ਸਟੀਫਨ ਲੈਪਿਨ: "ਅਵਚੇਤਨ ਵਿਚ ਸਿਰਫ ਇਕ ਚੀਜ਼ ਕਤਾਈ ਸੀ: ਬਚੋ ਅਤੇ ਗਰਮੀ ਲਈ ਜਾਓ."

- ਇੱਥੇ ਕੋਈ ਵੀ ਅਭਿਨੇਤਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜੋ ਮਸ਼ਹੂਰ ਨਹੀਂ ਉੱਠਣਾ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦੀ. ਮੈਨੂੰ ਦੱਸੋ, ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੀ ਮਨਪਸੰਦ ਭੂਮਿਕਾ ਲਈ ਜਾਣ ਲਈ ਕੀ ਤਿਆਰ ਹੋ?

"ਇਹ ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਭ ਕੁਝ (ਹੱਸਦਾ ਹੈ)." ਮੇਰਾ ਮਤਲਬ - ਛਾਂਟਿਆ - ਕੋਈ ਸਮੱਸਿਆ ਨਹੀਂ. ਆਪਣੀ ਸਰੀਰਕ ਦਿੱਖ ਬਦਲੋ - ਸਿਰਫ ਲਈ. ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਕਲਾਸਾਂ, ਵਰਕਆ .ਟ 'ਤੇ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਨਾਇਕ ਨੂੰ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੁਨਰ ਦੇ ਮਾਲਕ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, - ਦੋ ਦਿਓ, ਮੈਂ ਪਹਿਲਾਂ ਲਿਖਾਂਗਾ. ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਸਾਰਾ ਬੂਝ ਬਦਲਣਾ ਹੈ, ਚਿਹਰੇ ਦੀ ਭਾਲ ਕਰਨਾ, ਜੋ ਅਜੇ ਤੱਕ ਨਹੀਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ. ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਪਸੰਦ ਹੈ - ਵਿਕਾਸ ਕਰਨਾ, ਸਭ ਕੁਝ ਸਿੱਖਣਾ ਸਿੱਖੋ. ਸ਼ਾਇਦ, ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਅੱਗ ਅਤੇ ਡ੍ਰਾਇਵਿੰਗ ਐਂਡੋਬ੍ਰੋ-ਮੋਟਰਸਾਈਕਲ, ਵੋਕਲ ਸਬਕ, ਪਿਆਨਕ, ਪਿਆਨਕ, ਸਟੀਫਨ, ਪਿਆਨੋ, ਸਟੀਪਲ, ਸਟੀਪਲ, ਸਟੀਪਲਜ਼, ਸੈਕੋਫੋਨ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਦੀ ਸਿਖਲਾਈ ਲੈਂਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਇਹ ਸੂਚੀ ਅਨੰਤ ਜਾਰੀ ਰੱਖੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਨਾਲ ਹੀ, ਜੇ ਮੇਰਾ ਏਜੰਟ ਗੋਰਡਨ ਮਾਇਚਿਚ ਮੈਨੂੰ ਦੱਸਦਾ ਹੈ ਕਿ ਨਮੂਨੇ ਲਿਖਣ ਲਈ, ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਸਾਰੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਨੂੰ ਤਿਆਗਣਾ ਅਤੇ ਨਮੂਨਿਆਂ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ, ਜਿਸ ਲਈ ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ "ਪ੍ਰਤੀ" ਲਈ ਵੋਟ ਦਿੰਦੇ ਹਾਂ. ਸਿਰਫ ਸੁਪਨਿਆਂ ਦੀਆਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਤਿਆਰ ਹੋਣੀਆਂ ਚਾਹੀਦੀਆਂ ਹਨ, ਕਿਉਂਕਿ ਤੁਹਾਨੂੰ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਕਿ ਇਹ ਕਦੋਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ.

- ਤੁਹਾਡੇ ਅਦਾਕਾਰੀ ਪੇਸ਼ੇ ਵਿੱਚ ਕਿਸ ਦੀ ਵਿਧੀ ਵਰਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ?

- ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਬੇਸ਼ਕ ਰੋਮਨ ਗਰਿਗੋਰੀਵਿਚ ਵਿਕਾਸਕ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੈਂ ਵੱਡਾ ਹੋਇਆ ਅਤੇ ਉਸ 'ਤੇ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ. ਇਹ ਉਹ ਗਿਆਨ ਹਨ ਜੋ ਮੈਂ ਪਹਿਲਾਂ ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਹੀ ਚੇਤੰਨ ਤੌਰ ਤੇ ਜਜ਼ਬ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਸੀ. ਸਿਸਟਮ victyukka - ਇਹ ਇਕ ਕਿਸਮ ਦਾ ਵਿਲੱਖਣ ਹੈ, ਇਹ ਤੁਰੰਤ ਵੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਇਸ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿਚ ਬਦਲਦਾ ਨਹੀਂ. ਰੋਮਨ ਗਰਿਗੋਰੀਵਿਚ ਨੇ ਖੁਦ ਕਿਹਾ ਕਿ ਸੋਵੀਅਤ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਕੋਨਸਟੈਂਟਿਨ ਸਰਜੀਵਿਚ ਦਾ ਵਿਧੀ ਵੱਖ ਕਰ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਜਿਵੇਂ ਉਸਨੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਸੋਚਿਆ ਨਹੀਂ ਜਾਂਦਾ. ਇਹ ਆਪਣੀ ਕਿਤਾਬ "ਅਸਮਾਨ" ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਤੌਰ ਤੇ ਵਰਣਨ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ. ਪਰ ਸਕੂਲ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਵਿਕਟੁਕ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਅਤੇ ਥੀਏਟਰ, ਕਾਵਿਕ, ਸੰਗੀਤ, ਪਲਾਸਟਿਕ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਅਤੇ ਹੋਰ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਲਈ ਏਕੀਕ੍ਰਿਤ ਕੀਤੀ ਹੈ, ਕਿਉਕਿ ਵਿਸ਼ਾਲ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਅਤੇ ਸੰਸਥਾਵਾਂ ਹਾਈਪਰਬਲਲੀ ਨਹੀਂ ਲੱਗਦੀਆਂ. ਪਰ ਇਹ ਸਿਰਫ ਮੇਰੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਰੂਪਾਂ ਲਈ ਹੈ. ਉਤਪਾਦਨ ਆਪਣੇ ਆਪ, ਇਸ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ, ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਅਤੇ ਕਈ ਹੋਰ ਕਾਰਕ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਮੈਂ ਸੰਦਾਂ ਦੇ ਸਿਰਫ ਇਕ ਸੈੱਟ ਸੀਨ ਤੱਕ ਸੀਮਿਤ ਨਹੀਂ ਹਾਂ. ਵਦਿਮ ਮਿਲੀਚੋਗਾ ਦਾ ਆਪਣਾ ਸਭ ਤੋਂ ਦਿਲਚਸਪ ਅਤੇ ਸੁਪਰ-ਲਾਭਦਾਇਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਹੈ. ਅਤੇ ਇਹ ਅਕਸਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਕ structure ਾਂਚੇ ਦੁਆਰਾ ਤੁਸੀਂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਉਲਟ ਹੁੰਦੇ ਹੋ. ਪਰ ਸਿਨੇਮਾ ਲਈ, ਜਿੱਥੇ ਹੋਰ ਕੰਮ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਛੋਟਾ, ਅਪਰਰੈਲਿਸਟਿਕ, ਜੋ ਕਿ ਕੈਮਰੇ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਵੱਖ ਵੱਖ ਸਿਖਲਾਈਆਂ ਲਈ ਪੜ੍ਹ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਪਰ ਅਕਸਰ ਇਹ ਵਾਪਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਟੂਲਸ ਨਾਲ ਸਾਰੇ "ਬਕਸੇ" ਖੋਲ੍ਹਦਾ ਹਾਂ "ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਜੋੜਦਾ ਹਾਂ. ਹੁਣ ਮੈਨੂੰ ਇਸਦੀ ਜਰੂਰਤ ਹੈ, ਅਤੇ ਅਗਲੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿਚ ਜਾਂ ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਇਕ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਤੀ ਵੀ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਇਸ ਟੂਲ ਨੂੰ ਇੱਥੇ ਲਵਾਂਗਾ. ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਵੱਡਾ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਾਲ ਰੂਪ - ਇਹ ਅਸਾਨ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਕੁਝ ਨਵਾਂ ਨਹੀਂ ਸਿੱਖਣ, ਨਵੇਂ methods ੰਗਾਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ.

ਫਿਲਮ "ਚੰਦ 'ਤੇ" ਤੋਂ ਫਰੇਮ

ਫੋਟੋ: ਨਿੱਜੀ ਪੁਰਾਲੇਖ

- ਯੀਗੋਟਰ ਕੋਨਚਲਾਵਸਕੀ ਤੁਹਾਨੂੰ ਬੁਲਾਉਣ ਵੇਲੇ ਕਿਹੜੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਪਰਖੀਆਂ ਗਈਆਂ?

