«Աննա Կարենինան» համաշխարհային կինոռեժիսորների ամենասիրված գրական գործերից մեկն է: Առաջին անգամ Տոլստոյի վեպը պաշտպանվեց 1911-ին: Հիմնական հերոսի պատկերով, ապա Գրետա Գարբո, Վիվիեն Լի, Տատյանա Սամիլովա, Մայա Պլիսեցկայա, Տատյան Պլիսեցկայա, Քիրա Նայթլի ... Անցյալ շաբաթ Կարեն Շահնազարովը ներկայացրեց Էլիզավե Բոյար Սերիալում կարդալով սիրո ամբողջական պատմությունը: Նա լսեց ռեժիսորի եւ դերասանուհիների պատմությունը նախագծի վերաբերյալ աշխատանքի մասին:
Կարեն Շախնազարով.
«Ես արդեն շատ տարբեր կինոնկարներ եմ արել, կատակերգություն, երաժշտական կատակերգություններ, Արթոու, պատերազմական ֆիլմեր ... Ես ամեն ինչ ունեի, բայց սիրո պատկեր չկար: Եվ ես մտածեցի, որ եթե ֆիլմ եք նկարում սիրո մասին, տղամարդու եւ կնոջ հարաբերությունների մասին, ապա ոչ ոք ավելի լավ է, քան Տոլստոյը, չի գրել այդ մասին եւ երբեք չի գրել: Ես արդեն ապրել եմ բավականին մեծ սեգմենտ, եւ, իհարկե, ես ունենում եմ տիկնայք հետ հարաբերությունների մեջ: Եվ ես կարող եմ բացարձակապես ասել, որ շարքի վրա աշխատելը, ես զարմացած եմ եւ մտածում. «Տեր, ես տեսա այդ ամենը: Ամեն ինչ իմ կյանքում էր: Ամեն ինչ ճիշտ է »: Եվ Տոլստոյի այս հանճար. Ամեն ինչ տեղի է ունենում հենց այդպես»:
Աննա Կարենինան դարձավ ռեժիսոր Կարենա Շախնազարովի առաջին շարքը
Էլիզաբեթ Բոյարսկայա.
«Առաջին անգամ, կարդալով սցենարը, ես հասկացա, որ այն ուղղագրվել է, որ Աննան, որը ես միշտ կարդում եմ Տոլստոյի էջերում: Եվ երբ մենք հանդիպեցինք Կարեն Գեորգիեւիչի հետ, նրանք անմիջապես եկան մեկ ժխտված մեկ. Մենք իսկապես հավասարապես զգացինք դա, այն հավասարապես հասկանալի էր: Եվ դա շատ ուրախ էր »:
Կարեն Շախնազարով.
«Երբ Մաքսիմ Մատվեյեւն առաջին անգամ համտեսեց Վրոնսկու դերը, ես դա ընդհանրապես դուր չեկավ: Եվ ես այն նետեցի դիմորդների ցուցակից: Այնուհետեւ երկար նմուշներ կային, որի արդյունքում հայտնվեցին երկու կատարող: Նրանք մոտ էին ինձ, ինձ դուր եկավ, բայց ինչ-որ բան բացակայում էր: Եվ այդ ժամանակ գաղափար կար կրկին փնտրելու, չնայած ես գնացի դրան առանց մեծ հույսերի: Բայց հանկարծ հանկարծ նա հայտնվեց պարզապես հիանալի, եւ ինձ շատ դուր եկավ: Այնուամենայնիվ, ես չէի կարող որոշել, թե ում ընտրեք երեք դերասաններից: Եվ հետո ես զանգեցի իմ մեծ ընկեր Վլադիմիր Մենսհովին եւ խնդրեց, որ նմուշներ տեսնի: Նա նայեց եւ ասաց. «Ինչ եք կարծում: Իհարկե, Մատվեեւ »: Եվ ամեն ինչ որոշեց: Երբ հապաղում ես, կասկածում ես, այդպիսի պաշարում այն մարդուց, ում վստահում ես, շատ օգտակար է »:
Սերիայի բոլոր ներքին տեսարանները նկարահանվել են Մոսկվայի տեսարաններում եւ ուշադիր `Բոգորոդիցքում, Սանկտ Պետերբուրգում եւ Ղրիմում
Էլիզաբեթ Բոյարսկայա.
«Սա մեր երրորդ լուրջ համատեղ նկարչությունն է Մաքսիմով: Եվ ինձ համար դա բոլոր իմաստներով մեկ պինդ գումարած էր: Այո, պատահել է, որ ընտանեկան պարտատոմսերը կապված են: Փաստորեն, ես չէի կարող ինձ մեկ այլ գործընկեր մաղթել, քանի որ Մաքսիմը հիանալի, տաղանդավոր նկարիչ է: Նա կոլոզային գործընկեր է. Մանրամասն, կերված, պատասխանատու: Բացի այդ, իհարկե, դարձավ այն, որ մենք եզակի հնարավորություն ունեցանք տանը փորձելու համար: Նկարահանումից հետո մենք տուն եկանք, ստացանք սցենարը, ստացանք վեպը եւ փորձեցի դա պարզել Աննայի եւ Վրոնսկու փոխհարաբերությունների «Սրտանոգրամ» եւ «Դիագրամ»: Եվ ես շատ ուրախ եմ, որ ես նույն կերպ եմ վերաբերում այն աշխատանքի մասին, որը մենք դաշնակից ենք նրա հետ »:
Կարեն Շախնազարով.
«Սերիալի կրակոցը տեղի է ունեցել Ղրիմում, Մոսկվայում, Սանկտ Պետերբուրգում եւ Բոգորոդիցկի քաղաքում, Տուլայի մերձակայքում: Եվ ներքին բոլոր տեսարանների համար մենք կառուցեցինք դեկորացիա:
Ես գիտակցաբար հրաժարվեցի կրակել իրական ինտերիերում: Նախ, բոլոր պատմական նկարները հանվում են նույն տեղերում `Յուսուպովի պալատը, Օստանկինոն եւ այլն: Նրանք արդեն հայտնի են բոլորին: Այո, ես այնտեղ մի քանի նկարներ վարձեցի: Եվ երկրորդ, նաեւ այն պատճառով, որ բոլոր երեկոյան տեսարանները մենք ուզում էինք հեռացնել իրական մոմերի լույսով, առանց էլեկտրական տեխնիկայի օգտագործման: Եվ պալատների ինտերիերում մենք պարզապես թույլ չէինք տա: Մոմերը, ի դեպ, պատրաստված էին այնպիսին, որ նրանք կարող էին այրել ութ ժամ: Մենք հազարավոր մարդիկ ունեինք եւ մոմերը փոխում են ամեն երկու ժամվա ընթացքում, դա պարզապես անհնար կլիներ »:
«Ինձ համար ամենամեծ տպավորություններից մեկը արտադրվել է բալաստի տեսարանի կողմից», - խոստովանեց Բոյարսը
Էլիզաբեթ Բոյարսկայա.
«Ինձ վրա ամենամեծ տպավորություններից մեկը բալաստի տեսարան է առաջացրել: Այն նկարահանում էր զանգվածային տեսարանների նկարիչները, որոնք պարզապես բախվեցին գովազդի: Քանի որ ժամանակակից մարդկանց դեմքերը փոքր-ինչ տարբեր են, ընտրությունն իրականացվել է անձի տեսակի միջոցով, որպեսզի այն համապատասխանի դարաշրջանին: Այնուհետեւ նրանք մեկ ամիս զբաղվում էին խորեոգրաֆով եւ պարը դնում գնդակի համար: Բոլոր նկարիչների համար զանգվածային տեսարանները հատուկ կարված էին կոստյումներ, գլխարկներ, զարդեր, կոշիկ: Եվ փորձերի ժամանակ, երբ Վալսիի մանրահատակի շուրջը պտտվում են մոտ հարյուր զույգ, շատ հետաքրքիր էր լսել հագուստի ժանգոտման ձայնը.