ਡੈਨੀਅਲ ਰੈਡਕਲਿਫ: "ਅਦਾਕਾਰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਸੁਣ ਕੇ ਖੁਸ਼ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਸਨੂੰ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦਾ"

ਟਾਇਟਸ:

ਬੋਲਡ ਵਿਗਿਆਨੀ ਵਿਕਟਰ ਫਰੈਂਕਨਸਟਾਈਨ (ਜੇਮਜ਼ ਮੈਕਵਾਇਸਟੀਨ) ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾਵਾਨ ਵਿਦਿਆਰਥੀ (ਡੈਨਿਅਲ ਰੈਡਕਲਿਫ) ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਇਨਕਲਾਬੀ ਖੋਜ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਅਮਰ ਅਮਰਤਾ ਦੀ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਨ ਦੀ ਬਿਗੇਤਾ ਨੂੰ ਗ੍ਰਹਿਣ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਵਿਕਟਰ ਆਪਣੇ ਤਜ਼ਰਬਿਆਂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਚਲੀ ਗਈ, ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਜਨੂੰਨ ਭਿਆਨਕ ਨਤੀਜੇ ਹੈ. ਸਿਰਫ i ਇਗੋਰ ਕਿਸੇ ਦੋਸਤ ਨੂੰ ਪਾਗਲਪਨ ਦੇ ਕਿਨਾਰੇ ਰੱਖ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਹੀ ਰਾਖਸ਼ ਤੋਂ ਬਚਾ ਸਕਦਾ ਹੈ.

- ਡੈਨੀਅਲ, ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਤਸਵੀਰ 'ਤੇ ਕਿਵੇਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ?

- ਖੈਰ. ਇਸ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਗੋਲੀ ਮਾਰਨਾ ਦਿਲਚਸਪ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ "ਹੈਰੀ ਪੋਟਰ" ਤੋਂ, ਮੈਂ ਪਹਿਲਾਂ ਅਜਿਹੇ ਗੁੰਜਾਗਰ ਦੇ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਸੀ. ਇਹ ਇਕ ਵੱਡਾ ਸਟੂਡੀਓ ਫਿਲਮ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਵਧੀਆ ਬਜਟ ਨਾਲ. ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਲਈ ਮੈਂ ਅਜਿਹੀਆਂ ਵੱਡੀਆਂ-ਪੈਰਾਂ ਤੇ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਅਭਿਨੈ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ, ਇਸ ਲਈ ਇਸ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨਾ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਸੀ. ਅਤੇ ਮੈਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਜੇਮਜ਼ ਮੈਕੋਵੋਏ ਅਤੇ ਹੋਰ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਵੀ ਪਸੰਦ ਕੀਤਾ.

- ਅਜਿਹੀ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਕਿਹੜੀ ਚੀਜ਼ ਬਪਤਿੰਗਿੰਗ ਬਜਟ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟਾਂ ਤੋਂ ਵੱਖਰੀ ਹੈ?

- ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਸਾਈਟਾਂ ਅਤੇ ਕੈਮਰੇ ਵਿਚ ਮੁੱਖ ਅੰਤਰ. ਜਦੋਂ ਬਹੁਤ ਪੈਸਾ ਹੈ, ਤੁਸੀਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪੈਨੋਰਾਮਿਕ ਫਰੇਮ ਬਣਾ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਹੈਰਾਨਕੁੰਨ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹੋ. ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋਇਆ ਕਿ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਬਜਟ ਦੇ ਨਾਲ ਕੀ ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਮਰੋੜ ਦੇ ਯੋਗ ਹੁੰਦੇ ਹਨ: ਉਹ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਕੋਣਾਂ ਤੋਂ ਵੱਖਰੀਆਂ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ. ਪਰ ਇਸ ਦੇ ਫਿਲਮਾਂ ਲਈ ਅਸਮੇਰ ਪ੍ਰੀਮੀਅਮ ਲਈ ਨਾਮਜ਼ਦ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ "ਦੀਆਂ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਸਾਈਟਾਂ (ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੇ ਤਿੰਨ ਵਾਰ" ਕਲਾਕਾਰ ਪ੍ਰੀਮੀਅਮ "ਦੇ ਆਸਕਰ ਪ੍ਰੀਮੀਅਮ" ਅਤੇ "ਕਾਰਟਰਮਾ" ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਫਟ ਕੇ ਕਿਹਾ: ਹਰੇਕ ਵੇਰਵੇ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਲੱਖਣ ਸੀ.. ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਦੇ ਪਲੇਟਫਾਰਮ 'ਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਇਕ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਵਿਸਥਾਰ ਤੋਂ ਰਹਿਣਾ ਅਸੰਭਵ ਹੁੰਦਾ ਹੈ.

