එය කලාකරුවන් සහ ටැංකි, ධීවරයින් සහ විහිළුකාරයින්, ක්ලැසික් වැඩවල ගීතාවලිය සහ නිළියන් හා නිළියන්, විප්ලවවාදීන් සහ රස්තියාමන්, ස්කොට්ස් සහ ප්රංශ, විලාසිතා සහ ප්රංශ, විලාසිතා සහ ප්රංශ, විලාසිතා සහ ප්රංශ භාෂාව ආදරය කරයි. එය විශ්වීය ආකර්ෂණීය ඒකකයක් වන බෙරෙට්, සෑම දෙනාගේම ඇඳුම් ආයිත්තම් කට්ටලයේ සිටීමට බැඳී සිටී.
බහුතර නියෝජනයක් තුළ වීසර් සහ කෙත්වතු නොමැතිව මැද භාගයක් සහිත, තෝරාගත් වලිගයක් සහිත නිහතමානී තොප්පියක් - මෙය සැබෑ ප්රංශ හෙඩ්වෙරියක් ය. පුදුමාකාරයි: අපි රූප සිතමින් සිටින අතර, ස්කාෆ් සහ රතු බෙරට්හි හුරුබුහුටි ගැහැණු ළමයෙකුගේ රූපය නිශ්චිත කාලයක් තිස්සේ අනිවාර්යයෙන්ම සිහිපත් වේ. ඔව්, බෙරෙට් යන වචනය ප්රංශ සිට රුසියානු භාෂාවට පැමිණියේය. සෑම දෙයක්ම අභිසාරී වී ඇති බව පෙනේ. එෆල් කුළුණ සමඟ ඔවුන්ගේ රටේ සංකේතයක් තුළ පැතලි තොප්පියක් තම රටෙහි සංකේතයක් ඇති බව දැනගත් ප්රංශ භාෂාවන්ම පුදුමයට පත් වනු ඇති බව ඇත්තකි. ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම කතාව ආරම්භ වූයේ සිතියම ප්රංශයේ සලකුණු කිරීමට බොහෝ කලකට පෙරය.
පළමු පෑන්කේක්
අමුතුයි, නමුත් බර්ටා සතුව නිල පරම්පරාවක් නැත. නමුත් එහි මූලාරම්භයේ අනුවාදයන් නිදොස්කරණයකි. "සොයාගත්" නෝවා විසින් "සොයාගත්" යන බයිබලානුකුල පුරාවෘත්තයක් පවා තිබේ. ගමන අතරතුර, එය නැව මත වැසි ඇද හැලෙන්නට පටන් ගත් අතර තෙත් නොවී වැසි ඇද හැලෙනු ඇත - වියන ලද බැටළුවන්ගේ ලොම් වලින් මිනිසා කපා, හිස වසා ගන්නා රවුම, තට්ටුව අසයි. බෙරෙක්ගේ මූලාරම්භය පමණක් නොව, හැඟීමේ කතාවේ ආරම්භය ද ඇත, එයින්, පළමු පැතලි "ආකෘති" වියන ලදී.
පාර්ශ්වයන් සමඟ ග්රීකයන්ව පසෙකට නොපැමිණිය හැකිය. ග්රීක-රෝම අනුවාදයට අනුව, එය මුලින්ම සොයාගෙන දෙවන ස්ථානයට පත්විය. අධිරාජ්යයේ දී, බෙරියෙටිනෝ නම් කර ඇත්තේ විවිධ වර්ණවලින් වර්ණ ගැන්වූ බවයි. එබැවින් මෙම උපාංගය තම ස්වාමියාගේ ආරම්භය දැක්වීමට පටන් ගත්තේය. ශතවර්ෂයකට පසු, එය බාස්ක් රටට ගෙන යන අතර දැනටමත් එතැන් සිට - අනාගත ප්රංශ ගණයට. මාර්ගය වන විට, ඉතාලි භාෂාවෙන් ඔහු හඳුන්වනු ලබන්නේ බාස්කෝ ලෙස හැඳින්වෙන අතර එය මෙම කතාවේ සත්යතාව වක්රව සනාථ කරයි.
