(המשך, החל ב- "RD" מס '25)
רוסית, נגד, נשים, משוטים
"בזמן הנכון במקום הנכון" - כך נראה, מנהיג המהפכה העולמית תיאר את הנוסחה להצלחה? כולן התקרבתי.
בשנת 1965, בעיתון פריז "יומאט" על מודלים סובייטיים, כתב: "שום דבר לא יכול להיות עוד יותר מן הרעיון הרגיל של הבורות. זה בכלל לא יפהפיות מתוחכמות, אבל רגילים מתן בנות רגילות, פשוט מאוד, טבעי מאוד. ולא מפתיע! אזרחים סובייטים! " בין הבורות המקומי, אז לא היו באמת בנות אנורקסיות מתחת לגובה שני מטרים. הם לא צעדו על הדוכן עם פרצופים כהים של חברות הטרמיננט, ולא "טיילו", נפגשים עם הצופה ומחייכים אליו. אדמה נשים, גודל 46, שישים ושמונה מטרים - שבעים, בראשית. ואחרי הערעורים בחו"ל, הם באו לסצנות לומר "תודה" לאנושות כל כך בלתי צפויה. יתר על כן, להפתעתם של זרים, הרוסים לא היו איכרים בשדוד ובמנמ"בות, ולא כלי רכב של כל הנשים (אשר ובסוסים הבוערים ייכנסו, והסוס יפסיק). הם ראו "עוד יותר פריזאים מאשר פריזאים עצמם". הם אהבו, למרות כל השיחות על מאת הארי הסובייטי.
כשהגעתי, ערב שנות ה -70, "האישה במשך 30" שלטה על הדוכן הסובייטי - מעין גברת, אפילו אישה עם משוט (היא עשתה את דרכו בחיים ויכולה להרוויח את הארון שלו), עם פה צבוע אדום בהיר, צורות אלסטיות. אפילו גליה מקושוב, נערה מברנאול (היה לה דמות מדהימה, רגליים ארוכות מדהימות) של עשרים שנה, וגם בני 30 הראו. אבל באירופה, מודל הטוויגי של לונדון כבר רעם (טוויג, זרד, לדעתנו). רק 40 ק"ג, הפנים של נער הוא ברווז מגעיל בקרב ברווזים homegrown.
זה היה סוג חדש של מודל - זה לא ישים את הכנפיים עם כל הכוח ואת הכוח של הברבור הבוגר, אבל היא כמו הבטחה נצחית של השיא. נוער זה, קסם זה בקושי מוכן לבטל ניצן - הכל על סף. זה מרתק. בתנאי גיל המעבר - עכשיו הניצחון הטוב ביותר הוא בעולם של אופנה.
אנחנו בברית המועצות, כמו תמיד, היו קצת מתעכב לגבי "borgeois sudrawers": האידיאלים שלנו של אופנה ויופי לאט לשנות את קווי המתאר שלהם. ובכל זאת, בערך פעם, כמה עוד "רזה וצלצול" - זרדים רוסים הופיעו איתי, - בהדרגה דחף את הכוכבים הישנים ". בכל מקרה, האוספים החדשים של האמנים החלו להתפתח, מביטים בנו.
... אני הופך להיות "כלה נצחית" של התהילה של Zaitsev (למה בסבל בחשאי בטירוף, חולמת לשנות את הצעיף הלבן על "מסע הפודיום" ואת השמלות עם גב פתוח).
נימפות "מועדון הזהב" - Regina Zbarskaya, Mila Romanovskaya, Augustine Shadov, ולנטינה Malakhov - לאט ללכת לרקע. מישהו יחסוך הגירה, נישואים מוצלחים, אבל לא כולם יהיו "נשמר". כנראה הבזק הבהיר והטרגי על האופק של האופנה הסובייטית של אותה תקופה הוא גורלו של רגינה זבר.
אני לא אומר שאני מכיר את זבר טוב. אבל שמרתי על תמונה אחת ... לא, לא אזורים. אבל התצלום הזה מזכיר לי באותו ערב כשראיתי אותה. Zbarskaya היה כמו כוכב, נופל מתוך skyskle לאדמה חטא, אולי היא פינה את מקומו לאושר שלה לאחרים ...
כאן אני אחזוב קצת בחזרה, באמצע שנות ה -60, כך שהקורא מבין מה זה בערך. כמובן, כפי שאמרתי, בקנה מידה של הארץ, אז מעט ידע על הדגמים. התצלומים שלהם הופיעו במגזין האופנה היחיד בארץ (המיוצר, אגב, בית הדגמים), אך לא היה זה עולה בקנה אחד עם התהילה של אותה שחקנית, אשר כרטיסי התצלומים שלו היו מסודרים על ידי מיליוני מהדורות ב " סויה הגנה "קיוסקים. בנות חלמו להיות כמו samoilova או bystritskaya, ולא כמו Zbar או Romanovskaya. אבל במעגל צר יותר - מעגל החיים החילוניים הסובייטים - על אזור זבר, כמובן, כולם ידעו.
זה בטוח: ברונטית עם מראה של כרים Zbar - כוכב שנות ה -60. באור שלה לא היה אפשר להתחמם את הזרים. אבל העיקר הוא כי אור הכוכבים הזה היה עדיין, ורבים: ושחקנים, משוררים ואמנים - בכלל, גברים יצירתיים, כיסו בשמחה את הערב שלהם עם כסף קר רפאים זה. (...) מעצב אופנה, סופר אוגניה סולודובניקובה, שניסה לפתח את חייה על החוטים, לשחזר את ההתקדמות של ההיסטוריה האישית של רגינה, איכשהו כתב: "היא נרדפה על ידי אוהדים. משוררים מסורים שירים, אמנים צבועים. Regina בחברה "Sixtiets" השתתפו במועדון הג 'אז המפורסם על Tverskaya. כאן היא עישנה, וזה נהנה מהאקדמיה מגדל, אנדריי ווזננסקי, אבני יבטושנקו, השחקן פדור צ'כנקוב ... "היו בין ההרהורים והאנשים הציבוריים, והאסטרונאוטים - השבילים של כולם חולצו בראש! (...)
המודל עם ... באופן כללי, זה לא היה אידיאלי מטבעם עם רגליה פתאום נעשו שאין לעמוד בפניו על הדוכן. אני יודע שהתצהיר של זאיטסו התייחס אליה בצורה מיוחדת. Zbarskaya לא היה, כמו המודל, "קולב" עבור בגדים cloted - זה היה כנראה מודע לידה של אופנה. מעצב אופנה ומוזה שלו. (...)
בשנת 1963, כאשר פייר קרדין, איב מונטאן ושחקנית ג'ולייט גרקו הגיע למוסקבה, Zbarskaya בשם Pheehi באופנה - איזה סוג של "לא שלנו" עבורנו. ארבע שנים לאחר מכן, אותו קרדין, לואי פרו, קוקו שאנל מצא את הניצחון של "המלכה הרוסית" רגינה בפסטיבל האופנה הבינלאומי. "האחות סופי לורן," אמר פייר קרדין.
אבל "מי מקבל הרבה - עם זה ישאל הרבה". ככל שהמראה גבוה יותר - כך גדלה בסתיו. "אל תגיד שמאושר עד שתגיע לראיות תמותה," לימדו העתיקה. עכשיו כולם מעוניינים - בזכות התקשורת - הדפים הנוראים של חייו של זרבארסקאיה כבר נפתחו, אשר, כמובן, לא פורסמו אז ודאיגו אותו לבד. (...) הפער עם ZBAR של בעלה LV, אמן, במאי הסרט, מאייר של ספרים, בנו של פרופ 'בוריס זרבארסקי האגדי, שדהיך את גופו של לנין, הגירת בן הזוג לשעבר, חקירות על לוביאנקה - הכל זה מת. נכשלו ניסיונות התאבדות נכשלו. רומן עם עיתונאי יוגוסלבי של ג'וגוס שהגיע לאיגוד הסתערות. רומן עם זר (!) בארץ עבור מסך הברזל! כאשר אפילו לביקור במסעדות "בוהמיה" יכול לזרוק מהעבודה! אבל גורלם של הגורל כבר מנתק ודמיוני הביא את הגמר. Yugoslav זורק אותה, משאיר את ארץ העצה ו ... לכאורה מייצרת ספר אנטי סובייטי עם תצלומים של הגוף העירום של רגינה. Lubyanka, עצבני, או ליתר דיוק, התמוטטות רוחנית, בית חולים. הדוכן נראה נופל תחת זה ...
הם זוכרים שכבר בסוף החיים - והיא היתה רק 50 (!) - היא לעתים קרובות יותר את ההתקפות, היא מתה ביהירותו, שלף מן הדירה על הנוצות דברים יקרים, ואמרו כי הם לא ראויים zaitsev (התהילה אז הופיעו בית האופנה שלו בשדרת העולם) ניסה לתמוך במוזה שלו, לקח לה לשטוף את הרצפות, לצאת לשלם לפחות קצת כסף. היא עזבה את החיים בנובמבר 1987, ב 51, היא נמצאה מת בדירה, הם אומרים, מורעלים עם תרופות ...
