Ֆիլմի ռեժիսոր Ալեքսեյ Բատալովը մանկության տարիներին սիրում էր այս հեքիաթը: Հետեւաբար, երբ ստուդիայի դպրոցում սովորելու ժամանակ նա խոսեց «երեք ճարպ տղամարդկանց» ընկերության նկատմամբ հետաքրքրության մասին, զարմանալի չէ, որ շուտով սահուն հոսքերի խոսակցությունը բեմ: Մի քանի տարի անց դա հնարավոր էր: Այդ օրերին Ալեքսին մատուցվում էր Մկատի թատերախմբում, եւ երիտասարդ դերասանները բռնկվեցին Բաթալովի գաղափարով: Նրանց նույնիսկ հաջողվել է հետաքրքրել հեքիաթի հեղինակ Յուրի Կարլովիչ Օլեշուի հեղինակին: Բայց մինչ այժմ անցավ նախապատրաստական աշխատանքները, թատրոնի մարտերը հեռացան եւ թողեցին իր երազանքը `մյուսը ավարտելու համար: Հայտնի է այն ժամանակ, երբ դերասանը («Ռումյանցեւը» եւ «ամբարձիչները» եկան մայրաքաղաքից «թռչող»), Լենինգրադի կինոստուդիոյի համար աշխատելու համար: Այնտեղ նա կարողացավ վերադառնալ իր սիրելի հեքիաթ: Նա դիմեց Օլգա Օլգա Գուստավովնա Սուոկի նախկին կնոջը (ըստ սիրելի կնոջ գրողի անվան եւ կոչվում է հեքիաթների գլխավոր հերոսին: - Էդ.): Նա ռեժիսորին օգնեց հավաքել բոլոր անհրաժեշտ նյութեր, նախագծեր, գրառումներ, գծանկարներ, եւ ֆիլմի համար երկար ցավոտ աշխատանքային գրությունը պատրաստ էր: Ինձ համար Բատալովը ընտրեց Տիբուլի պարան դերը:
Դերասաններ, ովքեր խաղում են երեք հայրեր `Բորիս Քրիստֆորովան, Սերգեյ Կուլագինը եւ Եվգենիա Մորգունովը ստիպված էին նստել խիստ դիետայի վրա` լրացուցիչ ֆունտ ստանալու համար:
Հատվածը հեռացնելու համար, թե ինչպես է կրկեսը մետաղալարով, Ալեքսեյ Վլադիմիրովիչը մեկ տարի ու կես ուսումնասիրված պարանով: Ոչ պակաս, ես ստիպված էի քրտնաջան աշխատել եւ Սուոկի դերի կատարողը, Վիլնյուս Լինա-ի ղեկը, որը Բատալովը տեսավ իր առաջին նկարում `« Աղջիկ եւ արձագանք »: Փաստն այն է, որ փխրունը պետք է խաղացին շատ տիկնիկներ, տեսարաններում: Աղջիկը գերակշռել էր բարդույթներով: Աղեղով մի ծանր կարմիր կեղծամ, երիտասարդ դերասանուհի դժոխքի ալյուրը պատճառեց, որովհետեւ այնտեղ էր ջերմություն եւ փողոցում, իսկ տաղավարում: Բայց ամենավատը նկարահանումից հետո արհեստական մատուռը հեռացնելն էր: Նա սոսնձված էր իրական մազերին, եւ հաճախ գորգերը ստիպված էին դիմել ածելիի օգնությանը `Լինուին գերությունից ազատելու համար: Այս բոլոր դժվարությունները ուղեկցվում էին մշտական դասընթացներով: Բատալովը զբաղվում էր առօրյայով եւ ուղիղ, Բատալովի կնոջ, Կրկեսի դերասանուհի Գիտանիա Լեոնտենկոյի հետ: Gitan- ը աղջկա ակրոբատվեստի եւ ջղաձգության ուսուցանեց: Սկզբում Լինան քիչ մաշված էր: Եվ հաճախ նա կարող էր լսել ռեժիսորի հուզական ելույթը իր ուղերձում, ով իր համար մտահոգություններ չձեռնարկեց եւ ուրիշներից պահանջեց ամբողջական նվիրվածություն: Բայց դերասանուհին աստիճանաբար տիրապետում էր եւ այնքան վստահ զգաց իրեն, ինչը համաձայնեց գործողություն գործել իրական թվով տեսարաններով: Եվս մեկ անգամ դրվագը փորձվեց, որպես խայթոց, Զվեզենցի բջիջներից բանտարկյալներին փրկելը, դիմակայել վագրին: Ամեն ինչ լավ անցավ: Բայց ինչ-որ պահի աղջիկը վերադարձավ գիշատիչին, ինչ անել, դա կտրականապես անհնար է: Մի վայրկյանում նա զգում էր գազանի ծանր թաթերը իրենց ուսերին: Ավելի ուշ, դերասանուհին հիշեց, որ չի հիշի, թե ինչպես է վախը բառացիորեն թռավ ցանցի գագաթին: Պարզապես վերականգնվել է սարսափից երկար ժամանակ, բայց հետո ես ուժ գտա ինքս ինձ եւ կրկին մոտեցավ վագրին:
Միեւնույն ժամանակ, նման կրքերը, Սերգեյ Կուլագինը, Եվգենի Մորգունովը եւ Բորիս Քրիստոնոքը ստիպված էին նստել խիստ սննդակարգի վերականգնման համար: Դերասանները ուտում էին շատ ալյուր, քաղցր, կարտոֆիլ եւ մակարոնեղեն, բայց չհասկացան ցանկալի վիճակը: Եվ նրանք հատուկ տարազներով կարել են հատուկ տարազներ, պատշաճ տեղերում:
Տութիտին ժառանգը խաղում էր Պիտեր Արտեմեւը: Տղայի համար այս դերը կինոնկարներում դարձել է միակը: Ավարտել է Լենինգրադի պետական համալսարանը, բանասիրության ֆակուլտետը: Եվ երկար ժամանակ նա աշխատել է Ռուսաստանի եւ գրականության դպրոցի ուսուցիչը: Այժմ տալիս է մասնավոր
Երբ 1966-ի աշնանը «երեք հայրերը» գնացին էկրաններ, ապա տոմսերի հետեւում կառուցվեցին ոչ միայն երեխաներ, այլեւ մեծահասակներ, ովքեր նույնպես հավանում էին հեքիաթը: