විලාසිතා නිර්භීතව චිත්ර හා නම්යශීලී කලා ක්ෂේත්රය ලෙස හැඳින්විය හැකිය: එහි දිශාවන් සෑම වසර දහයකට වරක් (වඩා වැඩි නොවේ නම්). නමුත් විලාසිතා කර්මාන්තයේ වඩාත්ම රැඩිකල් හා අනපේක්ෂිත ලෙස ඉතිහාස ians යින් හැට ගණන්වල දීප්තිමත් දශකය සලකා බලයි. ඊයේ ඔබ ඊයේ සිල්වට් හි සංයමයෙන් හා ස්ත්රීවාදී ඇඳුම් පැළඳුම් පැළඳ සිටි අතර, අද ට්රැපෙසොයිඩල් ඇඳුම්වල එඩිතර ලෙස ඇඳ පැළඳ සිටී - මිනි වර්ණ "ඇස අදින්න". විලාසිතාවේ සහ තරුණ පරම්පරාවේ සැබෑ ගැටුම්වලට තුඩු දුන් විලාසිතාමය අක්රමිකතාව අපට සියවසේ දක්ෂ නිර්මාණකරුවන් ලබා දුන්නේය.
මේ ලෝකයේ සිටින සියල්ලන්ම අස්ථිර හා පුනරාවර්තනය වේ. ලෝකය සංවිධානය කර ඇති ආකාරය පිළිබඳ මෙම දාර්ශනික පරාවර්තනයන්, විලාසිතා කර්මාන්තය පිළිබඳ මාරුවිය හැකිය. නවෝත්පාදන යුගය, අවුරුදු දහයක් සංතෘප්ත වූ අතර, මනුෂ්ය වර්ගයාට මුලින් මවන ලද මනුෂ්ය වර්ගයාට අතීතයේ දී සමාන්තරයක් සොයාගත නොහැකි බව පෙනේ. අද අපට විශ්වාසයෙන් යුතුව විශ්වාසයෙන් යුතුව කියවිය හැකිය, එකම අද්විතීය විසිවන වසරවලින් ආනුභාව ලත්, අද්විතීය හා අද්විතීය, අද්විතීය හා අද්විතීය, මෙය කාන්තා ඇඳුම් කප්පාදුවේ සහ නිමි ඇඳුම් කට්ටල සහ පොදුවේ භාවිතා කරයි මෙම පරම්පරාවන් දෙක සියවසකට පමණ බෙදී ඇති අතර, වායුගෝලයේ හා ආත්මයෙන් එකිනෙකාට සමීප බවක් පෙනේ.
හුදෙක් අවකාශය!
එසේ වුවද, සියලු සමානකම් සමඟ, වෙනස්කම් පියවි ඇසට පෙනේ. හැට ගණන්වල ආරම්භයේ දී සමාජය මුහුණ දුන් වෙනස්කම් මානව වි .ානය පාලනය කළේය. පළමුවෙන්ම, අපගේ ක්රියාකාරකම්වල සියලු ක්ෂේත්රවල ඇති ඉඩ අත්පත් කර ගැනීම අපගේ ක්රියාකාරකම්වල සියලු අංශ කෙරෙහි විශාල බලපෑමක් කළේය. විශ්වයේ නිමක් නැති පුළුල් කිරීම් ජයගත හැකි වූ විට විද්යා scientists යින්, අධ්යක්ෂවරුන්ට සහ ස්වාභාවිකවම, විලාසිතා නිර්මාණකරුවන් පෙර නොවූ විරූ බලවේගයකින් පුපුරා ගිය බව පැහැදිලිය. පිටපත් කිරීමේ ශිෂ් izations ාචාරයේ සිහින අනාගතවාදයේ ප්රබල