- Ֆիլմում աշխատելուց առաջ կարդացել եք Ակունինի գրքերը: Ինչպես եք վերաբերվում լրտեսի ժանրի մասին:
- Ժանրը հիանալի, գերազանց ժանր է: Հատկապես, եթե հեղինակը նրա համար վերցված է որպես Ակունին: «Լրտեսական վեպը» գրվել է հմուտ, հայտնի հումորի զգացումով: Ես նրան կուլ տվեցի մեկ կամ երկու երեկոններում, ճշգրտորեն չեմ հիշում, այնուհետեւ վեպերի մնացած մասը ստացել եմ ֆանդորինի մասին եւ մեկ առ մեկ կուլ տվեց: Սա զով ժանրի սնունդ է. Բաղադրությունը բարձրորակ է եւ հմտորեն եփում:
- Ֆիլմի անձնակազմի անդամներն ասում են, որ այն կայքում դուք բոլորս ձեզ հետ գիրք եք պահել, անընդհատ նայում է նրան, կրկին կարդում ...
- Ինձ համար սա իրերի կարգով է: Սովորաբար կրակոցների կեսին կամ ավելի մոտ է մինչեւ վերջ, ես փակցնում եմ սցենարը, քանի որ դա գիտեմ եւ դրանից: Այդ ժամանակ իմ սեփական խաղն արդեն իմ գլխում էր, ես խորտակվում եմ ռեժիսորի հետ: Բայց նախ, երբ որոշում եք կայացնում, գիրքը շատ է օգնում: Իմ ուսուցիչ Լիոն Աբրամովիչ Դոդինը միշտ խնդրում է նկարիչներին կարդալ եւ վերանայել այն վեպը, որով կատարում ենք ներկայացումը: Եվ ոչ միայն փորձերի ժամանակ, բայց ավելի ուշ, երբ կատարումը ապրում է իր կյանքը: Թող կարդա այն 150 անգամ, դուք անպայման նոր բան կգտնեք: Այնպես որ, Ակունինի հետ էր:
Մոսկվան նկարում ճանաչելի է, բայց որոշ տեղերում այն դեռ անիրական է, որն ավելացնում է «Աքունինսկի գունազարդման« լրտեսը »:
- Ֆյոդոր Բոնդարխուկը մեկնել է Ակունին, խոսելու իր դերի մասին: Եվ դուք չեք շփվել գրողի հետ:
- Ես չէի համարձակվում, որ նա սահմանափակվեց իր գրքի հետ շփվելով, այո, այո, եւ կարիք չկա, քանի որ իմ Դորինը նման չէ վեպում, այնտեղ կա մեկ այլ տեսակ: Փոխարենը, ֆիլմում Dorin- ը Ռոման Ակունինից Դորին է, ինչպես նա տեսավ ռեժիսոր Անդրիանովը եւ խաղում:
- Դորինի հետ ընդհանուր առանձնահատկություններ ունեք:
- Դորինը այնքան զով է, որ եթե հիմա սկսեմ թվարկել ընդհանուր առանձնահատկությունները, այն անմիտ տեսք կունենա: Բայց ինչ-որ բան դրանում եւ ինձանից, իհարկե:
- Ռոմանտիկա, օրինակ:
- Օրինակ, այո: Ինձ համար աղջկա հետ գեղեցիկ զարգացող վեպը, իր սյուժեն, շատ ավելի կարեւոր է, քան վերջին գլուխը: Ինչ-որ մեկը արխայցս է համարում իմ հայացքները, բայց դրանք ինձ համար նորմալ են թվում:
«Իմ Դորինը նման չէ վեպում»:
- Ինչ վերաբերում է ֆիզիկական հմտություններին: Ձեր հերոսը հիանալի տուփեր են:
- Ֆիլմում վանդակի տեսարանը այնքան էլ մեծ չէ, րոպե-երկու-երկու, ամեն ինչ կլինի հեռուստատեսության տարբերակով, հավանաբար ավելին: Նկարահանումից առաջ ես զբաղվում էի բռնցքամարտով `առաջինը Սանկտ Պետերբուրգում, մարզչի հետ, այնուհետեւ Մոսկվայում, այն տղաների հետ, ովքեր դնում են մեր պայքարը, նրա դրամատիկան եւ խորեոգրաֆիան: Մենք լիովին մշակել ենք ազդեցության տեխնիկան, դիակի պատշաճ արտադրությունը, ռինգում շարժումը: Բայց սա սովորական մասնագիտական աշխատանք է, հիմնական դժվարությունը բռնցքամարտի մեջ չէր: «Լրտեսից» առաջ ես խաղում էի հոգեբանական կինոթատրոն, որպես կանոն, դա դրաման էր, եւ ահա զավեշտական, բոլորովին այլ ժանր, մեկ այլ բնույթ, եւ, հետեւաբար, առաջին հերթին անհրաժեշտ էր կրակել: Լեշան (ռեժիսոր Ալեքսեյ Անդրիանովը: - Էդ.
