- ප්රසිද්ධ අවදි වීමට සිහින නොදකින එවැනි නළුවෙක් සිටී. මට කියන්න, ඔබේ ප්රියතම භූමිකාව සඳහා ඔබ සූදානම් වන්නේ කුමක්ද?
"සෑම දෙයක්ම (සිනාසෙයි) මට පෙනේ." මම කිව්වේ - කප්පාදු කළා - ගැටලුවක් නොවේ. ඔබේ භෞතික පෙනුම වෙනස් කරන්න - සඳහා. වීරයාට අවශ්ය නිපුණතාවය තිබිය යුතු නිසා විශේෂ පන්ති, ව්යායාම, ", මන්ද යත්, වීරයාට අවශ්ය නිපුණතාවය තිබිය යුතු බැවිනි - දෙන්න, මම මුලින්ම ලියන්නෙමි. එලෙසම, මුළු ප්රහේලිකාවක්ම වෙනස් කිරීම, මුහුණක් සෙවීම, තවම නොදන්නා මුහුණක් සෙවීමයි. මම එයට කැමතියි - සංවර්ධනය කිරීම, සියල්ල අලුත් කිරීම ඉගෙන ගැනීම. බොහෝ විට, ගිනි දර්ශනීය සූදානම, වැටවල්, අන්තර් රිය පැදවීම සහ හිම කුණාටීමේ පාඩම්, සැක්සෝෆෝන්, පියානෝ, ස්ටෙෆෝනය, ඉංග්රීසි රිය පැදවීම ගැන මම පුහුණුව ලබා ගත යුත්තේ එබැවිනි. මෙම ලැයිස්තුව අනන්තය කරා අඛණ්ඩව සිදු කළ හැකිය. එසේම, මගේ නියෝජිත ගෝර්ඩ් සන්ධිචීච් මට ලියන්නේ නම්, මම ඇයගේ කණ්ඩායම සමඟ ඇය වෙත පැමිණෙන තෙක් මම ඇය වෙත පැමිණෙන තෙක් මගේ සියලු කටයුතු සහ සාම්පල ලියමි. සිහින වල භූමිකාවන්ට සූදානම් විය යුතුය, මන්ද එය සිදු වූ විට ඔබ කිසි විටෙකත් නොදනී.
- ඔබේ වැඩබලන වෘත්තියේ කාගේ ක්රමවේදය භාවිතා කරන්නේද?
- හොඳයි, මම හැදී වැඩී ඔහු හැදී වැඩී ඔහු ගැන ඉගෙන ගන්නා විට රෝමානු ග්රිදිගවිච් වික්ටකුක්. මම මුලින්ම දැනුවත්ව අවශෝෂණය කර ගැනීමට පටන් ගත් දැනුම මේවාය. පද්ධතිය වික්ටයුකා - එය යම් ආකාරයක අද්විතීය, එය වහාම දැකිය හැකිය, නමුත් ඒ සමඟම ස්ටැනිස්ලාව්ස්කි ක්රමයේ මෙන් එය කළ හැකි පදනම ප්රතික්ෂේප නොකරයි, නමුත් ඊට පටහැනිව. රෝමානු ග්රිග්රියිවිච් විසින්ම කියා සිටියේ සෝවියට් කාලවලදී කොන්ස්ටන්ටින් සර්ජීවිච්ගේ ක්රමය කැපී පෙනෙන ලෙස කැපී පෙනෙන බව ඔහු මුලින් සිතූ නිසා නොවේ. එය ඔහුගේ "අහස" නම් පොතේ අලංකාරයි. නමුත් පාසැලට මා ලබා දුන් පාසැලට අමතරව, මම මා සහ වෙනත් විවිධ ශිල්පීය ක්රම කෙරෙහි ඒකාබද්ධ වෙමි, මන්ද එය ශෛලිය යනු දර්ශනය, කාව්යමය, සංගීත, ප්ලාස්ටික් වල රංගනය සහ වෙනත් ප්රකාශනයන්, එහිදී පුළුල්ම ප්රකාශනවල ආත්ම සහ ශරීර හයිපර් බෝල්ග්ලි නොපෙන්වයි. නමුත් එය මගේ ආත්මීය පෙනුම සඳහා පමණි. නිෂ්පාදනය, එහි ප්රභේදය, අධ්යක්ෂ සහ තවත් බොහෝ සාධක බලපායි. මට දර්ශනයට පමණක් සීමා නොවේ. වඩීම් ඩෙම්පෝගාට තමන්ගේම සිත්ගන්නාසුළු හා සුපිරි ප්රයෝජනවත් පද්ධතියක් ඇත. බොහෝ විට සිදුවන්නේ ඔබ වෙනත් ව්යුහයක් තුළින් ඔබ වෙනත් ව්යුහයක් කර ඇති අතර අනෙක් අතට. නමුත් සිනමාව සඳහා, වෙනත් වැඩ ශෛලියක් අවශ්ය වන, කුඩා, හයිපර්වයිටිස්ටික්, මම තවත් මෙවලම් කට්ටලයක් විවෘත කරමි, එය වෙනත් පුහුණු කිරීම් සඳහා කැමරාව සමඟ වැඩ කිරීම සඳහා විවිධ පුහුණු කිරීම් ඉගෙන ගන්නවා. නමුත් බොහෝ විට සිදුවන්නේ මම "මෙවලම් සමඟ ඇති පෙට්ටි" විවෘත කර ඒවා සම්බන්ධ කර ගැනීමයි. දැන් මට එය අවශ්යයි, ඊළඟ දර්ශනයේ හෝ ඊළඟ දර්ශනයේ හෝ අනුරුවක් පවා වෙනත් ආකාරයකින් වැඩ කළ යුතුය, එබැවින් මම මෙම මෙවලම මෙහි ගන්නෙමි. සහ වැඩි සහ පුළුල් මෙවලම් කට්ටලය - එය ක්රියාත්මක කිරීම පහසුය, ඒ නිසා මම කිසි විටෙකත් අලුත් දෙයක් ඉගෙන ගැනීම, නව ක්රමවේදයන් සහ පද්ධති අධ්යයනය කිරීම ප්රතික්ෂේප නොකරමි.
"සඳ මත" චිත්රපටයේ සිට රාමුව
ඡායාරූපය: පුද්ගලික ලේඛනාගාරය
- යේර් කොන්චොලොව්ස්කි ඔබට කතා කළ විට පරීක්ෂා කළ හැඟීම් මොනවාද?
- මම සාම්පල ගැන දරුණු ලෙස කනස්සල්ලට පත්ව සිටියත්, එගෝර් ඇන්ඩ්රෙව්විච් චික් අධ්යක්ෂකවරයෙක් වන අතර, ඔබ දැනටමත් ගෙන ඇති පරිදි ඔබ සමඟ තෝරා ගැනීමේදී ඔහු මෙම සියලු සමුළු නොමැතිව පිරිසිදු නිර්මාණශීලීත්වයක් ඇති කරයි. ඔහු පුදුමාකාර සහකරුවෙකු වන අතර, ඔහු අධ්යක්ෂවරියක් බව මට අමතක වූ තරමට කණගාටුයි. අප වෙබ් අඩවියේ සිටින බව හැඟීමක් ඇති අතර, පූර්ණ සහකරුවෙකු ලෙස දර්ශනය වාදනය කරයි. මා අනුමත කළ ප්රවෘත්ති සමඟ මා කැඳවූ විට - එය යම් ආකාරයක නොසැලකිලිමත් ප්රීතියක් සහ එය එය විය යුතු සම්පූර්ණ හැඟීම විය. වෘත්තිකයින්ගේ විශිෂ්ට කණ්ඩායමක් සමඟ වැඩ කිරීම මට අත්දැකීම් ලැබීම ගැන මම කෘත ful වෙමි. එහිදී මට නැවත පැමිණ නැවත නැවත කිරීමට අවශ්යයි. නැත, සිසිල් පවා කිරීමට පවා!
