Sergey Ugryumov er en av de mest mystiske skuespillerne i vårt land. Og ikke fordi det er litt kjent om ham i tillegg, hvor han ble født, studerte han og hva han har to sønner, men fordi det ikke er klart, hvorfra han er vevd, hva det er: hardt, mykt, følsomt eller brodd med skall og alltid og alltid lukket og overalt fastholdt. Slike og dens helter er tvetydige, ledende dobbelt, eller til og med et trippelspill, ofte bare blomstre. Detaljer - i et intervju med bladet "atmosfære".
"Sergey, i slutten av sesongen spilte du higgins i premieren til Oleg Tabakovs teater" min vakre dame. " Higgins, for å si det mildt, ikke den mest praktiske personen og en stor egoist i kommunikasjon. Og du?
- Enhver talentfull person er preget av noen ekstravagante handlinger, og generelt er talentfulle mennesker vanligvis ubeleilig i å kommunisere i vanlig husholdnings liv. Selvfølgelig er han en egoist. Igjen, så mange talentfulle, konsentrert seg om noe av ett personer. Jeg lurer alltid på hva som driver mannen. Så driver Higgins sin virksomhet. Og for meg er arbeidet hovedprioriteten. Selvfølgelig lider min nære mennesker av det. Og jeg kan si om meg at jeg er en egoist, noen ganger i større grad, noen ganger i mindre. Jeg sliter med dette, men med varierende suksess. (Smiler.) Vår ytelse på hvilken metamorfose kan skje med folk som er litt forbannet, eller nåde kalt kjærlighet.
- "Min vakre dame" er en annen historie om læreren og studenten. Du kom også inn i møter med gode styremedlemmer og i teatret, og i filmen ...
- Ja, men viktigst - med partnere. For meg er det mye viktigere. Vi snakket med regissøren, og det videre livets lengre liv er vår allerede vår virksomhet, mine og partnere, og om hvordan vi samhandler med hverandre, er suksessen avhengig. Og kinoen er en egen historie.
- Er du lett å adlyde? Skuespilleren tross alt, den avhengige personen. Som regel, gå for en regissør eller liker å tilby din egen, for å høre din mening?
- Likevel, i hovedsak, mer konstruktivt folk, liker jeg ikke å ødelegge. Og viktigst, jeg elsker mitt yrke, og hun, etter min mening, dypt kreativ. Derfor, i utgangspunktet tror jeg det er nødvendig å følge regissøren.
- Du jobbet med Sergey Ursulak i filmene "Likvidasjon" og "Isaev". Etter min mening er å møte med ham alltid glede og av atmosfæren på stedet, og ifølge et utmerket resultat ...
- Sikker. Sergey Vladimirovich med dyp respekt refererer til det skuespillerne og vet alltid hva han vil. Derfor aksepterer jeg det med utvalg av kunstnere i ett eller et annet bilde. Og hvis han ikke inviterer meg til å bli filmet, kan jeg aldri tenke å ta fornærmelse. Men i filmen og fra regissøren ikke alle avhenger. Det er en operatør, installasjon ... ikke engang at jakken kan ødelegge saken. Veldig mye suksess, og noen ganger er de alle uforutsigbare, som imidlertid i enhver kunst. Kanskje alt, men det viktigste vil ikke skje. Det er mange eksempler, som invers, når ingenting foreshadowed suksess, og han plutselig kom.
"Jeg ringte folk ikke bare latter, men også tårer. En laugher jeg redd med en marsvin, han var veldig redd for henne. Og jeg lurte på hans reaksjon"
Foto: Philip Reznik
- Formelen for suksess er ikke helt umulig?
- Hun er ikke. Dessverre, og kanskje heldigvis. Når alt er født i plaget og plutselig viser seg, har du helt forskjellige følelser i kontrast til de når de lykkes. Overraskelsen gir sterke følelser.
- Gjøre teaterstudiet eller ved å skrive inn instituttet, representerte du deg selv på scenen eller drømt om en film som i utgangspunktet også bringer berømmelse?
- Det er bekymret for meg minst. Som barn var jeg nysgjerrig på følelsene som jeg opplevde, så hvordan folk reagerer på min skriking. Og her er Bacillus, som kom inn i meg, takk Gud, jeg fant en inkarnasjon i yrket.
- Du startet alle med barnas tegninger. Du er på skolen, selv i barnehagen provoserte gutter på latter. Hva ga det deg, hvorfor gjorde du det?
- Jeg kunne ikke forstå disse følelsene, kunne ikke på en eller annen måte formulere dem for meg selv, hvorfor gjør jeg det. Og forresten, forårsaket jeg dem ikke bare en latterlig reaksjon, men forskjellige følelser, inkludert tårer. I barnehagen, for eksempel, skremte jeg jasta med en sjø svinekjøtt, han var veldig redd for henne. Og hans reaksjon var interessant for meg. Da det ble en voksen, var selvfølgelig den indre "stopp" allerede inkludert. I tillegg ble han også kjent med folket som ble kastet inn i scenen, og så, denne måten, det var alt som å si Oleg Palyage, seeded, det vil si, sendte han til riktig retning.