כן, ועכשיו אני אחזור לתמונה שבה התחלת. התצלום הזה מזכיר לי באותו ערב כשראיתי אותה. Valera Plotnikov הוא הצלם המפורסם שלנו, על ציון של אגדות רבות של התקופה (יורי ליובימוב, איליה Glazunov, מיכאיל Kozakova, וכו ') - הוציא את "גיוס" הצעיר של תיאטרון האופנה הנצחית, ואת גלי מאווקוב. זבר ואז יצא רק לאחר הטיפול. רציתי לחזור לעבודה - ואז יש לי על הירי שלנו. אף על פי שהיא נראתה נהדרת, הבנתי שהזמן שלה עבר, פנים חדשות הגיעו, ניו גרימה, תסרוקות חדשות, בגדים חדשים. היא לא יכלה לשבת על הדפנה הקודמות. היא שוב קרה התמוטטות, והיא שוב נפל לתוך בית חולים פסיכיאטרי ...
כן! Zbarskaya היה כמו כוכב, נופל מ skyskle על האדמה החטא, - היא נחות אושר עם מותה ... רוסית Tviggi שרד גברת עם משוט מן הסצינה.
אם נדבר על מיל רומנובסק (הם נקראו יריבים נצחיים ואויבים הגרועים ביותר) - נזכרתי בקשר לזה: אדם פתוח רוסי, תמיד עם חרמש (אם כי, כפי שהתברר, עם החשבונית). בדרך כלל עבד זוג עם שלום צנחן. אם zbarskaya קרא המלכה שלג, אז הייתי משווה עם מיידן השלג. בלונדינית בלונדינית, נשימה בריאות ועליזות. היגרתי עם האמן יורי קופר, אבל אז הם נפרדו ... הוא עזב את צרפת, היא התכנסה באנגליה, הובילה קטע של אופנה על ה- BBC ברוסית. קניתי שם בית, הבת שלי התחתנה, עצמה נישאה שוב ...
אופנה קומות
והנה אני בבית הראשי של הדגמים של האיחוד, גשר קוזנצקי, 14.
הבית ... הוא הושווה עם הכוורות, שם נוסעים אופנה טסו מן המחוז הסובייטי כולו: כאן אתה יכול redraw ב מחברת "בצורת מעניין", לקנות דפוס, "מגזין אופנה" ...
גם אחרי 40 שנה אני זוכר את הבית הזה עם רגשות מיוחדים. אז, Chekhov ב "גן דובדבן" אח Ranenevskaya פתאום פונה אל הקבינט הישן: "ארון רב לבוש!" עבור היורש קשישים של האצולה הגוססת, הארון הזה אינו "נושא הפנים", אבל העד של ההנאות והדאגות לשעבר, התגוררו בלאים בימים חדשים. ואני רוצה לומר: "שלום, בית!"
הזמן לוקח משלה. מוסקבה הפכה נווה מדבר של בוטיקים ומרכזי קניות. הבניין עם חלונות עיניים ענקיים, חיפוי של גרניט, מעוטר בתלתלים של טיח, עכשיו לא נראה משהו ייחודי. בבתים ישנים היתה יישוב מחדש של מקלחת. אנשים אחרים באו - הזמנות חדשות ואידיאלים התפתחו. אבל אי שם - אולי, במעמקי קירות האבן - עדיין נרשמו, כמו במואה, את הקולות של עידן אחר, כאשר קוזנצקי, 14, היה מרכז האופנה הרוסית הסובייטית. (...)
מודל עבודה: "אתה לא עקרת בית!"
(על בובות).
ישבנו באותו חדר בכל יום באותו חדר, יחד היו על אביזרי, על מופעים, אבל הבנתי שאף אחד מהבנות האלה לא יכול להיות גלוי. העבודה אינה מקום לאהבה ולידידות. זהו החוק. Bluffs, מזג אוויר, מתכון מסכות ... אתה יכול לדון בכל דבר, פשוט לא את החיים שלך. עם מי אתה פוגש, שם הלכתי לסוף השבוע, מי הם אבא שלך ואמא - אתה לא צריך לדעת שום דבר אחר.
מודלים מודרניים יש אפילו כזה "כלל מוניטין": לעולם אל תדון בחיי האישי שלך. ובחיים היו לי מספיק שיעורים כדי לשקול את זה "הזהב"!
מטבעו, אדם אינו רשע ולא כועס. נראה לי כי בתוכי יש איזה רצון להתאחד ולדאי לכבוש אנשים, ולא לשלוט בחלוקה. אני יודע ובבית הדגמים ידעו הרבה סודות, אבל הם באמת "התיישבו" בתוכי. מעולם לא נכללי באטון "בחשאי בכל העולם". אם משהו נאמר לי, אז בקשתם. לא הייתי סקרן במובן הזה. אני לא מאמין, אבל אני רק בשנים האחרונות כאשר כולם פגעו "גילויים סנסציוניים", כאשר העיתונאים החלו לחפור בביוגרפיות של אנשים אחרים והחיים האישיים הפך ל"פרוויטי של פרסום ", לראשונה למדו הרבה דברים על הבנות האלה עם מי היא עבדה זה לצד זה חמש שנים.