ව්යාපාරයක් ඇති කළේය: සිනමා කර්මාන්තයේ ප්රති ult ලය වූයේ ආටතස්ගේ පෙනුම සහ වේදිකාව පිහියෙන් ඇනීම, සමහර විට බිය ගැන්වීම සහ නිසැකවම ප්රභේදයක් වන සිල්වාට සමාන නොවේ. දැවමය හණ, කපු, සේද හෝ වෙල්වට් වලින් හෝ වෙල්ක් හෝ වෙල්වට් වලින් නොව විශාල උරහිස්, දැවැන්ත කරපටි-බූට් සපත්තු, බූට්ස් බූට්, නමුත් අභ්යවකාශ පෙළපාළි දක්වා වෙනස් වේ. නව විලාසිතාව පැකෝ රබාන් සහ එල්සා ස්කයියාපෙලි විසින් ලුහුබඳිනු, ක්රිස්ටොබල් බොල්කියාගා හි නව ද්රව්ය ක්රියාකාරීව නව ද්රව්ය භාවිතා කළ බව යෞවනයන් අතර දැඩි ජනප්රියතාවයක් ඇති කළේය. පියරේ කාර්ඩින් "විශ්වයේ යුගය" එකතුවක් ඉදිරිපත් කළේය. කෙටියෙන් කිවහොත්, සින්තිටික් විද්යාව විලාසිතා ස්වාමිවරුන් යටත් කර ගත් අතර, එක් අප අත්තේ සම්මානයක් තුළ චරිත හා ආකාරවල චරිත හා ස්වරූපය විනාශ කිරීම ආරම්භ විය. පිළිවෙලට ඇඳුම් සහ පිෂ් chy මය හෝ පිෂ් chine ෝෂා වල පරිපූර්ණ ගෘහණියන්ගේ පින්තූර මතකද? දැන් මෙම ගෘහණියන් පද්ධතියේ (හා බොහෝ විට වේදනාකාරී) තට්ටුවක් අත්විඳ ඇත: හරි සායක් හැරුණු විට, සායක් මැඩපැවැත්වීම සහ සංවංචාර මුද්රා වල රූපය වෙනුවට ඔවුන් ඇඳුම් පැළඳුම්වල සිටීමට යෝජනා කරන ලදී. එපමණක් නොව, පියුරිටන් සහ ඉතා සුවපහසු මිඩිගේ දිග වේගයෙන් එහි පිහිටීම නැති වී, එඩිතර කුඩා ජාතිකයෙකුට මග පෑදීය. අද අපි හරියටම දන්නේ මෙම නවෝත්පාදනයට ස්තූතියි.
ලිංගික සායේ කතුවරයා, ඔහුගේ හෙම් ලූජෝ දණහිසේ සහ කලවාහි ප්රධාන කොටස වූ මාරි කෝමන්, ලන්ඩන් නිර්මාණකරු සහ තීරණාත්මක කාන්තාවක් වූ අතර, ලිංගික විප්ලවයේ අදහස් බෙදමින් හා සම්බන්ධතාවයක් ඇති කර ගත් අතර, ස්ත්රීත්වයේ වේගය "හොඳ රසය යනු මරණය, අසභ්යමය ජීවිතයයි" කියා ඇය කීවේය: "හොඳ රසය මරණය, අසභ්යමය ජීවිතය!" මිනි, මම සතුටින් නිර්මාණකරු නිර්මාණ කෘෂි කුර්සා නිෂ්පාදනය කර, මේ වන විටත් තරුණ ගැහැණු ළමයින්ගේ පැටවුන්ගේ අවංකකම සහ ඔවුන්ගේ මව, "මංමුලා සහගත ගෘහණියන්" ග්රහණය කර ගත්හ.
