- Alla Mikhailovna, to år har du ledet prosjektet med Svyatoslav ball, og fra denne sesongen i "Big Opera" vil du ha en ny med-vert. Hva tror du i hvilken retning prosjektet vil forandre seg?
- Denne sesongen har kulturkanalen forsøkt å tiltrekke seg representanter for de beste operaskolene i verden til konkurransen. Utvalget var fortsatt strengere, planken er hevet enda høyere, oppgavene for deltakerne blir enda vanskeligere. Og selvfølgelig vil prosjektet ikke være det samme uten Svyatoslav Igorevich. Hans sjarm, vits og fantastisk musikalsk smak satt en felles tone i prosjektet. Med ankomst i "Big Opera" Alexey Begaka, vil denne tonen endres naturlig. Fordelingen av roller blant lederne vil endres. Alexey uten å skygge av Coquetry innrømmer at han bare må oppdage Operaens verden, og jeg må hjelpe ham. Som du kan se, vil det bli mange endringer mye og overraskelser.
- Før det ledet du den "store balletten" som koreograf, og her - konkurransen av vokalister ...
- Jeg har jobbet på operahuset i mange år, så med operaen har jeg langvarig profesjonelle relasjoner, og nå vil de fortsette. Vi har store planer med Alvidas Hermanis, leder av det nye Riga-teatret, foran forestillingen som vi må sette på europeiske scener. Jeg har nettopp returnert fra Riga, hvor jeg satte jazzspillet "Hanuma" til musikken til Gia Kancheli. I Moskva, i den nye operaen, begynner jeg å sette spillet "Nutcracker" - et helt mirakel kom til meg ideen om å skifte ballettmusikk til operaen og lage en barns opera basert på min favorittballett, der jeg tok del fra 9 år. Den fantastiske dikteren til Demyan Kudryavtsev, som skrev en fantastisk tekst, Pasha Taplevich malte fantastiske skisser til kostymer, direktør for Kolya Simonov, som det alltid er veldig interessant å jobbe, gjør naturen til dette spektralet. Så fremover er det mye arbeid, knyttet til operaen i teatret, og med en "stor opera" på tv. Opera er generelt en slik historie som kom inn i livet mitt, er ikke bare fordi jeg har jobbet med henne i lang tid, men også fordi jeg er en stor fan av opera kunst. Jeg anser det som en av de største teatriske kunsten, fordi det er forent den vakreste - musikk og menneskelig stemme.
- Det virker for meg at i rollen som en tv-presentatør hjelper du publikum til å kjenne en bestemt fantastisk verden, som virker helt utilgjengelig for mange?
"En del av livet mitt er generelt viet til pedagogiske aktiviteter, og det har allerede blitt normen for meg. På kanalen "kultur" fortsetter å eksistere et prosjekt "øyne i øyet", som forteller om verden av moderne koreografi, så jeg gjør dette mye og har lenge vært som lærer og som leder av de to avdelingene i Gitis og i MKate. Så dette er den delen av livet mitt - å opplyse, ta med territoriet som tidligere var ukjente mennesker, fortell, åpne dørene til hva som ser ut til å være annerledes og ukjent. Jeg elsker det.
- Du legger forestillinger i forskjellige land. Koreografi språk - Internasjonalt, Universal?
- Det er ikke noe universelt språk, det eksisterer ikke bare. Selv musikken er ikke et universelt språk, fordi noen forstår det, og noen forstår ikke. Ikke alle kan høre den første konsert Rachmaninov. Ordet "forstå" er ikke helt riktig. Likevel er kunst rettet ikke bare i hodet - dette er slike støt som er spredt i hele kroppen, disse er følelser og sinn. Jeg tror dette er generelt noe fra matematikkområdet.
- Du har valgt din profesjonelle retning på 9 år, bestemmer seg for å bruke deg til ballett. Som det var mulig i denne alderen bevisstgjøre hva du vil knytte livet ditt?
- Mange barn som er engasjert i musikk, koreografi, dans og ballett valgte sitt yrke i denne alderen. Fordi det bare er de yrkene der du må gå fra 4-5 år, ellers er det nesten umulig. Ikke rart de store musikerne, vi kjenner navnene sine, begynte å lære musikk fra 4-5 år. En annen ting er at en stor rolle i dette, selvfølgelig, spilles av foreldre, fordi et normalt barn ønsker å gå, løpe, distrahere. Om ting ikke er det vi vil gjøre. Men foreldrene hjelper. Så takk foreldrene.
