Ennek fő színházi "chipje", az ötödik a számlán, a fesztiválon - az előadások nem könnyűek kicsi, de különösen a 8 hónapos és három év között. Igen, igen, nem tévedsz - pontosan 8 hónap. A Bolognában született baba színházi programja, a "La Barakka - Teston Ragatzi" színházban "kis méretű". Az Európai Unió pénzügyileg támogatott, és a "Gavrossh" fesztivál, mint a legfejlettebb a gyermekek kérdése, azonnal exportálta a Moszkvában egyedülálló élményt. Gyermekek, és ami a legfontosabb, a szülők, akik a teljesítménye a „Játék a Kalder mérnök” és a „Onn-off”, meg voltak győződve arról, hogy a színház nem ellenjavallt a fiatal gyermekek, hanem jegyezték bizonyos dózisban. A színházi "kábítószer" termelésének titka tökéletesen tulajdonában van a "La Barack - Testoni Ragazzi" színházban.
REFERENCIA:
A "kis méret" program már körülbelül hét év. A nagy színház repertoárjában csak a gyermekek és a serdülők számára készült előadások. És munka produkció a legkisebb van jelölve egy speciális irányban: a társulat vannak még szereplők, akik nem játszanak a gyerekek, és a rendezők, akik ezzel csak nekik. Ráadásul az előadások alkotói figyelembe veszik a gyermekek észlelésének sajátosságait egy évig, egy éves, kétéves és így tovább. Tehát a baba is teljes jogot kap a színházi nézővé, ha van egy repertoár, amelyet kifejezetten a plakátban terveztek. A "kis méretű" program tizenkét partner színházat foglalkoztat Ausztria, Belgium, Finnország, Franciaország, Németország, Írország, Olaszország, Románia, Spanyolország, Szlovénia, Anglia, Magyarország. Mindegyik számos tapasztalatot vezet be a malacka bankban, közös okba fektet be, ami a legjobb megoldás.
Teljes Andrea Buczetti csak a legkisebb. Az "ONN-OFF" vicces bemutatóval jött létre az elektromos izzókkal, akiknek sikertelen sikere volt a "Gavrosha" közvélemény között.
- Andrea, hogyan kell játszani a "kis méret" előadásában?
"Amikor az első játékomba befecskendeztem, azonnal felajánlotta, hogy elfelejtettem mindent, amit tudok, és tudom, hogy a művész." A kis nézők esetében lehetetlen "játszani", de meg kell próbálnod nagyon kíváncsi és nézni a világot a szemük, növekedésük magasságától.
A gyermek, akit egy év vagy két elnyeli a benyomást, mint egy szivacs, és már sok megérti. Ha nem vagy jelenet, akkor nem fog hinni. És sokan azt hiszik, hogy akkor adja át a gyermeket, megmutatva neki túlzott érzelmek, arckifejezések, gesztusok, felkiáltójel. De valójában sokkal inkább érdekes a lehetőséget, hogy kövesse a tekintetét.
- Mi a különbség az egyéves és hároméves néző észlelése között? Ő?
- A hároméves gyermek figyel, és továbbra is hallgathat rád, még akkor is, ha az űrben mozogsz. És a gyermek, aki csak egy év, nem lehet "felszabadulni". Mozgás és mondás, minden alkalommal figyelmet kell fordítania, tudni és érezni: Hol van? Játszani, mint ezekre a csecsemőkre - és csak ugyanakkor egy igazi "látogató csapat" lettek!
- És a cselekvési hibák történnek?
- Amikor először játszottam az első előadásomat a gyerekeknek, meglehetősen közel álltam a közönséghez, és hangosan mondtam: "Jó nap!" ... harmincöt volt, és húsz kilenc sírt! Nagyon magas vagyok, és göndör vastag haja van - mindez egy kis gyermek számára csak ijesztő, becsületes. És én is ráztam a lábam. De aztán rájöttem, hogy a legfontosabb dolog az, hogy menjen a gyerekek nagyon csendesen és nyugodtan tájékoztatni őket, hogy azt lehet mondani néhány történetet. Ha természetesen meg akarnak hallgatni rám. Megpróbáltam ezt - és a gyerekek beleegyeztek, hogy meghallgatják, és tiszteletben tartottak egy egész harmincöt percig!
Persze, ez történt a színpadon, hogy a hibákat: egyszer vázát vízzel csökkent a legelején az előadás, egy másik alkalommal - az izzó eltört. És egész idő alatt a lábujjhegy.
De a legsúlyosabb meghibásodás egyszer Németországban történt, ahol játszottam a "Víz színét". Ott több néző, akik későn voltak, jöttek, eljöttek a gyermekeiket a színpadra, és elkezdték fényképezni őket. A cselekvés során. Azt gondoltam: "Valószínűleg ez azért van, mert rossz művész vagyok, és itt az ideje, hogy egy másik munkára gondoljak." Aztán rájöttem, hogy ezúttal a szülők egyszerűen megsértették a színházban lévő szabályokat a közönség számára. Mindegyik bízik benne, hogy gyermeke a legjobb, így a szülők nem nagyon fontosak. Sokkal fontosabb - mutassa meg az összes legjobb baba. Ez a vágy meglehetősen érthető, de ha a színházban nyilvánul meg, akkor csak veszélyes!
- Gondolod, hogy a kis nézők a legjobban ismerik a színházi szabályokat, mint a felnőttek?
- Senki sem mondta nekik, hogy egy ilyen színház, teljesítmény, színész, jelenet, nyilvános. Még mindig nem tudják, hogy a közönség. De már rendelkeznek a művészet érzékelésével. Ugyanakkor teljesen ingyenesek! Egy kis csarnokban, ahol nincsenek színházi székek, ülhetnek vissza hozzád. Nevetnek, ha akarnak. Ha meg akarsz sírni - fizetni. Ha nem érdekes lesz - elhagyhatják. Örülök, hogy a tapasztalataim lehetővé teszik, hogy elérjem, hogy nem hagyják el.
- És soha nem akartál "valódi" művészévé válni az "igazi" nagy színház "valódi" felnőtt nézők számára?
- Mivel megtanultam látni a világot a gyermekek növekedésének magasságából, nem érdekel a felnőttek. A tiszta néző számára, aki még nem tudja, mi a "színház", lehetetlen, hogy ne érezzük, hogy előtted - az igazi nyilvánosság, amely tökéletesen érzékeli Önt, és sokat ad.
Tudom, hogy a színházi művészet nagyon tiszteletben tartja Oroszországban. És ezért az Ön országában úgy vélik, hogy a kisgyermekek még nem a közönség, csak akkor lehet őket. Önmagában ez a vélemény meglehetősen normális, de biztosítom Önt: Nem. Sok éven át dolgozunk a gyerekeknek, és nem fogják lemondani ezt az örömöt.