- ඔබ සුප්රසිද්ධ නළු නිළියන්, අධ්යක්ෂවරුන් අසල හැසිරෙන්නේ කෙසේද?
- සෘජු ධර්මය සඳහා ඇති දැඩි ගෞරවයක් හා හැකියාවක් ඇතිව. නමුත් වැදගත්ම දෙය වෙබ් අඩවියේ ඇත - මෙය හවුල්කාරිත්වයේ හැඟීමකි. යමක් මැදිහත් වන්නේ නම් - එය වැඩට බාධා කරයි. මම දන්නේ නැහැ, පෙනෙන විදිහට, මම වාසනාවන්තයි, මට වැදගත්කමක් ඇති මේ කම්පනය, නැත්නම් මම කතා කරන්නේ කෙසේදැයි නොදනිමි, නමුත් මම බලාපොරොත්තු වෙමි, නමුත් ඔබ මාව තේරුම් ගත්තා යැයි මම බලාපොරොත්තු වෙමි. එය හුදෙක් මාව මග හැරී ඇත.
නිදසුනක් වශයෙන්, මම මෑතකදී "අතීතයේ වහල්භාවයේ" මාලාවේ කියෙව්, "මාලාව" මාලාව වන ඇලෙක්සැන්ඩර් මොකොවාෝවා හි ය. පළමුව, ඇලෙක්සැන්ඩර් විසින්ම වෘත්තීය පවුලක් වන අතර ඔහු සමඟ වැඩ කිරීම නිර්මාණශීලීත්වයේ ප්රීතියකි. මගේ හවුල්කරුවන් සමඟ ද ඉන්ගමා ඔබල්ඩ්, එමානුවෙල් ගෙදෙනොනොවිච් ලක්නික්, පෙටාර් සෙවාවිට්සා, පිටා කොලිඩා, අලිනා ග්රෝසි සහ තවත් බොහෝ චික් කලාකරුවන්. නමුත් අප සැවොම පොදු අරමුණක් ඇති කරන බවත්, මේ මිෂූර් උද්යෝගය හුදෙක් අවශ්ය නොවන බවත් අප සෑම කෙනෙකුම තේරුම් ගත්තා, සරලවම, මම නැවත කියනවා, එය එය වළක්වයි. ඒ හා සමානව, මගේ ගුරුවරුන් රෝමන් වික්ටියුක්, ජනතාවගේ කලාකරුවා මෙන් දෙවරක්, ඔහු මෙම "සමාජ දුරට" වෛර කළේය. ඔහු සහ ඔහුගේ සිසුන් සමඟ සහ ඔහුගේ කලාකරුවන් සමඟ, ඔහු වෙනුවෙන් සියලු දෙනා සමාන වේ.
- ඔබ කැමති කුමන හවුල්කරුවන්ද? ඔබ කැමති කුමක්ද, ඔබ ඔබෙන් ලැබෙන්නේ කුමක්ද සහ ඇයි?