- Ռեժիսորը «լրտես» -ի ժանրը նկարագրեց որպես «կինոթատրոն, հերթափոխով»: Ինչը նա, ըստ Ձեզ, նկատի ունի:
- Սարդերում պատմված պատմությունները առաջարկված հանգամանքներ ունեն. 1941 թվականի սկիզբը, պատերազմի սպառնալիքը: Բոլորը գիտեն Խորհրդային Միության տարածքի ներխուժման վերաբերյալ գերմանական գործողությունների պատրաստման մասին: Բայց այս հանգամանքները եւ հիմնավոր իրադարձությունների տեսքով տեղադրված են կատարյալ Մոսկվայի դեկորացիայում. Երկնքում անցկացվող հայտնի Ստալինիստական գլխավոր հատակագծի փողոցների փողոցներ, սովետների հսկա պալատ եւ այլ տոտալիտար գեղեցկուհի, քայլում են ֆիզիկական մշակույթները որոնք դրոշները զարդարում են ամենուր: Աշխարհի անիրականությունը շեշտվում է ակնածելով անախրոնիզմով, ինչը ճիշտ է թվում այստեղ: Truth շմարտություն. Հիտլլուվյան Skype- ի վրա իր ծովախեցգետինն է, եւ նա ինքնուրույն չէ Տաբատների ժամանակը եւ թարմացնողները, ինչպիսիք են Մարլոն Բրանդոն «Պորտո» ֆիլմը: Սա հերթափոխն է:
- Կարծում եք, որ հեռուստադիտողը բոլոր այս «տեղաշարժերը» ընդունեցին:
- «Լրտեսը» շատ հեգնական ֆիլմ է, բայց լուրջ վերաբերմունքով պատմության նկատմամբ: Ողբերգության վրա չնչին հեգնանք չկա, որը մեծ հայրենասիրական պատերազմը դարձավ ամբողջ երկրի համար: Սա ֆիլմ է այն մարդկանց մասին, որոնց համար պատիվը, քաջությունը, սերը դատարկ բառեր չէ:
- Եթե ոչ Դորինը, ով հերոսներից եք ուզում խաղալ:
- Օկտաբրսկի, նա զով տիպ է: Ավագ հիմնական օրգանները, NKVD- ն ընկել եւ զգացել է նրանց բոլոր սարսափները: Հմայիչ մարդ, սիրահարներ եւ կանանց սիրահար շատ բան գիտեն գեղեցիկ կյանքի եւ թանկարժեք ռեստորանների, խելացի, հեգնական, բայց երբեմն շոշափելի, չնայած նրա բոլոր թվացյալ ցինիզմին: Դա, իհարկե, հետաքրքիր կլիներ խաղալ, բայց Ֆեդոր Բոնդարխուկը խլեց այդ դերը, ես ստիպված էի ընդունել այդ դերը: Ֆեդորը շատ հեշտ էր աշխատել: Նա ուշադիր գործընկեր է, նրա համար հետաքրքիր է շրջանակներում եւ ոչ ձանձրալի տեսարանների համար: Ինչպես նաեւ Անն Չիպովսկայայի, Սերգեյ Գազարովի, Վոլոդյա Էպիֆանցեւի, Վիկա Տոլստոգանովայի հետ: Նման գործընկերները բախտ են:
- Ով է, ըստ ձեր զգացմունքների, այն նախագծված է այս ֆիլմը:
- Բոլորի համար. Եվ երիտասարդ հանդիսատեսի վրա, ովքեր գալիս են կինոթատրոն, եւ նրանց ծնողների վրա, ովքեր հեռուստատեսությամբ կսպասեն չորս շարքի: Այստեղ ես նայում եմ, ենթադրենք, «նկարիչ», եւ ես ուզում եմ նույնը լինել, այնքան շատ սիրել, այնպես որ կխփեք նույն հպարտությունը (միայն այն, որ այն չի վերածվում խղճի: Հուսով եմ, որ մեր «լրտեսը» կդարձնի բոլոր նրանց, ովքեր նրան տեսնում են, զգալ նման զգացմունքներ: