Den viktigste teatralske "chip" av dette, den femte i kontoen, festivalen - forestillingene er ikke lett for små, men spesielt for de fra 8 måneder til tre år. Ja, ja, du er ikke feilaktig - akkurat 8 måneder. Teaterprogrammet for babyen, født i Bologna, i teatret i "La Barakka - Teston Ragatzi" kalt "liten størrelse". Det ble økonomisk støttet av EU, og festivalen "Gavrosh", som den mest avanserte i barnas spørsmål, eksporterte umiddelbart en unik opplevelse i Moskva. Barn, og viktigst, deres foreldre, ser på forestillingene til "Kalder Engineer" og "onn-off", var overbevist om at teatret ikke var kontraindisert for små barn, men ble registrert i visse doser. Hemmeligheten til produksjonen av teatralske "stoffet" eies perfekt i "La Barack - Testoni Ragazzi" teater.
HENVISNING:
Programmet "liten størrelse" er allerede omtrent syv år. I repertoaret til denne store teatretsopptreden for barn og ungdom. Og arbeidet med produksjoner for den minste er fremhevet i en spesiell retning: i troppen er det til og med skuespillere som bare spiller for barn, og styremedlemmer som bare gjør for dem. Videre tar skaperne av forestillinger hensyn til særegenheter i oppfatningen av barn opp til et år, ett år gammelt, toårig og så videre. Så selv babyen har full rett til å bli teaterviser, hvis det er et repertoar spesielt beregnet for ham i plakaten. "Little Size" -programmet sysselsetter tolv partnerteatre fra Østerrike, Belgia, Finland, Frankrike, Tyskland, Irland, Italia, Romania, Spania, Slovenia, England, Ungarn. Hver introduserer mye erfaring i Piggy Bank, investerer i en felles sak, som er best å håndtere.
Full Andrea Buczetti fungerer bare med den minste. Han kom opp med en morsom presentasjon av "onn-off" med elektriske lyspærer, som hadde en døvende suksess blant publikum "Gavrosha".
- Andrea, hvordan å spille i forestillingene av "liten størrelse"?
"Da jeg ble injisert i mitt aller første spill, tilbød du umiddelbart å glemme alt som jeg vet, og jeg vet hvordan kunstneren." For små seere er det umulig å "spille", men du må prøve å bli veldig nysgjerrig og se på verden av øynene, fra høyden av veksten.
Et barn som et år eller to absorberer inntrykket som en svamp, og allerede forstår det allerede. Hvis du ikke er en scene, vil han ikke tro på deg. Og mange tror at du kan passere barnet, og viser ham overdrevne følelser, ansiktsuttrykk, bevegelser, utrop. Men faktisk er det mye mer spennende muligheten til å følge blikket ditt.
- Hva er forskjellen mellom oppfatningen av en ettårig og treårig seer? Er hun?
- Et treårig barn kan se deg og fortsette å høre på deg, selv om du beveger deg i rommet. Og barnet som er bare et år, kan ikke bli "utgitt". Flytte og fortelle, må du være oppmerksom på det hele tiden, vet og føle: hvor er han? Spill som det var for hver av disse babyene - og bare samtidig blir de et ekte "besøksteam"!
- Og å handle feil skjer?
- Da jeg spilte min første forestilling for barn, gikk jeg ganske nær publikum og sa høyt: "God dag!" ... det var trettifem dem, og tjuefem gråt! Jeg er veldig høy, og jeg har krøllete tykt hår - alt dette for et lite barn er bare skummelt, ærlig. Og jeg fikk også rystet mine føtter. Men da skjønte jeg at det viktigste er å gå til barna veldig stille og rolig informere dem om at jeg kan fortelle noen historie. Hvis de selvfølgelig vil lytte til meg. Jeg prøvde å gjøre det - og barna ble enige om å høre, og respekterte meg for en hel trettifem minutter!
Selvfølgelig skjedde det på scenen for å gjøre feil: Når en vase med vann falt i begynnelsen av forestillingen, brøt en annen gang - lyspæren brøt. Og hele tiden gikk tiptoe.
Men den mest alvorlige feilen skjedde en gang i Tyskland, hvor jeg spilte spillet "Farge av vann". Der kom flere seere som var sent for begynnelsen, satte sine barn på scenen og begynte å fotografere dem. Rett under handlingen. Jeg tenkte selv: "Sannsynligvis er dette fordi jeg er en dårlig artist, og det er på tide å tenke på et annet arbeid." Og så skjønte jeg at denne gangen bare overtrådte reglene som i teatret eksisterer for publikum. Hver av dem er overbevist om at barnet sitt er det beste, så foreldrene er ikke veldig viktige. Mye viktigere - vis all din beste baby. Dette ønske er ganske forståelig, men hvis det manifesterer seg i teatret, så er det bare farlig!
- Tror du at små seere er best kjent med teatralske regler enn voksne?
- Ingen fortalte dem at et slikt teater, ytelse, skuespiller, scene, offentlig. De vet fortsatt ikke at de er publikum. Men de har allerede et instinkt for oppfatning av kunst. Samtidig er de helt gratis! I en liten hall, hvor det ikke er teatriske stoler, kan de lene seg tilbake til deg. De ler hvis de vil. Hvis du vil gråte - betale. Hvis det ikke blir interessant - kan de gå. Jeg er glad for at min erfaring gjør at jeg kan oppnå at de ikke forlater.
- Og du ville aldri bli en "ekte" artist av det "ekte" store teatret for å spille for "ekte" voksne tilskuere?
- Siden jeg lærte å se verden fra høyden på barns vekst, bryr jeg meg ikke om voksne. Spille for en ren viewer, som ennå ikke vet hva "teater" er, er det umulig å ikke føle det før deg - den virkelige publikum som oppfatter deg perfekt og gir deg mye.
Jeg vet at teatralsk kunst er veldig respektert i Russland. Og derfor i ditt land tror de at små barn ikke er publikum, de kan bare bli dem da. I seg selv er en slik mening ganske vanlig, men jeg forsikrer deg om: det er det ikke. Vi jobber i mange år for barn og kommer ikke til å gi opp denne glede.