(Turpinājums. Sākot ar "RD" Nr. 25)
Krievu zariņš pret dāmām ar airiem
"Labajā laikā īstajā vietā" - tā šķiet, ka globālās revolūcijas līderis aprakstīja panākumu formulu? Man ir sakrita.
1965. gadā, Parīzes laikrakstā "Yumat" par padomju modeļiem, rakstīja: "Nekas nevar būt tālāk no manekena parastās idejas. Tas nav visās sarežģītās skaistumos, bet parastās parastās meitenes, ļoti vienkāršas, ļoti dabiskas. Un nav pārsteidzoši! Padomju pilsoņi! " Starp vietējiem manekeniem, tad tiešām nebija anoreksiskas meitenes zem diviem metriem garš. Viņi nav solis uz pjedestāla ar tumšām sejām terminatora draudzenes, un drīzāk "pastaigām", tikšanās ar skatītāju un smaida uz viņu. Zemes sievietes, 46. lielums, sešdesmit astoņi metri - septiņdesmit, jo prime. Un pēc apelācijām ārzemēs viņi nāca, lai ainas teikt "paldies" par šādu negaidītu cilvēci. Turklāt ārzemnieku pārsteigums krievi nebija zemnieki Robā un Napā, nevis sievietes - visurgājēji (kas un degšanas zirgi ieiet, un zirgs apstāsies). Viņi redzēja "vēl vairāk parīziešu nekā paši parīzes iedzīvotāji." Viņiem patika, neskatoties uz visām sarunām par padomju Mata Hari.
Kad es atnācu, 70. gadu priekšvakarā "Sieviete 30" valdīja padomju pjedestē - sava veida dāma, pat sieviete ar bradāt (viņa savu ceļu dzīvē un var nopelnīt savu garderobi sevi), ar spilgti sarkana krāsota mute, elastīgas formas. Pat Galya Makushev, meitene no Barnaul (viņai bija satriecošs skaitlis, satriecošas garas kājas) no divdesmit gadiem, kā arī 30 gadus veci parādīja arī 30 gadus veci. Bet Eiropā Twiggy London modelis jau ir pērkons (zars, zars, mūsu viedokli). Tikai 40 kilogrami, pusaudža seja ir vētraina pīži starp mājām.
Tas bija jauns modeļa veids - tas nenovieto spārnus ar visu pieaugušo gulbju spēku un spēku, bet viņa ir kā mūžīgs ziedēšanas solījums. Šis jaunietis, šis šarms ir tikko gatavs atlaist pumpuru - viss ir uz robežas. Tas aizrauj. Nodrošināts pārejas vecums - tagad labākais triumfs ir modes pasaulē.
Mēs PSRS, kā vienmēr, bija nedaudz aizkavējusies attiecībā uz "buržuāzisko sudrawers": mūsu modes un skaistuma ideāliem lēnām maina savus kontūras. Un vēl, apmēram vienu reizi, daži vairāk "plānas un zvana" meitenes - krievu zari parādījās ar mani, - pakāpeniski uzstājām vecās "zvaigznes". Jebkurā gadījumā jaunās kolekcijas mākslinieku sāka attīstīties, skatoties uz mums.
... Es kļuvu par ZAITSEV godības "mūžīgo līgavu" (kāpēc slepeni cieš no dīvaini, sapņo, lai mainītu balto plīvuru "pjedestāla braucienā" un kleitas ar atvērtu atpakaļ).
Nymphs "Golden Century" - Regina Zbarskaya, Mila Romanovskaya, Augustine Shadov, Valentina Malakhov - lēnām dodieties uz fonu. Kāds ietaupīs emigrāciju, veiksmīgu laulību, bet ne visi būs "saglabāti". Iespējams, ka spilgtākais un traģiskais zibspuldze uz padomju modes horizonts ir Regina ZBAR liktenis.