- ਮੈਂ ਨਮੂਨੇ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਚਿੰਤਤ ਹਾਂ, ਪਰ ਹੌਰ ਆਂਡਰਵਿਚ ਇਕ ਚਿਕ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਹੈ, ਉਹ ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਲ ਚੋਣ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਕਰ ਚੁੱਕੇ ਹੋ, ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਇਨ੍ਹਾਂ ਸੰਮੇਲਨਾਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਸਾਫ਼ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦੇ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ. ਅਤੇ ਉਹ ਇਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਹਿਭਾਗੀ ਹੈ - ਇਸ ਲਈ ਉਹ ਪੇਚੀਦਗੀ ਜੋ ਮੈਂ ਭੁੱਲੀਆਂ ਕਿ ਉਹ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਹੈ. ਅਜਿਹੀ ਭਾਵਨਾ ਸੀ ਕਿ ਅਸੀਂ ਸਾਈਟ 'ਤੇ ਹਾਂ ਅਤੇ ਇਕਠੇ ਸਾਥੀ ਵਜੋਂ ਸੀਨ ਖੇਡਦੇ ਹਾਂ. ਜਦੋਂ ਮੈਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਖਬਰ ਨੂੰ ਬੁਲਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ ਜੋ ਮੈਨੂੰ ਮਨਜ਼ੂਰੀ ਹੋਈ ਸੀ - ਇਹ ਇਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਰੁਕਾਵਾਨੀ ਖੁਸ਼ੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਪੂਰੀ ਭਾਵਨਾ ਹੋਣੀ, ਅਤੇ ਪੂਰੀ ਭਾਵਨਾ ਹੋਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਸੀ. ਮੈਂ ਸ਼ੁਕਰਗੁਜ਼ਾਰ ਹਾਂ ਕਿ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਪੇਸ਼ੇਵਰਾਂ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਟੀਮ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦਾ ਤਜਰਬਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਮੈਂ ਵਾਪਸ ਆਉਣਾ ਅਤੇ ਦੁਹਰਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ. ਨਹੀਂ, ਠੰਡਾ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਵੀ ਕਰਨ ਲਈ!

- ਤੁਸੀਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਬੰਧਕਾਂ ਦੇ ਅੱਗੇ ਕਿਵੇਂ ਵਿਵਹਾਰ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ?

- ਬਹੁਤ ਸਤਿਕਾਰ ਅਤੇ ਸਿੱਧਾ ਸਿਧਾਂਤ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ. ਪਰ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਚੀਜ਼ ਸਾਈਟ 'ਤੇ ਹੈ - ਇਹ ਭਾਈਵਾਲੀ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਜੇ ਕੁਝ ਦਖਲਅੰਦਾਜ਼ੀ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਇਹ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਦਖਲ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਪਤਾ, ਮੈਂ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤ ਨਹੀਂ ਹਾਂ, ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਮਹੱਤਤਾ ਵਿੱਚ ਵਾਧਾ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਮੈਨੂੰ ਪਤਾ ਨਹੀਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਮੈਨੂੰ ਸਮਝਦੇ ਹੋ. ਇਹ ਮੈਨੂੰ ਬਹੁਤ ਯਾਦ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ.

ਉਦਾਹਰਣ ਦੇ ਲਈ, ਮੈਂ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਮੋਫੋਨ ਦੀ ਕੈਬ੍ਰਾੱਤਾ ਵਿੱਚ ਕਿਯੇਵ ਵਿੱਚ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਪਹਿਲਾਂ, ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਆਪ ਇਕ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਪਰਿਵਾਰ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕਤਾ ਦੀ ਇਕ ਠੋਸ ਖ਼ੁਸ਼ੀ ਸੀ. ਇਸ ਲਈ ਮੇਰੇ ਸਹਿਭਾਗੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਵੀ ਇੰਗਾ ਓਲੇਗੋਲਡ ਸੀ, ਇਮੈਨਿਓਨੋਵਿਚ ਵੀਟਰਗਨ, ਮਟਰ ਜ਼ੈਵਿਟਸਾ, ਇੰਨਾ ਕੋਲੀਡਾ, ਅਲੀਨਾ ਗ੍ਰੋਸੂ ਅਤੇ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਚਿਕ ਕਲਾਕਾਰ. ਪਰ ਸਾਡੇ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰੇਕ ਨੂੰ ਸਮਝ ਗਿਆ ਕਿ ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਇੱਕ ਆਮ ਕਾਰਨ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਇਸ ਮੁਸ਼ੂਰ ਉਤਸ਼ਾਹ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਮੈਂ ਦੁਹਰਾਉਂਦਾ ਹਾਂ, ਇਹ ਰੋਕਦਾ ਹੈ. ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮੇਰੇ ਅਧਿਆਪਕ ਰੋਮਨ ਵਿਕਟੀਕ, ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਦੋ ਵਾਰ, ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਇਸ "ਸਮਾਜਿਕ ਦੂਰੀ 'ਨਾਲ ਨਫ਼ਰਤ ਕੀਤੀ. ਉਹ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਉਸਦੇ ਲਈ ਹਰ ਕੋਈ ਬਰਾਬਰ ਹੈ.

