුම පළමුවෙන්ම සිතන්නේ ඇඳුම ගැන මිස ඔබ ගැන නොවේ. ගැහැනු ළමයින් දැන් මාදිලියේ සිටින ආකාරය ගැන සිතා බලන්න? පුරෝගාමී අශ්වයෙකු තෝරා ගැනීමෙන් එය සුළු වශයෙන් වෙනස් වේ. මෙන්න එය දැනටමත් සෑම: දත්, පපුව, කොණ්ඩය, හිසකෙස්, "අල්මාරියක්" ස්වාභාවික යැයි සලකනු ලැබේ. කවුරුහරි "පුපුරා යයි" - වහාම "ආයුබෝවන්". ඊළඟට, සමාවෙන්න, තවත් අය.

ආකෘතිය සිය පෞද්ගලිකත්වය සම්පූර්ණයෙන්ම අතහැර දැමීමට සූදානම් විය යුතුය: ලියන්න - රූට් - ස්වාභාවික දුඹුරු පැහැය, සවස් වන විට රතු පැහැයෙන් අළුත්වැඩියා කරනු ඇත - ඊළඟ දවසේ. ඊළඟ දවසේ පෙරොක්සයිඩ් සමඟ හිසකෙස් යවනු ඇත. සෑම කලාකරුවෙකු වනම, නිර්මාණකරු වන මේ වන විට ඔබ "විශාල සුදු මවුලයක්" වන අතර, නිර්මාණකරු තමාට අවශ්ය දේ, තමාට තමාට තමන්ගේම දෑ ගෙන යනු ඇත. ආදර්ශයක් වීම වහල්භාවයයි. ඔබ වහලෙක්. අනෙක් අතට, ඔබට කෞතුකාගාරයක් බවට පත්විය හැකිය, ඔහුගේ උපකාරක කලාව උපත ලබයි. ප්රධාන දෙය නම් සියලු පූජා මාස්ටර් ද යන්න තේරුම් ගැනීමයි ...

(ඉදිරියට පැවැත්වේ.)

සාහිත්ය වාර්තාවේ කතුවරයා වූයේ එලේනා ඩොබ්රියුකා.