- ਫਿਲਮ "ਵਿਕੋਰ ਫਰੈਂਕਸਟਾਈਨ" ਕਿਤਾਬ ਦੇ ਮੈਰੀ ਸੈਲੀ, ਸਹੀ ਕਿਤਾਬ ਦੀ ਸਿੱਧੀ ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਨਹੀਂ ਹੈ?

- ਹਾਂ, ਇਹ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਸਰੋਤਾਂ ਤੋਂ ਸਮੱਗਰੀ ਦਾ ਸੁਮੇਲ ਹੈ. ਜੇਮਜ਼ ਅਤੇ ਮੈਂ ਇਸ ਨੂੰ ਵਿਗਿਆਨ ਅਤੇ ਤਕਨਾਲੋਜੀਆਂ ਬਾਰੇ ਵਿਚਾਰ ਵਟਾਂਦਰੇ ਵਾਲੀ ਇਕ ਐਡਵੈਂਚਰ ਫਿਲਮ ਕਹਿੰਦੇ ਹਾਂ, ਜੋ ਕਿ ਅੱਜ ਨਾਲ relevant ੁਕਵੀਂ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਹੁਣ ਸੋਚ ਰਹੇ ਹਾਂ ਕਿ ਬਹੁਤ ਉੱਨਤ ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕ, ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਉਦਾਰਵਾਦੀ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਲਾਭਕਾਰੀ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਹਨ ਜੋ ਸਟੈਮ ਸੈੱਲਾਂ ਦੇ ਅਧਿਐਨ ਵਜੋਂ ਅਜਿਹੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਮਨਜ਼ੂਰੀ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ, ਮੇਰੀ ਰਾਏ ਵਿੱਚ, ਬਹੁਤ ਵਿਵਾਦਪੂਰਨ ਹਨ. ਕਲੋਨਿੰਗ, ਨਕਲੀ ਬੁੱਧੀ ਅਤੇ ਹੋਰ ਮੁੱਦਿਆਂ ਦੀਆਂ ਥੀਮ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਸਾਨੂੰ ਅਜੇ ਵੀ ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ. ਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਹੁੰਦਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਨਿਸ਼ਚਤ ਬਿੰਦੂ ਤੇ ਪਹੁੰਚਣ ਲਈ ਡਰ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਨਿਸ਼ਚਤ ਬਿੰਦੂ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਣ ਲਈ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇਗਾ ਜਦੋਂ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਨੂੰ ਨਿਯੰਤਰਿਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ. ਸਾਡੀ ਫਿਲਮ ਅਤੇ ਇਸ ਬਾਰੇ ਵੀ. ਉਹ ਦੋ ਆਦਮੀਆਂ ਬਾਰੇ ਸੋਚਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸੋਚਦੇ ਹਨ, ਓਵਰਲੈਪ ਜਾਂ ਨਹੀਂ. ਜਦੋਂ ਉਹ ਇਹ ਕਰਦੇ ਹਨ ਤਾਂ ਕੀ ਹੋਵੇਗਾ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਨੈਤਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਹੈ. ਇਬੋਰ ਮੁਹਾਰਤ, ਪਰ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਉਹ ਇਕ ਵਿਗਿਆਨੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਉਹ ਤਰੱਕੀ ਦੀ ਖ਼ਾਤਰ ਲਗਨ ਨਾਲ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਦਾ ਹੈ.

- ਪਰ iGor ਆਪਣਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਬਦਲਦਾ ਹੈ?

- ਲੋਰੇਲੀ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਧੀਨ, ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ ਕੁੜੀਆਂ, ਇਸ ਨੂੰ ਬਦਲਦੀਆਂ ਹਨ. ਉਹ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਆਧੁਨਿਕ man ਰਤ ਹੈ, ਪਰ ਮਨੁੱਖਤਾ ਵਿਚ ਵਧੇਰੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਵਿਗਿਆਨ ਵਿਚ ਨਹੀਂ. ਅਤੇ ਇਹ ਵਿਕਟਰ ਨਾਲ ਆਪਣਾ ਰਿਸ਼ਤਾ ਜੋੜਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਆਖਰਕਾਰ ਮੇਰੇ ਨਾਇਕ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਫਿਰ ਵਿਗਿਆਨ ਅਤੇ ਨੈਤਿਕਤਾ ਬਾਰੇ ਵਿਚਾਰ ਵਟਾਂਦਰੇ ਦਾ ਹੈ. ਪਰ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਕੋਈ ਉਧਾਰ-ਮਾਧਿਵਾਦੀ, ਨੈਤਿਕ ਫਿਲਮ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਹ ਮਨੋਰੰਜਨ ਲਈ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਜੇ ਉਹ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਸੋਚਣ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣਦਾ ਹੈ.