- Har du umiddelbart forstått at det vil være hardt oppdragelse i Vaganov?
- Jeg forsto at det ville være stivt, men trodde ikke det så mye. Jeg brøt ut flere ganger for ikke å forlate, men fortvilelsens øyeblikk var ofte ganske. Det er en vanskelig ting. Dessuten var jeg alene uten mor i Leningrad, min mor bodde i en annen by med sin familie, med sin nye ektemann. Uten mor, veldig hardt i barndommen.
- For dine øyne, sannsynligvis, var hennes eksempel? Hennes hardt arbeidende, evne til å jobbe?
- Og mors eksempel, og dette Leningrad-livet, som alltid har skure rundt ballettkunst og dramatisk teater. Dette er Mariinsky-teatret, og Kirov-teatret, og forestillinger i BDT, og konserter av symfonisk musikk. Jeg vokste bare i et slikt medium som var fokusert på teater og musikk. Derfor er en forståelse av om du vil gjøre dette eller ikke, og det skulle komme i barndommen.
- Du ble født i Volgograd, og foreldrene dine er urbefolkede leningraders ...
"De forlot bare på Volgograd i det øyeblikket, og jeg ble født der."
- Påminnes ditt hjem i Moskva om Leningrad?
"Ja, jeg prøver å holde denne Leningrad parfyme i meg selv, fordi det virker for meg at han på en eller annen måte fører meg veldig riktig og oppfører seg i livet.
- Og du har røtter i Tbilisi og Baku?
- Ja, Tbilisi, Baku, Leningrad. Derfra har jeg bestefar og besteforeldre - en bestemor i Tbilisi ble født, derfra alle røttene, bestefaren på fars linje ble født i Baku, og Mamina Korni er Leningrad, Ryazan-regionen. En original russisk familie på min mors linje.
- I 19 år har livet ditt endret seg dramatisk når du har alvorlig skade og ble tvunget til å forlate balletten. Hva tillot deg ikke å senke hendene dine på dette tidspunktet?
- Kunnskap om historie, kommunikasjon med mennesker. Mange mennesker med hvem jeg kommuniserte i Leningrad - folk fra Gulagov, så jeg hørte sine historier og visste at de overlevde. I en alder av 12, jeg leste den da forbudte boken til Gulag Archipelago-boken og så videre. Så folk, bare folk som ga anledningen til å finne ut at kanskje for mange ble lukket. Og selvfølgelig muligheten til å motta utdanning i Leningrad Public Library, å få tilgang til lukkede midler - hadde det også oppdragelsen.
- Hvor raskt fikk du mestre i den nye regissørens stol?
- Og jeg har ikke en stol.
- Vel enn i regissørens status.
- Jeg forstår ikke hvilken regissørens status er. Dette er ikke i det hele tatt. Hvis noen har en regissørstatus, betyr det at han sluttet å være direktør. Katalog er et veldig hardt arbeid. Det er delvis arbeidet med psykoanalytiker, og designeren, og sjåføren til scenen, og kunstneren i lys og så videre. For å gjøre dette må du vite mye, å føle deg mye og være en veldig organisert person.
- Hva er de viktigste budene du sender til elevene dine?
- Bare få muligheten til å jobbe, ikke bare Ponuro å jobbe, men å glede deg over hva du gjør det. Og selvforstyrrelse. Utdanning og selvutdanning er svært viktig, og dette er også hardt arbeid. Derfor vil ikke alle gjøre det.
"Evelina Khromchenko sa en gang i et intervju som i sin ungdom, da hun rokket i t-banen og så på noen mennesker, ønsket hun mentalt å forandre ham. Du ser ut til å synes å være oppmerksom på stillingen som en profesjonell.
- Sikker! Ved stillingen kan jeg umiddelbart hvis det ikke er fullt diagnostisert, da i det minste avgjøre hva en person er syk, hvilke problemer som har eksistert.
- Forebygger du høye krav til deg selv?
- Ja, jeg er selvkalt. Det er fortsatt nødvendig å opprettholde livet selv.
- Finn du mye tid til å bry seg?
