(Շարունակվեց: Սկսվում է «RD» թիվ 25-ից)
Ռուսական ճյուղերը, բու եւ տիկնայք
«T իշտ ժամանակին ճիշտ տեղում» - Այսպիսով, թվում է, որ համաշխարհային հեղափոխության առաջնորդը նկարագրեց հաջողության բանաձեւը: Ես բոլորը համընկնել եմ:
1965-ին Փարիզի «Յումատ» թերթում սովետական մոդելների մասին գրեց. «Ոչինչ չի կարող ավելի հեռու լինել մանեկենների սովորական գաղափարից: Սա ամենեւին էլ բարդ գեղեցկուհիներ չէ, բայց սովորական տալով սովորական աղջիկներին, շատ պարզ, շատ բնական: Եվ զարմանալի չէ: Սովետական քաղաքացիներ »: Ներքին մանեկենների շարքում, այդ դեպքում իսկապես անորեխիկ աղջիկներ չկային երկու մետր բարձրության վրա: Նրանք չէին քայլում ամբիոնից տերմինատորի ընկերուհիների մութ դեմքերով եւ ավելի շուտ «զբոսնել», հանդիպելով հեռուստադիտողի հետ եւ ժպտալով նրան: Երկրի կանայք, 46-րդ չափը, վաթսուն ութ մետրը `յոթանասուն, վարչապետում: Եվ արտերկրում վերաքննիչներից հետո նրանք եկան կադրերը «շնորհակալություն» ասելու այդպիսի անսպասելի մարդկության համար: Ավելին, օտարերկրացիների անակնկալը, ռուսները գյուղացիներ չէին թալանում եւ քաթերում, եւ ոչ թե կանայք, բոլոր տեղանքով տրանսպորտային միջոցներ (որոնք կմտնեն ձորեր): Նրանք տեսան «նույնիսկ ավելի շատ փարիզյաններ, քան փարիզյանները»: Նրանց դուր եկավ, չնայած Խորհրդային Մատա Հարիի մասին բոլոր խոսակցություններին:
Երբ ես հասա, 70-ականների նախօրեին, «30-ի կինը» թագավորեց սովետական ամբիոնի վրա `մի տեսակ տիկին, թիավարում ունեցող կին (նա կարող է իր ճանապարհը վաստակել եւ կարող է ինքնուրույն կատարել իր զգեստապահարան), հետ վառ կարմիր ներկված բերան, առաձգական ձեւեր: Նույնիսկ Գալա Մակուշեւը, Բարնուլից մի աղջիկ (նա ուներ ցնցող գործիչ, ցնցող երկար ոտքեր) քսան տարի, եւ ցույց տվեցին նաեւ 30-ամյա երեխաները: Բայց Եվրոպայում Թվիգի Լոնդոնի մոդելը արդեն որակել է (մեր կարծիքով, ճյուղ, ճյուղ): Միայն 40 կիլոգրամ, դեռահասի դեմքը տհաճ բադ է տնային բադերի շրջանում:
Դա մոդելի նոր տեսակ էր. Այն չի դնի թեւերը մեծահասակների կարապի ամբողջ ուժով եւ զորությամբ, բայց նա նման է Հեյդի հավերժական խոստմանը: Այս երիտասարդությունը, այս հմայքը հազիվ թե պատրաստ է հեռացնել Bud - ամեն ինչ եզրին է: Այն հիացնում է: Տրամադրված անցումային դարաշրջան. Այժմ լավագույն հաղթանակը նորաձեւության աշխարհում է:
Մենք ԽՍՀՄ-ում, ինչպես միշտ, մի փոքր հետաձգվել էին «Բուրժուու Սուիրավերս» -ի հետ կապված: Մեր նորաձեւության եւ գեղեցկության իդեալները դանդաղորեն փոխում են իրենց ուրվագծերը: Եվ, այնուամենայնիվ, մոտ միանգամից, մի քանի «բարակ եւ զանգակող» աղջիկներ, որոնք հայտնվեցին ինձ հետ ռուսական ճյուղեր, - աստիճանաբար մղեց հին «աստղերը»: Ամեն դեպքում, նկարիչների նոր հավաքածուները սկսեցին զարգանալ, նայելով մեզ:
