Í dag, Egor Koreshkov er einn af eftirsóttustu ungu leikara. Verkfræðingur hans þróast þannig að það sé áhugavert og venjulegt áhorfandi og þeir sem eru aðdáandi af höfundarréttarmyndum. Þó "bitterly" Jora Kryzhovnikova, þar sem leikari spilaði brúðgumann, sigraði það virðist allir. Samkvæmt einum gljáandi tímaritum er það viðurkennt sem mest stílhrein leikari 2017. En þetta kemur ekki í veg fyrir að hann dvelur af einföldum, einlægum og gaumum manneskju. Ekki gramm af snobism. Þar að auki fer hann næstum alltaf á neðanjarðarlestinni og samkvæmt honum er engin óþægindi að upplifa.
- Egor, hefur þú verið skemmtileg viðurkenning?
- Þú veist aldrei hvernig á að meðhöndla það. Allt það sama, það er skammast sín. Ef ég er beðinn um að taka mynd, samþykkir ég alltaf, því það er mikilvægt fyrir fólk. Bókstaflega fyrir nokkrum dögum síðan var flúið á viðskiptum og skyndilega komst yfir mann sem ekki gaf mér að fara framhjá og sagði: "Get ég fengið mynd?" Ég skil ekki einu sinni hvernig hann hafði tíma til að sjá mig. (Hlær.) Að sjálfsögðu er það gott: það þýðir að fólk horfir á myndina, þeir eins og það sem þú ert að gera, en þú færð strax inn á sviði opinberrar athygli og þú getur ekki slakað á. Og þetta er hið gagnstæða hlið myntarinnar. Stundum held ég: "Við þurfum að vera minna fjarlægt minna, því annars er hægt að fara brjálaður eða að bregðast við að það væri skapandi, verðugt að sjá, en ekki gegnheill." (Hlær.)
- Þú hefur svo marga Arthow og Festival kvikmyndir. Bara á ákveðnum stöðum þarftu ekki ósýnilega hattur.
- Já já já. Mútur þegar þeir viðurkenna ekki vegna þess að þú ert algjörlega öðruvísi í lífinu. Til dæmis, ég tákna mig: "Egor Koreshkov - leikarinn, spilaði þarna, þar og þar." Og til að bregðast við heyrir ég: "Jæja! Ég horfði. Og hver spilaði þú? " (Hlær.) Og þá segja þeir: "Það getur ekki verið, það er ekki þú."
- Ég las hvernig þú ert alltaf djúpt "afrita", undirbúa hlutverkið, til dæmis til píanóleikara í "Metamorphosis" ...
- Já, ég reyni alltaf að finna hámarks bókmenntir eða læra eitthvað sem tengist hlutverki, og ég las endurskoða handritið í mörgum sinnum, ég skil línuna þína. Ég er hissa þegar ég kem yfir leikara sem koma til vettvangsins og vita aðeins í dag í dag. En eftir allt er kvikmyndahúsið ekki í tímaröð, sem þýðir að þú verður að skilja hvers vegna hetjan í dag er það sem gerðist áður. Annars mun áhorfandinn byrja að spýta og spyrja spurninga: "Hvað leiddi hann til sín, elskaði hann hana á síðasta stigi en hann tekur ekki við henni yfirleitt?" Og allt vegna þess að leikari inni var ekkert og allt varð gervi.
Með samstarfsfólki í vinnustofunni: Alexander Palem og Anna Tsukanova-Cott
Mynd: Persónuleg skjalasafn Egor Koreshkova
- Við erum öll oft að bíða eftir eitthvað: Dagsetningar, ríður í frí, fundi með nýjum kvikmyndum. Og stundum því meira sem þú býst við, því minna sem þú færð birtingar. Og væntingar þínar frá vinnu og í persónulegu áætlun eru alltaf réttlætanleg?