- නම්යශීලී සහ සංවේදී. එය "පොදුවේ" තත්වය දැක, මෙහි සහ දැන් ප්රතිචාර දැක්විය හැකිය. නිවැරදිව, හවුල්කරුවන් සහ අවකාශය ඇහුම්කන් දීමට හා ඇසීමට අකමැති, එය සිදු නොවන පරිදි ඔවුන්ගේ කණ්ඩායම නැවත නැවත කරන කලාකරුවන්, ඔවුන්ගේ කණ්ඩායම, හවුල්කරුවන් සහ අවකාශය, ඔවුන්ගේ රේඛාව නැමී - ඔවුන් සමඟ මට වඩාත්ම අපහසු වේ. අපි ජීවතුන් අතර. ඔව්, චරිතය නිරවද්යතාවයේ යෙදුණු නමුත් මෙම කථාව පැන නගින කලාකරුවා කෘතිම, විදේශීය පෙනුමක් ඇති බවක් පෙනෙන්නට තිබේ. එමනිසා, සූක්ෂ්ම වැදගත් දෙය නම්, ඔවුන් විය යුතු අතර, මෙය අන්වීක්ෂීය, නැතත්, වෙනස සහකරු තුළ වෙනස පිළිබිඹු විය යුතුය. මගේ කතුවරයාගේ වැඩමුළු ක්රමය "මම / රඟහල" ස් st ටිකරූපී ස් st ටිකරූපීකරණය, එමඟින් ශරීරය, අවකාශය සහ සහකරු සමඟ වැඩ ඇතුළත් වේ. සිදුවිය හැකි කෙටිම කාලය සඳහා පොදු භාෂාවක් සොයා ගැනීම, සංවේදී හා අන්තර්ක්රියාකාරිය සමඟ ප්රතික්රියා කිරීමට හැකියාව ඇත - මෙය රංග ශාලාවේ සහ චිත්රපටවල වැදගත්ම දෙයයි. එකවරම පැමිණිය නොහැක. මුලදී, ඔබ "ස්වයංක්රීය ගුවන් නියමුවෙකු" වෙතින් ඔබේ ශරීරය ඉවත් කර ගැනීම, ඔබේ මෙවලමේ ඇති සියලුම සම්පත් ඇතුළත් කිරීමට ඉගෙන ගන්න, "කොහේද සහ කුමක් ද සහ කුමක්ද යන්න" තේරුම් ගන්න. එවිට අභ්යවකාශ සමඟ සම්බන්ධතාවයක් ගොඩනඟා ගැනීම වැදගත්ය, ඔහුව පුනර්ජීවනය කිරීමට සහ තමන්ගේම ආවේගයන්ට ප්රතිචාර දැක්වීමට හැකි වේ. පිටත සංයුක්ත ව්යුහයන්ගෙන් අභ්යන්තරයේ සිට තේරුම් ගන්න. තවත් කෙනෙකු සමඟ අන්තර්ක්රියාකාරිත්වය ගැන කතා කළ හැකි අතර, තමන්ගේම හැසිරීම, ඔහුගේ අත් අකුරු සහ වැඩ විලාසය ඇති එකම සුවිශේෂී කලාත්මක කලාත්මක කලාත්මක කලාත්මක කලාත්මක කලාත්මක කලාත්මක කලාත්මක කලාත්මක කලාතුරකිනි. ශිල්පීය ක්රම, ක්රමවේදයන් සහ පාසල් නොසලකා සෑම කෙනෙකුටම විශ්වීය අන්තර්ක්රියාකාරි මෙවලම් තිබීම වැදගත්ය. මෙම මාතෘකාව කෙතරම් පුළුල්ද, එක් ප්රශ්නයකින් ඇය අනිවාර්යයෙන්ම නොගැලපේ.
- සිනමා ශාලාවේදී හෝ රංගනයන් සැකසීමේදී ඔබට අපහසුතාවයක් ඇති වූයේ එය සිදු වූවාද?
