Denis Rodkin er en av de åtte premierne til Bolshoi-teatret. Han ble umiddelbart notert som Nikolai Tsiskaridze, ble hans mentor, og den store Yuri Grigorovich, som var klarert til Solo i sine produktioner. Denis tjueåtte, og på bare seks år kom han til det høyeste fasen i karrieren til ballettartisten. Og hvis det også legger til en affære med Eleonori Sevinard, den relative til den berømte Matilda Kshesinsky, viser det seg bare teaterhistorikken. Detaljer - i et intervju med bladet "atmosfære".
- Denis, dømme etter dine publikasjoner, er du en mann med en sans for humor ...
- Av en eller annen grunn snakker mange mennesker om det - venner, kolleger, mamma. (Smiler.) Men faktisk elsker jeg noen ganger det onde å joke og selv jeg er en fan av svart humor. Sannsynligvis noen ganger til og med fornærme noen. Men ironi jeg er ikke fremmed for meg.
- Men du er veldig morsom å fortelle hvordan slektningene snakket med balletten: Papu - Ingeniør av luftfartsanlegget og bror militæret ...
"Ja, jeg inviterte dem først til" Sleeping Beauty ", hvor jeg utførte en blå fugl, og de var ikke imponert i det hele tatt. Men senere har "Spartak" allerede likte dem, og de kom da til smaken. Men dette er min familie, men generelt er balletten fortsatt elite kunst - og allmennheten drar ikke helt på den. Men dermed mister han ikke sin verdi på en linje med operaen. Det virker for meg at det er riktig når teatret er et herregård og like like over kinoen og popmusikken som svarer på smaken av et mer omfattende publikum.
- På en eller annen måte sa du at jo vanskeligere teknikken i formuleringen, den mer artistry manifesterer seg selv. Kan du forklare?
- Når et komplekst bilde av rollen Filigree er repetert, har du kraftige interne reserver og for å handle expressivitet. For eksempel, hvis du hopper lett i "Swan Lake" og lander to runder fra den femte til den femte, svarer du til det, og bildet du har et annet - rent, nøyaktig. Og hvis du ikke trekker stoppet, kan du ikke heve beina, så bildet vil bli ujevne. Jeg sier ikke at i "Spartacus" hopping skal være en hundre prosent skjønnhet, slik at det ikke er noe å finne ansikt. For meg er dette et tegn på et tegn på hvilken Yuri Nikolaevich Grigorovich godkjente meg. Det var nok søkere, men han valgte meg for tekstur, teknikk ... Derfor, til tross for det faktum at jeg elsker "Carmen," Mest av alt var det "Spartak" som var en utfordring for meg, bevist min konsistens. Tross alt, da jeg kom inn i et stort teater, trodde ingen at det kunne være mye fra meg. Og det spurned å jobbe uten sliten.
For festen i Ballet "BayaDerka" Denis mottok Beno'a de la dansprisen
Foto: Personlig arkiv av Denis Rodkin
- Du er flott i rollen som leder av rebell slaver, til tross for at det er utover, og i karakter i det hele tatt ikke påminn henne helt ...
- Du tror du tror at jeg har for brut temperament - det er det ikke. Når noe irriterende, begynner jeg umiddelbart å vise tennene mine. (Smiler.) Men i prinsippet er jeg ganske tålmodig og balansert, jeg må bringe til aggresjon i lang tid. Og selv å ha en god sint, ikke rop og ikke rush til objekter. I kontroversielle situasjoner foretrekker jeg en konstruktiv dialog, diskusjoner. Dette er en menneskelig form for å klargjøre relasjoner.
- Har du denne visdommen fra naturen? I tillegg til selvtillit, som du gjentatte ganger snakker i intervjuet ditt.
"Vel, jeg vil ikke si om visdom, men her er bevissthet om det faktum at det for suksess er det nødvendig å få nok innsats, det kom til meg ganske tidlig - i noen år i tolv, da jeg studerte i koreografisk skole på Moskva Statlig akademisk danseteater "Gzhel". Mamma alt var overrasket over at jeg ikke var seriøs om årene, jeg er fornøyd med kvelden hyggelig fysisk tretthet, som sier at dagen liv ikke er forgjeves ... kanskje jeg var helt tillit til meg selv og på bakgrunn av jevnaldrende, Da jeg var absolutt ikke nødvendig i klassen til noen å nå ... Jeg vet ikke. Det er flott at jeg ikke ga meg en rapport i dette, så jeg tillot meg ikke å slappe av. Jeg ønsket at lærere bare roser meg. (Smiler.) Men en objektiv vurdering av sine evner har dukket opp mye senere, da han allerede ble med i troppen til stor, og de begynte å distribuere meg til solofester. På denne måten ble selvtilliten dannet.
