Վալերի Պլոտնիկով. «Ֆոտոյի համար Նու Աբդուլովը սպառնաց ինձ սպանելու ինձ»

Համառությունը չի անհանգստացնում ատաղձագործին: Ինչպես ճանաչվում է հայտնի լուսանկարիչը, նա վաղ էր կանգնած խորհրդային իշխանությանը ուղղահայաց: Եւ արեց հնարավոր ամեն ինչ, որպեսզի իր վերջը ավելի մոտ բերի: Երիտասարդության մեջ ես ինձ վերցրեցի կեղծանուն Պետերբուրգ եւ երդվեց, որ հրապարակվեց դրա տակ մինչեւ իր հայրենի, սիրելի քաղաքը չի վերադարձնի պատմական անունը: Իսկ «Սովետական ​​էկրան» եւ «սովետական ​​էկրան» ամսագրերը նրա պատմություններում անընդհատ վերածվում են «հակասխլողով»: Բայց դա ոչ մի անհանգստացրեց Վալերին `ԽՍՀՄ բնակեցված մարդկանց սիրելու համար: Եւ լուսանկարում է դրանք, քանի որ ոչ ոք այլեւս չէր կարող: Միխայիլ Բոյարսկին պատրաստ էր գնալ կրակոցներ բեռնախցիկում, կոմպոզիտոր Սվյատոսլավ Ռիչթերում `հագնել սվիտեր, ով« խստացրեց », եւ Ալեքսանդր Աբդուլովը եւ Լեոնիդ Յարմոլնիկը` առաջ բերելով այն, ինչ ծննդաբերեց:

Վալերի, դուք ավարտել եք դպրոցը Արվեստի ակադեմիայում: Արդյոք դա ծնողների ընտրություն էր:

Վալերի Պլոտնիկով. «Ոչ ծնողներ, այլ նրա ամուսնու քրոջ ամուսինը` քեռի Կոլյա: Նա իրոք ցանկանում էր, որ մեր ընտանիքից որեւէ մեկը լինի մարդկանց մեջ »:

Նա նկարիչ էր:

Վալերի. «Ոչ: Քեռի մասին պետք է առանձին պատմել: Նա գալիս է Օդեսայից, անառողջ: Ինչ-որ կերպ տեղափոխվեց քաղաք Նեւայի վրա, ես հանդիպեցի մի տիկնոջ, Lenskaya անվան վրա `աստղային օպերետա: Նա որդեգրեց նրան: Այսպիսով նա մնաց Սանկտ Պետերբուրգում ... եկեք օգնենք ձեզ: (Խոսակցության մասին խոսելիս մենք թեյ եմ խմում, եւ նա տեղափոխում է աման լվացող մեքենա, որպեսզի կարողանամ հարմար տեղադրել ձայնային ձայնագրիչ: - մոտ.): Ընդհանրապես, ես սարսափելի ոտնակ եմ, տատս բարձրացրեց ինձ: Նրա շնորհիվ ես չէի կարող ընտելանալ կյանքի սովետական ​​ձեւին »:

Պատմեք մեզ տատիկի մասին:

Վալերի. «Տատիկը զարմանալի անձնավորություն էր: Ամեն ամառ նա կրակել է ... Դե, դուք տուն չեք կանչի, ավելի շուտ գոմը `Կարելյան ist- ում: Այնպիսի նոստալգիա էր անցյալի երկայնքով, նախընտրական հեղափոխական կյանք, երբ ամառվա ընտանիքները ուղեւորվում էին Սանկտ Պետերբուրգ քաղաքից: Դե, այս «Dacha» - ում ես երեխա եմ, լսում էի նրա զրույցը մոր հետ: Տատիկը խնդրեց գտնել մեր ընտանիքի վավերական փաստաթղթեր, որոնք պահվում էին Աննայի տաճարում եւ Սիմեոն Աստված մոտենում Մոխովայայի վրա: Մայրիկին երբեք չի հաջողվել իրականացնել այս խնդրանքը: Բայց ավելի ուշ ես դա արեցի, շնորհիվ Անատոլի Ալեքսանդրովիչ Սոբչակի միջամտության, որի հետ նա հայտնի էր: Արխիվից իմացա, որ տատիկի բոլոր երեխաները ծննդյան մյուս տարին են: Նա ցանկանում էր նրանց տանել պատժիչ սուրի տակ, որը կարող էր հաղթահարել նրանց, տոհմի պատճառով եւ վերաշարադրել ծննդյան նախահեղափոխական ամսաթվերը, հետհեղափոխական: Նույն փաստաթղթերում դա իմ տատն էր. «Արքայադուստր Շախովսկայա, Նե քաղաք Փարիզ»: Միակ բանը, որ ես կարող էի անել տատիկիս համար, թակել նրա գրանիտե վառարանը. «Արքայադուստր Շախովսկայա, Նե քաղաք Փարիզ»:

Ձախից աջ. Mom Sergey Solovyov, Caleria Sergeevna, Ընտանեկան ընկեր, Սեմեն Յակովլեւիչ, Վալերի Պլոտնիկով, Սերգեյ Սոլովյով, Թամարա Վասիլեւնա ատաղձագործ, 1965 թ. Լուսանկարը, անձնական արխիվ Վալերիա Պլոտնիկովա:

Դուք հարցազրույցում ասել եք, որ փոքր տարիներից շրջապատված էին հիանալի մարդկանց կողմից. Առյուծ Դոդին, Սերգեյ Սոլովեւը, Միխայիլ Շյեմակինը ... Դուք ընկերացել եք բնակության վայրում: Ամեն ինչ, հավանաբար, ապրում էր կենտրոնում:

Վալերի. «Ոչ բոլորն են: Իրականում ես առավել կենտրոն էի: Նա ապրում էր Նեւսկում: Սերյոժա Սոլովյով - Խերսոնի մասին, Լեւան նույնպես այնտեղ է: Shemyakin- ը ընդհանուր առմամբ գեղջուկ է: Պարզապես այնքան հիանալի պատահեց, որ մենք ընկերներ ստեղծեցինք: Ես դպրոց եմ մտել Արվեստի ակադեմիայում: Ինձ հետ մեկ սեղան նստած էր Միշա Շյեմակին: Այսպիսով, ես նրան ճանաչում եմ մանկուց: Տասնչորս, ես ընկերներ եմ ունեցել Սոլովյովի Սերյոժեւի հետ, եւ նա ինձ արդեն բերեց իր դասընկերոջ հետ թողած սուզվելու հետ: Շնորհիվ այն բանի, որ ես ապրում էի Նեւսկում, զարմանալիորեն տաղանդավոր մարդկանց համակենտրոնացումը միայն ավելացավ: Joseph ոզեֆ Բրոդսկու հետ ես ներկայացրեցի մի հիանալի վաճառող Լյուսի, ով աշխատել է պոեզիայի ֆակուլտետի գրքերի տանը: Մենք հինգ տարվա տարբերություն ունեինք Բրոդսկու հետ, բայց ժամադրվելու պահին նա ինձ թվաց մեծահասակ մարդ: Հասկանալի է, թե ինչու ես այն ժամանակ տասնհինգ տարեկան էի, եւ, համապատասխանաբար, քսան: Հաճելի է, որ Joseph ոզեֆը գտնվում էր ինձ համար: Դժբախտաբար, ես երբեք չեմ հեռացրել այն: Չնայած հորինել է, թե ինչպես դա կաներ: Իր սենյակում, Մուրիի տանը: Բրոդսկին ունի ցնցող լավամասեր: Հին նախահեղափոխական տներում բնակարանները «կտրում» են, եւ առաստաղների բարձրությունը մնաց նույնը: Այնպես որ, պարզվեց, որ այսպիսի վերեւ տարածքներ: Բրոդսկու սենյակում գտնվող բոլոր պատերը, բացառությամբ պատուհանի, գրքերում էին: Ես դա ներկայացնում էի ինչ-որ կերպ ամրագրում եմ առաստաղը, եւ ես շատ անհանգստացած չէի: Ներքեւում նստելու է Joseph ոզեֆը, եւ ես դա կվարձակում եմ այս «լավ»: Եվ մինչ ես փորձեցի լայն անկյունային ոսպնյակներ ձեռք բերել, որն անհրաժեշտ էր այս կրակոցների համար, իհարկե, Բրոդսկին ուղարկվել է երկրից »:

Ինչպես հանդիպեցիք Սերգեյ Դովլատովին:

Վալերի. «Դա տեղի է ունեցել Նյու Յորքում, այդ ժամանակ Սերգեյը ապրում էր Ամերիկայում: Եվ ես գնացի այնտեղ Newsweek ամսագրի ծանոթ թղթակիցի հրավերով: Իմ այն ​​ժամանակ ես Ամերիկայում ավելի քան մեկ ամիս մնացի Ամերիկայում, եւ այնտեղ շատ բաներ հանեցի: (Ալբոմ է բերում իրենց լուսանկարներով: - Մոտավոր. Հեղինակ): Դա նույնիսկ այդ ուղեւորությունից մի քանի շրջանակ կա: Ես վերցրեցի իմ բոլոր սարքավորումները եւ ստուդիայի լույսը: Վասիլի Աքսենովան եւ Վլադիմիր Մորովիչը եւ Սերգեյ Դովլաթովը եւ «Ազատություն» ռադիոյի գլխավոր խմբագիր Պիտեր Ուայլան: Ի դեպ, Եվգենիա Եվտուշենկոն, ես նույնպես նկարահանեցի Ամերիկայում. Նա այս պահին այնտեղ էր »:

Նիկոլինա լեռան Անդրոն Կոնչալովսկու տնակում գտնվող Վալերիը, Ֆոտո, 1968-ին, հաղթեց Թյուշեւիչին: Լուսանկարը, անձնական արխիվ Վալերիա Պլոտնիկովա:

Ժամանակակից փայլուն հրապարակումները լուսանկարչական նիստ են ստեղծում իրենց համար, իրենց ձեւաչափով `հազվադեպ են գնում պատրաստի: Դուք սովորաբար պատվիրել եք որոշակի բնույթի կրակոցներ:

Վալերի. «Երբեմն, իհարկե, պատվիրված: Բայց դա հենց իմ կյանքն էր: Ես բացարձակապես հատուկ պատմություն ունեմ, ինչու ես սկսեցի զբաղվել լուսանկարչությամբ: Այդ ժամանակ մենք կրթություն էին անում: Եւ Աննա Ախմաթովը եւ Միխայիլ Զոշչենկոն: Ես գիտեի, թե ինչպես է Ախմաթովան նման: Ըստ Altman, Modigliani, Petrova-Vodkin- ի նույն նկարների: Եվ մենք գնում ենք Միխայիլ Զոշչենկո փողոց, որը դեռ կենդանի էր, կամ նույն Եվգենի Շվարցը, նրանք պարզապես ուրախ կլինեին: Դա ահավոր հիասթափված էր: Եվ ես որոշեցի, որ իմ սերունդը ճանաչելի կդարձնեմ: Ես ունեի վեցերորդ իմաստը երիտասարդությունից. Ես, նայելով տղամարդուն, հասկացա, որ արժե ինչ-որ բան, թե ոչ: Օրինակ, Յուրի Լյուբիմովան այդ օրերին ոչ ոք չի խնդրել կրակել եւ Անդրեյ Բիտովան: Okudzhava Bulat- ի դիմանկարը, իմ կարծիքով, ինչ-որ մեկը պատվիրեց ... (ոսպնյակ է ալբոմը): Բայց Ֆիլատովայի լզեզի այս լուսանկարը (դերասանը նստում է տիկնայք): Ես արեցի գառ: Կամ մի ամոթ վերցրեք: Ես գիտեի, որ նա չի սիրում դուրս հանել, բայց նրան հաջողվել է համոզել նրան: Կամ Արկադի Իսաքովիչ Ռայկինի այս լուսանկարը ... »

«Բնակության թույլտվություն» ֆիլմի հավաքածուի վրա, մանեկեն Բելլա: Ռիգա, 1971: Լուսանկարը, անձնական արխիվ Վալերիա Պլոտնիկովա:

Եվ ինչպես համաձայնեցիք նկարահանումների մասին կերպարների հետ: Անհնար էր մոտենալ Ռայկինին, այնպես որ, պարզապես լուսանկարչական նիստ ստանալու համար:

Վալերի. «Ոչ, իհարկե: Արկադի Իսաքովիչի հետ ես ծանոթ էի իմ կնոջ ընտանիքի, Իրկադ Կասիլ-Սոբինովայի ընտանիքի շնորհիվ: Եւ երազում էր նրան հեռացնել Պետերբուրգի ինտերիերում: Սկզբում ես նրան եկա Կամենոոստրովսկու տանը: Դե, այո, բնակարանը: Մի հիանալի հեղինակավոր վայրում, բայց ինտերիերը շատ պարզ էր: Այնուհետեւ Արկադի Իսաքսակիչը մեկնել է Մոսկվա, ապրում էր Մոսովետի թատրոնի կողքին, բայց այդ բնակարանի իրավիճակը նույնպես շատ հարմար չէր իմ գաղափարի համար: Եվ ահա Ռայկինը, իր կյանքի վերջին տարիներին, շրջագայության ժամանակ ժամանել է Սանկտ Պետերբուրգ: Ես վաղուց վարձակալել եմ, այնպես որ գիտեմ, որ նկարիչներն ու երաժիշտները հանդուրժում են համերգից առաջ, դա շեղում է նրանց: Եվ խոսքից հետո նրանք արդեն պետք չեն, քանի որ դրանք կիտրոն են սեղմվում: Բայց ես դեռ համոզում էի Արկադի Իսաքսովիչին, խոսքից տասնհինգ րոպե առաջ տալ ինձ: «Լավ, Վալերխկա», - Պոբեդել Ռայկինը: Բայց եւս մեկ դժվարություն եղավ: Սպիտակ կոստյում, որը ես ուզում էի նկարիչում տեսնել շրջանակում նկարչի վրա, նա դրեց երկրորդ գրասենյակում, եւ առաջինում դուրս եկավ սովորական բաճկոն եւ փողկապ: Ես հարցրեցի. «Արկադի Իսաակովիչը, դրել, խնդրում եմ, սպիտակ զգեստների կրակոցների վրա»: - «Այո, այո, լավ, Վալերխկա»: Ներկայացման մեկնարկից տասնհինգ րոպե առաջ ես բեմում լույս եմ կառուցում, ես ջախջախում էի դեպքի վայրերից մեկի, մի լամպ, որը պատրաստում էր հին, նկարը, ես ստեղծում եմ Պետերբուրգի բնակարան: Արկադի Իսաքսակիչը գալիս է ... որոշակի բաճկոն: Ամբողջ սարսափն այն է, որ դրանք: Գորկին, որում այս ամենը տեղի է ունեցել հսկայական, եւ նույնիսկ հագնվելու սենյակները տեղակայված են երկրորդ հարկում, եւ ոչ թե դեպքի վայրում: Եվ Արկադի Իսաակովիչը այնուհետեւ շատ դանդաղ քայլեց: Ես այն վերցնում եմ հավի տակ, եւ մենք տեղափոխվում ենք հանդերձարան `ամենաբարձր արագությամբ: Իր շրջակա միջավայրի ժխտման եւ հայհոյելու ներքո: Ինչ-որ կերպ հասել, փոխվել, վերադարձել: Եվ դուք դեռ պետք է նկարիչ տնկեք, լույսը դրեք ... ի դեպ, նկարում աղեղի փողկապը իմն է: Նախապատրաստման ընթացքում նա կորել է: Բայց երբ ես ներկայացրի, որ ես հիմա կգնամ նրա մոտ, թիթեռը շտկելու համար ... Ես անպայման կգա: Այժմ այս թիթեռի ֆոտոշոփը տեղափոխվեց տեղ: Այնուհետեւ կատուն մոտեցավ (Կոնստանտին Ռայկին) եւ խնդրեց, որ իր հայրը լուսանկարվի: Եվ երեք րոպե, որպես ներկայացում, պետք է սկսվեր, հինգ, յոթ ... Դա պարզապես անլսելի էր: Ռայկինը միշտ սկսվեց վայրկյանում մեկ վայրկյան: Ես արագորեն հանեցի նրանց երկուսը, այնուհետեւ ջարդում եմ տեսարանների բոլոր սարքավորումները եւ արտաշնչում: Բայց դժվարությունը արժեր դրան: Գեղեցիկ լուսանկար կար »:

Baycstitis Baycstitis դերասանուհու դիմանկարը: Լուսանկարը, անձնական արխիվ Վալերիա Պլոտնիկովա:

Իսկ Տատյանա Պելցերը եւ Ալեքսանդր Աբդուլովը «Հիշատակի աղոթքի» զգեստների մեջ դուք նույնպես նկարահանվել եք պիեսից առաջ:

Վալերի. «Ես երկար ժամանակ համոզել եմ Սաշային այս լուսանկարը կատարելու համար: Նա ընկավ. «Այո, որ դու, տատիկը շատ հիվանդ է»: Տատյանա Իվանովնան թատրոն է բերել հիվանդանոցից, իսկ ներկայացումից հետո հետո: Սկսելուց առաջ անհնար էր հեռացնել այն, քանի որ Սաշան իր հետ փորձեց: Շատ հուզիչ էր: Պելզերը արդեն վատ կենտրոնացած էր տարածության մեջ եւ հաճախ մոռանում էր բառերը: Աբդուլովն ասաց. «Այսպիսով, տատիկ, մենք թողնում ենք ինչպիսի տեսարաններ: Pra-a-aport, աջից: Արդյոք քանի քայլ առաջ: Pra-a-aport - հինգ. Ինչ եմ ես խոսում ձեզ հետ այդ ժամանակ: Եւ դու ինձ »: Եվ այսպես, ամեն անգամ:

Դե, դա ինչ անել ... «Լենկոմում» է նկուղում հիանալի գեղարվեստական ​​բուֆետ: Ես այնտեղ մեծացա այն ամենը, ինչ կարող էի, լույսը, տեսախցիկը դնել, եւ Տաթոնեչկոյի միջանցքում վերելակի վրա բերեց Թաթյանա Իվանովան, մենք նստեցինք նրա աթոռին: Այս լուսանկարում Սաշան, իհարկե, զարմանալիորեն խաղացել է, բայց նաեւ Տատյանա Իվանովնա Պելիզը տեսանելի չէ, որում նա էր: Այս լուսանկարն այժմ կախված է Լենկոմի լոբբիում:

Հարցազրույցում դուք բազմիցս նշել եք, որ նրանք հաճախ հագնում են իրենց հերոսներին: Այսինքն, նրանք աշխատել են որպես ոճաբան ...

Վալերի. «... Եվ նույնիսկ դիմահարդար նկարիչ, այնուամենայնիվ, միայն այն ժամանակ, երբ ես հանեցի տղամարդկանց: Դե, գոնե սպիտակ անձրեւանոցում գոնե այս լուսանկարը վերցնել սպիտակ անձրեւանոցում: Նա, ի դեպ, Հարավսլավսկի, դեռ կախված է ինձանից տնակում: Նույն անձրեւանոցում ես նկարահանել եմ Վլադիսլավ Ներլաժասկի, երիտասարդ Իլյա Ռեզնիկի կողմից, մեկ ուրիշը ... Երբ ես եւ որդի Քոփեթը արեցի 01 ալբոմը, ես նույն սվիտեր, Կոլյայում հայտնվում եմ Սերգեյ Ապոլլյանովիչ Գերասիմովը Կարաջենցով: Օլեգ Էֆրեմովը եւ ինքոխանթունովսկին նկարահանվեցին դրա մեջ: Այսինքն, այս սվիտեր, որը ինձ տարավ Անգլիայից, իսկապես արժանի է: Այդ տարիներին հագուստով խենթ խնդիր կար: Այո, եւ շատ դերասաններ բավականաչափ անճաշակ են հագնվել »:

Արկադի Ռայկինի լուսանկարիչը նկարահանվել է ներկայացման մեկնարկից տասնհինգ րոպե առաջ: Լուսանկարը, անձնական արխիվ Վալերիա Պլոտնիկովա:

Եվ ոչ ոք չասաց, որ նա ուրիշի վրա չի դնի:

Վալերի. «Ոչ, ոչ: Միակ մարդը, ով առաջին հերթին դիմադրեց, Սվյատոսլավ Թեոֆիլովիչ Ռուստրին է: Սրամիտ եւ որպես երաժիշտ, եւ որպես մարդ, բայց նրա հագուստը պարզապես չէր անհանգստանում: Ես գտա մի գեղեցիկ մութ countertop, խնդրեց հրաշագործը փոխել հագուստը սվիտեր կրակելիս: Որին ես ստացա պատասխանը. «Ես չեմ կարող, Վալերա, նա խստացրեց ինձ»: Եվ ինչ անել: Շրջանակում անհրաժեշտ է այս սվիտեր: Այստեղ Ռիչթի կինը ընդգրկված է սենյակում, Նինա Լվովնա Դորենլակ, - ես պարզապես ուղարկեցի նրա երկինք: «Ստասիկ, եթե Վալերին ասում է, նշանակում է հագնել»: Եվ նա դրեց »:

Ես չեմ կարող հարցնել շուշանի BRIC- ի նկարահանման մասին: Ձեզ հաջողվել է գրավել մի կին, որը Մայակովսկու մեծ սերն էր:

Վալերի. «Այստեղ մենք հիմա նստում ենք ձեզ հետ, խոսեք, եւ դուք չեք պատկերացնում, որ ես մեկ րոպե եմ, ով մեկ րոպե է,« ժամանակակից »« ժամանակակից »Վլադիմիր Մայակովսկին:

???

Վալերի. «Փաստաթուղթը: Ես ցուցահանդես ունեի «Վինզոդա» -ում, եւ կազմակերպիչ աղջիկները մամլո հաղորդագրություն են արել, որում գրվել է հետեւյալը. (Ծիծաղում է) եւ մոտեցումը շարունակվում է. «Պատմությունը կրկնվեց»: Միանգամից Մայակովսկին Բրյուսը ծանոթացավ Ալեքսանդր Ռոդչենկոյի հետ: Ուստի ես քայլում էի «ժամանակակից» մայակովսկին: Եվ որոշ ժամանակ անց ինձ խնդրեցին հեռացնել իր դիմանկարը իտալական նորաձեւության համար: Zhostovsky սկուտեղների ֆոնի վրա, որոնք կախվել են իր ճաշասենյակի պատին: Սա նույն դեպքն էր, երբ ստացա կոնկրետ խմբագրական խնդիր: Ես գալիս եմ, նայում եմ այս սկուտեղներին եւ կարծում եմ. «Դե, այո, իտալացիների համար, հավանաբար, մեծ է, այդպիսի« լոռամրգի »: Բայց սա ամենեւին էլ չէ »: Ուղղակի այն դեպքում, երբ խնդիրն իրականացնում եմ. Ես դուրս եմ գալիս սկուտեղների ֆոնին: Բայց դա ամենեւին էլ չէ: Ես տառապում եմ եւ չգիտեմ ինչ անել: Այդ օրերին սարքավորումները անկատար էին, ես նույնպես կազմեցի այս մասին: Ես այդ ժամանակ չգիտեի, որ «ժամանակակից» Մայակովսկի եմ: (Ժպտում է) շուշանը տեսնում է, որ ես ինչ-որ վնասված եմ, եւ նաեւ սկսում եմ լարում: Ես ճիշտ եմ սպասում, երբ նա ասում է. «Այսպիսով, մի երիտասարդ, ահա Աստված, բայց շեմն: Սովորեք կրակել - Արի »: Այս ցավալի պահը հետաձգելու համար ես ասում եմ. «Գիտեք, այստեղ շնչելու բան չկա, եկեք փոքր ընդմիջում կազմակերպենք»: Եվ ես ցնցվում եմ ինձ, կարծում եմ, թե ինչ անել: Ես գնում եմ հաջորդ սենյակ եւ տեսնում եմ, որ Sellel Sofa, Mayakovsky պաստառները, Times Rodchenko- ի ատամնաբուժության լուսանկարները, որոշ գրքեր եւ հասկանում. Սա այն է, ինչ ձեզ հարկավոր է: Եվ երբ ես հաստատ գիտեմ, թե ինչ եմ ուզում, ես վստահորեն վարվում եմ: Դա շուշան էր զգում: Ես լուսանկարներ արեցի, որ նա իսկապես դուր է գալիս: Մինչեւ Լիլի աղյուսի կյանքի ավարտը մենք ընկերներ էինք: Ամենահետաքրքիրն այն է, որ իտալացիները ընտրեցին իմ շրջանակը, եւ ոչ թե սկուտեղներով եւ այն դարձրեցին մի ամբողջ հակադարձման համար »:

Իրինա Սոբին-Կասիլ Շնորհակալագրերը հանդիպեցին Արկադի Ռայկինին: Լուսանկարը, անձնական արխիվ Վալերիա Պլոտնիկովա:

Այստեղ ես տեսնում եմ Անդրեյ Միրոնովայի մեկ այլ գեղեցիկ լուսանկար ...