Es nesaku, ka es zināju zbar labi. Bet es saglabāju vienu fotoattēlu ... nē, nevis reģionos. Bet šī fotogrāfija man atgādina vakarā, kad es viņu redzēju. Zbarskaya bija kā zvaigzne, nokrīt no skyskle līdz grēcīgai zemei, - varbūt viņa deva ceļu uz viņas laimi citiem ...
Šeit es atgriezīšos nedaudz atpakaļ, 60. gadu vidū, lai lasītājs saprastu, kas tas ir par. Protams, kā es teicu, uz valsts mērogā, tad maz zināja par modeļiem. Viņu fotogrāfijas parādījās vienīgajā "modes žurnālā" valstī (ražots, starp citu, modeļu nams), bet tas bija nesaderīgs ar tādu pašu aktrises godību, kuru foto kartes bija atšķirīgas miljoniem izdevumos " Soyuz-aizsardzības "kioski. Meitenes sapņoja kļūt par tādām kā Samoilova vai Bystritskaya, nevis kā ZBAR vai Romanovskaya. Bet šaurākā lokā - padomju laicīgās dzīves aplis - par ZBAR reģionu, protams, visi zināja.
Tas ir pārliecināts: brunete ar Karim ZBAR izskatu - zvaigzni 60s. Viņas gaismā nebija iespējams uzsildīt nepiederošos. Bet galvenais ir tas, ka šī zvaigzne gaisma joprojām bija, un daudzi: un aktieri, dzejnieki un mākslinieki - kopumā, radošiem vīriešiem, labprāt sedza savu vakaru ar šo spoku auksto sudrabu. (...) Modes dizainers, rakstnieks Evgenia Solodovnikova, kurš mēģināja atšķetināt savu dzīvi uz pavedieniem, atjauno Regina personiskās vēstures progresu, kaut kā rakstīja: "... Viņa tika īstenota fani. Dzejnieki veltīja dzejoļus, mākslinieki krāsoti. Regina sabiedrībā "SixTIES" apmeklēja slaveno džeza klubu Tverskajā. Šeit viņa smēķēja, un to bauda akadēmiķis Migdal, Andrejs Voznesenskis, Evgeny Jevtushenko, aktieris Fedor Čekhankovs ... "bija viens no domātajiem un publiskām personām, un astronauti - visu ceļu ceļi tika šķērsoti augšpusē! (...)
Modelis ar ... kopumā tas nebija ideāls no dabas ar kājām pēkšņi kļuva neatvairāms uz pjedestāla. Es zinu, ka Zaitsev godība viņu izturēja īpašā veidā. Zbarskaya nebija, kā modelis, "pakaramais" par clotted apģērbu - tas, iespējams, bija informēts par dzimšanas modes. Modes dizainers un viņa muzejs. (...)
1963. gadā, kad Pierre Cardin, Yves Montan un aktrise Juliet GRECO ieradās Maskavā, Zbarskaya sauc Pheehi modes - daži veida "ne mūsu" mums. Četrus gadus vēlāk, tas pats Cardin, Louis Ferro, Coco Chanel atrada triumfu no "Krievijas karaliene" Regina pie Starptautiskā modes festivāla. "Māsa Sophie Loren," sacīja Pierre Cardin.