- ඔව්, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔවුන් සැමවිටම. මට මතකයි, ඇන්ටන් ෂෙබානොව් විසින් අධ්යක්ෂණය කරන ලද "ඇසීම" සඳහා ඔවුන් කෙටි චිත්රපටයකට වෙඩි තැබූ අතර, එය ගොඩනැගිල්ලේ වහලය මත අප සතුව තිබූ එක් මාරුවක්. ශීත in තුවේ දී. දිය ඇල්ල මත. රාත්රියේදී, දරුණු හිමයකින්. ඊට අමතරව, හිම කුණාටුව ආරම්භ විය. ලොම් කබා හා බූට්ස් නොමැති ඕනෑම දෙයක් අපට උපායශීලී සයිබර් පන්ක් එකක් ඇත. යමක් වාදනය කිරීම සාමාන්යයෙන් අමාරුයි, තොල් චලනය නොකරන්න, ඇඟිලි ක්රියා නොකරයි, යකඩ කරකැවිල්ලෙන් කැරකෙමින් තිබුණි: නොනැසී පැවතීම: නොනැසී පැවතීම සහ තාපය ලබා ගැනීම. නමුත් මෙය සම්භාව්ය ප්රභේදයකි. හැමෝම මේකට මුහුණලා තියෙනවා. දෙවන උත්සාහයක් හෝ ඔබට ඉදිරියට යා නොහැකි වූ විට තාක්ෂණික දුෂ්කරතා ඇති අතර ඔබට ඉදිරියට යා නොහැක, මන්ද දෙවන උත්සාහයක් නොමැති නිසාත්, මෙම ජම්බේට ඔබ වගකිව යුතුය. එය සදාචාරාත්මකව පීඩනය, ඔබ කරදර වීමට පටන් ගනී. නිදසුනක් වශයෙන්, එක් දර්ශනයක සති දෙකකින් එක් දර්ශනයක් පෙරහුරු කළ හැකිය. එය සදාචාරාත්මකව දුෂ්කර ය, මොළය තවදුරටත් අවුස්සන දේවලින් වැඩි ප්රමාණයක් සමන්විත නොවේ, ඒවා දහස් ගණනක් සිටින බැවින් ඒවා දහස් ගණනක් සිටින අතර එය මානසික වධහිංසාවක් බවට පත්වේ. හෝ සංගීත සූදානම අතරතුර - සෑම දිනකම පෙරහුරුවක් සඳහා සෑම දිනකම පෙරහුරුවක් සඳහා, ඔබේ භෞතික උපරිමය අවශ්ය වේ. සියල්ලට පසු, මේ සියල්ල ඔබ නටන්නේ හා නැවතුම් නොවීමයි. සහ මාස දෙකක්. සෑම දිනම. ශරීරය මෙතරම් යටත් වූ විට මට යටත් වූ විට, එම ස්ථානයට යාමට පෙර, මගේ පාද විශේෂ කීම්වලින් යුක්ත වන අතර වේදනාව හ ried ාපේදනය කළේය. නමුත් මේ සියල්ල සඳහා වන පිරිවැය. ඔවුන්ට පුරුදු වන්න. එය ජීවිතයේ කොටසක් බවට පත්වන අතර, සෑම දුෂ්කරතාවයක්ම ඔබම පරීක්ෂා කර බැලීමට මහලේ බවට පත්වේ. ඔබ එය කළ විට, මා දිනාගත් විට - මෙය සිසිල් හැඟීම්වලින් එකකි.
සංගීත "මෝස්තර"
ඡායාරූපය: පුද්ගලික ලේඛනාගාරය
- ඔබට රාමයක් කුමක්ද?
- ක්රියාත්මක කිරීමේ අසීමිත නිර්මාණාත්මක ක්ෂේත්රය. ශක්තිජනක. වෙනත් ලෝකයකට ද්වාරය. නිරපේක්ෂ සාම්ප්රදායික භූමිය කොතරම්ද යත්, පැමිණ සිටි සියලු දෙනා එය විශ්වාස කිරීමට පටන් ගෙන තිබේ. මැජික් ක්රියාව. ස්වයං සංවර්ධනය සඳහා අත්පොත. ඕනෑම ප්රශ්නයකට ඔබට පිළිතුර සොයාගත හැකි ස්ථානය සහ ඔබට උමතු ලෙස ආපසු යාමට අවශ්ය ස්ථානය. ගිම්හානයේදී, සිනමාහල් වසා දමා ඇති විට, වේදිකාවට යාමට සහ සංකීර්ණ නාට්යමය රංගනයක් වාදනය කිරීමට ඇති නොසන්සුන්තාව වූ ආශාව මට වැටහුණි. මගේ ජීවිතය මට හිතාගන්නවත් බැහැ. දර්ශනයට පිටවීම එළිදරව්වකි. සියල්ලටම වඩා, බොහෝ විට ඔබම. ඔබ විශ්වයට කෙලින්ම සම්බන්ධ වන ස්ථානය.
- ඔබ වෙඩි තැබීමේ ප්රදේශය සහ වේදිකාව අතර විශාල වෙනසක් කරනවාද?