- Nokkrum sinnum voru stórar væntingar mínar ekki bara réttlætanlegar og kvikmyndin eða ástandið virtist vera mikið stór og óhugsandi en ég gæti ímyndað mér það. The töfrandi birting er sólsetur á Gran Canyon. Tilfinningar sem hrífast mig þegar ég sá það lifa, gefðu ekki í lýsingu yfirleitt. Ég hafði tilfinningu að ég væri í öðru alheimi, svo að mestu leyti og fallegt. Sumir virkar þar sem ég var tekin, einnig réttlætanlegt vonir mínar. Svo var það með "bitterly" og með "bjartsýni". Ég beið virkilega eftir myndinni "La La Land", einnig vegna þess að ég líkaði fyrsta kvikmyndastjóra "þráhyggja". Og ég kom út úr salnum hneykslaður - það féll í mig svo mikið, vegna þess að það var fjarlægt nákvæmlega og mjög djúpt, þrátt fyrir ljós tegund tónlistarinnar. Myndin hefur áhrif á mjög mikilvæg, spennandi og brýn atriði, við the vegur, fornafn kvikmyndarinnar er "Dreamers."
- Ertu draumur?
- Já, ég er draumur. Fyrir nokkrum árum horfði ég á heimildarmyndina "leyndarmál". Ég hafði nóg fimmtán mínútur til að komast í mig. Helstu hugmyndin er að dreyma og fara beint í þetta. Og það skiptir ekki máli að fá fullt afleiðing - slóðin sjálft er mikilvægt.
- Hetjan þín frá "Optimists" röðinni er stjórnmálamaður. Diplomacy er málamiðlun leik. Ertu viðkvæmt fyrir þessu?
- Fyrst af öllu reyni ég að vera einlægur við sjálfan mig, og aðeins þá með fólki. Ég er fyrir sannleikann, en stundum getur það verið mjög dónalegt, sársaukafullt, ekki nauðsynlegt fyrir neinn, getur aðeins skaðað, versnað ástandið og blekking, þvert á móti, verður gott. Þess vegna er það betra að fela í sér diplómat. Ég man eftir því hvernig ég spurði móður mína þegar ég hringdi heim: "Segðu mér að ég geri það ekki", en oftast sagði hún: "Ég mun ekki ljúga," sama hvernig ég bað hana. (Hlær.) Og það virðist, ég var fluttur í þessa línu, ég er með innri forráðamann sannleikans, og ef það gerist skyndilega að læra eitthvað, ég byrjar að þjást, allt að þeirri staðreynd að ég hringi í manneskju og játa að það væri rangt eða ekki alveg heiðarlegt.
Í myndinni "án landamæra", eðli Egory fellur í ást með blinda stelpu
Ramma úr myndinni "án landamæra"
- Er munur á deilum við mann og konu?
- Þetta eru algerlega mismunandi rými. Þegar þú heldur því fram með vini, með vini, þá geturðu oftast höfðað til neitt. Og ef þú vilt vandlega og virða ástvinur þinn, viltu ekki fara yfir ramma. En á sama tíma viltu ekki gera málamiðlun (hlær), því að ef þú óendanlega mun það alltaf vera. Það er mikilvægt að sjálfstraust og getu til að finna hvert annað.
- Ég held að þú sért frekar feiminn maður ...
- Já, af náttúrunni lokaði ég, en vegna starfsgreinar og lífsreynslu breytast sumir eiginleikar, eytt. Ég varð frjálst. En almennt er ég enn hlustari og áhorfandi. Á sama tíma, fyrir mig er ekkert vandamál að kveikja og í miðju athygli. Og í æsku gat ég ekki einu sinni ímyndað þér þetta.
- Í Gitis, fannst frjálsari?
- Jafnvel fyrr, þegar hann byrjaði að starfa sem starfandi í háskóla. Á fyrsta ári, bekkjarfélagi minn og ég setti "Gler Beast" Williams. Ég var aðalpersónan og sögumaður. Það varð mikið skref fyrir mig, áður en ég gerði mér ekki ímyndað mér á sviðinu, frekar dreymt um tónlistarferil. Árangur var frábær árangur. Kennarar okkar horfðu og hrópuðu. Og það var ekki tár af hamingju og mildleika, vegna þess að við gerðum eitthvað. Þeir tengdu virkilega við söguna, empathized. Það er, ég fann fyrst að ég gæti og ég vil verða leikari. Og innri baráttan við sjálfan sig byrjaði, frelsun lokaðs manns. (Hlær.)