- Når den kunstneriske direktøren for Theatre Studio "Romantic" Rimma Mikhailovna Taranenko rådet deg til å komme inn i Theater Institute, trodde du umiddelbart henne?
- Jeg tenkte ikke engang. Jeg ble fortalt: "Gå," og så enkelt og trygg på at selv tvil ikke oppstod, på hvilken vei å fortsette.
- Når du snakker på scenen, har du allerede følt noen suksess, popularitet, kanskje til og med blant lærere?
- På kveldene våre, fra scenen, å være i en slags bilde, kunne jeg ha råd til mye i forhold til lærere. Det var den første korrelasjonen av seg selv med en måte. Og jeg stoppet meg selv. Så, sannsynligvis, det viktigste ble brakt opp, spesielt for folk med kunst, en følelse av tiltak, en forståelse av hvor du kan gå over gjennom noen moralske, etiske grunnlag, og hvor det er umulig. Læreren satt foran meg, men jeg hadde et forsvar - et bilde, en maske. Og de forsto det på scenen jeg ikke var i det hele tatt, selv om da minnet jeg min frihet på scenen. (Ler.) Momentet for tilkobling med betrakteren, disse følelsene var noe utrolig for meg. Jeg kunne ikke velge ordlyden til denne følelsen til denne følelsen, og det var et gjensidig utveksling.
- Du visste om eksistensen av Schukinsky Tearal School og i Kazan. Og det skjedde ikke i hodet at i Moskva, sannsynligvis er det flere universiteter?
"Nei, jeg er på en eller annen måte umiddelbart konsentrert og grep for det, som for to fiskestenger. På en, i Kazan var det en bit, jeg trakk den ut.
- Det viser seg at de gjorde alt riktig, og i Moskva viste seg å være snart. Hvor og hvem vil du ha, har allerede forstått?
- Jeg tenkte ikke på noe om noe om noe. Og jeg visste ingenting. Mottatt for det andre året, til et ekstra sett med MCAT-studio. Jeg husker egentlig ikke meg selv, men jeg hadde et humør - jeg vil definitivt gå. Bestemmelsen var stor. Sannsynligvis, hvis det ikke hadde gått, og ville ta det på det tredje året, og da, fordi jeg allerede forsto at det var min. Så vellykket skjedde det at jeg fikk lov til å se på tobakk. Hele avdelingen ble valgt åtte personer, og to av dem - jeg og Marias Schulz - personlig Oleg Palyage.
- Hvilket inntrykk hvilket da fra ham, husk?
- Han var hele tiden fastsatt et sted. Men til tross for at han var i bevegelse, var han ikke vanskelig å stoppe og veldig nøye, i detalj, men om å snakke med en mann helt ukjent for ham. Så det var med meg. Vi møtte ham bare i korridoren. Og senere, heller ikke hans sysselsetting, eller den mengden av ansvar som han tok, aldri forstyrret ham for å se en mann i mennesket, uansett hvor vanskelig han. Han dykker alltid inn i essensen av problemet, og gjorde det raskt, og umiddelbart tok en avgjørelse. Det beundret meg alltid. Og i lang tid, til vi har blitt nærmere, var han en himmelske for meg, som plutselig viste seg å være i nærheten av en eller annen grunn. Da innså jeg at han fortsatt var en fantastisk arrangør og en strålende person med en sterkest tyngdekraft: han tok folk til sin bane - og så roterte de i lang tid, en eller annen måte rotert ved siden av ham og fortsatte sitt arbeid. Og nå ser det ut til å være ingen ved siden av oss, men det samme har ingen avbestemt lovene i tröghet - og hans virksomhetsliv.
"Oleg Pavlovich Tobakov kalt noen ganger hennes sønn. Dette er en person som egentlig betyr for meg ikke mindre enn foreldre"
Foto: Philip Reznik
- Det var vanskelig for deg da han ikke gjorde det?
- Og nå er det vanskelig, for når det etterlater sin hovedkomponent fra en tett plass, kan denne tomheten ikke straks kollapse, hullet er så langt også. Og jo større omfanget av personen, den ene er håndgripelig. Jeg tror at dette vakuumet vil bli følt lenge etter hans omsorg.
- Under studien din, skjedde du noen problemer, fortvilet dukket opp?