අවසාන වශයෙන්, තුන්වන අනුවාදය නිල් පැහැයෙන් වර්ණාලේප කර ඔවුන්ගේ හඳුනාගත හැකි තොප්පි පැළඳගෙන ඔවුන්ගේ වැඩ කටයුතු පොම්පොන් වෙත ඔටුනු පැළඳ සිටි පැටවුන්ගේ එ pher ේරුන් සමඟ සම්බන්ධ වේ. මෙම තොප්පි ස්කොට්ලස් සමඟ ආදරයෙන් බැඳී ඇති අතර ඔවුන් ජාතික ඇඳුමේ කොටසක් ලෙස නිල වශයෙන් පිළිගැනීමට ලක් විය. සමහර විට තාවකාලික-ඕ-චාර්ටර් යන නමෙන් එය තාවකාලික-බෙරෙට් සහ එහි නම දක්වා පෙනී සිටියේය. සමහර විට සමහර විට සරල නම් - නිල් තොප්පියක්. මෙම හුරුබුහුටි නම බොහෝ විට ස්කොට්ලස් වල සඳහන් වේ.
පුදුමයට කරුණක් නම්, බර්ටා සතුව නිල පෙලපතක් නොමැත
ඡායාරූපය: පික්ස්බේ.කො.අයි.ඒ.
රජෙකු තෝරා ගැනීම
එක්තරා කාලයක් වන තෙක්, කාලගුණ අනාරක්ෂක එ pher ේරුන්, ධීවරයන් සහ මධ්යකාලීන යුරෝපයේ ධීවරයින්ගේ ධීවරයින්ගෙන් දැනුණු "පෑන්කේක්" වන තෙක්. වැඩි කිරීමට හදිසියේම අවශ්ය වන අතර වංශවත් අය සඳහා ප්රියතම උපාංගයක් බවට පත්විය. නමුත් මෙම කරුණ ඇඟවෙන්නේ බොහෝ පොත් සහිත කුඩා හා නියෝග මගින් එය හමුදාවේ ප්රධාන හිස් වැස්ම ලෙස හැඳින්වේ. ඔහු පූජකවරුන්ගේ වස්ත්රවල කොටසක් බවට පත්විය. සාමාන්යකයන්ගෙන් වෙනස් වීමට, ආගමික චරිත ටෙට්රල් පැතලි තොප්පි පැළඳ සිටියේය.
XVI වන සියවසේදී, "කුමාරයාගේ අපිරිසිදුකම" තත්වය කිසිසේත් "සාමාන්යයේ තොප්පිය" ලෝකයට "ප්රසිද්ධියේ එංගලන්තයේ රජු වූ සුප්රසිද්ධ විලාසිතාව වන අටවන අවස්ථාවයි. සමහර විට පාලකයා නොවී පාලකයා කොතැනක සිටියත් ඔහුගේ චිත්රයක් ඔබ සොයා නොගනු ඇත. නිසැකවම, හෙන්රිගේ සම්පූර්ණ එකතුවක්: වෙල්වට්, ලොම්, මුතු සහ වටිනා ගල්, කුරුල්ලන් පිහාටු සහ අතින් එම්බ්රොයිඩර් වලින් සරසා ඇත. ඉංග්රීසි මළුවේ සමස්ත වංශාධිපතිත්වය පැළඳීමට පටන් ගත්තේ ඔහුගේ ගොනු කිරීමෙනි. ඔවුන් මෙම තොප්පිය සහ ප්රංශ අනුග්රහය සඳහා දැඩි ආශාවක් ඇති කළේය. නමුත් ස්පා ani ් ards ජාතිකයන් හයිරිච් හි විලාසිතාමය අත්හදා බැලීම් ගැන උදාසීනව සිටියහ - නමුත් වැඩි කලක් නොවේ. මේ වන විටත් ඔවුන් මේ වන විටත්, අපි මේ වන විට අප මෙතෙක් පිළිගත හැකි ආකෘතියකට යටත් වී හඳුනාගත හැකි ආකෘතියක් බවට පරිවර්තනය කළා.
නැංගුරම් ලාස් දිගු කලක්: මේ වන විටත් XVII ශතවර්ෂයේ දැනටමත් ත්රිකෝණයක් විලාසිතාමය ඔලිම්පස් ලෙස වෙනස් කළේය. වටකුරු තොප්පි කැප් ලෙස පැවතුන ස්කොට්ස් සහ හමුදා බෙදීම් පමණි. විශේෂයෙන් මිලිටරි හා ආපනශාලා වල සම්බන්ධතාවය ගැන කීමට මෙය හේතුවකි.
