- אנסטסיה אלכסנדרובנה, אביך הופיע בחליפה של פיירוט עצוב. למה בדיוק התמונה הזאת?
- בתלבושת של פיירו, האב הופיע לראשונה ברוסיה המהפכנית והגרם לו את הופעתו וסגנונו של הנאומים שלו עניין יוצא דופן בקרב הציבור. פניו היו מתרוצצים באיפור, גבות מרימות טראגיות, הפה האדום. אופי זה היה נחוץ על ידו, כי, כפי שהוא עצמו אמר, הוא היה ביישן נורא של הציבור.
מאוחר יותר, הדימוי של "פיירוט שחור" הופיע: איפור מת-לבן על הפנים שינה את המסכה דומינו, שמלה שחורה עם צעיף לבן על צווארה באה להעביר חליפה לבנה על צווארה. הפירוט החדש הפך לאירוני בשירים שלו. כל שיר שהפך לשחק קטן עם העלילה הושלמה ואחת או שתיים גיבורים. "עזרי" שלו היה פופולרי מאוד, והוא התקשר בצדק "Piero רוסי". אבל לאב לא היה זמן ליהנות מההצלחה המהפכנית שלו, הוא עזב את רוסיה ובילה בת עשרים וחמש בהגירה, כי הוא לא קיבל את המהפכה.
- האם אתה יודע הרבה על חייו בהגרות?
"למרבה המזל, עבודתו התבררה בהגירה ביקוש, הוא פעל הרבה. ביקרתי את כל הערים של צרפת, גרמניה, איטליה, אמריקה. לאחר שהסיר את תחפושת פייררוט ושנה אותו לשבר אלגנטי, הוא הפך להיות כמו צ'נסון צרפתי. שלא כמו נושאים קדם מהפכניים, שירים שלו הפכו ארוכים, משמעותיים, הופיעו הנושא שנקרא נוסטלגיה. אולי אם לא יגר מרוסיה, כל הזיכרונות הקשורים למולדתם לא היו כה חשובים בשבילו, אם כן, כמו נבוקוב, הוא אסף בזהירות את כל הזיכרונות. אבל ב -25 שנה הוא חזר לברית המועצות יחד עם אשתו היפה, אמי. היא היתה צעירה בת 34, ובזמן זה היתה מדליאנים, אין זה מפתיע של סבתא, אמו של אמי, היתה רגילה נגד הנישואים האלה. אבל האהבה התבררה חזק יותר, הם התחתנו וחזרו לרוסיה עם מריאנה קטנה בזרועותיה, היא היתה בת שלושה חודשים בלבד. וכבר נמצאת בארבעים וארבע, נולדתי במוסקבה.
בסוויטה פיירו אלכסנדר ורינסקי הופיע לראשונה ברוסיה המהפכנית, שגרמה לאינטרס יוצא דופן בקרב הציבור. צילום: מוזיאון ספרותי המדינה.
"בטח יש לך ילדות מאושרת הודות לאביך". ספר לנו קצת על זה.
"אני רוצה להגיד שהתכונה המוזכרת הייחודית ביותר של אבי היתה כל החסד הטוב ביותר לאנשים, לא פגשתי יותר מאנשים כאלה. הוא לא היה המורה האב במובן המאומץ של המילה, כי הוא חל עלינו כמו עם צעירות. לדוגמה, הוא כתב את אשתו: "לילי, אתמול אמר לי בת קטנה:" תיקייה, אתה טיפש. אני מזועזעת, איך היא יודעת? " היה לו הומור עדין מאוד. והכי חשוב, היה מספיק חוכמה לא לעשות מקרים פליליים מן ההולדה של הילדים שלנו, כי זה כואב ילדים.
כשחזר לרוסיה מההגירה, הוא סייר הרבה, העניק מספר עצום של קונצרטים צדקה, ואז הם נקראו שפיש. וברגע שנאמר לו שמנהל בית ספר אחד על הכסף השף קנה בממשלתו. זה היה איתי, אני זוכר. הוא קם, חיוור, השליך מעיל והלך את צעדיו הגדולים לבית הספר, תופס את המהלך Validol. נמלטו מאחוריו. הוא נכנס לבית הספר, פתח את הדלת ונכנס למשרד, סוגר את הדלת מאחוריו. אחר כך לא שמענו כלום, רק כולם למדו שהמנהל צריך למכור את השטיח ולהחזיר את הכסף למינוי. כמובן, לאדם כזה הגינות זה היה הלם מדהים. עבור האב, שאלת הכבוד היתה חשובה מאוד.