පොදුවේ ගත් කල, පියවරුන්ගේ හා දරුවන්ගේ සම්භාව්ය ගැටුම, එක් එක් පරම්පරාවේ ස්ථානයක් ඇති අතර, හැටට්ටුවේදී නව අර්ථයන් ලබා ඇත. නිර්මලකම හා සංයමයේ සම්ප්රදායන් පිළිබඳ අධ්යාපනය ලැබූ දෙමව්පියන් ලිංගිකත්වය වචනාර්ථයෙන් තම දරුවන්ගේ ජීවිතයට වචනාර්ථයෙන් කඩා දැමිය නොහැකි බව පිළිගත නොහැකි වූ අතර, ස්වාභාවික ආකර්ෂණයන් ගැන නමුත් ඔවුන්ගේ හිතාමතාම නිරූපණය ගැන අපි එතරම් නොවේ. පැරණි නියැදියේ ස්ත්රීත්වයේ අවසාන බලකොටුව වූයේ ජැකලින් කෙනඩි ය. ඇය සමාජමය වශයෙන් ගෘහ භාණ්ඩවල ඇඳුම් මිල කර ඇති නමුත් දැනටමත් නවීන ජ්යාමිතික කප්පාදුවක්, තියුණු "පෙති" සහ බෙරෙට් වල පුළුල් ශ්රේණියේ තොප්පි භාවිතා කර ඇත. නමුත් අහෝ, ජැකී තරුණ පරම්පරාවේ මනසට ළඟදීම බලපායි - ඇගේ සහකරු හෝ සහකාරිය murder ාතනය කිරීමෙන් පසු, ජනාධිපති කෙනඩි මහතා වසර දහයකට ආසන්න කාලයක් ප්රසිද්ධියේ පෙනී සිටීම නවතා දමා ඇති අතර තරුණ විශේෂ සඳහා වූ භූමිකම චර්යමය ආදර්ශය බව දන්නා කරුණකි ලෝකයට අබිජි ලෙස.
කුණාටුවකින් ඒ වන විට රැඩිකල් කෙටියෙන් පිදුරු මෙන් සිහින්, කප්පාදුව සමඟ රැඩිකල් කෙටියෙන්, පරිපූර්ණ මනුෂ්යයා විය යුතු දේ ගැන නිර්මාණකරුවන් ඉදිරිපත් කිරීම වෙනස් කළාය. TWIGIY පිස්සු, යෞවනයා අවසානය දක්වා සෑදී ඇති අතර, පටු කලවා, තියුණු උරහිස්, කුඩා පපුව, විශාල ඇස් ඇති තුනී මුහුණක් ... ඇය නව ස්ත්රීත්වයේ පරමාදර්ශයක් බවට පත්විය ... ඇය නව ස්ත්රීත්වයේ පරමාදර්ශයක් බවට පත්විය ... ඇය නව ස්ත්රීව ආරම්භය බවට පත්විය ගැහැනු ළමයින්ට බාහිර "බර කිරිමේ ගැළපීම සඳහා සම්පූර්ණයෙන්ම සෞඛ්ය සම්පන්න ආශාවක් නැත. TVigගි හි ඇඳුම් පැළඳුම් දෙස හොඳින් බැලීය - ට්රැපෙසොයිඩ්, ඊනියා බාබර්ල්-ඇඳුම: කෙටි ,ම අව්වයට සමාන, නූතන ලොලිටාගේ රූපය නිර්මාණය කිරීම. ඇය ඉහළ ගේට්ටුවක්, ගේට්ටුවක් සහිත, කාර්තු තුනකින් යුත් ඇඳුම් පැළඳුම් සහ ඇඳුම් සහිත ඇඳුම් ඇඳීමකින් ජනප්රිය අත්හිටුවා ගත්තාය.
හැට ගණන්වල ශෛලිය පිළිබඳ තවත් අයිකනයක් ආරම්භ වූයේ අද ලෙජරඩ් සිංහයා, ලෙගන්ඩරි ඇන්ඩි වම්හෝල්ගේ කෞතුකාගාරය, ඒලී එස්ඩිග්වික්ගේ සුන්දරත්වය වන ලෙජන්ද්රියේ ලයිගස්, ලෙජන්ඩරි සිංහයා වන ලෙජරල් සිංහයා වන අතර එය ආරම්භ විය. ඇය ස්වදේශික සහෝදරියක් ලෙස අබික් මෙන් පෙනුනද වෘත්තීය මාදිලිය වෙනුවට නීති නිරූපිකාවක් වෙනුවට ජනප්රිය පක්ෂ පක්ෂයක් තෝරා ගත්තේය. SEDGVIK ඊනියා ගො-ගූට්ස් ප්රිය කළේය - නැටුම් සඳහා විශේෂයෙන් නිර්මාණය කරන ලද බූට්ස්. සුවපහසු, ස්ථාවර හෙල්ඩ්, ඔවුන් කුඩා ඇඳුම්, නව කැප්රි කලිසම් සහ කෙට්ටු ජීන්ස් සමඟ පරිපූර්ණව සංයුක්ත කර ඇති අතර මුළු රාත්රිය පුරාම ඔවුන්ගේ අයිතිකරුට අවස්ථාව ලබා ගැනීමට අවසර ඇත.