- Og hvers vegna viltu skyndilega spila percussion hljóðfæri? Pabbi var gobist í hljómsveitinni í Plenev, og mamma er klassískt söngvari.
- Pabbi enn í Orchestra Fedoseev unnið. Þeir útskrifaðist bæði frá Moskvu Conservatory. Þegar mamma og pabbi spurðu mig, hvað ég vil spila, byrjaði ég að endurspegla spurninguna, sem er aðalatriðið í tónlistinni. Það kom að þeirri niðurstöðu að það sé taktur. Þess vegna sagði hann með trausti: "Auðvitað, á trommur." Ég var gefinn tónlistarskóli í flokki trommur. Spilað á xylophone. Ég hafði flytjanlegur tól heima - aðeins efri yfirborðið, án fótleggja.
- Og í raun festist á trommur?
- Jú. Í fyrstu var gúmmí spjaldið, sem ég vann út blása, og með tímanum birtist lítill trommur. Og svo sem ekki að gera hávaða á öllu húsinu, þurfti ég stykki af efni ofan. Síðan átti ég eigin hóp Sara Jessica Parker, en á þeim tíma hafði ég þegar flúið frá tónlistarskólanum.
Í hlutverki blaðamaður Janis í kvikmyndinni "Champions: hraðar. Hér að ofan. Sterkari "
Rammi úr myndinni "Champions: hraðar. Hér að ofan. Sterkari "
- Engu að síður varstu að hugsa um tónlist sem starfsgrein, og starfar var enn efst ...
- Í fyrstu, yfirleitt ætlaði að renna inn í efnahagsmál. Mig langaði til að græða peninga og hugsa, í hvaða starfsgrein get ég gert það, þar sem silið. Og það var stærðfræði. Efnahagsleg nálgast fullkomlega, þó að ég gerði mér ekki ímyndað mér á skrifstofunni. En ég gerði það ekki. Eitthvað bjargað mér enn frá því.
- Foreldrar myndu ekki draga þig frá hugmyndinni um að komast inn í efnahagslega, ekki hafa áhyggjur, hvað viltu gera það bara vegna þess að það er ekki nóg fé?
- Það flutti af mér, en ekki af þeim. Þeir trufla bara ekki. Og ég reyndi eins og það gæti, samhliða unnið, jafnvel handyman í verksmiðjunni. (Hlær.) Og þjónninn var og barþjónn, sem stundar nám í háskóla, og í leikhúsinu starfaði nú þegar sem neysla sendingar og jafnvel að spila eitthvað í leikhúsinu.
- En nemandinn er líka tími skáldsagna, elskar ...
- Kennarar okkar í ræðu við menningarstofnunina - hár, truflanir, falleg kona - segðu okkur: "Þú verður að velja: annaðhvort leikhús eða ást, vegna þess að þetta eru ósamrýmanleg atriði." Svo kom í ljós: Um leið og ég gaf ást meira og sál, missti ég strax eitthvað í skólanum og vinnur og þvert á móti passaði ég ekki í ást - allt var vel í formi á faglegum framhlið.
- Þú útskrifaðist frá Gitis, og það virðist, ég fór strax í vinnuna, fljótlega "áttunda áratuginn" birtist ...
- Ekki strax, á ári einhvers staðar, boðið til "áttunda áratugarins". Ef þú horfir á kvikmyndina mína, í upphafi munt þú sjá nokkur atriði - ekki alveg sætur.