- ਮੈਨੂੰ ਆਪਣੇ ਇਸ਼ਾਰਾ ਦੇ ਨਾਇਕ ਬਾਰੇ ਦੱਸੋ.

- ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ, ਉਹ ਹੰਚਬੈਕ ਹੈ, ਸਰਕਸ ਵਿਚ ਜੋੜਾ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਉਹ ਉਥੇ ਵੱਡਾ ਹੋਇਆ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਸਾਰੀ ਉਮਰ ਕੰਮ ਕੀਤਾ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਸ ਦੇ ਸਰਕਸ ਮਾਲਕ ਅਤੇ ਟਰੂਪ ਦੇ ਹੋਰ ਮੈਂਬਰ ਨਾਰਾਜ਼ ਅਤੇ ਅਪਮਾਨਜਨਕ ਸਨ, ਇਸ਼ਾਰਾ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਰਜਨ ਬਣ ਗਿਆ ਅਤੇ ਜ਼ਖਮੀ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਜਾਨਵਰਾਂ ਦਾ ਇਲਾਜ ਕੀਤਾ. ਕਿਤਾਬਾਂ, ਡਾਕਟਰੀ ਡਾਇਰੈਕਟਰੀਆਂ ਉਸ ਲਈ ਮੁਕਤੀ ਬਣ ਗਈਆਂ ਹਨ ਇਨ੍ਹਾਂ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਨਾਲ, ਜੇ ਭਿਆਨਕ, ਹਾਲਤਾਂ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਕਹਿਣ. ਇਕ ਵਾਰ, ਜਦੋਂ ਕੋਈ ਹਾਦਸਾ ਸਰਕਸ ਵਿਚ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਲੋਰੇਲੀਆ ਫਾਲਸ, ਇਸ਼ੋਰ ਇਸ ਨੂੰ ਕੰਮ ਕਰਨ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਚਲਾਉਣ ਲਈ ਭੰਡਾਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਵਿਕਟਰ ਗਵਾਹ ਬਣ ਗਿਆ. ਇਸ ਲਈ ਉਹ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਜਾਣੂ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਵਿਕਟਰ ਦੇਖਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਗੂਰ ਨੇ ਘਟੀਆ, ਇਕ ਨਾਰਾਜ਼ ਵਿਗਿਆਨੀ, ਜਿਸ 'ਤੇ ਇਹ ਮਾੜਾ ਹੈ. ਇਹ ਸਮਝਣਾ ਕਿ ਇਗੋਰ ਅਪਮਾਨ, ਬਦਕਿਸਮਤੀ, ਬੌਧਿਕ ਭੁੱਖ ਮਨਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਲਈ igor ਉਸ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸ਼ੁਕਰਗੁਜ਼ਾਰ ਹੈ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਜੋਰਟਰ ਜੋ ਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਉਦੇਸ਼ਾਂ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਹੰਕਾਰ ਇਸ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਹਨੇਰੇ ਵਾਲੀਆਂ ਥਾਵਾਂ ਤੇ ਬਦਲ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ i gores ਉਸਨੂੰ ਉੱਥੋਂ ਬਾਹਰ ਕੱ pull ਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ.

ਫਿਲਮ "ਵਿਕਟਰ ਫ੍ਰੈਂਕਨਸਟਾਈਨ" ਦੇ ਸੈੱਟ 'ਤੇ ਡੈਨੀਅਲ ਰੈਡਕਲਿਫ ਅਤੇ ਜੇਮਜ਼ ਮੈਕੋਵਾ. .

- ਤੁਸੀਂ ਹੰਪਬੈਕ ਖੇਡਣ ਲਈ ਕਿਵੇਂ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ?

- ਜੇ ਅਸੀਂ ਮੇਕਅਪ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰੀਏ ਤਾਂ ਉਸਨੇ ਇਕ ਜਾਂ ਦੋ ਘੰਟੇ ਦੀ ਸੇਵਾ ਕੀਤੀ. ਜੇ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਦੇ ਭੌਤਿਕ ਪੱਖ ਬਾਰੇ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਇਸ 'ਤੇ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਮੈਂ ਇਕ position ੁਕਵੀਂ ਆਸਣ ਦੀ ਭਾਲ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਮੈਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਕਿ i وان ਦੁਖਦਾਈ, ਕਰਵਡ, ਪਰ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਇਸ ਨੂੰ ਕਾਫ਼ੀ ਲੰਬਾ ਸਮਾਂ ਦਿਖਾਵਾਂ. ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ, ਇਕ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਮੈਨਚੇਸਟਰ ਵਿਚ ਸੈੱਟ ਕੀਤੇ ਸੈੱਟ 'ਤੇ ਪੂਰੇ ਗੱਚੀ ਵਿਚ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਵਾੜ ਬਾਹਰ ਰਾਹਗੀਕ ਧਨ-ਬਤੇ ਖਾਰਦਾ. ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਲੰਘਿਆ, ਬਿਨਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਨਿੰਦਿਆ. ਅਤੇ ਅਚਾਨਕ ਸੁਣਿਆ: "ਕੀ ਉਹ ਹੈ? ਇਹ ਇਕ ਰੈਡਕਲਿਫ਼ ਸੀ? " ਅਤੇ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਬਾਰੇ ਸੋਚਿਆ: "ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਸਭ ਕੁਝ ਸਹੀ ਕਰਦਾ ਹਾਂ." ਅਭਿਨੇਤਾ ਹਮੇਸ਼ਾ ਸੁਣ ਕੇ ਚੰਗਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਸਨੂੰ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦਾ. (ਮੁਸਕਰਾਓ)