නමුත් සියල්ලන්ම නිම්ෆයිට් දැරියකගේ ස්වරූපය ආකර්ෂණය කර නොගත්තේ ඊතරයකට පාහේ ය. ආකෘති අතර, අතු තරගය වේදිකා තරගය වූයේ වේදිකාව මත පමණක් නොව, බූරුවා සහ ඇන්ඩ්රිටි හි අමුතු සංයෝජනයක් පමණක් නොව, ඉතාලි මාස්ටර් මයිකල්න්ජලෝ ඇන්ටොනියෝගේ "ඡායාරූප අවසානය" තුළ ද රඟපෑ ය. එවිට ඔහු තම වෘත්තිය සමෘද්ධිමත් හා එලිසබෙත් ටේලර් ගැන කනස්සල්ලට පත්ව සිටියේය. හැටට්ටව හැටිල්ලට, තිස් හැවිරිදි නිළිය දැනටමත් හොලිවුඩ් රැජිනගේ නිලය පැළඳ සිටියේ සිව්වන වරටත් විවාහ වී ඇති අතර, නිර්මාණකරුවන්ට ඔවුන්ගේ වාසිදායක, නමුත් එවැනි හඳුනාගත හැකි ශෛලියකින් පෙලඹී ඇත. දිවියා, සුදු කලිසම් ඇඳුම් කට්ටලවල ඇති සියලුම ළූණු සහ ඇත්ත වශයෙන්ම, "ක්ලියෝපැට්" පින්තූරයේ සිට ඊතල සහිත අනියම් වේශ නිරූපණය ටේලර්ගේ මුල් යුගයේ අයිකනය බවට පත් කළේය.
ස්වාභාවිකවම, ක්රිකට් තරු ගඩොල් බාර්ඩෝ හි අවධානය සහ සංවේදීතාව සහ ලිංගිකත්වය හා ලිංගිකත්වය වටා යා නොහැකි අතර එය හැට ගණන්වල සැබෑ ලිංගික සංකේතයක් බවට පත්ව ඇත. ඇය බිග් සිනමා ශාලාවේ කිසිදු නිළියක් මෙන් නොව, එය බාර්ඩෝහි, එය ඒකාබද්ධ විය. එය වඩාත් අගය කළේ තරුණයින්ගේ විශාලත්වය, පරිණත වෙහෙස මහන්සි වී සහ විශ්මය ජනක හා විශ්මය ජනක අඛණ්ඩතාව. ඔහුගේ වීරවරියන් මෙන් නොව බ්රිගේෂ්ට් ඉතා ලැජ්ජාශීලී, ඔහුගේ පෙනුම ගැන කනස්සල්ලට පත්ව සිටියද විරුද්ධ ලිංගයේ අයගෙන් විශාල ජනප්රියත්වයක් ලබා ගත්තේය. නිළිය, කෙටි සායක්, කෙටි සායක්, බූට් සපත්තු සහිත දුර්ගන්ධුව, කෙටි සායක්, දිගු කෙස් කළඹක් සහිත හිසකෙස් ඇති බ්ලවුස්, කෙටි දුඹුරු පැහැති හිසකෙස් ඉහළ තණ්හිත කදම්බයක් හෝ පුරාවිද්යා බබෙට් එකකට යොමු කළේය. මෙම තැබීම සම්භාව්ය ගණනාවකට ගොදුරු වූ අතර තවමත් බොහෝ කාන්තාවන්ට ආදරය කළේය. කෙසේ වෙතත්, කොණ්ඩා මෝස්තර වෙන වෙනම පැවසිය යුතුය.