Í tilkomumikill röð "Optimists" Egor spilaði diplómat
Ramma úr röðinni "Optimists"
- Eitt flott gljáandi tímaritið hlaut þig með titlinum "The Stílhrein leikari-2017". Þú getur nú þegar gengið með stolt hækkað höfuð og á alla sem eru ekki klæddir eins og þetta, líta svolítið niður, en það virðist mér að það eru engar snobs í þér. Þar að auki nefndum þú að við förum í neðanjarðarlestinni.
- Ég fer á neðanjarðarlestinni allan tímann. (Hlær.) Ég hef ekki bíl. Og ég vil ekki hafa það, þótt ég sé ánægður með að keyra þegar þú ferð í Ameríku eða Evrópu. En að standa í Moskvu umferð jams, fyrir utan, þegar allt reikningur, leit, hvar á að garður, líkar mér ekki við það yfirleitt. Að búa í miðju, að mínu mati, hjóla bílinn almennt er tilgangslaust.
- Engu að síður munu margir samstarfsmenn þínir fara í fjórar klukkustundir, þjást, vera seint, en mun ekki koma til næsta Metro.
- Mér finnst alveg þægilegt í neðanjarðarlestinni. Sumir af kunningjum mínum segja einnig að þeir séu betri að fara með bíl, láta það lengri, með jams, en í þægindi, með góðum tónlist. Ég er frjáls og vil ekki missa svo mikinn tíma. Að auki er starfsgrein mín að horfa á fólk. Metro, götur, þar á meðal staðsett langt frá miðju, eru bestu staðirnar fyrir þetta. Í gær, til dæmis, var ég á svæði Izmailovsky Park, fór á kaffihúsið og áttaði sig á því að þetta var algjörlega ólíkur heimur, ekki sá í miðjunni. Tilfinningin eins og ég fór erlendis eða í annarri borg. Það hjálpar til við að horfa á þig og í umhverfi sínu frá hliðinni. Margir kvikmyndagerðar skrifa skrifar eða fjarlægja kvikmyndir um alhliða hluti, frá sjónarhóli hringsins. Og þetta samsvarar ekki raunveruleikanum.
- Næstum allir samstarfsmenn þínir segja að í lífinu sem þeir spila ekki. Þótt stundum stórir listamenn til hagsbóta fyrir málið eða óviljandi spila smá. Hefurðu horft á þetta?
- Allt er ættingja. Það gerist og ég samskipti við samstarfsmenn, og ég vil segja: "Hættu nóg, þú ert ekki á sviðinu" eða "slökkva á myndavélinni!" En ég veit ekki allar gildrurnar, og þess vegna gerist það, stundum eru þetta undirmeðvitað ótta að hætta, vera óþægilegar. Margir leikarar vilja alltaf fylla plássið. Stundum segja þeir, þeir segja, ég spila eitthvað. En hvar er línan milli hreinskilnis manna og starfar í lífinu?
"Stundum, í upphafi ást, öldurnar af of miklum rómantík og sentimentality rúlla mig.
Mynd: Persónuleg skjalasafn Egor Koreshkova
- Hefurðu einhvern tíma tekið eftir lest frá hetjan eftir langvarandi kvikmynd eða æfingar?
- Já, til dæmis, í myndinni "Metamorphosis" á hetjan mín var merkið. Og hann var svo í tengslum við vinnu og höfunda - Sergey Taramayev og hvaða Lvov, að þegar ég hitti þá eftir tíma, var það afturfall og smá byrjaði að rífa augað. Reflex starfaði. Mjög mikilvæg hugmynd var einu sinni sagt til Svetlana Zemkakov, kennari minn samkvæmt ræðu, að við erum ekki, leikarar, við koma með eitthvað til hetjur þínar og þessir hetjur setjast í okkur. Og þegar ég heyrði það, leit ég virkilega aftur á bekkjarfélaga mína og skilið allt vandamálið af dreifingu - það fær hlutverk hamingjusamrar manneskju og hinn er þunglyndur og hann byrjar að þekkja sig með eðli, koma með það inn í líf hans og dreifa slíkri orku. Það gerist leikari sú staðreynd að hann kom upp með sjálfum sér, og það hreyfist frá myndinni til kvikmyndarinnar. Og það gerist, þvert á móti, fólk, að setja á allar nýjar og nýjar hetjur, glatast og ekkert getur skilið neitt. Ég er mjög mikilvægt að fullnægja, svo ég reyni að stöðva milli vinnu.