- Det føltes at du har en veldig sterk forbindelse med min mor ... definerte hun din skjebne?
- Sikker. Det var hun som valgte en ballett for meg. Og min mor alltid klarert. Som faren. I lang tid fokusert på deres mening. I dag er jeg allerede en voksen, jeg selv definerer livet mitt, men hvis det er behov for dem å først gå for råd. Dette er de nærmeste menneskene som aldri vender seg bort fra deg, vil ikke forråde.
- Familie, som jeg forstår det, så jeg opprinnelig ikke kunstneren i deg, ikke sant?
- Selvfølgelig. Mamma søkte meg om å utvikle meg, så jeg ga å lære å spille gitar, som den eldre broren, - nå vil jeg bare huske et par akkorder (smiler), deretter i studioet i kulturpalasset, hvor trinnet ble lært. .. Der hadde vi et fantastisk lag: Jeg danser på scenen i midten, og mine venner-klassekamerater - på sidene. Og en gang en av dem satt perfekt ned i garnet, ble det synd at jeg ikke kunne, og bestemte meg for å gå der den ble trent. Dermed vil ønsket om å gjøre deg bedre og førte meg til balletten.
"Jeg prøver ikke å være vanlig, men en elegant mann. For eksempel vil jeg aldri tillate meg selv i auditoriet å komme i sneakers, jeans og gensere"
Foto: Sasha Gusov
- Har du hatt avguder?
- Å være en gutt, jeg beundret selvfølgelig de berømte ballettstjernene. Når jeg er en tenåring, i Kreml-palasset, rystet sin dans fyren som utfører Mercutio-partiet i Romeo og Juliet. Jeg ønsket å være som han - og bare da jeg vokste opp, skjønte jeg at denne rollen ikke var min rolle. Men den kvelden kjøpte mor på forespørsel en innspilt ballett, hvor den mest ekspressive mannlige dansen. Hun ble tilbudt Spartak. Kan jeg da anta at jeg i noen år vil gå ut i denne balletten i tittelen ...
- Siden du nevnte en Amplua, hva er din en?
- Lyrisk helt med en heroisk skråning. (Smiler.) Jeg prøver å avsløre mine tegnvolum. Anta når dansprinsen, så for meg er det ikke bare en spektakulær, raffinert ung mann, men en ekte, modig ridder. Med klassiske ben, forestiller jeg en heroisk applub (stabilitet. - Ca.) I det minste ser jeg på meg selv fra siden.
- Og i hverdagen gir du prinsen?
- utad sannsynligvis. Selv om jeg følger oppførselen. Jeg prøver ikke å være vanlig, men en elegant mann. For eksempel vil jeg aldri tillate deg selv i auditoriet å komme i joggesko, jeans og gensere. For meg er det vill. Og mange tross alt tenker de ikke engang på slike ting. Jeg, når jeg går til hallen for å lytte til samme opera, - vær alltid på bukser, hvit skjorte og sko. Det virker for meg at oppdragelsen bare legges vekt på hvor tilstrekkelig hendelsen er en person som ser ut.
- Du nevnte operaen, og jeg leste at du var målrettet mot henne selv ...
- Ja, operaen utvikler en musikalsk hørsel. Jeg går til vinterhagen, spesielt reist til St. Peter-Burg til Mariinka for å lytte "Troubadura". Valery Abisalovich Gergiev gjennomført. Jeg bodde under flott inntrykk. Som med konserten av en fremragende Yuri Khatuyevich Temirkanova.
- Jeg mistenker at i tillegg til engelsk vet du og fransk. Tross alt lærer din mor ham ...
"Her vil jeg skuffe deg - et strengt ballettregime tilordnet ikke meg gratis timer for utviklingen av fransk. Jeg reiste meg daglig på syv tretti om morgenen, på åtte førtifem begynte jeg klassene i en videregående skole, som var opp til fjorten, og så gjorde jeg raskt leksjoner, for fra sytten til tjueen en time hadde jeg en ballettskole og så sove.
Denis nektet filmen til rollen som Nureyev, men ville gjerne vises i bildet om Alexander Godunov
Foto: Sasha Gusov
- Du har ikke vunnet noen høyprofilerte konkurranser, uteksaminert fra den mest prestisjetunge koreografiske skolen, og som jeg forstår det, kommer det til et stort teater i en lykkelig anledning ...