ඉහළ සහ ඉහළ
අප දැනටමත් සඳහන් කර ඇති ලිංගික විප්ලවය, කොතරින් ඩෙනෙවී සඳහා අනියම් ඇඳුම් පැළඳුම් බැලීමට පමණක් නොව, කැතරින් ඩෙනෙව් සඳහා කලිසම් ඉත්තම්-ලෝරන්ස් පවා ඔහු විසින් මෙහෙයවනු ලැබීය), ඔහු ද විලාසිතා ලෝකයේ ප්රධාන විප්ලවය බවට පත් කළේය), නමුත් කප්පාදු කිරීම. අතීතයේ දී, කරකැවිල්ලේ කරකැවිල්ල සංකීර්ණයේ කරකැවිල්ලට ගිය හොලිවුඩ් ලිහිල් කොණ්ඩය එකම "මෙස්ට්ටා" සමඟ තරඟයට නොපැමිණි අතර එය ඉතා ඉහළින් සාප්පුවක් ඔසවා තැබීම සඳහා පමණක්, එය නොසන්සුන් තත්වයකට ඇද දැමීය කට් තරම් සෙල්ලක්කාර කෙඳි කිහිපයක් ගැට ගසන්න. නමුත් ඇය පවා ස්ටයිලිස්ට් විඩල් සවුන්ගේ නිර්මාණවලට වඩා පහත් විය. කැනොනිකල් කැක්කුම අතු, මියා ෆෝරෝව සහ වෙනත් තාරකා - ඔහුගේ දෑත්. කාන්තා විලාසිතාවේ ඔහුගේ ප්රවේශය සම්මුති විරහිත ය: "පැරණි කූඩු" සහ "මී මැස්සන්" සහ "මී මැසි වද", එම කාලය කැඳවූයේ, නැවුම් කප්පාදුව පමණි, නැවුම් කප්පාදුව පමණි, නැවුම් කප්පාදුවක් පමණක් නම්! "චැනල් කොණ්ඩා මෝස්තර" ඊසාන් හි විලාසිතාමය කවයන් තුළ, මාරි ක්වන් සමඟ සම්මත වූ දීර් mod කාලයක් තිස්සේ. කුඩා සායක්ගේ මැවුම්කරුවා සමඟ වැඩ කරමින්, අනවශ්ය සියල්ල කපා හැරීම සඳහා තම මූලධර්මය අනුව තමා මෙහෙයවන බවට ඔහු අනතුරු ඇඟවීය. ඉතින් වේදිකාවේ පුතල පුවරුවකින් කෙටි බෝංචි හා සෙල්ලක්කාර පික්සි මත ආකෘල් එළියට ආවා. සුප්රසිද්ධ කොණ්ඩා මෝස්තරකරු හිසකෙස් සමඟ වැඩ කිරීමේ සමස්ත දර්ශනයක් නිර්මාණය කළේය, සටන් පා gra කොල්-එන්-ගෝ - වචනාර්ථයෙන් "සෝදා පිටත් වී"). කාන්තාවන් නිතිපතා රැකවරණය සඳහා බොහෝ සෙයින් පහසුකම් සපයන ලදී: ඔවුන්ට වාර්නිෂ් ටොන් ගණනක් හෝ මෝස්තර ශිල්පීන්ගේ ආධාර අවශ්ය නොවීය, ෂැම්පූ සහ පනාව පමණි. සැසින්ගේ කොණ්ඩා කැපීම අසමසම පෙනුමක්.