Bet "kas ir dots daudz - ar to jautā daudz." Jo augstāks ir pacelšanās - jo lielāks kritums. "Nesakiet, ka tas ir laimīgs, kamēr jūs sasniegsiet mirstīgo pierādījumu," seno tika mācīts. Tagad visi interesē - pateicoties plašsaziņas līdzekļiem - šīs briesmīgās zbarbaya dzīves lappuses jau ir atvērtas, kas, protams, netika reklamētas un noraizējies par to vien. (...) plaisa ar savu vīru LV ZBAR, mākslinieku, filmu režisors, grāmatu ilustrators, leģendārā profesora Borisa Zbarsky dēls, kurš izbalējis Ļeņina ķermeni, ex-laulātā emigrāciju, lubjankā - visi Tas nomira Reginu. Bija neveiksmīgi pašnāvības mēģinājumi. Roman ar Zhugos Dienvidslāvijas žurnālistu, kurš ieradās Savienībā, bija virpojoša. Roman ar ārzemnieku (!) Valstī par dzelzs aizkaru! Kad pat apmeklēt "Bohēmijas" restorānus var izmest no darba! Bet liktenis liktenis jau ir spinned un iedomāties cēla galīgo. Dienvidslāvs throws viņai, atstāj padomu valsti un ..., iespējams, rada anti-padomju grāmatu ar kailās Regina ķermeņa fotogrāfijām. Lubyanka, nervu vai drīzāk, garīgs sadalījums, slimnīca. Šķiet, ka podijs ir zem tā ...
Viņi atceras, ka jau dzīvības beigās - un viņa bija tikai 50 (!) - Viņai bija kādreiz biežāk uzbrukumi, viņa nomira viņa augstprātībā, izvilka no dzīvokļa uz spalvu dārgajām lietām, sakot, ka viņi ir necienīgi ZAITSEV (godība Tad tur parādījās sava modes nams uz pasaules avēnijas) mēģināja atbalstīt savu kaitīgo muzeju, paņēma savu mazgāšanu grīdas, lai izietu, lai samaksātu vismaz naudu. Viņa atstāja dzīvi 1987. gada novembrī, 51, viņa tika atrasts miris dzīvoklī, viņi saka, saindēta ar zālēm ...
Jā, un tagad es atgriezīšos pie fotoattēla, ar kuru jūs sākāt. Šī fotogrāfija man atgādina vakarā, kad es viņu redzēju. Valera Plotnikov ir mūsu slavenais fotogrāfs, kura rezultāts daudzu daudzu laikmetu leģendām (Jurijs Lyubimovs, Iļja Glazunovs, Mihails Kozakova utt. ZBAR tad tikai iznāca pēc ārstēšanas. Es gribēju atgriezties darbā - un tad es saņēmu uz mūsu šaušanu. Lai gan viņa izskatījās lieliski, saprata, ka viņas laiks bija pagājis, jaunas sejas, jaunas grimas, jaunas frizūras, jaunas drēbes. Viņa nevarēja sēdēt uz iepriekšējiem lauriem. Viņa atkal notika sadalījums, un viņa atkal iekrita psihiatriskajā slimnīcā ...
Jā! Zbarskaya bija kā zvaigzne, nokrist no skyskle līdz grēcīgajai zemei, - viņa zemāka laime ar savu nāvi ... krievu tviggi izdzīvoja dāmu ar bradāt no skatuves.
Ja mēs runājam par MIL Romanovsku (tos sauca par mūžīgajiem konkurentiem un sliktākajiem ienaidniekiem) - es to atcerējos: krievu atvērta persona, vienmēr ar izkaptu (lai gan, kā izrādījās, ar rēķinu). Parasti strādāja pārī ar Hello nogrima. Ja Zbarskaya sauca sniega karaliene, tad es salīdzinātu ar sniega meiteni. Blooming blondīne, elpošana veselību un jautrību. Es emigrēju ar mākslinieka Yuri Cooper, bet tad viņi lauza ... Viņš atstāja Francijai, viņa aizklāts Anglijā, vadīja modes sadaļu uz BBC krievu valodā. Es nopirku māju tur, mana meita apprecējās, pati precējies atkal ...
Grīdas modes
Un šeit es esmu Savienības modeļu galvenajā mājā, Kuznetsky tilts, 14.
Māja ... Viņš tika salīdzināts ar stropiem, kur modes ceļotāji lidoja prom no visa padomju rajona: šeit jūs varat atkārtot piezīmjdatoru "Interesantu formas", nopirkt modeli, "modes žurnāls" ...