- ਤੁਸੀਂ ਕਿਹੜੇ ਸੰਘਰਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਤਰਜੀਹ ਦਿੰਦੇ ਹੋ? ਤੁਸੀਂ ਕੀ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਹੋ, ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਤੋਂ ਕੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ ਅਤੇ ਕਿਉਂ?

- ਲਚਕਦਾਰ ਅਤੇ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ. ਜੋ ਸਥਿਤੀ "ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ" ਵੇਖਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਥੇ ਅਤੇ ਹੁਣ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਅਤੇ ਉਹ ਕਲਾਕਾਰ ਜੋ ਆਪਣੇ ਬੈਚ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਉਂਦੇ ਹਨ ਤਾਂ ਜੋ ਇਹ ਨਾ ਵਾਪਰਨ ਨੂੰ ਸੁਣਨਾ ਅਤੇ ਸੁਣਨਾ ਸੁਣਨਾ ਅਤੇ ਸੁਣਨਾ ਨਾ ਕਰਨਾ ਮੇਰੇ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਜਿੰਦਾ ਹਾਂ. ਅਤੇ ਹਾਂ, ਮੈਂ ਸਮਝਦਾ / ਸਮਝਦੀ ਹਾਂ ਕਿ ਕਲਾਕਾਰ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਵਿੱਚ ਡਰਾਇੰਗ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਉਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਗਲਤ, ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਲੱਗ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਬੇਮਿਸਾਲ ਲੱਗ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ, ਸੂਝ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹਨ, ਉਹ ਲਾਜ਼ਮੀ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਹ ਮਾਈਕਰੋਸਕੋਪਿਕ ਹੈ, ਜਾਂ ਨਹੀਂ, ਬਦਲੋ ਸਾਥੀ ਵਿੱਚ. ਸ਼ਾਇਦ ਮੇਰੇ ਲੇਖਕ ਦੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੇ ਵਰਕਸ਼ਾਪਾਂ "ਆਈ / ਥੀਏਟਰ" ਕ੍ਰਿਸਟਲਾਈਜ਼ਡ ਕ੍ਰਿਸਟਲਾਈਜ਼ਡ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਸਰੀਰ, ਜਗ੍ਹਾ ਅਤੇ ਸਾਥੀ ਨਾਲ ਕੰਮ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਕਿਉਂਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਘੱਟ ਸਮੇਂ ਲਈ ਸਾਂਝੀ ਭਾਸ਼ਾ ਲੱਭਣ ਲਈ, ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ ਅਤੇ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆ ਪ੍ਰਤੀਕਰਮ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ - ਇਹ ਥੀਏਟਰ ਅਤੇ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਚੀਜ਼ ਹੈ. ਅਤੇ ਇਕੋ ਸਮੇਂ ਆਉਣਾ ਅਸੰਭਵ ਹੈ. ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਆਪਣੇ ਸਰੀਰ ਨੂੰ "ਆਟੋਪਿਲਟ" ਤੋਂ ਵਾਪਸ ਲੈਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ, ਆਪਣੇ ਸਾਧਨ ਦੇ ਸਾਰੇ ਸਰੋਤਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨਾ ਸਿੱਖੋ, ਸਮਝੋ "ਕਿੱਥੇ ਅਤੇ ਕੀ ਝੂਠ ਹੈ." ਫਿਰ ਸਪੇਸ ਨਾਲ ਰਿਸ਼ਤਾ ਬਣਾਉਣਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ, ਉਸਨੂੰ ਮੁੜ ਸੁਰਜੀਤ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਬਣੋ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਦਾ ਜਵਾਬ ਦਿਓ. ਅੰਦਰੋਂ ਸਮਝੋ, ਬਾਹਰੀ structures ਾਂਚਿਆਂ ਤੋਂ. ਅਤੇ ਕੇਵਲ ਤਾਂ ਹੀ ਅਸੀਂ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ "i", ਜਿਸਦਾ ਆਪਣਾ ਖੁਦ ਦੇ ਵਿਵਹਾਰ ਹੈ, ਉਸ ਦੀ ਲਿਖਤ ਅਤੇ ਕੰਮ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ. ਇਹ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ ਕਿ ਹਰੇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਕੋਲ ਸਰਬੱਰਲ ਪਰਸਪਰ ਸੰਚਾਲਨ ਸੰਦ ਹਨ, ਚਾਹੇ ਉਹ ਤਕਨੀਕ, ਵਿਧੀਆਂ ਅਤੇ ਸਕੂਲ. ਸਿਰਫ ਇਹ ਵਿਸ਼ਾ ਇੰਨਾ ਵਿਆਪਕ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਵਿਚ ਉਹ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ ਤੇ ਫਿੱਟ ਨਹੀਂ ਹੈ.

