De sier hvordan skipet vil ringe, så han seiler. Hennes navn, så vel som håp, kjærlighet og endeløs optimisme er trofaste mot Voronkov i livet. For et år siden opplevde hun en vanskelig periode og tenkt å si farvel til yrket. Men jeg skjønte at jeg ikke kunne leve uten henne. Arbeidet har alltid vært en prioritet. Mens skuespilleren har to barn, og hun har aldri opplevd mangel på kjærlighet og oppmerksomhet fra menn. Detaljer - i et intervju med bladet "atmosfære".
- Tro, du er en uforgjengelig optimist. Det virker for meg at de ikke engang endrer seg i denne forstanden gjennom årene ...
- Jeg er allerede, dessverre, korrigert optimist, men jeg gjenoppretter lett etter et minutt av despondency. Alas, vi er frowning ikke som våre foreldre. Jeg har nylig forlatt den siste tanten, som en måned før den nitti menneskeheten fortalte datteren sin: "Katya, noe annet forlot meg." Og moren min er fortsatt mye liv, selv om hun er nitti og fire år gammel.
- Og i barndommen eller ungdommen, når alt virker veldig skarpt, har du ikke hatt minutter med utålelig fortvilelse, sterke støtende, erfaringer?
- Generelt, nei. Jeg hadde utmerket barndom, selv om vi bodde hos min mor i det fjerne i nærheten av Moskva, i Barybin, hvor det var et veldig grusomt liv rundt. Jeg begynte å danse på ni år. I vårt team var det en helt spesiell atmosfære. Vi kom dit om fire dager og dro på ti PM daglig. Og jeg forsto veldig tidlig at teatret ville forbli i mitt liv. Vi hadde en fantastisk leder Julia Vasilyevna, kona til klubbens direktør "Zarya kommunisme". Hun skapte et vellykket populært lag, vi utførte i Moskva, til tross for at de var seksti kilometer fra hovedstaden. Yulia vasilyevna hadde fire barn, men så snart de brøt sammen med mannen hennes, spiste de veldig fort, og hun dro til Kuban. Det var min første bekjentskap med teatret fra innsiden. Hun dannet alle personligheter i oss. Så alt som skjedde med meg i barndommen, på den ene siden, bidro til min optimisme, og på den andre forsto jeg at en kreativ historie kunne være urettferdig.
- Og mor viste en rigor?
"Nei, jeg har alltid vært eldre mot min mor, til tross for at hun ble født i førti. Jeg likte tidlig, mine egne beslutninger. I de første ni årene gikk han for å engasjere seg i dette laget, ved et uhell å se sin tale og oversatt seg til en annen skole, alle som danset det studerte. Mamma ville virkelig ha et barn, så naturlig, Potakal meg i alt, utrolig irriterende med sin bekymring, for eksempel, hva kom for å møte meg fra DC. Og jeg hadde allerede romanene, og vi gikk slik: Jeg gikk videre med gutten min (jeg studerte i fjerde klasse, han var i åttende), og bak moren med sin venn. Og hun roen ikke ned, bare gikk og da jeg var femten. Derfor, på atten, dro jeg hjem. Men selv etter ekteskapet mitt og fødselen til Mams sønn kom med hennes bekymring. Det er unormalt når en person ser all sin destinasjon i et barn. Men hun mener fortsatt at hennes liv har lyktes, selv om heller ikke hans elskede arbeid eller familie. Jeg tror denne troen i å leve livet og gir henne styrke. Og dette er lykke. Og henne og min. Fordi det forblir så lenge å forbli et barn - lykke.
"Jeg har alltid vært eldre i forhold til min mor, til tross for at hun ble født i førti år"
Foto: Vladimir myrhkin
- Og du kjente ikke pappa?
- Nei, jeg har aldri sett. Og det bryr seg ikke i det hele tatt, jeg følte meg ikke noen skade, eller noen spesiell interesse.
- Har du vært vellykket i gutter og skole?
- Jeg var der "den viktigste", men samtidig var han venner med duders. Guttene kikket foran meg, bare si, og jeg var helt uinteressant for meg med jentene. Men med klassekamerater var jeg bare venner, jeg likte alltid gutta eldre, mens den unge var. (Ler.)
- Hvordan vendte du fra dansene til teatret?