- Helt sikkert! Ikke vær oppmerksom på meg på grunn av tekstur. Og så så Nikolai Tsiskaridze på meg og begynte å jobbe med meg. Jeg må si, han er så begavet lærer! Han har en øye-diamant, han merker de minste detaljene. Hvis studenten ikke ser utsiktene, sier det direkte: "Hvorfor trenger du alt dette? Ikke flok enten deg selv eller meg. Heldigvis hørte jeg aldri dette i adressen min. (Smiler.) Men det virker for meg at en slik frankhet er gyldig, må du være forberedt. Ballett - grusom kunst. Jeg, som i barndommen, hard tidsplan, sliter jeg hele tiden med latskap. Du kan ikke forestille deg hvordan vanskeligheter om morgenen jeg reiser meg fra sengen - kroppen er fortsatt røyking etter i går. Men det er verdt å gå til hallen, begynne å studere klassen - musklene er oppvarmet, blodet begynner å sirkulere raskt, og du føler deg bedre.
- Du som en slags bil forteller ...
- Så, på en eller annen måte. Men med et hjerte.
- Forklarer du på en eller annen måte din raske takeoff?
- Det var tilfeller og mye raskere steinbrudd. Mest sannsynlig er dette en forbindelse av evner, arbeid og tilfeldighet. Det er klart at ingen forventet dette, og jeg utelukker ikke at jeg brøt i teatret i noens planer.
- Stor misunnelse er født i de som er mer enn ti år i Corpsorette ...
- Jeg fokuserer ikke på det negative - og med ham, faktisk kom ikke over. Misunnelse er enda flott. Så du står noe! Men jeg vet at mange jenter, for eksempel ganske fornøyd med korpsene: ansvar mindre, mens det fortsatt er touring rundt om i verden, er arbeidet hyggelig - i teatret, og ikke på kontoret, og figuren er alltid i en tone, Du trenger ikke å gå til fitness. Jeg er en slik posisjon, selvfølgelig, ikke nær - jeg er skarpet for suksess. Lang erfaring selv på grunn av den minste feilen. Og jeg ville gå hvis jeg så at ingenting skjer.
"Du har fortsatt ikke tretti, og du har allerede danset alle hovedpartiene i den klassiske balletten." Hvilke ytterligere mål er planlagt for deg selv?
- Det er alltid noe å streve for. Først må du forbedre ferdighetene - dette er aldri overflødig. Kunsten av oss er ekstremt subjektiv, så det er alltid konsekvent å vokse. I tillegg, med all min kjærlighet, kan jeg ikke si at det er andre vakre teatre - Covent Garden, La Ska la, Grand Opera, hvor det er så hyggelig å snakke på invitasjonen, i balletten i et annet redaksjonelt styre, i en annen form, med nye interessante koreografer. Og hvordan den russiske balletten elsker i Japan! Jeg er glad for å fly der. Dette er mitt favorittland etter Russland. Hun er som en annen planet. Men generelt føler jeg meg som en mann i verden. Vi har mye tur, og i hvilken som helst by vi kommer - vi er glade overalt. Det er uvanlig hyggelig.
Danserens teksturerte utseende tiltrukket oppmerksomheten til Nikolai Tsiskaridze, som ble hans første mentor i Bolshoi-teatret
Foto: Charles Thompson
- Hvilke mastitt koreografer vil du samarbeide?
- Oh, utvilsomt, med Yuri Nikolayevich Grigorovi-enn. Denne kunstneren bygde et repertoar av Bolshoi-teatret i skjemaet som han nå eksisterer. Han laget bokstavelig talt en mannlig dans til forkant. Med John Neumayer - han er så mye som noen! Ikke en koreograf, og en tenker som skaper sine balletter, er ikke bare for dansens skyld, men for en dyp filosofisk undertekst. Det er interessant å ikke bare øve, men også å snakke. Han sier så spennende å fortelle deg om din rolle som du ikke lenger kan vente, når du vil referere til hallen i morgen.
- Dramatiske kunstnere kan spille geniale og ikke være intellektuelle. I ballett krever egyting, etter din mening?
- Utvilsomt må du fylles. Vi skjuler ikke for smart tekst. På scenen er du i sikte, som om nakne, og dine feil er merkbare. Hvis kunstneren ikke brydde seg om å forberede, forstår ikke hva han danser om, la det til og med være spektakulært, så er dette en katastrofe.
- Liker du å lære?