මාස්ට්රියා මහිමයට පත් කළ ජ්යාමිතික කාර්ද, පොදු ප්රවණතාවක් සමඟ පරිපූර්ණව ඒකාබද්ධ විය - නිර්මාණකරුවන් වචනාර්ථයෙන් චතුරස්ර, ත්රිකෝණ, ඩිම්බල් සහ රවුම්වල පිස්සු වැටුණි. වියුක්ත සිතුවම් වලින් නැවීම, සිත් ඇදගන්නාසුළු ජ්යාමිතිය ගැහැණු හා පිරිමි යන මුළු ඇඳුම් ආයිත්තම් කට්ටලයම සරසා ඇත. අනාගතවාදී මුද්රණ අනුකරණය කිරීමට එමිලියෝ පුච්චි විශේෂයෙන් සමත් විය.
විශේෂ චික් එකොන්, ඉහළ බූට් සපත්තු වලින් හතරැස්වක් ඇඳීම සහ උගුල් ඇඳුමක්, මැහුම්, මැහුම්, මැහුම් ඇඳුමක්, මැහුම්, මැහුම් ඇඳුමක් ලෙස සලකනු ලැබීය. දීප්තිමත් ද්රව්යයෙන් කලිසම් පරිපූර්ණව පරිපූර්ණ වූ අතර (හැට ගණන්වල අවසානය දක්වා සමීපව කබාය සහ කබාය ඇතුළත් වීමට පටන් ගත්තේය. පැහැදිලි කළු ඊතල සහ කළු ඇහිබැමි වලින් රූපය සම්පූර්ණ කරන ලදි. වේශ නිරූපණය කලාකරුවා නොමසුරුව ඇති විට, තට්ටුව උඩින් තට්ටුව the න මස්කාරා පනවා ඇති "විරල පාද" වල බලපෑම ආරම්භ විය. ලිප්ස්ටික් නැත! අවසාන පියවරක් ලෙස, දර්ශනීය අක්ෂි වේශ නිරූපණයෙන් අවධානය වෙනතකට යොමු නොකිරීමට තොල් සැහැල්ලු ස්වරයක් සමඟ යොමු කිරීමට ඉඩ සලසයි.
සංගීතයේ ශබ්ද
චිත්රපට, කලාව සහ සංගීත කර්මාන්තය ද පැද්දීමේ පරම්පරාවේ මනෝභාවය පිළිබිඹු කළේය. අධ්යක්ෂවරුන් ආටතස් විසින් ආකර්ෂණය කර ගත් අතර ප්රංශය "නව රැල්ල" වන අතර ඇන්ඩි වර්ල් සහ රෝයි රින්ච්ටෙන්සීන් නවීන කලාවක් සහිත පොප් කලාව විසින් ඉදිරිපත් කරන ලදී. පොදුවේ, දීප්තිමත්, එකිනෙකට වෙනස්, කාටූන් රූප සහ සැබෑ ජීවිතයට අනුවර්තනය වූ කාටූන් පින්තූර, - එය, කාලයාගේ නිරවද්යතාවයි. පාට ටයිට් ඕනෑම දෙයකට ප්රධාන එකතු කිරීමක් බවට පත්ව ඇති අතර වඩාත් දැඩි ප්රතිරූපයට පවා කාන්තාවකි, කාන්තාවන් කැමතිම යෞවනයෙකුගේ වීරවරියක් මෙන් විය.