- Vi var fjorten år gammel da Julia vasilyevna "forlot". Men på slutten av hennes arbeid setter hun koreografiske forestillinger med oss med en bias i drama. Dette ble sett en person som kom fra Moskva, som deretter organisert et teaterstudio med oss. En gang på forestillingen i Moskva nærmet noen og fortalte meg at det var nødvendig å komme inn i Theater Institute. Jeg innså at jeg måtte, og gjorde uendelig.
- Hvilket år gjorde og hva gjorde denne gangen?
- Jeg kom for fjerde år. Etter den første feilen gikk jeg til utskriftsteknikken, jeg likte å kjøre gruppen min i filmene. Vi dumpet fra leksjoner og så nesten alle de bevegelige filmene i Praha Cinema, vår tekniske skole var nær. Vi har bare lært tre gutter på banen, og som et resultat ble man produsent, ganske kjent, den andre - operatøren, den tredje sangeren. De tror alle at dette jeg påvirket deres skjebne, noe som er veldig morsomt, men fint. Generelt kastet jeg den tekniske skolen og gikk på jobb i teatret. Mosschu er en renere. Sergey Yursky, en gang etter å ha sett meg, spurte: "Vil du gjøre? Vel, les noe. " Etter å ha lyttet, sa han: "Det vil være vanskelig for deg, men du må prøve." Jeg har uforståelig utseende, eller den jødiske eller armenske eller italienske. Han passerte seg og forsto alt. Faktisk forfølger inkonsekvensen av internt innhold og utseende meg.
- Hvor lenge har du jobbet som en renere?
- Et halvt år, fordi jeg møtte min nåværende og mange års kjæreste Elena Vladimirova, var hun i det øyeblikket administratoren til en liten scene. Jeg beviste meg selv som en renere (smiler), og hun inviterte meg til ham. Så ble jeg en brannmanns liten scene og administratorassistent. Den lille scenen til Mossovet Theatre var i de årene et utrolig populært sted. De beste retningene ble satt på forestillingene: Kama Ginkas, Gari Chernyakhovsky, Alexey Kazantsev ... Det var mange senger i fabrikkpiken på scenen. Og vi jobber der og går inn i "i kunstnere", klatret om natten til disse sengene, først lese deres programmer til hverandre, og sov deretter. Det var en fantastisk tid. Det faktum at jeg stormet teater-Rally-instituttene i så lenge, forblev mitt kompleks, til jeg ble kjent med ytelsen til "publikum" på The Theatre of Nations med Inna Mikhailovna Churikova, og visste ikke at hun også kom inn i fjerde år . Og hun er en dronning scene for meg. Inna Mikhailovna er en unik skjebne, men hun var heldig, fordi hun møtte Gleb Anatolyevich Panfilov, med hvem de ikke bare er ektefeller, men også kamerater. Hun er absolutt sin mus, men det er fortsatt ukjent hvem noen gir noen, jeg har blitt likte for dem i to år med glede, siden starten av ytelsesrepetisjonene. Og jeg forstår, forresten, hvorfor jeg ikke er gift. (Ler.)
"Det faktum at mine ektemenn endret seg, sier at dette ikke er hoveddelen i mitt liv. Selv om jeg, som alle andre, ble jeg forelsket og skuffet"
Foto: Natalia Zykov
- Og hvorfor?!
- Nei i meg, tilsynelatende det kvinnelige sinnet, evnen til å skape en illusjon i en mann som han alltid er den viktigste, og du er kunnskap.
- Men du har vært gift og mange ganger ...
- Ja, jeg besøkte, offisielt to ganger, ekte - fire. Er det mye? Jeg er bare veldig nysgjerrig.
- Den første mannen er dine medstudenter Konstantin Chepubin?
"Ja, men han var ikke en medstudenter, vi spilte i vår første film på slutten av instituttet." Jeg så en dress, læring allerede i det tredje året. Jeg så på showet til den selvsigste mesteren på verkstedet Barberry og Kozak. Og han spilte slik at jeg i pause nærmet seg ham med komplimenter. Han, som vanlig, leser en bok, sa takk. Kostya var en veldig sjenert, les gutten fra Odenty. Min tidlige barndom passerte der, og senere kom jeg til vårt familiehus hver sommer. Våre hus stod naboen. Men det visste det ikke. Og så, allerede på settet, begynte romanen. Jeg ble uteksaminert fra instituttet, og vi kom til Mcat med sin mann og kone.
- Hvor mange år har du blitt utvidet?
- Åtte. Tilsynelatende er dette mitt siffer. Vi bodde sammen i fire år før utseendet på Vanya og så mye etter.