- ਇਹ ਹੋਇਆ ਕਿ ਤੁਹਾਨੂੰ ਸਿਨੇਮਾ ਵਿੱਚ ਜਾਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਤਿਆਰੀ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਪੈਣ ਵਿੱਚ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸੀ?

- ਹਾਂ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਐਂਟਨ ਸ਼ੈਬਨੋਵ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ "ਸੁਣਨ" ਅਤੇ ਉਸ ਸ਼ਿਫਟ ਦੀ ਛੱਤ 'ਤੇ ਇਕ ਛੋਟੀ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਗੋਲੀ ਮਾਰ ਦਿੱਤੀ. ਸਰਦੀ ਵਿੱਚ. ਵਾਟਰਫ੍ਰੰਟ ਤੇ. ਰਾਤ ਨੂੰ, ਇਕ ਭਿਆਨਕ ਠੰਡ ਵਿਚ. ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਬਰਫੀਲੇ ਤੂਫਾਨ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਹੋਈ. ਅਤੇ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਇੱਕ ਸਟਾਈਲਿਸ਼ ਸਾਈਬਰ ਪੰਕ ਹੈ, ਫਰ ਕੋਟ ਅਤੇ ਬੂਟਿਆਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਕੁਝ ਵੀ ਭਾਸ਼ਣ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ. ਕੁਝ ਖੇਡਣਾ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਖ਼ਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਬੁੱਲ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਹਿਲਾਓ ਨਾ ਕਿ ਉਂਗਲਾਂ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀਆਂ, ਅਤੇ ਅਵਚੇਤਨ ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਚੀਜ਼ ਕਤਾਈ ਸੀ, ਅਤੇ ਗਰਮੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰੋ. ਪਰ ਇਹ ਇਕ ਕਲਾਸਿਕ ਸ਼ੈਲੀ ਹੈ. ਹਰ ਕੋਈ ਇਸ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਇੱਥੇ ਤਕਨੀਕੀ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਹਨ ਜਦੋਂ ਇਕ ਡਬਲ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਇਕੋ ਮੌਕਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਨਹੀਂ ਜਾ ਸਕਦੇ, ਕਿਉਂਕਿ ਦੂਜੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ, ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਜਾਮ ਲਈ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰ ਹੋਵੋਗੇ. ਇਹ ਨੈਤਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਦਬਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਤੁਸੀਂ ਚਿੰਤਾ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੰਦੇ ਹੋ. ਥੀਏਟਰ ਵਿਚ, ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਇਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਨੂੰ ਵੀ ਦੋ ਹਫ਼ਤਿਆਂ ਤਕ ਅਭਿਆਸ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਇਹ ਨੈਤਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਸਖ਼ਤ ਹੈ, ਦਿਮਾਗ ਵਿੱਚ ਹੁਣ ਇਹ ਭੂਮਿਕਾ ਕੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਉਸ ਦੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਇਹ ਭੂਮਿਕਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਇੱਕ ਮਾਨਸਿਕ ਤਸ਼ੱਦਦ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਜਾਂ ਸੰਗੀਤਕ ਦੇ ਗਠਨ ਦੇ ਦੌਰਾਨ - ਹਰ ਦਿਨ 10 ਘੰਟਿਆਂ ਦੀ ਰਿਹਰਸਲ ਲਈ, ਜਿਸ ਲਈ ਤੁਹਾਡੇ ਸਰੀਰਕ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਆਖ਼ਰਕਾਰ, ਇਸ ਸਾਰੇ ਸਮੇਂ ਤੁਸੀਂ ਨੱਚੋ ਅਤੇ ਗ਼ੈਰ-ਸਟਾਪ ਗਾਉਂਦੇ ਹੋ. ਅਤੇ ਦੋ ਮਹੀਨਿਆਂ ਲਈ. ਨਿੱਤ. ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਉਹ ਕੇਸ ਸਨ ਜਦੋਂ ਸਰੀਰ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਮਰਪਣ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸੀਨ ਜਾਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਪੈਰਾਂ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਕਰੀਮਾਂ ਨਾਲ ਬਦਨਾਮ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਦਰਦ-ਨਿਵਾਰਕ ਨੂੰ ਰੋਇਆ. ਪਰ ਇਹ ਸਾਰੇ ਦੇ ਨਾਲ ਦੇ ਖਰਚੇ ਦੇ ਹਨ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਆਦਤ ਪਾਓ. ਇਹ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਹਰ ਮੁਸ਼ਕਲ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਚੈੱਕ ਕਰਨ ਲਈ ਠੌਲੇਂਜ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਇਹ ਕੀਤਾ, ਤਾਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਜਿੱਤ ਲਿਆ - ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਭਾਵਨਾ ਹੈ.