... Ես դառնում եմ Զայասեւի փառքի «Հավերժական հարսնացու» (ինչու գաղտնիորեն տառապում եմ խելագարորեն, երազելով փոխել սպիտակ վարագույրը «ամբիոնների ճանապարհորդության» վրա եւ բաց հետեւի հագուստով:
Nymphs «ՈՍԿԵ ԴԱՐ» - Ռեգինա Զբարսկայա, Միլա Ռոմանովսկայա, Օգոստինե Շադով, Վալենտինա Մալախով - դանդաղ անցեք ֆոն: Ինչ-որ մեկը կփրկի արտագաղթը, հաջող ամուսնությունը, բայց ոչ բոլորն են «փրկվելու»: Հավանաբար, ամենապայծառ եւ ողբերգական Flash- ը այդ ժամանակի սովետական նորաձեւության հորիզոնում է Ռեգինա Զբարի ճակատագիրը:
Ես չեմ ասի, որ ես լավ գիտեի Զբարին: Բայց ես պահպանել եմ մեկ լուսանկար ... Ոչ, ոչ մարզեր: Բայց այս լուսանկարը հիշեցնում է ինձ այդ երեկո, երբ տեսա նրան: Զբարսկայան աստղի պես էր, ընկնելով երկնաքիթից մինչեւ մեղավոր երկիր, - միգուցե նա իր երջանկությունը տվեց ուրիշներին ...
Այստեղ ես կվերադառնամ մի փոքր ետ, 60-ականների կեսերին, որպեսզի ընթերցողը հասկանա, թե ինչ է խոսքը: Իհարկե, ինչպես ասացի, երկրի մասշտաբով, այնուհետեւ քիչ բան գիտեր մոդելների մասին: Նրանց լուսանկարները հայտնվեցին երկրում միակ «նորաձեւության ամսագրում» (, ի դեպ, մոդելների տուն), բայց այն անհամատեղելի էր նույն դերասանուհու փառքի հետ, որի լուսանկարչական քարտերը տարբերվում էին միլիոնավոր հրատարակություններով »: SOYUZ- պաշտպանություն »կրպակներ: Աղջիկները երազում էին դառնալ այնպիսի նման, որքան Սամիլովան կամ բիբրիտսկայան, եւ ոչ թե որպես Զբար կամ Ռոմանովսկայա: Բայց նեղ շրջանի մեջ `սովետական աշխարհիկ կյանքի շրջանակը` Զբարի շրջանի մասին, իհարկե, բոլորը գիտեին:
Դա հաստատ է. Կարիմ Զբարի տեսքով թխահեր `աստղ 60-ականներ: Նրա լույսի ներքո անհնար էր ջերմացնել օտարերկրացիները: Բայց գլխավորն այն է, որ այս աստղային լույսը դեռեւս, եւ շատերը, բանաստեղծներ, բանաստեղծներ եւ նկարիչներ, ընդհանուր առմամբ, ստեղծագործական տղամարդիկ, ուրախությամբ լուսաբանեցին իրենց երեկոն այս ուրվական սառը արծաթով: (...) Նորաձեւության դիզայներ, գրող Եվգենիա Սոլոդովնիկովան, ով փորձեց քողարկել իր կյանքը թելերի վրա, վերականգնել Ռեգինայի անձնական պատմության առաջընթացը, ինչ-որ կերպ գրել է. «Նա հետապնդում էր երկրպագուները: Բանաստեղծներ նվիրված բանաստեղծություններ, նկարիչներ նկարում: Հասարակությունում ռեգինան «Sixtiets» - ն մասնակցեց հայտնի ջազ ակումբին, Տվերսկայայի վերաբերյալ: Այստեղ նա ծխում էր, եւ դա վայելում է ակադեմիկոս Միգդալը, Անդրեյ Վոզսնեսենկը, Դերասան Ֆեդոր Չեխանքովը ... », մտածելակերպի եւ հանրայինների շրջանում, բոլորի ուղիները հատվում էին վերեւում: (...)