- Hvorfor brøt du opp?
- Som vi skrev på skilsmissen: "Forholdet har blitt utmattet." Det er vanskelig når en person ikke tar ansvar. Sant, advarte han om det, var ærlig. Bare når barnet dukket opp, ble alt utsatt. Det ble klart at det er nødvendig å enten trekke alt til ham, engasjere seg i hans talent, eller av seg selv. Jeg trodde alltid at Kostya er talenter meg. Han spilte, og skrev sanger og malte. Men likevel ønsket jeg også mye.
- Men da har du gift mer enn en gang ...
- For å kunne jobbe normalt, trenger jeg en tilstand av kjærlighet. Og bli gift mer behagelig. (Smiler.) Men det faktum at min ektemenn endret seg, sier at dette ikke er hoveddelen i mitt liv. Selv om jeg, som alle andre, ble jeg forelsket og skuffet. Enhver tilstand av lojalitet er bra for kreativitet. Fanny Ardan sier at når vi er glade eller lider, lever vi, og resten av tiden vårt kardiogram er en rett linje. Men hele mitt liv er underordnet å ikke søke etter menn, men arbeid.
"Enhver tilstand av lojalitet er bra for kreativitet"
Foto: Natalia Zykov
- Har du noen gang holdt meg for menn?
- aldri! Derfor er jeg alene. Men for meg er avskjed alltid et problem. Jeg kan aldri tro at alt er over, strømmet gjennom fingrene og absorbert i sanden. Jeg prøver å overbevise meg selv om at alt kan bli reanimated, og dette er en helt ubrukelig ting. Vi må slippe tid, men jeg vet ikke hvordan.
- Barns fødsel, som kjærligheten til en mann, var også et kreativt incitament for deg eller konsentrert du bare på dem for en stund?
- Jeg er skuespillerinne, alltid nedsenket i alt. Og til Moms rolle også - to ganger i og et halvt år. (Smiler.) Hver gang jeg prøvde å være perfekt, spesielt med Mashka, som ble født i førtifire år. Men i en uke jobbet han, som med Vanya.
- Hva gjør Vanya?
- Han er en lydingeniør. Han ble uteksaminert fra VGIK. Dette var i stor grad vår beslutning med beinene. Vi ville ikke at han skulle bli skuespiller, men i en periode ble slike tanker besøkt. Lydingeniøren er fortsatt et mannlig yrke. Over tid ble han båret bort, nå engasjert i installasjon av dubbing.
- Jeg vet at Masha studerer i en fransk skole. Hvorfor? Liker du språket, kjenner du selv?
- Jeg ønsket virkelig for datteren til europeisk utdanning. Franskmenn viste seg å være mer tilgjengelige: og til prisen, og for ytterligere nivåer av læring. Høyere utdanning i Frankrike er gratis. Jeg kjenner ikke språket. Jeg begynte å lære fra Masha, men hun overtok meg raskt, og jeg forlot også.
- Du er nesten alltid, bortsett fra de siste årene, var gift. Og nå har du en periode med lange romantiske relasjoner. Liker du så mye?
- Ja, nå har jeg den første friheten. Tilsynelatende har statusen til bruden allerede utmattet seg i min alder. (Ler.) Jeg er ikke interessert i stabilitet, jeg er viktig for å elske kjærligheten.
- Du ser mye yngre ut enn årene dine. Hva er forholdet ditt med alderen i dag, ikke la tallene tenke eller bli opprørt?
- Ikke la tall, men folk. Jeg så alltid yngre og følte på samme måte. Da jeg ble femti, ble jeg veldig mange som ringer med ordene: "Åh, du er ikke redd, det er ikke en forferdelig figur!" Og jeg forsto ikke hva de var om. Jeg var så fantastisk da, og så triste hendelser i sitt personlige liv med hendelsene i yrket. I fjor brøt jeg benet mitt. I begynnelsen av spillet "trommer i natt" i vårt teater falt jeg. I intermisjonen omrøres opp, trodde at hvis B var en brudd, ville jeg føle den sterkeste smerten, og fortsatte. Generelt hoppet tre og en halv time på den. Vi ble lært: Hvis ikke døde, burde jeg spille. Det virket alltid for meg at min posisjon i teatret var unshakably, men jeg måtte sørge for at det ikke var noen uunnværlig. Jeg prøvde deretter å fullføre med yrket. Jeg trodde jeg kunne uten henne, men det viste seg at det ikke er nei, og jeg vil ikke ha det.