- Og hvem har ikke dem? Studie Jeg fortsetter til denne dagen. Hvis du har skrevet i Diploma - Artist, betyr det ikke at du kan gjøre alt. Du må selvsagt være klar for alt og være i stand til å kunne være i stand til alle, men det kommer faktisk med erfaring. I teatret faller du inn i en annen, ikke i det hele tatt ligner studentlaget - og det nye stadiet begynner i livet. Og på instituttet var jeg redd hver gang, da Oleg Pavlovich kom til eksamen, eller det var nødvendig å vise ham en slags arbeid. Eller når klassekamerater ble utvist. Det virket som om det var urettferdig, og scarecrow, det og du kunne forstå den samme skjebnen. Selvfølgelig forstod vi ikke hva jeg mente å dele med dette eller den studenten og hvilket ansvar han tok over hvis han forlot mannen som skulle trekke seg. Derfor var det også skjelvende, og frykten som har multiplisert på frykten for nøyaktigheten av de første trinnene i yrket, ikke alltid lungene.
- Og husk den første ros?
"Jeg gjorde det bare, det var det første showet med uavhengig arbeid, og min Vasisuali Lohankin fra" Golden Calf ", inspirerte han ham. Og jeg også. (Smiler.) Mer Under hans studier roste han meg ikke så mye.
- Hvordan behandlet foreldrene dine barns lidenskap?
Mamma viste ikke spesielle følelser, oppmuntret mine klasser, var glad for at jeg ikke hang ut på gaten. Men jeg kan ikke si at hun var glad for det jeg gjorde i denne sirkelen. Og pappa hadde ikke noe imot. De var bare rasende da jeg sa at jeg ikke ville gå til en militærskole, men i teatralsk.
- Men stoppet ikke deg. Generelt kan du stoppe deg?
"Gud kjenner ham om at de da var i hodet." På den tiden hadde vår far og far slike relasjoner som han forstod: Jeg viser allerede tegn på en mann, det vil si, jeg er ansvarlig for det som ble sagt, og hvis jeg tar litt beslutning, betyr det at det ikke er som det. Og han respekterte med hensyn til min beslutning, men moren var kategorisk mot. Hun så seg rundt ham hele tiden, hvorfor han lar meg. Men faren sa: "La dem gå, vil bruke penger og returnere."
- Jeg vet at pappa var et militært. Og hvem jobbet mamma?
- Oppvaskmaskin på et militært sykehus. Men hun, som en seer, elsket filmen og teatret veldig mye. Og det var en veldig følelsesmessig person, hun hadde alt nært: og latter og tårer.
- Tretti år har mistet min far, mor enda tidligere. Hun klarte å fange dine første suksesser?
- Ikke. Hun visste at jeg var i Moskva, jeg jobber i teatret, jeg bor i et herberge. Kino i disse årene var ikke i det hele tatt, og den første betydelige ytelsen var "Bumbarash" ("Passion on Bumbarash". - Ca. AUT.), Men de så det ikke. Pappa har aldri sett meg på scenen i det hele tatt. Noen batch serier startet, men han fortsatt gledet på dette, var en slik bouncer (smiler), elsket å prise meg. Da han ble alene, var han vanskelig for ham, jeg begynte å kaste litt penger til ham, og han skjønte tilsynelatende at jeg allerede hadde fått på føttene mine og helt roet ned. Håper han var glad for meg.
- Etter å ha nådd foreldrene, lærer du dem i deg selv, i vane, i noe annet?
- Sikker. Hvordan uten det? Jeg kan ikke si spesifikt i hva, men jeg finner ut.
- Sa du at pappa var streng, og hvordan har du løftet barna dine?
- også. Men med endringer i det faktum at jeg følte meg i barndommen da jeg ble straffet, fulle urettferdighet. Og på noen øyeblikk visste det at som Fader ikke ville gjøre.
- Du lærer allerede på college ...
"Jeg er veldig skeptisk til min undervisning, og Oleg Palych sa det." Jeg ble enige om, for for tredje gang var jeg allerede klosset nektet. Men "undervisning" er sterkt uttalt, fordi jeg har stor sysselsetting i teatret nå, og mye tid trenger du å jobbe med studenter. Jeg deler din erfaring, men dette kan kalles veiledning.
- Hvordan tror du den unge generasjonen av skuespillere er det samme som din, eller helt annerledes?
- På en eller annen måte er de like, og i noe er det en stor forskjell. De har en dårlig fantasi, fordi de ikke måtte representere i barndommen at pinnen er en pistol, de har pistoler og forskjellige. Nemlig, i barndommen, er fanisy født og rikdom av den indre verden er vasket. De er også - for det meste - barndommen er sikret, bekymringsløs. Og de har en dårlig avtale med kommunikasjon. Korrespondanse, sosiale nettverk ... For teatret, er det generelt destruktivt, for her er det nødvendig å kommunisere direkte. Men de er mye mer mobile, konsistens i noe vi er i sine år.
- Eruditt?