සංගීත ලෝකයේ, මේ අතරතුර, පාෂාණ ව්යාපාරය දියුණු වෙමින් පවතින අතර වේගය ලබා ගනී. යුගයේ ප්රධාන ගායකයෝ වන්නේ ඔවුන්ගේ චරස්ටික් නායක මික් ජගර් සමඟ ගල් රෝල් කිරීමයි. ඒ නිසා විශාල ඇටවල කමිසයේ, පටු කෙට්ටු සහ දැවැන්ත වයි ලීල් සපත්තුවල කමිසයේ එම ස්ථානයට යාමට කවුරුන් පසුබට නොවූයේ නම්! ඔවුන්ගේ තනතුරු සහ බීට්ල්ස් අල්ලාගෙන, ඔවුන් ජිමී හෙන්ඩ්රික්ස් සහ ඔහුගේ කණ්ඩායම සමඟ ගෝලාකාරයන් සමඟ ග්ලූටූ හෙන්ඩ්රික්ස් සහ අඳුරු ජිම් මෝර්රිසන් යන රටවලට බැස යන්න පටන් ගන්නවා. නැන්සි සිනාත්රාගේ උත්සාහය සර්වසම්පූර්ණ ජෑස් බවට පත්වේ. පාෂාණය ඉක්මනින් කාණ්ඩයට පාහේ කාණ්ඩයට යන අතර ක්රමයෙන් ශූරතාවලිය පිළිබඳ සඩිපෙලිත කණ්ඩායම් සඳහා ක්රමයෙන් ලබා දෙයි. රෝස ෆ්ලොයිඩ් ගැඹුරු දම් පාටින් මැදින් සිය වෘත්තිය ආරම්භ කරයි, සෙසිපෙලින් සහ ගැඹුරු දම් පාටට එහි අවසානයට ආසන්නව ගමන් කරයි, නමුත් ඔවුන් තම ලෝක කීර්තිය සහ රසිකයන්ගේ රසිකයන් මඳ වේලාවකට පසුව යටත් කර ගනී. හැත්තෑ ගණන්වල ආරම්භය.
අභ්යවකාශ ව්යාප්තියේ කාලවලදී, කාන්තා සුන්දරත්වයේ කැනන් වෙනස් කිරීම, ලිංගික විප්ලවයේ කැනස් වල වෙනස් කිරීම - විලාසිතා නිර්මාණකරුවන්ගේ මතකයේ රැඳී සිටින අයගේ පරම්පරාව, විලාසිතා නිර්මාණකරුවන් මතක තබාගෙන තවමත් ඒවා ආශ්වාදයක් ලබා දෙයි කඩුලු මත. මාර්ක් යාකොබ් සෑම වසරකම පාහේ පාපොච්චාරණය කරන්නේ පියරේ කාඩා සහ ඉවාස් ශාන්ත-ලෝන්ඩි, ප්රඩා සහ ෆෙන්ඩි, ඊපී සාන්ද්රිය සහ ෆෙන්ඩි, ඊසානැමි නොනැසී පැවතීම ගැන අපි අඩ සියවසකට පෙර අපව රැගෙන යන එකතුවක් ඇති කර ගනිමිනි. ලුවී වුටන් සිල්හෝූටෙට්ස් සහ "කොස්මික් යුගය" මුද්රණ මෙන්ම මොස්චිනෝ සමඟ බාන්කියාගා ද සූරාකන වාරය වන ලුවී වුටන් විසින් කරන ලදී.
හිස් රේඛා, වියුක්ත ජ්යාමිතිය, අසාමාන්ය ද්රව්ය, අසාමාන්ය ද්රව්ය කෝචයේ වැඩමුළු වලට තදින් ඇතුළු වන අතර ඒවා අත්හැරීමට යන්නේ නැත. මිනි සහ බූට්ස් ගැන කුමක් කිව යුතුද, නූතන ගැහැණු ළමයෙක් ඔබේ ඇඳුම් ආයිත්තම් කට්ටලය නියෝජනය නොකරයි! හැට ගණන්වල නැවත ඇසෙන උරුමය ගැන ස්තුති වන්න, භූමිකයා පමණක් නොව, ඉන්ටර්නෙටික් අවකාශය ද ජය ගැනීමට හැකි වන පරිදි පුද්ගලයෙකු ඔප්පු කළ විට, පුද්ගලයෙකු ඔප්පු කළ විට, පුද්ගලයෙකු ඔප්පු කළ විට, පුද්ගලයෙකු ඔප්පු කළ විට, පුද්ගලයෙකු ඔප්පු කළ විට, පුද්ගලයෙකු ඔප්පු කළ විට, යම් පුද්ගලයෙක් බව ඔප්පු කළ විට, එය භූමිකයා පමණක් නොව අන්තර්ග්රහණය කළ හැකි බව පුද්ගලයෙකු ඔප්පු කළ විට. මෙන්න අපි යනවා?