Մոդելը ... Ընդհանուր առմամբ, այն իդեալական չէր բնությունից, ոտքերի հետ հանկարծ հանկարծ անդիմադրելի դարձավ ամբիոնից: Գիտեմ, որ Զեյթեեւի փառքը նրան հատուկ ձեւով էր վերաբերվում: Զբարսկայան, որպես մոդել, «Կախիչ», հագնված հագուստի համար, հավանաբար տեղյակ էր նորաձեւության ծննդյան մասին: Նորաձեւության դիզայներ եւ նրա մուսան: (...)
1963-ին, երբ Պիեռ Քարդին, Իվ Մոնթան եւ դերասանուհի Jul ուլիետ Գրեկոն ժամանեցին Մոսկվա, Զբարսկայան նորաձեւության մեջ կոչեց Ֆյուչին `մեզ համար մի տեսակ« ոչ մեր »: Չորս տարի անց, նույն կարդին, Լուի Ֆերո, Կոկո Շանելը միջազգային նորաձեւության փառատոնում գտել են «Ռուսական թագուհի» ռեգինայի հաղթանակը: «Քույր Սոֆի Լորենը», - ասաց Պիեռ Կարդինը:
Բայց «ով է շատ բան տրվում, դրանով շատ բան կխնդրեն»: Որքան բարձր է վերցրեք, այնքան մեծ է աշնանը: «Մի ասա դա երջանիկ, քանի դեռ չեք հասնում մահկանացու ապացույցներին», - ուսուցանում էր հնագույնը: Այժմ բոլորը հետաքրքրված են `շնորհիվ ԶԼՄ-ների, Զբարսկայայի կյանքի այս սարսափելի էջերը արդեն բացվել են, որոնք, իհարկե, այդ ժամանակ չէին գովազդվել եւ անհանգստացել են միայնակ: (...) ԳԱԺ, իր ամուսնու, Լվսի Զբարի, նկարչի, կինոռեժիսոր, գրքերի նկարազարդողի, լեգենդար պրոֆեսոր Բորիս Զարկսկու որդին, ով մարում էր Լենինի մարմինը, Լյուբիանկայի արտագաղթը, բոլորն էլ Սա մահացավ վերգետնյա: Ինքնասպանության ձախողման փորձեր եղան: Հռոմեացի հետ Միություն եկած Zhugos Հարավսլավի լրագրողի հետ պտտվող էր: Հռոմեացի օտարերկրացու հետ (!) Երկրում երկաթի վարագույրի համար: Երբ նույնիսկ «Բոհեմյան» այցելության համար կարող էին դուրս գալ աշխատանքից: Բայց ճակատագրի ճակատագիրը արդեն պտտվել է եւ երեւակայականորեն բերել եզրափակիչ: Հարավսլավը նետում է նրան, թողնում խորհուրդների երկիրը եւ ... ենթադրաբար արտադրում է հակասխորխի գրքույկ, Ռեգինայի մերկ մարմնի լուսանկարներով: Lubyanka, նյարդային կամ ավելի ճիշտ, հոգեւոր խանգարում, հիվանդանոց: Պոդիումը, կարծես, ընկնում է դրա տակ ...
Նրանք հիշում են, որ արդեն կյանքի վերջում են, եւ նա ընդամենը 50 տարեկան էր (!) - Նա ավելի հաճախ էր հարձակվում, նա մահացավ իր ամբարտավանության մեջ, որ նրանք անարժան էին Նրանց ... Զեյչսեւ (փառք, այնուհետեւ հայտնվեց աշխարհի պողոտայում իր նորաձեւության տունը) փորձեց աջակցել իր խանգարված մանգաղը, վերցրեց նրան գոնե որոշ փողեր վճարելու համար: Նա կյանքից հեռացավ 1987-ի նոյեմբերին, 51-ին, նա գտավ մեռած բնակարանում, ասում են. «Թունվում է դեղամիջոցներով ...