אני חייב לומר לך כי הביקורים הנדירים שלו בבית עבורנו היו חג אמיתי. כשחזר עם הסיור, עוגותיה אפויות סבתה, היא היתה קוקונה מדהימה, כיסתה את השולחן. כשנכנס לבית, מיהינו לו, ואז היתה מצגת של מתנות. הוא מעולם לא חזר בלי מתנות, ואנחנו, ילדים, תמיד ציפו לו. האב ידע היטב מה לתת לנו, כמעט הכל היה באותה מידה, אחרת יהיה קרב נורא.
האב אמר בהדהדה באגדות, היה לו סיפורי אגדות משלו על פי מושגים מודרניים, אלה היו סדרה אמיתית. אני זוכר את אבא שלי כאדם עם דמיון אינסופי ואת היכולת לנצח להחדיר באמונת הנשמה של הילדים ביפה.
ב -1957 הוא לא הפך, הוא מת בלנינגרד, בבית ותיקי, לאחר קונצרט צדקה. והחיים שלנו כבר זרמו אחרת, הפכנו בודדים. אמא היתה קשה מאוד למותו, ואני גם לא יכולתי לקבל את האובדן שלו.
אלכסנדר ורטינסקי עם אשתו האהובה לילי. צילום: מוזיאון ספרותי המדינה.
- האם אבא שלך רצה שתבחר מקצוע משחק?
- אמא אמרה כי אלכסנדר ניקוליאביץ 'לא רצה לבנותיו להיות שחקניות, כנראה כי הוא לא ידע שפם, איזה לחם כבד.
אבל כשהייתי בן חמש-עשרה, הבמאי אלכסנדר פטושקו, שאמא בכיכבה בסרט "סאדקו", שיכנע אותה להביא לי את המדגם. אושרתי.
הבא היה הסרט "אדם - אמפיבי". שני הסרטים האלה אני מתייחסים לתקופה הלא-מודעת של עבודתי, כי עדיין לא הייתי שחקנית והבנתי מעט, משהו הסתדר, משהו לא עבד. נדמה היה לי שאנחנו ירו כמה תמונה משעממת, ושהיא לעולם לא תצא, אבל טעיתי. כשהתמונה יצאה, ההצלחה שהיתה לה, זה לא יכול להיקרא הצלחה, זה היה איזה טירוף שנפל על עצמי לחלוטין באופן בלתי צפוי ולא רצוי. אחר כך לא היו לנו שומרי ראש, לא היו מכונות סגורות, היינו זמינים לכולם ולכל אחד, ולי התברר ליום בלתי נסבל.
ברור שהקמח הזה נקרא תהילה. אבל היחס האמיתי שלי למקצוע החל בסרט "המלט", שהוציא את מנהל קוזינציב.
- אתה יכול לספר לך יותר על עבודה על הסרט הזה?
- Kozintsev הזמין אותי לדגימות, ואני לא מקווה שאני אאושר לתפקיד אופליה, כי תפקיד זה, ככלל, שיחק שחקניות עם חוויה קולוסלית.
הבמאי נמחק מפני כל הצבעים, השיער שלי נמשך בחמצן מימן נורא, שהוסר ריסים, הרים את כל הגבות, ובכך מעוניין בפנים "מחייה".
בפעם הראשונה באתר פגשתי את סמוקטונובסקי, הוא השאיר רושם בלתי בל. כשחזרתי את המלט, הוא אפילו בחייו על עצמו על עצמו, כמעט עם אף אחד בלי לתקשר, אף פעם לא מתנתק מן הדימוי, וביקש לא לדבר איתו. ואז הבנתי כי מקצוע זה מורכב לא רק של מלאכת יד, אלא מארט. Smoktunovsky התייחסו אלי מאוד עצום, הוא אמר איך לשחק כי היה צורך להרגיש מה מתנהג אמנות, ואני אסיר תודה לו מאוד, כי בלעדיו לא הייתי שיחק כל כך הרבה.
אלכסנדר Vertinsky עם בנות. צילום: מוזיאון ספרותי המדינה.
- אז היה לך את התיאטרון. Vakhtangov?
- לא, לא מיד. אחרי "GEART" הוזמנתי על ידי סרגיי Bondarchuk כדי לשחק את הנסיכה ליסה ב"מלחמת המלחמה והעולם ", ואני מזמן סירבתי, רשימת הרומית, כי, כפי שאתה יודע, הנסיכה ליזה יולדת ומת מת כמו לידה. לא הייתי מוכן לתפקיד כל כך רציני, אבל בונדאקוק אמר, "אתה לא דואג, נוצץ, זה לא מספיק שאתה לא הלך אליך, אני אלמד אותך ... אחר כך הוזמנתי תיאטרון וחוןנגוב.