සහෝදරයා
පුදුමාකාර ආකාරයකින්, අපේ වීරයා යුරෝපීය ත්රිවිධ හමුදාවට ස්තූතිවන්ත වන අතර, ප්රංශ ටැංකි වලට ස්තූතිවන්ත වන අතර, එනම් ඔහු සහ පිටතට "ඉවතට" යාමට පටන් ගත්තේය. කෙසේ වෙතත්, ඔවුන් මුලින්ම සිටියේ නම්: හමුදා බ්රිතාන්යයන් අතර මෙම මූලස්ථානය භාවිතා කිරීම හඳුන්වා දීම. තම සොල්දාදුවන්ගේ නිල ඇඳුමෙන් පසුව රාජ්යය ඉතා සංවේදී වූ අතර සෑම යුද්ධයකින් පසු (එංගලන්තය ගණන් කළ නොහැකි තරම්) සටන් නිල ඇඳුම් මාරු කිරීම විය.
මිලිටරි හා ටැවර්න්ස් හි සම්බන්ධතාවය ගැන විශේෂයෙන් පැවසිය යුතුය
ඡායාරූපය: පික්ස්බේ.කො.අයි.ඒ.
බ්රිතාන්ය හමුදාවේ රැවුල කපින් ඔහු මීට පෙර පවා උච්චතම අවස්ථාවක හෙල්මයක් අණ කළේය - සයිනී. නමුත් මෙම ඉහළ තොප්පි වලදී සමීප ටැංකිය තුළට නවාතැන් ගත නොහැකි විය. දැඩි ක්ෂේත්ර, ටුල, ටුලස් - මේ සියල්ල නව භට පිරිස් සඳහා සුදුසු නොවීය. බෙරෙට්ගේ තරු පැය පැමිණියේ 1918 මැයි මාසයේදී, එක්තරා ජෙනරාල් එල්ලස් ඇතුළු ඉහළ පෙළේ හමුදා නිලයන්, ටැංකි හමුදාගේ අනාගතය ගැන සාකච්ඡා කරමින්, එය ප්රංශ කඩුලු වලින් ණයට ගැනීමට තීරණය කළ බැවිනි. මාර්ගය වන විට කළු පැහැය අහම්බෙන් තෝරා නොගනු ලැබුවේ අහම්බෙන් නොවේ: අඳුරු පසුබිමක නොදැනුවත්වම තෙල් පැල්ලම් ඇති අතර එය ඕනෑම ටැංකි ඇඳක අනිවාර්යයෙන්ම දර්ශනය විය.
මේ වන විටත් පළමුවන ලෝක සංග්රාමය අවසන් වූ පසු, බියස්වරුන්ට ඇලුම් කළ ඊසැග්, ඔවුන්ගේ ටැංකි නිල ඇඳුමෙන් ඔවුන්ගේ නිල පෙනුම සොයා ගන්නා ලදී. ප්රධාන තර්කය වූයේ මෘදු හිස් වැසුම් ආලේප කිරීම ස්වාධීනව හා හිස් වැස්ම යට භාවිතා කළ හැකි වීමයි. කළු පැහැය ඉහළ මට්ටමකින් ඉස්මතු කර ඇති අතර ඔහුගේ රාජකීය මහිමාන්විතයාගේ නියෝගයෙන් අනුමත කරන ලදී. දෙවන ලෝක පලත්රයේ පුළුල් වූ නමුත් කළු පැහැය එංගලන්තයේ පමණක් නොව ලොව පුරා ද සන්නද්ධ හමුදා සංකේතවත් කළේය.
කෙසේ වෙතත්, ටැංකි පමණක් උපාංගයේ පහසුව සහ ප්රායෝගිකත්වය අගය කළේය. සුප්රසිද්ධ ඉංග්රීසි විශේෂ ගුවන් සේවා සේවාව වැලි වර්ණයක් තෝරා ගත්තේය (කාන්තාර සංකේතයක් ලෙස, ඔහුට සැණෙළියන්ට එරෙහිව සටන් කිරීමට සිදුවිය). සුප්රසිද්ධ "චෙරි" (හෝ චෙරි බෙරී), ඉංග්රීසි පැරෂුට්, ඔවුන්ගේ විශ්වාසයන්වල චෙරි බර්ගන්ඩි වර්ණය නිසා ඔවුන්ගේ ආදරණීය අන්වර්ථ නාමය ලැබුණි.