"ਜੇਮਜ਼ ਮੈਕੋਵਾ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਫਿਲਬਿਣ ਸਮੇਂ ਇੱਥੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸੰਪਰਕ ਸਨਨ ਸਨ.

- ਓਏ ਹਾਂ! ਜੇਮਜ਼ ਲਗਭਗ ਸਾਰੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਚਾਲਾਂ ਪੂਰੀਆਂ ਕੀਤੀਆਂ ਜਾਣੀ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਕਾਰਵਾਈ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਸੀ. ਕਿਉਂਕਿ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਸੀਨ ਤੋਂ ਉੱਪਰ ਕਿਸੇ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹੋ, ਅੱਧਾ ਦਿਨ ਇਸ ਵਿਅਕਤੀ ਨਾਲ ਸੰਪਰਕ ਸਥਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਤੱਥ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਲੋਕ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿਚ ਭਰੋਸਾ ਨਹੀਂ ਰੱਖਦੇ, ਨਾ ਕਿ ਸਰੀਰਕ ਸੰਪਰਕ ਜਾਂ ਨਾ ਜਾ ਸਕੋ. ਜੇਮਜ਼ ਨਾਲ ਅਜਿਹੀ ਕੋਈ ਸਮੱਸਿਆ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਸ਼ਿਲਕਾਮ ਕਰਨ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਦਿਨ, ਉਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਥੰਮ ਬਾਰੇ ਗਿਰ੍ਚਿਆ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਸੋਚਿਆ: "ਓਹ ਹਾਂ, ਅਜਿਹਾ ਲਗਦਾ ਹੈ." (ਹੱਸਦੇ ਹਾਂ.) ਅਤੇ ਇਹ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਣ ਗਿਆ, ਅਸੀਂ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਾਂ, ਅਸੀਂ ਦੋਵੇਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮੁਲਤਵੀ ਕਰਨਾ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਹਾਂ.

- ਤੁਸੀਂ ਸ਼ੂਟਿੰਗ 'ਤੇ ਚਾਲਾਂ ਕੀਤੀਆਂ?

- ਹਾਂ, ਕਿੰਨਾ ਮੌਕਾ ਸੀ. ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਹੈਰੀ ਪੋਟਰ ਵਿਚ ਅਭਿਨੈ ਕੀਤਾ, ਮੈਂ ਹਰ ਬਰੇਕ ਵਿਚ ਚਾਲਾਂ ਦੇ ਨੇਤਾਵਾਂ ਨਾਲ ਸਿਖਲਾਈ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹਾਂ. ਉਹ ਜਾਣਦੇ ਸਨ ਕਿ ਮੈਂ ਕਾਬਲ ਸੀ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਮੈਨੂੰ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹਾਂ. ਪਰ ਉਦੋਂ ਤੋਂ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਵੀ ਹੁਣ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਇਜਾਜ਼ਤ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤੀ ਗਈ, ਮੈਨੂੰ ਉਹ ਸਾਰਾ ਸਮਾਂ ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ ਕਿ ਡਬਲ ਕਲਰ ਮੇਰੇ ਲਈ ਕਰੇਗਾ. ਇਸ ਫਿਲਮ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ. ਮੈਨੂੰ ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਸੀਨ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਮੈਂ ਚੇਅਰ ਤੋਂ ਛਾਲ ਮਾਰਿਆ, ਚੇਨ ਉੱਤੇ ਲੈਕਿੰਗ, ਇਸ ਵੱਲ ਧੱਕਿਆ ਅਤੇ ਰਾਖਸ਼ ਨੂੰ ਛਾਤੀ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ. ਸਾਰਿਆਂ ਨੇ ਇਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਕੀਤਾ. ਇਹ ਮੇਰਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਨਪਸੰਦ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਦਿਨ ਸੀ. (ਹੱਸਦੇ ਹਨ.)