Այո, եւ հիմա ես կվերադառնամ այն լուսանկարին, որտեղ դուք սկսել եք: Այս լուսանկարը հիշեցնում է ինձ այդ երեկո, երբ տեսա նրան: Վալերա Պլոտնիկովը մեր հայտնի լուսանկարիչն է, որի դարաշրջանի շատ լեգենդների գնահատականը (Յուրի Լյուբիմով, Իլյա Գլազունով, Միխայիլ Կոզակովա եւ այլն) - հանեց Հավերժական նորաձեւության թատրոնի երիտասարդ «զորակոչը»: Այնուհետեւ Զբարը դուրս եկավ միայն բուժումից հետո: Ես ուզում էի վերադառնալ աշխատանքի, եւ հետո ստացա մեր կրակոցները: Չնայած նա հիանալի տեսք ուներ, հասկացավ, որ իր ժամանակը անցել է, եկան նոր դեմքեր, նոր Գրիմա, նոր սանրվածքներ, նոր հագուստներ: Նա չէր կարող նստել նախորդ դափնիների վրա: Նա կրկին պատահեց տրոհում, եւ նա կրկին ընկավ հոգեբուժական հիվանդանոց ...
Այո Զբարսկայան աստղի պես էր, երկնքի տակ ընկնելով մեղավոր հողին, - նա իր մահվան հետ կնքեց երջանկություն ... Ռուսաստանի հեռուստայգին վերապրեց մի տեսարանով մի տիկնոջ:
Եթե մենք խոսում ենք Միլ Ռոմանովսկի մասին (նրանք կոչվում էին հավերժական մրցակիցներ եւ ամենավատ թշնամիներ) - Ես հիշեցի դրա մասին. Ռուսական բաց մարդ (չնայած, որպես պարզվեց, որպես ստացված): Սովորաբար աշխատում էր զույգի հետ միասին: Եթե Զբարսկայան անվանեց ձյան թագուհի, ապա համեմատվելու էի ձյան օրիորդների հետ: Ծաղկող շեկ, առողջություն եւ ուրախություն շնչելը: Ես արտագաղթեցի նկարիչ Յուրի Կուպերի հետ, բայց հետո նրանք կոտրվեցին ... նա մեկնել է Ֆրանսիա, նա զիջել է Անգլիայում, առաջացրել է նորաձեւության մի հատված ռուսերեն: Ես այնտեղ տուն եմ գնել, աղջիկս ամուսնացավ, նա կրկին ամուսնացավ ...
Հարկերի նորաձեւություն
Եվ ահա ես գտնվում եմ Միության մոդելների գլխավոր տանը, Կուզնեցկի կամուրջ, 14:
Տունը ... Նա համեմատվել է փեթակների հետ, որտեղ նորաձեւության ճանապարհորդները հեռու են փախչում սովետական ամբողջ թաղամասից. Այստեղ կարող եք վերափոխել «Հետաքրքիր ձեւը» նոթատետրում, «Նորաձեւության ամսագիր» ...
Նույնիսկ 40 տարի անց ես հիշում եմ այս տունը հատուկ զգացմունքներով: Այսպիսով, Չեխովը «բալի պարտեզում» եղբայր Ռանենեւսկայան հանկարծ դիմում է Հին կաբինետին. «Բազմաշերտ կաբինետ»: Մահացող ազնվականության տարեց ժառանգի համար այս զգեստապահարանը «ինտերիերի առարկա չէ», բայց նախկին ուրախությունների եւ անհանգստության վկան, հրաշքով ապրում էր նոր օրերին: Եվ ես ուզում եմ ասել. «Բարեւ, տուն»:
Ժամանակը տանում է իրը: Մոսկվան վերածվել է բուտիկների եւ առեւտրի կենտրոնների օազիսի: Շենքը հսկայական աչքերի պատուհաններով, գրանիտով ծածկված գրանիտով, որը զարդարված է սվաղի գանգուրներով, այժմ կարծես թե եզակի բան է: Հին տներում ցնցուղի վերաբնակեցում էր: Եկեք այլ մարդիկ. Մշակել են նոր պատվերներ եւ իդեալներ: Բայց ինչ-որ տեղ - գուցե քարե պատերի խորքում, մինչդեռ դեռեւս արձանագրվել է, ինչպես Մոիզում, մեկ այլ դարաշրջանի ձայներ, երբ 14-ամյա Կուզնեցկին սովետական ռուսական նորաձեւության կենտրոնն էր: (...)