Pat pēc 40 gadiem es atceros šo māju ar īpašām jūtām. Tātad, Chekhov "Cherry Garden" Brother Ranenevskaya pēkšņi aicina veco kabinetu: "Multi-Dressed Cabinet!" Par vecāka gadagājuma mantinieku mirstošo muižniecība, šis garderobe nav "interjera priekšmets", bet liecinieks bijušo prieku un rūpes, brīnumaini dzīvoja jaunās dienās. Un es gribu teikt: "Sveiki, māja!"
Laiks ir savs. Maskava ir kļuvusi par boutiques un tirdzniecības centru oāzi. Ēka ar milzīgiem acu veikala logiem, granīta apšuvums, kas dekorēts ar apmetuma cirtām, tagad nešķiet kaut kas unikāls. Vecajās mājās bija dušas pārvietošana. Citi cilvēki ieradās - jauni pasūtījumi un ideāli ir izstrādāti. Bet kaut kur - varbūt, akmens sienu dziļumos - joprojām ieraksta, tāpat kā Moise, balsis cita laikmeta, kad Kuznetsky, 14, bija centrs padomju Krievijas modes. (...)
Darba modelis: "Jūs neesat mājsaimniece!"
(Par manekeni.)
Mēs sēžam tajā pašā telpā katru dienu tajā pašā telpā, kopā bija uz furnitūras, parādās, bet es sapratu, ka neviena no šīm meitenēm nevar būt Frank. Darbs nav vieta mīlestībai un draudzībai. Tas ir likums. Bluffs, laika apstākļi, recepte maskas ... jūs varat apspriest kaut ko, vienkārši ne savu dzīvi. Ar kuru jūs sastopaties, kur es devos uz nedēļas nogali, kas ir tavs tētis un mamma - jums nevajadzētu kaut ko citu zināt.
Mūsdienu modeļiem ir pat tik "reputācijas noteikums": nekad neapspriediet savu personīgo dzīvi. Un dzīvē man bija pietiekami daudz pieredzes, lai to uzskatītu par "zelta"!
Pēc būtības cilvēks nav ļauns un nav dusmīgs. Man šķiet, ka manī ir kāda veida vēlme apvienoties un precīzi iekarot cilvēkus, nevis valdīt. Es zinu, un modeļu namā zināja daudz noslēpumu, bet viņi patiešām "apmetās". Es nekad neesmu iekļāvis batonā "slepeni visā pasaulē." Ja kaut kas man teica, pēc tam pēc pieprasījuma. Man nebija ziņkārīgs šajā ziņā. Es nevaru noticēt, bet es tikai pēdējos gados, kad visi skāra "sensacionālu atklāsmes", kad žurnālisti sāka izrakt citu cilvēku biogrāfijas un personīgā dzīve ir kļuvusi par "publicitātes publicitāti", pirmo reizi uzzināja daudzas lietas par šīm meitenēm ar kuru viņa strādāja blakus pieciem gadiem.
Viens, izrādās, tikās ar Khmelnitsky. Citā mīļākā bija Taivāna, un tur bija saites ar noziegumu. Trešais bez abortu beigām, katru reizi, kad tas nav zināms, no kuriem: ieradās modeļu namā, mūsu istabā; gulēja uz dīvāna, turot roku no sāpēm vēderā; Pie grīdas ielieciet maisu ar savām lietām (viņai nebija vietas, kur dzīvot). Viņai tika jautāts: "Ko tu esi?" - "Jā, slikti kaut kas, labi." Un patiesībā - atkal no slimnīcas.
Es neapspriedu pārējos un nevēlējos, lai viņi pieķertu kaut ko manā stāstā. Es slēpa, ka es satieku ar Nikitu. Un, kad viņš notika rīta laikrakstā ar viņu mājā, uz kura Mikhalkov rakstīja kaut ko un parakstījis, un nolaidība atstāja viņu uz galda. Paraksts (!) Ņemot vērā, nekavējoties satvēra numuru, redzēja, ka mūsdienu skaits izdarīja secinājumus un sāka kā "draudzīgā" uz visu "Juroru" istabu: "un kas ir Tanya tikties ar mums? Kas zina? Un nesaka nevienu?! " Tikai ainas no Basns "Voron un Lisitsa" - vārdos šāda līdzdalība, un viņi zina: ja kaut kas, jūs varat pievienot personas datiem. Tas būs noderīgi, ja rokasgrāmata izlems, kas nosūtīs uz ārvalstu braucienu.
Bet Galya Makushev tiešām saglabāja mani vienu reizi. Bija uzņēmums ar manekenu, kur tika uzcelta viss lokā ar otru attiecību. Tur, ja jūs ieiet - kā Bermudu trijstūrī, aizkavēšanos, jūs pazudīsiet. Es arī saucu par šo uzņēmumu, un Galya teica: "Tu neiet tur! Nikita armijas gadā? Tāpēc gaidīt viņu! "
Vecāki modeļi - (Jakushev, citi) tika iztīrīti, tāpat kā vecajās melnās un baltās padomju filmās. Šķiet, ka laiks un cilvēki un cilvēki bija ... tīrītājs. (...)
Marksisma teorijā bija šāds jēdziens kā atsavināšana: ražošanas līdzekļi, darbaspēka produkts ... Es nevēlos uzkāpt ekonomiskajā un politiskajā vai filozofiskajā atkritumos, bet principā modeļa dzīve varētu būt liela interese Par jebkuru mūsdienu Marx vai Engels ...
Es jau teicu, Nikita vienmēr mēģināja slēpt, ka viņa sieva ir manekena. Bet pat tad, ja jūs nerunājat par ģimenes traucējumiem, manekena loma kādā brīdī rada konfliktu pati sieviete, iekšējā. Ir sajūta atsavināšanas, no kura es sāku. Galu galā, kas ir, izģērbšanās līdz apakšveļa, stāvēt priekšā komandas cilvēkiem, kuri ir pielāgoti jums jaunu stilu mēģina fotografēt? Jūs patiešām veicat manekenu nedzīvā manekenā, pakaram. Tas paliek tikai pilnā apmērā ar kādu jogu, lai novērstu no ķermeņa un domāt, ka tas viss notiek "ar viņu", bet ne ar jums. Ir jāaizmirst apmulsums, ierobežojums, pazemojuma sajūta. Es atceros, kad pirmo reizi man bija jābūt uz montāžas, es stāvēju visu sarkano, slapjš, es biju tik neērts, neērti, kauns. Un tas joprojām bija nevainīgs šūšanas process, kur visi vispirms domā par kleitu, nevis par jums. Un iedomājieties, kā meitenes notiek modelī tagad? Tas atšķiras no pionieru zirga izvēles. Šeit tas jau ir uzskatīts par īpaši katru: zobi, krūtis, mati, "tapas" - vai viss ir dabisks. Ja kāds "pūš" - nekavējoties "ardievas". Tālāk, atvainojos, tabun citus.
Modelim jābūt gatavam pilnībā atteikties no tās individualitātes: rakstīt - izgriezt krāšņus matus zem saknes, dabiskā blondīne pārkrāso sarkanā krāsā, vakarā - melnā krāsā, nākamajā dienā tiks nosūtīti mati ar peroksīdu. Jūs esat "Big White Mole", uz sejas, kura katrs mākslinieks, dizainers būs izdarīt savu, ko viņš vēlas viņam. Ir modelis ir verdzība. Jūs esat vergs. Un, no otras puses, jūs varat kļūt par muzeju, kura palīdzība ir dzimusi māksla. Galvenais ir saprast, vai visi upuri būs apgūt ...
(Turpinājums sekos.)
Literatūras ieraksta Elena Dobryukha autors.