- Þú sneri bara þrjátíu og einum smelli á þrjátíu stafa?
- Á tuttugu ára aldri, þú rekur brothöfuð og á leiðinni sem þú vilt samt að grípa það, og það, allar vasar og hlaupa, hlaupa enn frekar án tillits. Og svo um þrjátíu ár. (Hlær.) Einhver rekur hraðar, einhver hægar, og einhver skilur að hann hlaut ekki þar yfirleitt. Ég get ekki sagt það fyrir mig þrjátíu ár - þetta er eins konar lína, en nú get ég gengið, jafnvel frestað, horft til baka, sjáðu hvort einhver rekur fyrir mig og á undan, verja fætur og farðu lengra en meðvitað að skilja hvað rifinn í vasa mína á veginum.
Í ágúst, Egor Koreshkov og Julia Hrynina hætt að fela skáldsögu sína
Gennady Avramenko
- Þeir segja: "Tuttugu ár - það er engin huga og mun ekki, þrjátíu ár - það er engin fjölskylda og mun ekki ..."
"Ég veit að segja:" Ef þú giftist ekki allt að tuttugu og fimm, þá er það of snemma. "
- Og hvað viltu snemma?
- Þetta er spurning um nærveru tiltekins manns. Eða hann er, eða það er ekki. Hjarta mitt er nú þegar áberandi, það er manneskja, ég get djarflega lýsa því yfir. En það gerðist ekki svo löngu síðan.
- Og ertu tilbúinn fyrir afgerandi skref?
- Þegar það er einmitt sá sem þú vilt hafa allt með honum: og stimpill í vegabréf og barn og fjölskyldu og sumarbústaður og ferðast. Þú vilt að líf þitt sé að verja honum.
- Ertu ástfanginn?
- Já, ég er slæmt sjálf (brosir), en þetta gerist sjaldan. Ég trúi ekki þeim sem segja: "Ég er svo ástfanginn", og hann féll í kærleika í þessum mánuði, í mánuði - aftur, þá líka. Að mínu mati, þessi maður einfaldlega ekki stjórn á sér almennt, hann hefur breyst meðvitund. Með aldri birtast innri reglur, ramma, hugmyndin um hvaða stelpa ætti að vera. Þess vegna er það enn erfiðara að finna þann sem er hentugur fyrir þessar breytur. Þótt ég hafi ekki séð neinn sérstaklega, var ég heppin.
- Ávöxtur ætti að deila hagsmunum þínum, jafnvel á vettvangi neytenda?
- En eitthvað verður að skera. Eða þú þarft að deyja með einstaklingi með aðra hagsmuni, en í langan tíma verður þú ekki síðast. Þú munt deyja, deyja, og þá hugsa: "Herra, þú munt ekki endurskapa þig yfirleitt! Og hvers vegna þarf ég allt þetta? "
- Ert þú rómantískt?
- Stundum rúlla ég yfir öldurnar af of miklum rómantíkum og sentimentality, þannig að jafnvel flestir þeirra verða. (Hlær.) En oftast gerist það í upphafi kærleika, þegar sterkar tilfinningar hellir skyndilega á þig og eins og rykugum poki taki á höfuðið til meðvitundarleysi. Þú verður heimskur barn, óþægilegur björn.
- Ekki enn þakið hlífðarskel?
"Ég get ekki sagt að skelurinn ólst upp og ég sé ekki neitt, ég heyri ekki." Nei, þvert á móti, ef það er, þá alveg gagnsæ. Ég held að ég hafi verndandi aura. Inni í því fer ég alveg ókeypis. En það er ómögulegt að vera opið og hreint allan tímann, annars munu þeir borða. Þú ættir að vera sterk og óaðgengileg ætti að líða í þér.