- Jeg vil, som alle kvinner, å være vakkert. Jeg kan ikke si at jeg er bekymret for dette fra morgen til natt. Jeg slaver ikke skjønnhetssalonger og dietter. Jeg elsker deilig mat, spesielt i Riga.
- Har du en spesiell kjærlighet med denne byen?
- Jeg elsker denne byen veldig mye, så livet har utviklet seg. Jeg valgte ikke noe. I 1990 var den første turen til min uavhengige troupe nettopp i Riga, og det gjorde et enormt inntrykk på meg. Det var våren, vi kom ut med mine kunstnere fra stasjonen, gikk gjennom de vakre gatene, fargene, utrolig skjønnhet av blomsterbedene ble plantet rundt. Alle blomstrer og dette imponerte meg med sin sublime restraint. Kysten av Østersjøen ligner på Finlands golf, hvor jeg vokste opp og tilbrakte mye tid med bestemoren min.
- Og hvordan slapper du av hjemme?
- Hvis du kan slappe av med barn - er dette den beste ferien. Dette er den beste energien du får fra barna dine. I andre tilfeller er det bare en mulighet for en hel dag å være alene. Fordi det virker for meg at det er i øyeblikket gjenoppretter jeg. Alle er forskjellige. Det ser ut til at noen som han trenger et støyende selskap med venner, noen er restaurert på tredemølle, noen i et lukket rom, noen går til å gå. I Riga kan jeg bare gå et sted å vandre, for meg er det et veldig viktig utvinning.
"Datteren din Anna er engasjert i design, og hva gjør Mikhails sønn?"
- Mikhail studerer på universitetet, han skal gjøre fjernsyn. Så Anya, og Misha er fortsatt i kunstverdenen, men takk Gud som ikke i teatret - det gleder meg.
- Ifølge ditt intervju kan du se at du er en veldig klok person. Hva ga deg denne visdom - røtter, oppdragelse?
- Jeg tror, først og fremst folk med hvem jeg kommuniserte fra barndommen. Fordi i Leningrad hadde jeg en slik kommunikasjonssirkel, som jeg selv misunner seg når jeg husker. Generelt er folk den viktigste rikdom og luksus, som jeg får til meg som jeg tok opp. Folk og de hendelsene som fant sted i mitt liv.
- Med barnebarn bruker ofte tid?
- Dessverre, på grunn av det store antallet arbeid og permanente kontakter, er vi svært synlige med det. Et par ganger gikk sammen for hvile, og disse var virkelig glade dager. Jeg håper at når han modnes, vil vi kunne tilbringe sammen mer tid.
- Barn bor med deg?
- Nei, de er voksne. Jeg tror at barna skal leve separat. De må gjennomføre et selvstendig liv, for å fylle støtene selv, gjøre veien i livet, gjøre feil, forstå hvordan du kommer ut av vanskelige situasjoner. Jeg tror ikke at voksne råd på en eller annen måte hjelper barn, så jeg prøver ikke å plage dem med vårt råd.
- Har du lært dette fra din mor eller er det din egen visjon?
- Vanlig, selvfølgelig. Hver velger sin egen form for kommunikasjon med barn. Det virker for meg at du ikke trenger å velge gleder og smerter på dem. Dette er andre mennesker, de lever seg. Derfor trenger de å elske og alltid støtte. Det er lettest å opprettholde barna dine i glede og velvære, for når de er gode, glemmer de oftest foreldrene. Og når de føler seg dårlige, trenger de støtte.
- Matlaging mat er ikke ditt element?
"Nei, når Misha var liten, koker jeg fortsatt noe." Og da han vokste opp, sa han på en eller annen måte meg veldig nøye: "Mamma, kanskje ikke nødvendig? Men tross alt vil det bli senere. " (Ler.) Jeg tenkte, vel, bare så, vel, takk Gud. Så jeg ble befriet fra den. Fordi det er folk som gjør det hundre ganger bedre enn meg og talenter, så jeg smaker bedre andres arbeid.
- For fire år siden ble ikke din ektefelle, direktøren for romanen Kozak. Hvordan opplevde du dette tapet?
- Det er umulig å overleve dette og det nye livet skjer ikke. Med all omsorg for nære mennesker som hadde mye i livet, er det umulig å akseptere. Du kan bare huske og kommunisere med dem. Det er ikke noe annet alternativ. Det er umulig å glemme og nytt liv kan ikke startes på noen måte. Det er bare uærlig.