Վալերի. «Ես այս շրջանակն արդեն կատարել եմ սեմինարի մեջ: Եվ Անդրեյի առաջին լուսանկարչական նստաշրջանները դեռ գտնվում էին Քեմերոգենսկում, Սոբինովի բնակարանում, խոհանոցում, որից ես լուսանկարչական ստուդիա եմ պատրաստել: Ով այնտեղ չէր նկարահանվել: Եվ Բուլատ Օկուդժավան եւ Վիսոցկիի ամբողջ հիանալի շարքը Մարինա Վլադի հետ: Այս խոհանոցում տեղի է ունեցել բնորոշ հատակ, վերնագրին, որը շատ վրդովված էր «հակասխլաց էկրանի» ընթերցողներից (Վալերի բոլոր անուններով, որտեղ գտնվում է «Հակա» բառը .) Վրդովված մարդկանց նամակները սկսեցին գալ խմբագրություն. «Ինչու է ձեր լուսանկարիչը նկարահանում զուգարանի սիրելի նկարիչներին»: »Քաղաքացիների մեծամասնության համար սալիկապատը հանրային զուգարանի նշան էր: Այսպիսով, ահա Անդրեյի լուսանկարը, որը տեսնում եք ալբոմում, ես արեցի Միրոնովի եւ Ֆրենկելի ափսեների շապիկի համար: Այժմ դժվար է պատկերացնել, բայց նրանք հրաժարվել են դրանից, քանի որ «Էնդրյուը» անգլերեն լեզվով ձեռագրային շապիկին »:

Իսկ ինչով է վառվել բոլոր կրակոցները:

Վալերի. «Բարեբախտաբար, եւս մեկ շրջանակ կար»:

Այս համեղ կրակոցի պատճառով Ալեքսանդր Աբդուլովը սպառնացել է սպանել ատաղձագործին: Լուսանկարը, անձնական արխիվ Վալերիա Պլոտնիկովա:

Եկեք խոսենք NU- ի ոճով լուսանկարների մասին, որի հետեւում թաքնվում են միայն երաժշտական ​​գործիքների եւ սամովարի, գրավեց Վիկտոր Իվանովին, Միխայիլ Պերեսկոյին եւ Ալեքսանդր Աբդուլովին: Նա պարտավորված էր սկանդալով, որի պատճառով ինչ-ինչ պատճառներով հայտնվեց միայն Աբդուլովը:

Վալերի. «Դե, որովհետեւ Սաշայի սկանդալը եւ կազմակերպվածը: Լենան ամեն ինչի հետ էր վերաբերվում հումորով: Ավելին, նա նախազգուշացրեց. «Լսեք, մենք կհանդիպենք Աբդուլովին. Մի զարմացեք, եթե նա սկսում է սպանել ձեզ»: Եւ պատմեց ինձ այս պատմությունը: Այդ օրերին երաշխավորված եկամտի նկարիչները տրամադրեցին այսպես կոչված «ճանապարհորդությունը երշիկեղենի հետեւից»: Մի խումբ, որը բաղկացած է Աբդուլովից, Յարմոլնիկից, Յանկովսկուն եւ, իմ կարծիքով, Զրինվեց այս ուղեւորություններից մեկի մոտ: Այս շրջագայությունները հրեշավոր ձեւով համընկնում էին, առաջին հերթին, Ալեքսանդր Սերովի տեսահոլովակի պրեմիերան, որում նկարահանվեց Իրինա Ալֆերովան: Նա խաղաց իր սիրելի երգչուհուն: Եվ երկրորդ, շաբաթական «էկրանին եւ տեսարան» շաբաթական այս վատառողջ լուսանկարների հրապարակմամբ:

Լուսանկարներն ի սկզբանե արվել են Լենա Կորենեւայի համար, ով մշտական ​​բնակություն է մեկնել Ամերիկայում: Դեռ կա մի շրջանակ, որտեղ բոլոր նկարիչները կանգնած են նույն գործիքներով, բայց հագնված: Բորիս Բերմանը, ով այն ժամանակ իմ մտերիմ ընկերն էր եւ աշխատում էր որպես «էկրան եւ տեսարան» խմբագրություն, ես սկսեցի ինձ հարցնել այս նկարները հրապարակման համար: Կատեգորկապես անհարմար էր, եւ ես եկա մի տարբերակ, որի վրա ինձ թվում էր, որ Բորիան երբեք համաձայն չէր: «Տեսնում եք, - ասացի.« Այս կադրերը կարող են միայն զույգ գնալ: Եթե ​​«մերկ» եք ընդունում, ապա «հագնված» տպաքանակը: Բայց Բերմանը գնաց այս պայմաններին: Այս դեպքից հետո ես հասկացա, թե ինչու է Արեւմուտքում բոլոր պայմանագրերը հաստատվում եւ նկարագրված են շատ մանրամասն: «Էկրանը եւ տեսարանը» դուրս են գալիս, առաջին կափարիչի ձեւաչափով `խաղային տուփով տպագրված« Հագուստը »լուսանկարը: Ամբողջ խմբի չորրորդ ծածկոցում կա «մերկ», եւ նույնիսկ մակագրությամբ. «Նրանք վաճառում էին ամեն ինչ` բաժանորդագրվելու ամենշաբաթյա «էկրանին եւ տեսարանին» բաժանորդագրվելու համար:

Վալերիան ունի մեծ ընտանիք, որդի եւ հինգ դուստր: Պատկերը միայն նրա փոքր մասն է. (Ձախից աջ) որդի Ստեփան, իր երեխաները, Ֆիլիպ եւ Մարկ, եւ նրանց մայրը, Քեթրին: Լուսանկարը, անձնական արխիվ Վալերիա Պլոտնիկովա:

Սաշայում շրջագայության ընթացքում հարցերը սրահից ցրվեցին. «Is իշտ է, որ դու այնքան աղքատ ես եւ բոլորս վաճառված»: «Իշտ է, որ քո կինը թողեց քեզ, եւ նա թողեց քեզ»: Գեղեցիկ, տաղանդավոր դերասան Աբդուլովի երկրպագուները հետաքրքրված են միայն դա:

Եվ ահա գալիս է Սաշան, մենք նրա հետ հանդիպում ենք Լենկոմի նախասրահում: Առաջին բանը, որ ես լսում եմ, «Ես հիմա կսպանեմ քեզ»: Դե, ես կարող էի ասել. «Sash, սպանել, եթե դրանից ավելի դյուրին դառնաս»: Դրա վրա մենք, ցավոք, եւ շեղվեցինք: Բայց սա պատմության ավարտը չէ: Սաշան դարձավ հիսուն տարի, եւ տարեդարձի մասին Բորիս Բերմանը եւ Իլդար Գենրենդարենը նրան հրավիրեցին իր ծրագրին: Ես նրան չտեսա, բայց ես, բնականաբար, միանգամից հայտնում եմ: Ի թիվս այլ բաների, Բորիան հարցրեց. «Սաշա, ասա ինձ, խնդրում եմ, երբեւէ դավաճանել ես քեզ»: Ինչ է պատասխանում Աբդուլովը. «Այո, ես դավաճանեցի ատաղձագործներին»: Մի քանի օր անց ես հանդիպում եմ թատրոնի Բուրմանի եւ հետաքրքրված. «Եվ ինչ չասացիք Սաշային այս պատմության ամբողջական տարբերակը: Գիտեք, թե որքան հետաքրքիր կլիներ ձեր հետագա զրույցը: Ինչպես կարոտել եք այդպիսի լրագրողական հնարավորությունը »: Ես հիանալի հասկանում եմ, որ Ստուդիայում Սաշայի իրավունքը դեմքին կթողնի: Բերմանը խեղդեց. «Դե, ուրեմն մենք կխոսենք» եւ անհայտացել ենք: Ընդհանրապես, մեկ լուսանկարի պատճառով ես կորցրի եւ Սաշան եւ ծնվեցի »:

Վալերի կնոջ, Սվետլանայի հետ: Այժմ նա օգնում է իր ամուսնուն իր մասնագիտական ​​գործերում: Լուսանկարը, անձնական արխիվ Վալերիա Պլոտնիկովա:

Դուք հաճախ լուսանկարում եք Վլադիմիր Վիսոցկին: Ընդհանուր հետազոտությունից քանիսն էր:

Վալերի. «Ութ անգամ: Զվարճալի, բայց միանգամից ինչ-որ խոսքի, դպրոցականները հարցրին. «Եվ Վիսոցկին - դու նկարահանել ես հեռուստատեսությունից»: «Ոչ, երեխաներ, կյանքում», - պատասխանեցի ես: Նրանք, ակնհայտորեն, չեն հավատում, լցված էին: Դե, հիմա քեռին կպատմի, որ նա եւ Լերմոնտովը հանվել են, եւ Պուշկին: Եվս մեկ հաճախակի հարց «Եվ ինչպես եք համաձայն նկարիչների հետ», որը եւ դուք ինձ հարցրեցիք զրույցի սկզբում: Ես չեմ բանակցում. Կյանքն այնքան ծալված է: Օրինակ, Ալլա Պուգաչեւայի ամուսիններից մեկը `Սաշա Ստեֆանովիչ, մանկության իմ ընկերն էր: Նա ինչ-որ կերպ Ալլա է բերել մեզ համար Պերեդելկինոյում գտնվող երկրի համար: Այս պահից առաջ ամեն շաբաթ օրը բերեց «Նիկայակներ» - մանեկեններ: Եվ հետո նա գալիս է անծանոթ աղջկա հետ, մի կողմ է տանում ինձ եւ ասում. «Այսպիսով, ծերունին, ոչ« Նիկենսը »երբեք չի ունեցել»: Եւ ինձ ծանոթացնում է Ալլայի հետ: Պուգաչեւայի առաջին լուսանկարը նկարահանվել է նույն խոհանոցում սալիկով »:

Եվ այս խոհանոցը նա կենդանի է եւ առողջ:

Վալերի. «Այո, իմ որդին Ստեփանն այժմ ապրում է այս բնակարանում: Ի դեպ, Պուգաչեւայի եւ Բոյարսկու լուսանկարները ապարդյուն չեն խաղում մեկ հերթում ալբոմում: Ես նկարահանել եմ 1977-ին, իսկ հաջորդ տարի տեղի ունեցավ պլաստիկ պայուսակներ, որոնց մի կողմում լրացավ Ալլան, մյուս կողմից `Միշա: Ես կատակում եմ, որ քաղաքակիրթ երկրում արդեն կլինեն Բիլ Գեյթսը, գոնե շրջանային մասշտաբը: Քանի որ ամբողջ Խորհրդային Միության բնակիչները գնացին այս փաթեթներով, միլիոնավոր շրջանառություն էր:

Բոյարսկի կրակոցը կապված է նաեւ ցնցող պատմության հետ: Ես ունեմ բոլոր ցնցող պատմություններ: (Ծիծաղում է.) Դա «հակասխորխի էկրան» -ի ծածկն էր: Բոյարսկին այն ժամանակ փառքի վերեւում էր: Իր պաշտելի է, իմ ընտանիքի ամբողջ կին մասը նույնպես քայլեց: Երբ նրանք իմացան, որ ես ինքս լուսանկարում եմ բոյարներին, այնուհետեւ կրակոցներ խնդրելու: Եվ իմ մեքենան «Նիվա» ապրանքանիշն էր: Իմ տիկնայք լցոնված սրահում, եւ Միշան պարզապես ոչ մի տեղ չի թողել: Ես ստիպված էի նրան տեղավորել բեռնախցիկում: Մենք գնացինք զբոսանավ ակումբ, կրակել: Կամենոոստրովսկու մեջ երթեւեկությունը դանդաղեցնում է ինձ: Ես ասում եմ. «Ներեցեք, մենք շտապում ենք, որ կրակել ենք Միխայիլ Բոյարսկին»: Դե, այս անունը պետք է աշխատի: Ոստիկանը դա տեսնում է սրահում, մեկ օրիորդ: Հետո ես նրան տանում եմ դեպի մեքենա, բացելով բեռնախցիկը, եւ այնտեղ նստում է, ծնկի բերելով, Միխայիլ Բոյարսկի: Նա նույնպես խաղաց ինձ: «Գլուխ», - ասում է ոստիկանը: Այդ աչքերը ճակատին բարձրանում էին: Եվ գլխում, ըստ երեւույթին, միտքը բոցավառվեց. «Բայց ով է այս մարդը, եթե նա բեռնախցիկի մեջ բոյարսկն է»: Ընդհանրապես, մեզ ազատ են արձակել: Եվ Misha- ի լուսանկարներում իմ վերնաշապիկով եւ կիթառի հետ: Եւ նրա նրբատախտակի գույնի կիթառը նույնպես շրջանակի մեջ մի փոքր տեսանելի է: Եվ Ալլա Պուգաչեւա Բալահոնի վրա Զայասեւի փառքից »:

«Մարինայի շուրջը լեփ-լեցուն է, նրանք հիանում էին աստվածուհուն: Եվ արմատների հետեւում, Վիսոցկին ցատկում է.« Հե, յ, տղամարդիկ, իմ բաբա »: Լուսանկարը, անձնական արխիվ Վալերիա Պլոտնիկովա:

Մարինա Վլադը ձեզ նկարահանվել է նաեւ Զեյզեւի փառքից հանդերձանքով ...

Վալերի. «Այո: Այս կրակոցը բոլորը նույն խոհանոցում էր, ես պարզապես խրված եմ հատակի սպիտակ թղթի վրա, այնպես որ սալիկը տեսանելի չէ: Ես եւ Մարինան, ի դեպ, հանդիպել եմ նույնիսկ ավելի վաղ, քան Վիսոցկին: Ես հիշում եմ ֆիլմի պրեմիերան «Սյուժե փոքր պատմություն» ֆիլմի տանը, որտեղ նա խաղում էր Վլադ: Նրա շուրջը ցույց տալուց հետո մարդաշատ «հարցերը», բոլոր մարդիկ եւ դափնեկիրները շրջապատեցին այն: Մարինա: Աստվածուհի: Եվ Վոլոդեայի աքաղաղները ցատկում են այդպիսի ոտքերի հետեւում, ինչը ցածր էր, քան աճը: Like, «Հե, յ, տղամարդիկ, իմ Բաբա»: Եվ նրանք ուշադրություն չեն դարձնում, որոնք ընթացիկ են Մարինայի շուրջը, որպես teterev: Ես ինչ-որ կերպ ընդունեցի ինձ. «Ես զգում եմ ծեր կին: Բոլորը հարմար են ինձ համար, եւ նրանք ասում են, որ իմ «կախարդը»: Նա ֆիլմում նկարահանվել է շատ երիտասարդ: Դրանից հետո ես մտածեցի իմ մասին. Վլադին փորձեց միշտ քայլել կոշիկներով ցածր գնով, որպեսզի չվնասեք Վոլոդիայի հպարտությունը: Նա անընդհատ կրկնեց. «Մենք ծիլ կլիներ»: Ես ուզում էի «ծիլ» եւ, տարօրինակորեն, լինել սովետական ​​գրողների միության անդամ: Բայց երբեք չդարձավ: Վլադի կյանքում դա շատ պարզ էր, ինչպես անվադողերը, ջինսե, անվադողեր: Եվ ես ուզում էի հեռացնել նրան այդքան կանացի, այն, ինչ կոչվում է, «Show ույց տուր մեր սերը» ամբողջ Խորհրդային Միության ժողովրդական արտիստը, չնայած առանց վերնագրի: Հետեւաբար օգնության խնդրեց համբավ: Նկարահանումների ընթացքում Մարինան փորձեց չորս պատկեր: Եվ փառք, ես խելագարորեն շնորհակալ եմ նրանց համար »:

Julia detettova