ਸੰਗੀਤਕ "ਸਟਾਈਲ"

ਫੋਟੋ: ਨਿੱਜੀ ਪੁਰਾਲੇਖ

- ਤੁਹਾਡੇ ਲਈ ਥੀਏਟਰ ਕੀ ਹੈ?

- ਸਥਾਪਨਾ ਦਾ ਅਸੀਮਿਤ ਰਚਨਾਤਮਕ ਖੇਤਰ. Ness ਰਜਾ. ਇੱਕ ਹੋਰ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਪੋਰਟਲ. ਪੂਰਨ ਰਵਾਇਤੀ ਦਾ ਪ੍ਰਦੇਸ਼ ਇੰਨਾ ਜ਼ਿਆਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੌਜੂਦ ਸਾਰੇ ਲੋਕ ਇਸ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ. ਜਾਦੂ ਦਾ ਕੰਮ. ਸਵੈ-ਵਿਕਾਸ ਲਈ ਮੈਨੂਅਲ. ਉਹ ਜਗ੍ਹਾ ਜਿੱਥੇ ਤੁਸੀਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਦਾ ਉੱਤਰ ਲੱਭ ਸਕਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਜਿੱਥੇ ਤੁਸੀਂ ਪਾਗਲ ਹੋ ਜਾਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ. ਗਰਮੀਆਂ ਵਿਚ, ਜਦੋਂ ਥੀਏਟਰ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤੇ ਗਏ, ਮੈਨੂੰ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਜਾਣ ਅਤੇ ਇਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਨਾਟਕੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਖੇਡਣ ਦੀ ਬਿਨ੍ਹਾਂ ਰੁਕਾਵਟ ਇੱਛਾ ਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ. ਇਹ ਉਹ ਹੈ ਜੋ ਮੈਂ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ. ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਨੂੰ ਹਰ ਬਾਹਰ ਜਾਣ ਦਾ ਇਕ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ, ਸ਼ਾਇਦ ਆਪਣੇ ਲਈ. ਉਹ ਜਗ੍ਹਾ ਜਿੱਥੇ ਤੁਸੀਂ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਨਾਲ ਸਿੱਧਾ ਜੁੜੋ.

- ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਖੇਤਰ ਅਤੇ ਪੜਾਅ ਵਿਚ ਵੱਡਾ ਅੰਤਰ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹੋ?