- Pragmatisk behandler jeg denne prosessen - uten ham hvor som helst. Jeg ble uteksaminert fra koreografens koreografs koreografs koreograf, og nå mottar jeg den andre høyere utdanningen - gikk inn i Moskva State University på Department of Management. Faktum er at hvis du tenker på fremtiden, planlegger jeg ikke en balletmaster - jeg har ingen gave til å finne balletter. Læreren er mulig, men i en slags solid alder. Og administrativ sfære, ledelse, humanitær styringspolitikk for meg til en nyhet. Opplysning ved universitetet er omfattende, vi forteller oss også om økonomien, og om historien til det gamle India, og om den som skrev "Nutcracker" og Swan Lake. Jeg er overrasket over at det er studenter som ikke kjenner forfatteren. I prinsippet kommer jeg over fenomenet som mange mennesker ikke går til teatret i det hele tatt. Samtidig er de ikke ikke-bosatt, men urbefolkningen Muscovites. Jeg har nylig brakt meg en drosjesjåfør - russisk, ikke en gjestarbeider, som ved hjelp av en gadget feberly søkte plasseringen av Bolshoi-teatret.
- Så, i fremtiden, ser du deg selv i lederens leder?
- Kan være. Selv om teatret er den mest komplekse strukturen, et flerstasjonssystem. Men hvorfor ikke? Sant, det er i en svært fjern fremtid. Mens jeg er konfigurert til å danse så mye som mulig.
- Og det er noe du ikke tillater deg selv på grunn av yrket?
- Å spille fotball. Som barn likte jeg å kjøre ballen på gårdsplassen, jeg scoret ofte mål som angriper ... men på seksten brøt jeg beinet mitt og sluttet å gå til feltet - du trengte å beskytte deg selv for ballett. Og det siste verdensmesterskapet rystet de tidligere følelsene, og jeg prøvde å kjøre ballen igjen. Og du vet, helt forskjellige muskler har slått på, som etter denne treningen hadde han mye.
- Forresten, innrømmer ballettdansene ofte at de er så vant til konstant smerte, at de ikke merker det allerede ... Ditt hverdag er veldig så tøft?
- Her sitter vi i en kafé, og ingenting gjør vondt for meg. Så dette er ikke en permanent historie. Men hvis du hopper og lander mislykket, er det lett å avvise noe, dislocate eller ryggen din kan kollapses på pyretet. Men dette er alt tull, jeg betaler ikke oppmerksomhet. Jeg appellerer til legen, bare når det blir smertefullt. Tidligere tvilte det ikke på at det ikke er noe umulig for menneskekroppen. Nylig revidert dette synspunktet: Ressurser, selv de rikeste, begrensede. Derfor er det nødvendig å tillate deg å gjenopprette og ikke slå pløyingen på fem forestillinger per uke. Her danser jeg et sted syv forestillinger per måned, og dette er nok for meg.
- Hvem gjør livet ditt?
- I hovedsak har jeg nei. I leiligheten i Moskva eller hotellet et sted på turer kommer bare for kort søvn. Jeg selv mine kjæledyr - britiske skott, Cota Fedor, sendt til sin mor, tvunget ensomhet dårlig påvirket den. Og foreldrene sluttet seg til den samme anima som han, til sin bror - Stepan.
- Er du en manns ansikt?
- økonomisk. Ikke tilbøyelig til å kaste penger inn i vinden. Men på en god massasje, høykvalitets klær, beklager jeg ikke gaver til venner. Til slutt tjener jeg for å tilbringe et anstendig liv. Anta å spise velsmakende. (Smiler.)
- Det betyr, sykler, hva er ballett sulten?
- Personlig, jeg gourmet. Jeg forbereder meg ikke, jeg spiser i restauranter. Men hvis du snakker seriøst om penger, så er de bare et verktøy. Jeg er konfigurert til å tjene mer, men implementeringen av det kreative potensialet er avgjørende. Det virker for meg at når du er profesjonelt i etterspørsel, så er du rolig og penger er nok.
- Kinoer Ikke bruk fakturaen din ennå?
- Jeg ble invitert til Casting for et bilde av Nureyev, men vi er helt forskjellige med ham utad, så jeg gikk ikke. Men hvis de vil skyte et bånd om Alexander Godunov, med hvem jeg har en likhet, vil jeg definitivt prøve.
- Har du venner ikke ballett?
- Ikke. Morsomt, men vennene mine er svært nysgjerrige teaterets liv, de kan ikke være på en måte, da vi husker et slikt antall bevegelser. Selv polyglot som eier seks språk er overrasket. (Smiler.)