- Har de andre formuleringene introdusert deg?
- ti minutter. Det var umulig å annerledes. Tross alt er teatret produksjon. Men omskrivningen har kommet. Så ønsket å tro på min egen eksklusivitet ... nå er profesjonalitet ikke ansett som fordel. Og vi fanget fortsatt gigantene. Heldigvis forble noen andre. Jeg var heldig å møte med Inna Mikhailovna Churikova. For henne er yrket et departement, valgt. Slik som hun fortsatt tror på de gudene, og jeg også. Men alt dette er nesten borte, har også blitt ikke fasjonable, ikke prestisjetunge. Problemet med Chekhov tre søstre: "Vi vet mye overflødig." Det er ikke nødvendig for alle nå, og det er bedre å glemme det jeg visste, da vil det bli lettere - spill verre. Men jeg har ikke råd til det, jeg ble så undervist.
"Jeg ble ikke en stjerne i full forstand av ordet, fordi jeg ikke var ambisiøs og ikke forgjeves. Og sannsynligvis mer enn behov, anstendig"
Foto: Natalia Zykov
- Du spiller mye bare i vårt teater. Pushkin, men også vellykket på siden. Hva er en Margaret Thatcher verdt i "publikum"!
- Ja, jeg prøver ikke å sitte stille. Som bare ble introdusert i spillet "Utopia" i The Theatre of Nations. Og Thatcher er min kjærlighet. Jeg leste om henne alt som kunne bli funnet, og helt fascinert det. Hun er en absolutt kvinne som undertrykker hele verden. Jeg sov fire og en halv time om dagen, det så alltid luksuriøst. Hun elsket henne veldig mye og støttet hver vei, hun var besatt av sitt land, departementet. Thatcher kunne si: "Herrer, jeg studerte på skolen for jenter, så nå gå ut og be om unnskyldning." Men hun kunne begge kjempe med en pose og drikke. Da premien kom ut, begynte de å si: "Hva slags Tatcher er så løsnet?!" - Men oversetteren til spillet Yuri Goligorsky gjorde flere intervjuer fra Iron Lady og fortalte at hun kunne virkelig kunne forstyrre et glass whisky og samtidig ikke å drunkne.
- Du har utmerket arbeid i de beste maleriene i styremedlemmer med et stort brev - i "Rai" fra Andrei Konchalovsky, i "Lover" Valery Todorovsky. Du kan være vår Fanny Ardan. Selv om alt er mulig ...
- Jeg ble ikke en stjerne i full forstand av ordet, fordi jeg ikke var ambisiøs og ikke forgjeves. Og sannsynligvis mer enn behov, anstendig, å bruke bevegelsene som livet tilbyr deg. Jeg kunne ikke.
"Du har alltid sagt at det viktigste er å forbli en kvinne og ikke bli fanget." I din forståelse, hva betyr det å komme seg ut?
- Dette er når ikke vertikale problemer som hersker, og horisontal, når det begynner å bekymre seg, hva gjorde du vondt, kjøpt, satt på hva du har i huset. Det er mulig å fange opp - det betyr å begynne å være oppmerksom på entourage, ekstern suksess. Ja, jeg leter etter et hav, sol, museer, utflukter. Men jeg er ikke ute etter butikker og for mat, jeg vil ikke gå til Italia.
- Men du bor i en vakker og ganske stor leilighet. Og, som jeg ser, er du ikke det samme, hvor hotellene skal stoppe på ferie ...
- For leiligheten takket være bilpopen (Sergey Petreikov - direktør og produsent "Quartet og". - Ca. AUTH.). Og hotellet på ferie for meg tar fortsatt vare på sjelen. Hvis jeg bor på et dårlig sted, vil jeg bekymre meg, men hvis jeg tilbyr meg et valg - en pelsjakke eller spille en forestilling, vil jeg velge en forestilling. Hver av mine forestillinger "side nummer 50" i sentrum av Vysotsky fra beinene går til meg i minus sytti og fire tusen, fordi jeg spiller det på egen bekostning, men jeg vil fortsette. God ferie jeg tillater meg to ganger i året, det gir styrke til å jobbe. Men jeg går på ski ikke til Kurszavel, men i Val Torens - det er bedre bakker, selv om det ikke er slike patoer, og jeg får glede av det. Ethvert velstående liv er en Ponte for meg. Jeg er ikke så for en slik ephemeral (ler), men valget gjør alltid til fordel for sjelenes glede.