- ਇਹ ਅੰਤਰ ਹੈ. ਹਾਂ, ਅਤੇ ਉਹ ਲਾਜ਼ਮੀ ਹੈ. ਫਰੇਮ ਅਤੇ ਸੀਨ 'ਤੇ ਹੋਂਦ ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਪਹੁੰਚ. ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਤੁਸੀਂ ਬਖਤਰਬੰਦ ਰੇਲ ਗੱਡੀ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੇ ਹੋ - ਤੁਹਾਨੂੰ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਅਤੇ ਫਿਰ ਤੁਹਾਨੂੰ ਨਹੀਂ ਰੋਕਦਾ, ਇਹ ਇਕੋ ਸਾਰਾ ਪੂਰਾ, ਸਹਿਜ ਫੈਬਰਿਕ ਹੈ. ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਨਾਲ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਨਵੀਂ ਬਣੀ ਦੁਨੀਆਂ ਵਿਚੋਂ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਬਿਤਾਉਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਹੋ, ਉਹ ਹਾਲ ਦੀ ਕੰਧਾਂ ਦੇ ਪਿਛਲੀਆਂ ਕੰਧਾਂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਦੁਨੀਆਂ ਨੂੰ ਭੁੱਲ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਕਲਾਕਾਰ ਦਾ ਕੰਮ ਵੱਖਰਾ ਹੈ. ਹਾਂ, ਫਿਲਮ ਵੇਖਣ ਵੇਲੇ, ਉਸੇ ਹੀ ਸਨਸਨੀ ਹੋਣ ਦੇ ਕਾਰਨ ਹੋਣੇ ਚਾਹੀਦੇ ਹਨ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਜਦੋਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵੇਖਣ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਪਰ ਉਤਪਾਦਨ ਦਾ ਵਿਸਥਾਰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵੱਖਰਾ ਹੈ. ਛੋਟੇ ਚਮਕਦਾਰ ਫੈਲਣ ਇਸ structure ਾਂਚੇ ਨੂੰ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ. ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਉਦਾਸੀਨ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ. ਇਹ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਤੋਂ ਗੁੰਮ ਨਹੀਂ ਸਕਦਾ. ਅੰਤਮ ਦ੍ਰਿਸ਼ਸ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਵੀ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ, ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ, ਇਸ ਟਿ leabelable ਟਬਲ ਸੁਧਾਰ ਦੇ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ ਗੁੰਮ ਜਾਣ ਲਈ ਨਹੀਂ. ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇਸ ਲਈ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ "ਅੱਖਰ ਦਾ ਨਕਸ਼ਾ" ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਉਸ ਸੈੱਟ ਤੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਖੱਡ ਦੇ ਕਮਰੇ ਤੋਂ ਛਾਲ ਮਾਰਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ - ਇੱਥੇ ਤੁਸੀਂ ਬੈਠੇ ਹੋ, ਤੁਸੀਂ ਕੂਕੀਜ਼ ਨਾਲ ਚਾਹ ਪੀਂਦੇ ਹੋ, ਜਾਂ ਆਪਣੇ ਸਾਥੀਆਂ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਕਰਦੇ ਹੋ, ਅਤੇ ਤੁਹਾਡਾ ਨਾਮ ਹੈ - ਤੁਹਾਡਾ ਨਾਮ ਹੈ ਕੁਝ ਮਿੰਟ ਤੁਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਓਫੇਲੀਆ, ਜਾਂ ਡੈਨਟੀਮਨ, ਜਾਂ ਖੁਦ ਨੂੰ ਮਾਰ ਦਿੰਦੇ ਹੋ. ਖੈਰ, ਮੋਟੇ ਤੌਰ ਤੇ ਬੋਲਣਾ. ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਕਰਨ ਤੋਂ ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਪਹਿਲਾਂ, ਅਤੇ ਥੋੜ੍ਹੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਮੈਮੋਰੀ ਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਯਾਦ ਰੱਖਣ ਲਈ, ਅਤੇ ਥੋੜ੍ਹੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਦੁਹਰਾਉਣ ਵਾਲੇ ਸਾਰੇ ਕਾਰਜਾਂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਰੱਖਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਹੋਣਗੀਆਂ , ਅਤੇ ਇਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਇਕੋ ਡਿਗਰੀ 'ਤੇ. ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਦੌਰਾਨ, ਇੱਥੇ ਦੋਹਰਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ ਕਿ ਹਰ ਕੋਈ ਤਾਜ ਵਾਲੀ ਦਿੱਖ ਦੇ ਨਾਲ. ਪਰਦੇ ਪਿੱਛੇ ਕੰਮ ਦੂਜੇ ਲਈ ਨਹੀਂ ਰੁਕਦਾ - ਰੋਸ਼ਨੀ ਨੂੰ ਅਗਲੇ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਸੈਟ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਲੰਚਿਆਂ ਦਾ ਜੋੜਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਆਖਰਕਾਰ ਫ਼ੋਨ' ਤੇ ਸਟਿੱਕੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਅਤੇ ਇਹ ਸਭ ਬਹੁਤ ਭਟਕਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਥੀਏਟਰ ਵਿਚ ਕੋਈ ਅਨਮੋਲਤਾ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਜਦੋਂ ਹਰ ਕੋਈ ਤੁਹਾਡੇ ਹੱਥ ਦੀ ਲਹਿਰ ਨੂੰ ਵੇਖ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਸਮੇਂ ਤੁਸੀਂ ਇਕਸਾਰ energy ਰਜਾ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ.

- ਤੁਹਾਨੂੰ ਹੋਰ ਕੀ ਪਸੰਦ ਹੈ?

- ਮੈਂ ਨਹੀਂ ਦੱਸ ਸਕਦਾ. ਮੇਰੇ ਲਈ ਥੀਏਟਰ ਬਹੁਤ ਜਾਣੂ ਅਤੇ ਦੇੱਦੀ structure ਾਂਚਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਗੁਪਤ ਚਾਲਾਂ ਨੂੰ ਜਾਣਦਾ ਹਾਂ. ਇਸ ਵਿਚ, ਮੈਂ ਪਾਣੀ ਵਿਚ ਮੱਛੀ ਵਾਂਗ ਨਹਾਉਂਦਾ ਹਾਂ. ਮੇਰੇ ਲਈ ਸਿਨੇਮਾ ਇੰਨਾ ਅਧਿਐਨ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਅਤੇ ਮੈਂ ਸਮਝਣਾ ਅਤੇ ਸਮਝਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ. ਇਸ ਲਈ, ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਦਿਲਚਸਪੀ ਰੱਖਦਾ ਹਾਂ. ਇਹ ਇਕ ਬਹੁ-ਪਰਤ ਸੁਆਦੀ ਪਾਈ ਵਰਗਾ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਖਾਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਤੱਤਾਂ ਦੁਸ਼ਮਣ ਨਹੀਂ.