- මේ වෙනස. ඔව්, ඇය නොවැළැක්විය හැකිය. රාමුවේ සහ දර්ශනයේ විවිධ ප්රවේශයන් පැවැත්මේ හා දර්ශනයේ. කාර්ය සාධනය අතරතුර, ඔබ සන්නද්ධ දුම්රියට කැමතියි - ඔබ වේගවත් කර පසුව ඔබව නවත්වන්න එපා, එය තනි සමස්ත, බාධාවකින් තොර රෙදි වර්ගයකි. අලුතින් පිහිටුවන ලද ලෝකය තුළින් ප්රේක්ෂකයින් ඔබ සමඟ පැය දෙකක් තිස්සේ ඔබේ කාමරයේ බිත්ති පිටුපස ලෝකය අමතක කිරීමට බැඳී සිටී. චිත්රපටයේ කලාකරුවාගේ වැඩ වෙනස් වේ. ඔව්, චිත්රපටය නැරඹීමේදී, කාර්ය සාධනය දෙස බලන විට මෙන් එකම සංවේදනයන් ඇතිවිය යුතුය. එහෙත් නිෂ්පාදනය දීර් extension කිරීම සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් ය. කෙටි දීප්තිමත් පුපුරා යාම මෙම ව්යුහය වේ. බොහෝ විට උදාසීන පිළිවෙළකට. එය දෘෂ්ටියෙන් අහිමි නොවිය හැකිය. අවසාන දර්ශන ආරම්භයට වඩා ශක්තිමත් විය යුතු අතර, වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම් මෙම සුසර කළ හැකි නිවැරදි කිරීමේ නියෝගයෙන් සමස්තයක් ලෙස අහිමි නොවීමයි. මේ සඳහා මට සෑම විටම විශේෂ "චරිත සිතියමක්" ඇත. කට්ටලයේ සහ ගල් වළේ කාමරයෙන් ඔබට පනින්න අවශ්යයි - මෙන්න ඔබ වාඩි වී සිටිනවා, ඔබ කුකීස් සමඟ තේ පානය කරනවා, ඔබ පා text ය නැවත කරන්න, නැතහොත් ඔබේ සගයන් සමඟ සන්නිවේදනය කරන්න, ඔබේ නම සහ ඇතුළත මිනිත්තු කිහිපයක් ඔබ දැනටමත් Opheige හෝ DzenteemenEmon හෝ තමා හෝම මරා දමයි. හොඳයි, දළ වශයෙන් කතා කරන්න. ඒ අතරම, වෙඩි තැබීමට පෙරම දර්ශනය ස්ථානයේම බෝ කරනු ලබන අතර, කෙටිකාලීන මතකය අධ්යක්ෂවරයාගේ සියලු තාක්ෂණික සියලු කාර්යයන් මතක තබා ගැනීමට විශාල හැකියාවක් තිබිය යුතු අතර, ඒවා සියලු තාක්ෂණික සූක්ෂ්ම , සහ එකම උපාධියක පවා. වෙඩි තැබීම අතරතුර, දෙගුණයක් එවැනි දෙයක් නැත, අවාසනාවකට, ඔටුනු පෙනුමක් ඇති සෑම කෙනෙකුටම පෙනේ. තිරය පිටුපස වැඩ කිරීම තත්පරයකට නැවැත්වෙන්නේ නැත - ආලෝකය ඊළඟ අදියර වෙත සකසා ඇත, වයර් යුගලනය කර ඇත, දිවා ආහාරය සකසා ඇත, අවසානයේ විවේක ගැනීමට මිනිත්තුවක් ඇත - දුරකථනයට ඇලී තිබේ. ඒ සියල්ල දැඩි ලෙස අවධානය වෙනතකට යොමු කරයි, රඟහලෙහි මෙන් එවැනි වැටවල් මෙන්, සෑම කෙනෙකුම ඔබේ අතෙහි චලනය දෙස බලන විට, ඒ මොහොතේ වෙනත් කිසිවෙකුට නැත, ඒ මොහොතේ ඔබට ඇදහිය නොහැකි ශක්තියක් ඇත.