අපේ රට යුද හමුදාවේ නිල ස්වරූපයෙන් කෙල්ටික් (හෝ බාස්ක්?) හඳුන්වා දුන්නේය. නූතන රුසියාවේ, දැනටමත් වර්ණ 16 ක්, එමඟින් හමුදා කුලයට ඇඟවුම් කරයි. වඩාත්ම හඳුනාගත හැකි, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඊනියා කපටිකම් බෙරෙට්ස් - අභ්යන්තර හමුදාගේ විශේෂ බලකායන්, ඔවුන්ගේ හෙඩ්කෝරේ රැගෙන යාමේ අයිතිය වඩාත් දරුණු පරීක්ෂණ වලදී උපයා ගත යුතුය. ප්ර ter ප්තියට පටහැනිව, දකුණු පැත්තේ ඇති නැඹුරුවක් සමඟ බෙරෙග්ස් පැළඳීමට යොමු කරන්න, විශේෂ අරමුණු සඳහා සටන්කරුවන් බිඳ දැමීම, වෙනත් හමුදා ඒකකවලට වඩා වෙනස් වීම සඳහා ඒවා වමට ගෙන යන්න.
නමුත් අපේ වීරයා ලෝකයේ හමුදාව සමඟ පමණක් නොව සම්බන්ධයි. ඔහුට තවත් බොහෝ සාමකාමී වෘත්තීන්හි මනාපයන් ලබා දෙන ලදී.
බෙලා හෙල්ඩ්
ඡායාරූපය: Instagram.com.
නිර්මාණශීලිත්වය
සොල්දාදුවන් හා කලාකරුවා සම්බන්ධ වන්නේ කෙසේදැයි පෙනේ. ඔව්, එවැනි විවිධ පුද්ගලයන් බෙරෙට් ඇඳීම එක්සත් කරයි. හමුදාව සමහර විට පැතලි තොප්පියක් පැළඳීමට බල කෙරෙන්නේ නම්, නිර්මාණකරුවන් එය සිතට තට්ටුවේ තෝරා ගනී.
ඉතින්, ටෙම්-ඕ-ඕ-ෆාරම්කරුගේ වඩාත් ප්රසිද්ධ රසිකයෙක් ලන්දේසි චිත්ර ශිල්පියා රෙම්බ්රෙට් ලෙස හැඳින්විය හැකිය. චික් බියගුල්ලන් හා ඔවුන්ට සමාන තොප්පි වල එහි ස්වයං ඡායාරූප විශාල ප්රමාණයක් තිබේ. ආදරණීය මේ හෙඩ්ඩ්රිස් සහ ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි සහ රෆායෙල්. මාර්ගය වන විට, නිර්මාණාත්මක වෘත්තීන්හි නියෝජිතයින් උසාවි විලාසිතාව ඔවුන් මතට පැමිණි විට පවා නිර්මාණාත්මක වෘත්තීන්හි නියෝජිතයන් ආපනශාලාවෙහි පැළඳ සිටියේ නැත. දහහත්වන ශතවර්ෂයේ දී, මේන්ග් වර්මියර් ඔවුන් තුළ බැබළුණේය, "මුතු ඇට සමග" දැරියගේ දැරියගේ "කතුවරයා (ඒ සමඟම ඔහුගේ සිතුවම්වල චරිතවල මෙම කැප් අක්ෂරවල ද නිරූපණය කර ඇත). විසිවන ශතවර්ෂයට ආසන්නව, උපාංගය අවසානයේ නිර්මාණාත්මක ප්රභූ පැලැන්තියේ ලකුණක් බවට පත්විය: රොකන් සහ අලුත්වැඩියාව එහි පෙනී සිටියේය, පැබ්ලෝ පිකාසෝ කළු සංක්ෂිප්තයක් ඔහුගේ රූපයේ ආයතනික අනන්යතාවයක් ලබා ගත්තේය.
මාර්ගය වන විට, එක්, ජීවීන්ගේ ආවේනිකතාව සහ මේ ලෝකය සෑදීමේ ආශාව සුන්දර, අරගලය හා මිලිටරි ක්රියාමාර්ගය සඳහා ඇති ආශාව - සහ ඇත්ත වශයෙන්ම, සහ බෙරෙට්. ස්වාභාවිකවම, අපි කතා කරන්නේ මානව වර්ගයාගේ ඉතිහාසයේ වඩාත්ම ප්රසිද්ධ විප්ලවවාදියා ගැන - කියුබානු විප්ලවයේ අණදෙන නිලධාරියා අර්නෙස්ටෝ චේ ගුවේවර්. තඹ පහක් සහිත තාරකාවක් සහිත ඔහුගේ සරල කළු බෙට්රාට් විසිවන සියවසේ වර්තමාන සුපිරි වීරියේ ප්රතිරූපයේ අනිවාර්ය අංගයක් බවට පත්විය.