- Når det gjelder dette, ville jeg argumentere, deres erudisjon er ganske overfladisk. Men det er mer ikke deres feil, men foreldre. Og stor hei til "smart" fra utdanningsdepartementet, fjellreformatorene som ble drept på nittitallet, om enn et ufullstendig utdanningssystem, men fortsatt å bringe resultatene sine. Og nå, og tretti år kjemper, kan jeg virkelig tilby noe.
- Du sa på en eller annen måte at de hadde modnet veldig tidlig på grunn av det faktum at det ikke var noen foreldre. Har du allerede blitt en voksen og to ganger med far, føler du at du ikke er nok av dem?
- Sikker. Mens foreldrene er i live, er du et barn. Og så snart de forlater, blir du den siste i denne køen. Det er en voksende opp og forstå at du ikke lenger er en gutt, og ingen vil ringe deg. Selv om Oleg Palyy noen ganger kalles. (Ler.) Men han adresserte meg ikke bare meg. Dette er en person som betyr for meg egentlig ikke mindre enn foreldrene mine som brakte meg opp til et bestemt tidspunkt. Oleg Palych påvirket sterkt hva som skjedde med meg nå, på mitt nåværende liv, som i mange av oss, hans etterfølgere. At Volodya Mashkov er en av dem.
- Du jobbet med Vladimir Mashkov sammen og over "Bumbarash", og deretter i MHT over forestillinger "№13" og "№13D". Men da var han ikke en kunstnerisk regissør. Nå har forholdet ditt endret seg?
- Vi har nylig jobbet på "Sailor Silence" og spiller nå sammen der. Og har lenge blitt filmet i sin film "pappa". Jeg tror Volodya har ikke endret seg mye. Nei, det er selvfølgelig noen endringer, men noen lever og endrer seg. I noe ble han lettere, i noe vanskeligere. Et sted jeg holder meg selv, et sted, tvert imot, sier jeg at jeg anser det som nødvendig. I denne forstand har vi ingen problemer.
- Har du vært glad da han ledet teatret?
- Ja veldig. Jeg tror dette er et bra for vårt teater.
- Hva skjer med filmen din nå? Har interessante tilbud?
- Nå var det mye teater. Det er alltid planer i filmen, men de kan bryte når som helst. Derfor vil jeg ikke snakke ennå. Teater er en mer solid ting. I de vanskeligste tider, i nittitallet, forblir jeg i yrket bare takket være ham. Jeg har allerede denne vaksinasjonen - eksistensen uten kino. Jeg forstår at teatret er havnen, der jeg kan vente på noen dashing ganger.
"Jeg trenger lite i hverdagen, jeg er ikke en skallet mann, ikke fasjonabel, jeg vet ikke hvordan jeg skal hvile. Noen ganger liker jeg å spise deilig, men enkle retter"
Foto: Press Service Moskva Theatre P / R O.Tabakova
- På nittitallet har du nok til å leve i teatret eller utarbeidet et sted?
- Student jobbet mye, og i teatret - ikke lenger. Ikke nok penger, selvfølgelig, men var bare Santa Claus for det nye året.
- Du kan allerede velge prosjekter i filmen bare de som er interessante for deg? Ikke bry deg om penger, pauser?
- Alt skjer på alle måter. Dette er mitt yrke. Selvfølgelig bør hun bringe kreativ tilfredshet, men hvis jeg ser at jeg ikke vil få det her, oppstår spørsmålet om gebyrene, om materialkompensasjon. Men generelt trenger jeg lite i hverdagen, jeg er ikke en skallet mann, ikke fasjonabel, jeg vet heller ikke hvordan man kan slappe av. Noen ganger liker jeg å spise deilig, men jeg liker det når det er enkle retter.
- Noen fra skuespillerne liker å sitte med fiskestangen, noen reiser, og hva med deg med bytte?
- Hvis du klarer, gå til venner til venner til Volga, bare vær ut av Moskva. Jeg reiste mye med teatret. Først var alt dette i undret, jeg var også interessert, men snart begynte å føle at i en uke og en halv hadde jeg allerede fornøyd med dine inntrykk, og jeg vil gå hjem.
- Og i hjemlandet, i Fjernøsten, har det vært lenge siden? Det var ingen slektninger igjen der?
- I lang tid. Det var bare slektninger igjen. Dette er i meg i Kamyshina, hvor vi bodde senere, ingen ingen. Og i Fjernøsten og de sekundære brødre, og tanter, og onkelen er. Vi støtter relasjoner med dem. Jeg vil virkelig gå dit. Bare ingen tid, er det vanskelig å organisere, du trenger en volumløsning.
- Hvordan støtter du nervesystemet ditt? Tross alt, yrket er så utsikt over det ...
- Templering. Jeg liker å se på. Bak folk, naturen, for alt som er rundt meg.