- ඔබ වැඩිපුරම කැමති කුමක්ද?
- මම කියන්න බැහැ. මා වෙනුවෙන් රඟහල ඉතා හුරුපුරුදු හා ස්වදේශික ව්යුහයකි, එහිදී බොහෝ රහසිගත පියවර මම දනිමි. එහි, මම ස්නානය කරන්නේ ජලයේ මාළු වැනි ය. මට සිනමාව එතරම් අධ්යයනයක් නොවේ. මට තේරුම් ගැනීමට සහ තේරුම් ගැනීමට අවශ්යයි. ඒ නිසා, මම දෙදෙනාම දරුණු ලෙස උනන්දු වෙමි. එය මට මුළුමනින්ම කන්න අවශ්ය බහු ස්ථර රසවත් පයි වැනි මිස එහි මූලද්රව්ය සතුරා නොවේ.
ඡායාරූපය: පුද්ගලික ලේඛනාගාරය
- ශීත ඩාන් නිවාඩු සඳහා ඔබගේ සැලසුම් මොනවාද?
- මම නිවාඩු දිනවල මොස්කව්හි සිටිමි, නමුත් ගවේෂණය සඳහා වෙඩි තැබීමේ යෝජනාව ඔබට ලැබෙන්නේ නම් - මම එය ඔහු වෙනුවෙන් රැගෙන යාමට සතුටු වෙමි. මේ අතර, මම "I / තියටර්" යන මගේ වැඩමුළු පද්ධතිය "I / රඟහල" සංවර්ධනය කර ඔබම වැඩ කරන්නෙමි. ඔබ ගෝලීයව සිතන්නේ නම්, මට මුළු අවුරුද්ද පුරාම සම්පූර්ණ ලැයිස්තුවක් තිබේ. නමුත් සෑම දෙයක්ම කරන්නේ කෙසේදැයි මම නොදනිමි (සිනාසෙයි).
- ඔබ අලුත් අවුරුද්ද සමරන්නේ කොහෙන්ද? කොහොමද? කා සමග ද?
- නිවාස, පවුල් කවය තුළ.
- මෙය සිදු වූයේ කෙසේද, තවමත් ඩොකින් ටයිම්ස් හි?
- විශ්වාස නොකරන්න, නමුත් ඒ ආකාරයෙන්ම. මට විශේෂයෙන් අසූරුවෙකු සිටින අතර, මේ සියලු මාර්ග හා loud ෝෂාකාරී ස්ථානවලට මම කැමති නැත. රසවත් සංවාදයන් මෙහෙයවීම සඳහා රසවත් තේ හෝ කොකෝවා කෝප්පයක් සඳහා වාඩි වීමට, මිතුරන් සමඟ සෙල්ලම් කිරීමට මට වඩා සිත්ගන්නා කරුණකි.
ඡායාරූපය: පුද්ගලික ලේඛනාගාරය
- ඔබ සැන්ටා ක්ලවුස් විශ්වාස කරනවාද?
- ඇත්ත වශයෙන්! එය නොමැතිව කෙසේද ?! ඔබ සැමවිටම ප්රාතිහාර්යයන් විශ්වාස කළ යුතුය. බොළඳ බවේ පදනම මෙයයි. ඔබට ඔබේ අභ්යන්තර දරුවා මරා දැමිය නොහැක, ශුද්ධ හා ආදරයෙන් රැකබලා ගන්න. එසේ නොමැති නම්, ඔබට ජෛව කවචයක් බවට පත් කළ හැකි අතර එය එයයි. එපමණක්ද නොව, කලාකරුවා සිය ජීවිත කාලය පුරාම දරුවෙකු වීමට බැඳී සිටී. ළමා කාලය යනු වැදගත් දෙයයි, සහ අපගේ මුළු ජීවිත කාලය පුරාම අප විසින් ගත යුතු දේ. ඉතින් මගේ ගුරුවරයා කිව්වා - රෝමන් වික්ටියුක්, මම ඔහු සමඟ සම්පූර්ණයෙන්ම එකඟයි.