ਫੋਟੋ: ਨਿੱਜੀ ਪੁਰਾਲੇਖ

- ਸਰਦੀਆਂ ਦੀਆਂ ਛੁੱਟੀਆਂ ਲਈ ਤੁਹਾਡੀਆਂ ਕੀ ਯੋਜਨਾਵਾਂ ਹਨ?

- ਮੈਂ ਖੁਦ ਛੁੱਟੀਆਂ 'ਤੇ ਮਾਸਕੋ ਵਿਚ ਹੋਵਾਂਗਾ, ਪਰ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਮੁਹਿੰਮ' ਤੇ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰੋਗੇ - ਮੈਂ ਉਸ ਲਈ ਇਸ ਨੂੰ ਲੈ ਕੇ ਖੁਸ਼ ਹੋਵਾਂਗਾ. ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਮੈਂ ਆਪਣਾ ਵਰਕਸ਼ਾਪ ਪ੍ਰਣਾਲੀ "i / ਥੀਏਟਰ" ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਾਂਗਾ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹਾਂ. ਅਤੇ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਗਲੋਬਲ ਸੋਚਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਪੂਰੇ ਸਾਲ ਲਈ ਪੂਰੀ ਸੂਚੀ ਹੈ. ਪਰ ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਕਿ ਸਭ ਕੁਝ ਕਿਵੇਂ ਕਰਨਾ ਹੈ (ਹੱਸਦਾ ਹੈ).

- ਤੁਸੀਂ ਨਵਾਂ ਸਾਲ ਕਿੱਥੇ ਮਨਾਇਆ? ਕਿਵੇਂ? ਕਿਸਦੇ ਨਾਲ?

- ਮਕਾਨ, ਪਰਿਵਾਰਕ ਸਰਕਲ ਵਿਚ.

- ਅਜੇ ਵੀ ਡੌਕਿੰਗ ਸਮੇਂ ਵਿਚ ਅਜਿਹਾ ਕਿਵੇਂ ਹੋਇਆ?

- ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨਾ ਕਰੋ, ਪਰ ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ. ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਇੱਕ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬੇਕਾਬੂ ਵਿਅਕਤੀ ਹੈ, ਮੈਨੂੰ ਇਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰੇ ਡਿਸਪੋਜ਼ ਅਤੇ ਉੱਚੀ ਥਾਂਵਾਂ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਹਨ. ਇਹ ਮੇਰੇ ਲਈ ਅਤੇ ਦਿਲਚਸਪ ਗੱਲਬਾਤ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕਰਨ ਲਈ, ਦੋਸਤਾਂ ਨਾਲ ਬੋਰਡ ਗੇਮਜ਼ ਖੇਡੋ.

ਫੋਟੋ: ਨਿੱਜੀ ਪੁਰਾਲੇਖ

- ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਸੈਂਟਾ ਕਲਾਜ਼ ਵਿਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਦੇ ਹੋ?

- ਜ਼ਰੂਰ! ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਬਿਨਾਂ ਕਿਵੇਂ?! ਤੁਹਾਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਚਮਤਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ. ਇਹ ਬਚਪਨ ਦਾ ਅਧਾਰ ਹੈ. ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਅੰਦਰਲੇ ਬੱਚੇ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਮਾਰ ਸਕਦੇ, ਸਿਰਫ ਪਵਿੱਤਰ ਅਤੇ ਪਿਆਰੇ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰੋ. ਨਹੀਂ ਤਾਂ, ਤੁਸੀਂ ਬਾਇਓ ਸ਼ੈੱਲ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਸਕਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਇਹ ਹੀ ਹੈ. ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਕਲਾਕਾਰ ਸਾਰੀ ਉਮਰ ਬੱਚੇ ਬਣਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਹੈ. ਬਚਪਨ ਕੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ, ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਸਾਰੀ ਉਮਰ ਨੂੰ ਸਾਨੂੰ ਕੀ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ ਮੇਰੇ ਅਧਿਆਪਕ ਨੇ ਕਿਹਾ - ਰੋਮਨ ਵਿਕੀਕ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਉਸ ਨਾਲ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਹਿਮਤ ਹਾਂ.