הבנתי מהר מאוד שאני לא רוצה להישאר בתיאטרון הזה, כי זה התיאטרון כי כל מניל. זה היה "עכשווי". והחלטתי להיראות. לפלי, טבקוב, אפרמוב, וולצ'ק, קוזקים, אוסטיגניב, לברוב. אני משחקת קטע מ "אנטיגונה" ואני לא זוכר שום דבר, רק את העובדה כי הרגל רועדת מפחד. ואז נאמר לי שאנחנו לקחו אותי פה אחד. הייתי מאושר מאוד ושנתיים ב"עכשווי "שיחק בתוספות של הכרום והבנות העקיפות, כבר מנגנות בתפקידים הראשיים בסרטים. אני קורא לזה תקופה "האוניברסיטאות שלי", זו היתה תקופה קשה, אבל הוא נתן לי הרבה.
צילום: מוזיאון ספרותי המדינה.
- אז הלכת למקאט?
"כאשר אולג אפרמוב עזב את" עכשווי "ופנה MCAT, עברתי את הזמנתו לתיאטרון הזה. כאן חיכיתי לתפקידים הקלאסיים, אני היכו את כל צ'כוב, והיחסים עם אפרמוב, שנמשכו עד שהגירתו של אבי נמשך, לא הביאה לי שום שמחה, אבל הפכה לי לבית ספר ענקי. אני מאמין שהוא היה, ויש מורה שלי. וכמובן, זה היה שעה כוכבת של שהייה שלי ב- MKATE.
ואז הגיעו השנים, הקונפליקט נקרא במכאט, ואני עזבתי, אבל לפני כן, בכוכבתי בסרט "כוכב ללא שם". התמונה האהובה עלי של הבמאי מיכאיל קזקובה, שם שיחקנו עם קוסטולושבסקי. הסרט הוסר מהר מאוד, אבל אז הוא היה סגור ולשים את המדף, שם הוא שכב במשך שנים רבות ואז התחיל לצאת רק עם חלקים, ואז בא מאוחר בלילה, ואז, כאשר לוחות אידיאולוגיים התמוטטו , הסרט החל להראות יותר ולעתים קרובות יותר, והוא קם במספר ציורים גדולים שצופים אהבו.
אני רוצה לומר שאני כבר לא נתקל בתפקידים כאלה. אין דבר נוסף להתפאר, הקולנוע התמוטט, ויחד עם אלכסנדר קאלישין, יצא לחו"ל, ללמד בבית הספר לתיאטרון.
התערוכה מציגה תמונות, כתבי יד, הערות, כרזות, לוחות נדירים, חפצים אישיים וריהוט זיכרון מממשלת דירת מוסקבה. צילום: מוזיאון ספרותי המדינה.
"אנסטסיה אלכסנדרובנה, אפשר לומר, חזר על גורלו של האב: הוא היגר, היגרה. הוא חזר, חזרת. והיה שם רצון להישאר?
- הוראה היתה זמן נפלא כאשר אתה לא "לתלות" כל גוף קולקטיבי, להכתיב איך לחיות אותך. במשך שנים רבות נשארתי באמריקה, בצרפת, בשווייץ, אבל אז זה מותש את עצמי ורצה לחזור. ועכשיו אני שמח לשחק את התפקיד של סבתא אוהבת. יש לי שלושה נכדו, ויש לי כדור כזה, שכן אבא שלי נפצע בבת אחת. אפשר לומר שהכל טוב שיש לי - מאבי, והכל רע - מהחיים ... גם בהצלחה מילא את תפקיד הבת. אחרי מותו של אבא, אספתי את כל הארכיון, שוחזר אותו והושיט אל המוזיאון. עכשיו את הקול הנפלא של האב יכול להישמע נקי על התקשורת המודרנית. הדפסתי את ספר שיריו של אלכסנדר ורינסקי. התערוכה מציגה תמונות, כתבי יד, הערות, כרזות, לוחות נדירים, חפצים אישיים וריהוט זיכרון מממשלת דירת מוסקבה. Leitmotif של התערוכה היא דמותו של המשורר שיופיע בתצלומים רבים, והקול שנשמע בתערוכה יציג מבקרים בעולם האמנות שלו. אתה יכול לראות את הסרטים עם השתתפות של אבא שלי. בוא - אתה אוהב את זה.