නැවතත් නිලයේ
දෙවන ලෝක යුද්ධයෙන් පසු විලාසිතා, සියලු හමුදාව ඉතා ඉක්මණින් ඉදිරිපස සිට සාමකාමී වීදිවල සිටියා. ප්රොස්ටොට්ස්කි බෙරට් ජනප්රිය හා නිර්භීත රූපයේ කොටසක් බවට පත්විය - කුඩා සායක්, කැස්බෑවෙක් සහ කෙල්ටික් කැප් එකක්, විශේෂයෙන් මාරුවීම (පුරාවෘත්තයේ කොකෝ චැනල්ගේ උපදෙස් මත). කම්කරු පන්තිය සඳහා පුනරාවර්තනය වන මෝස්තර යනු වැස්ට් සහ පුළුල් ගැටුම්වලින් බාර් ඇඳීමට පටන් ගත්හ. ඉතා ඉක්මණින් ප්රධාන විද්වතුන් නැවත මාරුවී ජැමෙයිකානු ගායකයා සහ රස්තියානොව් බොබ් මාර්ලිගේ ව්යාපාරයේ සංකේතය.
සක්රියව පැළඳ සිටින නිළියන් - මැරියන් ඩියට්රිච් සහ ග්රෙටා ගාර්බෝ, ග්රේස් කෙලී සහ ඕඩ්රි හෙප්බර්න්. නමුත් XXII ශතකය ආරම්භ වන විට, අතිශයින්ම උපාංගය යළිත් වරක් හිස්, වේදිකාවල සහ දිලිසෙන සඟරා වල පිටු වලින් අතුරුදහන් විය. කෙසේ වෙතත්, ටික කලකට: සෑම විටම මෙන්, ලෝක විලාසිතා කර්මාන්තයේ එක් මාස්ට්රෝ එකක් ඔහුගේ එකතුව, ඔහුගේ සගයන්, විලාසිතාවේ අයිකන, වීදි විලාසිතාවන්, වීදි විලාසිතාවන් සහ ඇන්ඩර් මෝර්මෑන්ඩ් සහ ඇන්ඩර් මෝර්මෑන්ඩ් සිය සගයන් උඩට ගෙන ගියහ.
අද සෑම විටම එම ස්ථානයට වන තොප්පි සම්භාව්යයක තත්වය තුළ පවතී. රිහානා හම් හිස්ඩ්රියක් වේදිකාවේ කෙටි බෝග-ඉහළ සහ රළු බූට් එකක් සමඟ ඒකාබද්ධ කරන්න ටේලර් ස්විෆ්ට් රතු සහ රාස්ප්බෙරි සෙවණ වලට වඩාත් කැමති ඔවුන්ගේ වර්ණ කට්ටල වෙත එක් කරන්න. බෙරේ වල වඩාත්ම අමතක නොවන රූපය වන්නේ බෙලා හැඩයිඩ් මාදිලිය වන බෙලා හැඩයිඩ් ආකෘතියයි. එය සරල හැඟීම් ඇති තොප්පියකට අතිරේක විය ... වැස්ම!
බෙරෙට් විස්මයන්ගේ ජනප්රියතාවය, මන්ද එය රත් නොවන නිසා, සුළඟෙන් ආරක්ෂා නොවන නිසා, එය විවිධ හැඩයන් සහ ප්රමාණය, දර්ශන හා විස්තර ගැන පුරසාරම් දොඩන්නේ නැත. එහෙත්, සියවස් ගණනාවක් පුරා, ටමාර්-ඕ-පොල් කන්යා සොහොයුරිය නොපසුබට උත්සාහයෙන් සරල කම්කරුවන්ගේ හා වංශාධිපතිත්වයට, බොහමියානුවන් සහ හමුදාවට ඇති ප්රේමයට පැමිණේ. මෙහි රහස කුමක්ද?
හඳුනාගත නොහැකි උපාංග සියල්ලම සියල්ලම සහ සියල්ල? පිළිතුරට ඉහළින් විලාසිතාමය විචාරකයින්ගේ ප්රධානීන් එක් පරම්පරාවක් නොවේ. පෙනෙන විදිහට, සත්යය මෙසේ කියයි: සෑම දෙයක්ම දීප්තිමත් ය - සරලව, එබැවින් සියල්ල සරලයි - දක්ෂයි.