- Fortell meg, hvordan har du alltid, fra den unge alderen, samhandlet med laget?
- Jeg gikk ikke til barnehagen, så jeg var veldig bekymret for skolen. Jeg husker hva horror var da jeg ble satt i et par på linjen den 1. september i første klasse med en jente og ble fortsatt bedt om å holde fast på håndtaket. Horn sjenert.
- Du er pen, og jeg har ingen tvil - jeg likte klassekamerater ...
"Ja, noen forsettlig så meningsfylt, men det irritert meg."
Med sin elskede jente, Ballerina Eleanori Sevenard, om hvilken hun skrev at hun var rettferdige til den legendariske Matilda Kshesin
Foto: Charles Thompson
"Du ble bekreftet i et intervju som bare to ganger var alvorlig forelsket ... Nå ble det kjent om din roman med den bedårende tjue år gamle Ballerina fra St. Petersburg, Eleonori Sevenard. Er dette den tredje kjærligheten i livet?
- stort sett først. Tidligere var jeg en mann eksklusivt for skjønnhet, innholdet i meg var lite bekymret. Noen ganger var jeg heldig på den luneplanen. Med Eli har jeg alt annerledes. Nå opplever jeg en slik skråning av følelsene som jeg ikke husker hvordan det var før.
- Hvordan møttes dere?
- På nytt i det nye året var det touring i Hellas, partneren, som jeg måtte danse, kunne ikke fly - og Eleanor erstattet den. Vi var ikke kjent før det, men jeg så det danser, så langt det er sofistikert, elegant, ligner ikke andre og tydelig utdannet. Jente ut av en god familie. Og disse mine tanker om henne var fullt bekreftet i virkeligheten. Ely overgikk selv forventningene. Hun slo meg ut av hans vennlighet og omsorg. Det viste seg at på scenen trakk jeg sterkt benet mitt, hun var hovent, og vi måtte fly fra Athen til Japan. Hvis jeg var alene, ville det være gal. Selvfølgelig er partnerne alltid opprettholdt moralsk, men da var jeg direkte dekket med en varm bølge av ikke likegyldig oppmerksomhet som kommer fra denne unge jenta. Ale Jeg tok en interessant samtale, jeg prøvde å distrahere, og på et tidspunkt fanget jeg meg selv at jeg glemte mitt ben - og helt borte i angst. Selvfølgelig, da vi brøt opp, begynte jeg å føle det en mangel og tok tiltak slik at vi var sammen.
- Holde vakkert?
- Romantisk.
- Snart om et år, hvordan har du et par, hvilke nye funksjoner har du oppdaget i løpet av denne tiden i innlegget ditt?
- Elya er ikke smart. Jeg føler at hun setter pris på meg og aldri spør noe. Hun er en pålitelig venn som alltid setter sin skulder, og jeg vet at jeg kan stole på henne som seg selv. Det viktigste, jeg vil gå tilbake til den. Jeg fanger meg selv på denne følelsen. Tidligere var det flyr på tur, og ingenting ble trukket hjem, og så savner jeg. Elya, etter min mening, referanse følgesvenn av livet. Jeg er glad for at jeg fant mannen min. Og hun så lett med familien vår ... Mamma virkelig liker jenta min. (Smiler.) Jeg håper vi vil være sammen ikke bare hjemme, men også på scenen. Vi har allerede ett felles prosjekt - balletten "Anna Karenina".
- Eleonora kom til et stort teater fra Arb. A. Ya. Vaganova, og hun danser i den korpse nå, ikke sant?
- Ja, men med hjernen og talentet, vil det ikke bli der, jeg er sikker. Hun venter på store høyder.
- Det er fortsatt en lojalitet av legender om hennes relaterte lenker med Matilda Kshesins ...
- Elya er veldig riktig for dette: det siver ikke dette faktum, det mener at seg selv må bevise sin rett til å være på scenen. For henne er det en stor stimulans fremgang. Og jeg vil hjelpe henne.
- Endelig, del når du sist danset ikke på vakt, men for sjelen?
- Jeg danser alltid bare. Men hvis vi snakker om livet til en privat, så i sommer etter taler i Normandie, i Deauvle, i et lite teater på et kasino dedikert til årsdagen for presentasjonen der av Sergey Dyagilev "Vision of Rose" med Vaclav Nezhinsky, og Vi dro til London med kolleger. Og her i en av de frie kvelder gikk de til puben, de tok en fantastisk øl, vel, og moroa var gledelig under moderne rytmer. (Smiler.)