אחד, מתברר, נפגש עם חמלניצקי. במאהב אחר היה טייוואן והיו קשרים עם הפשע. השלישי ללא סוף ההפלה עשה, בכל פעם שזה לא ידוע ממם: הגיע לבית הדגמים, לחדר שלנו; שכב על הספה, מחזיק יד מכאב בבטן; ליד הרצפה לשים שק עם הדברים שלו (לא היה לה מקום לחיות). היא נשאלה: "מה אתה?" - "כן, משהו רע, בסדר." ולמעשה - שוב מבית החולים.
לא דיברתי על האחרים ולא רציתי שהם יצמדו למשהו בסיפור שלי. הסתתרתי שאני נפגשת עם ניקיטה. ופעם הוא תפס את עיתון הבוקר איתו אל הבית, שעליו כתב מיכללקוב משהו וחתם, וברשלנות הותירה אותה על השולחן. חתימה (!) ציין, תפס מיד את המספר, ראה כי מספר היום, עשה את המסקנות והחלה כמו "ב" ידידותית "לחדר" יורור ":" ומי טניה נפגשת איתנו? מי יודע? ואינו אומר אף אחד?! " רק סצנה מבסיסי "וורון וליסיצה" - במילים השתתפות כזו, והם יודעים: אם בכלל, תוכל להוסיף לנתונים האישיים. זה יהיה שימושי כאשר המדריך יחליט מי לשלוח לטיול בחו"ל.
אבל גליה מקושב באמת הצילה אותי פעם אחת. היתה חברה עם בובה, שם נבנה הכל במעגל עם כל מערכת יחסים אחרת. שם, אם אתה נכנס - כמו במשולש ברמודה, עיכוב, אתה תיעלם. נקראתי גם חברה זו, וגליה אמרה: "אתה לא הולך לשם! ניקיטה בשנה הצבאית? אז לחכות לו! "
מודלים ישנים יותר - (יאקוש, אחרים) נוקו, כמו בסרטים הסובייטים השחורים והלבנים הישנים. נראה כי הזמן ואנשים ואנשים היו אז ... מנקה. (...)
בתיאוריית המרקסיזם, היה מושג כזה כחברה: אמצעי ייצור, תוצר של עבודה ... אני לא רוצה לטפס לתוך פסולת כלכלית ופוליטית או פילוסופית, אבל באופן עקרוני החיים של המודל יכול להיות עניין רב עבור כל מרקס מודרני או אנגלים ...
כבר אמרתי, ניקיטה תמיד ניסתה תמיד להסתיר שאשתו היא בובה. אבל גם אם אתה לא מדבר על הפרעות משפחתיות, תפקיד הבובה בשלב מסוים יוצר את הסכסוך באישה עצמה, פנימית. יש תחושה של ניכור שממנו התחלתי. אחרי הכל, מה זה, להתפשט עד הלבשה תחתונה, לעמוד מול צוות של אנשים מותאמים לך סגנון חדש לנסות, מנסה לצלם? אתה באמת עושה בובה לתוך mannequin דומם, קולב. זה נשאר רק בעמוד מלא עם כמה יוגה להסיח את הגוף שלך ולחשוב שכל זה קורה "איתו", אבל לא איתך. יש צורך לשכוח מבוכה, אילוצים, תחושה של השפלה. אני זוכרת מתי בפעם הראשונה שהייתי צריכה להיות על הולם, עמדתי כל האדום, הרטוב, הייתי כל כך מביך, לא נוח, מתבייש. וזה היה עדיין תהליך התפירה התמימות, שם כולם חושבים קודם על השמלה, ולא עלייך. ולדמיין איך הבנות מתרחשות במודל עכשיו? זה שונה מעט מתוך בחירה של סוס חלוץ. כאן זה כבר נחשב באופן ספציפי כל: שיניים, חזה, שיער, "סיכות" - אם הכל טבעי. אם מישהו "נושף" - מיד "שלום". הבא, מצטער, tabun אחרים.
המודל צריך להיות מוכן לגמרי לנטוש את האינדיבידואליות שלו: לכתוב - יהיה לחתוך שיער מדהים מתחת לשורש, הבלונדינית הטבעית יהיה repaint באדום, עד הערב - בשחור, למחרת ישלח את השיער עם חמצן. אתה "שומה לבנה גדולה", על פניו כל אמן, המעצב ימשוך שלו, מה שהוא רוצה לו. להיות מודל הוא עבדות. אתה עבד. ומצד שני, אתה יכול להיות מוזה, אשר העזרה של אמנות נולד. העיקר הוא להבין אם כל הקורבנות יהיה מאסטר ...
(המשך יבוא.)
המחבר של הרשומה הספרותית אלנה Dobryukha.