Աշխատանքի մոդել. «Դուք տնային տնտեսուհի չեք»:
(Մանեկենների մասին)
Մենք նստած էինք նույն սենյակում ամեն օր նույն սենյակում, միասին ցուցադրվում էին կցամասեր, բայց ես հասկացա, որ այս աղջիկներից ոչ մեկը չէր կարող լինել անկեղծ: Աշխատանքը սիրո եւ բարեկամության տեղ չէ: Սա օրենքն է: Blufls, եղանակ, դիմակների բաղադրատոմս ... Դուք կարող եք որեւէ բան քննարկել, պարզապես ձեր կյանքը: Ում հետ եք հանդիպում, որտեղ ես գնացի հանգստյան օր, ովքեր ձեր հայրն են եւ մայրիկ, ուրիշ ոչինչ չգիտես:
Ժամանակակից մոդելներն ունեն նույնիսկ այդպիսի «հեղինակության կանոն». Երբեք մի քննարկեք ձեր անձնական կյանքը: Եվ կյանքում ես բավականաչափ դասեր ունեի «Ոսկե» համարելու համար:
Ըստ բնության, մարդը չար չէ եւ բարկացած չէ: Ինձ թվում է, որ իմ մեջ կա մի տեսակ ցանկություն միավորվելու եւ ճշգրիտ, մարդկանց նվաճելու եւ բաժանելու մասին: Ես գիտեմ, եւ մոդելների տանը գիտեին շատ գաղտնիքներ, բայց նրանք իսկապես «տեղավորվում էին» իմ մեջ: Ես երբեք չեմ ընդգրկվել «Գաղտնի ամբողջ աշխարհում»: Եթե ինչ-որ բան ինձ ասաց, ապա իրենց սեփական խնդրանքով: Ես հետաքրքրաշարժ չէի այս իմաստով: Կարող եմ չհավատալ, բայց ես միայն վերջին տարիներին, երբ բոլորը հարվածում էին «սենսացիոն բացահայտումների», երբ լրագրողները սկսեցին փորել այլ մարդկանց կենսագրություններում, եւ անձնական կյանքը դարձավ այդ աղջիկների համար շատ բաներ ում հետ նա հինգ տարի աշխատել է կողք կողքի:
Մեկը, պարզվում է, հանդիպել է Խմելնիցկիի հետ: Մեկ այլ սիրահար քաղաքում կար Թայվանում, եւ հանցանքի հետ կապեր կային: Երրորդը, առանց աբորտի ավարտի, ամեն անգամ, երբ դա հայտնի չէ, ումից. Եկավ մոդելների տուն, մեր սենյակ. պառկեք բազմոցի վրա, որովայնի ցավից ձեռքը պահելով. Հատակին մոտ տոպրակ դրեց իր իրերով (նա ապրելու տեղ չուներ): Նրան հարցրին. «Ինչ ես»: - «Այո, վատ բան, լավ»: Եվ իրականում `եւս մեկ անգամ հիվանդանոցից:
Ես չեմ քննարկել մյուսներին եւ չէի ուզում, որ նրանք իմ պատմության մեջ ինչ-որ բան կպչեն: Ես թաքցրել եմ, որ հանդիպեմ Նիկիտայի հետ: Եվ մի անգամ նա իր հետ գրավեց առավոտյան թերթը, որի վրա Միխալկովը ինչ-որ բան է գրել եւ ստորագրվել, եւ անփութությամբ թողեց նրան սեղանին: Ստորագրությունը (!) Նշվեց, անմիջապես բռնեց այդ թիվը, տեսավ, որ այսօրվա թիվն արեց եզրակացություններ եւ սկսեց «ընկերասեր» ամբողջ «Իրավարար» սենյակում. «Եվ ով է հանդիպումը մեզ հետ: Ով գիտի? Եւ որեւէ մեկին չի ասում »: Ուղղակի բասնի «Վորոն եւ Լիսիցա» - ի կողմից, նման մասնակցության խոսքերով, եւ նրանք գիտեն. Եթե որեւէ բան կարող եք ավելացնել անձնական տվյալներին: Դա օգտակար կլինի, երբ ձեռնարկը կորոշի, թե ով է ուղարկել արտասահմանյան ուղեւորություն:
Բայց Գալյա Մակուշեւը իսկապես մեկ անգամ փրկեց ինձ: Մանեկեն ունեցող ընկերություն կար, որտեղ կառուցվել է միմյանց հետ շրջապատող ամեն ինչ: Այնտեղ, եթե մտնեք, ինչպես Բերմուդյան եռանկյունում, հետաձգեք, կվերանան: Ինձ կանչեցին այսպիսի ընկերություն, եւ Գալյա ասաց. «Դուք այնտեղ չեք գնում: Նիկիտան բանակի տարում: Ուստի սպասիր նրան »:
Ավելի հին մոդելներ - (Յակուշեւ, ուրիշներ) մաքրվել են, ինչպես հին սեւ եւ սպիտակ սովետական ֆիլմերում: Թվում է, թե ժամանակն ու մարդիկ եւ մարդիկ են ... մաքրող միջոց: (...)
Մարքսիզմի տեսության մեջ այդպիսի հայեցակարգ կար, որպես օտարման, արտադրության միջոցներ, աշխատանքի արդյունք ... Ես չեմ ուզում բարձրանալ տնտեսական եւ քաղաքական կամ փիլիսոփայական բեկորներ, բայց սկզբունքորեն, մոդելի կյանքը կարող էր մեծ հետաքրքրություն առաջացնել Modern անկացած ժամանակակից Marx- ի կամ Engels- ի համար ...
Ես արդեն ասել եմ, Նիկիտան միշտ միշտ փորձում էր թաքցնել, որ իր կինը մանեկեն է: Բայց նույնիսկ եթե չխոսեք ընտանեկան խանգարումների մասին, ապա մանեկենի դերը ինչ-որ պահի ստեղծում է հակամարտությունը հենց կնոջ մեջ, ներքին: Գոյություն ունի օտարման զգացողություն, որից ես սկսեցի: Ի վերջո, ինչ է, ինչն է ներքնազգեստը վերեւում, կանգնած է այն մարդկանց թիմի առջեւ, ովքեր ձեզ վրա հարմարեցված են նոր ոճով, փորձելով լուսանկարվել: Դուք իսկապես մանեկեն եք պատրաստում աննկատ մանեկեն, կախիչ: Մնում է միայն լիովին հավատարիմ մնալ որոշ յոգայի հետ ձեր մարմնից շեղելու եւ մտածելու, որ այս ամենը տեղի է ունենում «նրա հետ», բայց ոչ ձեզ հետ: Անհրաժեշտ է մոռանալ ամոթանքը, սահմանափակումները, նվաստացման զգացողություն: Հիշում եմ, երբ առաջին անգամ պետք է լինեի տեղավորվելու վրա, ես կանգնեցի բոլոր կարմիրը, թաց, ես այնքան անհարմար էի, անհարմար, ամաչում: Եվ սա դեռ անմեղ կարի գործընթացն էր, որտեղ բոլորը առաջին հերթին մտածում են հագուստի մասին, եւ ոչ թե ձեր մասին: Եվ պատկերացրեք, թե ինչպես են այժմ աղջիկները պատրաստվում մոդելի մեջ: Այն քիչ տարբերվում է ռահվիրայական ձիու ընտրությունից: Այստեղ այն արդեն հատուկ համարվում է յուրաքանչյուր, ատամներ, կրծքավանդակի, մազերի, «կապում», ամեն ինչ բնական է: Եթե որեւէ մեկը «փչում է» - անմիջապես «հրաժեշտ»: Հաջորդը, կներեք, Tabun ուրիշները:
Մոդելը պետք է պատրաստ լինի ամբողջովին հրաժարվել իր անհատականությունից. Գրեք - արմատավորելու է շքեղ մազերը արմատի տակ, բնական շեկը կվերականգնի կարմիր, իսկ հաջորդ օրը `սեւազգեստով: Դուք «մեծ սպիտակ խլուրդ» եք, որի երեսին յուրաքանչյուր նկարիչ, դիզայներ, իր սեփականը կբերի, ինչ է նա ուզում: Մոդել լինելը ստրկությունն է: Դուք ստրուկ եք: Եվ մյուս կողմից, դուք կարող եք դառնալ մուսա, որի օգնությունը ծնվում է: Հիմնական բանը `հասկանալ, թե բոլոր զոհաբերությունները կսատարեն ...
(Շարունակելի.)
Գրական գրառումների հեղինակ Ելենա Դոբրուխան: