טטיאנה דוגילבה לא היתה רק אחת השחקניות הנשלחות ביותר של ברית המועצות, אלא אחת האהובות ביותר. היום היא קוראת לעצמם אמן לגיל. הוא אומר שהוא לא רוצה להיות מסוגל פשוט, הכל קיבל הכל בחיים ואינו מתחרט על שום דבר על שום דבר, רק שהוא לא ילדה ילד שני. היא מרוצה מהתפקידים שלו ומנהלים. במשך זמן רב הוא לא רוצה שמישהו יוכיח משהו ותופס את המקצוע והחיים כפי שהם, ללא קישוט.
1. עליי
בחיי היומיום אני אישה קהל - אני לא אוהבת לצייר ולהתלבש יפה. ואני הולכת לרכבת התחתית ומרגישה בצורה מושלמת. אני חושב שתגלה רק מישהו שרוצה לדעת.
טטיאנה איבנובנה פלצר לימדה אותי: " לעולם אל תדבר על עצמך רע חכה עד שאחרים אומרים ". ואני עדיין עוקבת אחר עצה חכמה.
אני מאוד רגשית ואני יכול לבכות: ומהטינה, ומכישלון, ורק מהגעגועים. אבל הייתי לאסוף את כל הבעיות שלי על יקירתי וחברים. ככלל, אני מיד לחלוק את החוויות - וזה הופך להיות קל יותר.
הייתי נראה לי שאני יכול לשבור הכל. ועכשיו אני יודע בוודאות כי, לא משנה כמה מאמץ, אנרגיה ותשוקה, אם זה לא אמור לך, זה לא יהיה.
האישה חייבת להיות עצמאית . תפקיד אשתו של האישה, נראה לי, פשוט בלתי נסבל. זה לא שווה כל עלויות רוחניות אנושיות. אבל מעולם לא חוויתי את זה, מעולם לא ידעתי איזה כסף גדול. ולא היה לי ולא היה לי קנאה קלה ביותר.
לשחקנים אין תווים טובים בכלל. . רבים מאמינים שיש לי מפלצתי.
2. על מקצוע
מארק זכרוב סיפר לנו את זהעם הצופה אתה צריך להיות זהיר . ואני יודע כי כאן מאהבה לשנאה הוא צעד אחד. אחרי כל סרט, קיבלתי הרבה מכתבים, ומחציתם בדיוק מתעללות. לכן, אני מעדיף את הקהל להיות במסדרון, ואני על הבמה או על המסך.
כשהתחלתי לירות בג'וליה רסמן ופנה רגל על שטחה של סטודיו של מוספילם או באולפן. גורמי, הקולנוע היה הכי חשוב ביותר מן האמנויות, ועכשיו זה בדרך כלל דירוגים, כספים וחוקים מסוימים, אולי נכון, אבל אין לי שום מערכת יחסים.
מישהו מעמיתים שלי מתחיל לירות בסרט, כי כשחקן רוצה משהו אחר להוסיף . למען האמת, עצרתי הכול. אני ממש מרוצה מהתפקידים שלי ומנהלים. אני מאמין כי במובן הזה בהחלט קירח.
אני לא מסיר את עצמי כי השילוב של השחקן והמנהל הוא הכי קשה, כמעט בלתי אפשרי. אחרי הכל, הבמאי צריך לנסות להיות אובייקטיבי, האמן לא יכול להיות אובייקטיבי.
במשך זמן מה, אני מאמין שהחיים עצמם, והכי חשוב, הבריאות של יקיריו הוא בהחלט חשוב הרבה יותר מכל ביצועים , סרט או תפקיד. אלה דברים שאין דומה להם.
3. גיל
יותר מכל, פחדתי מהמקום בעולם. אולי זו היתה אחת הסיבות לחופשה של לנקום, כי בגיל עשרים ושמונה שנים אני עדיין שיחקתי "משחקים אכזריים" והשאלה "בן כמה אתה" ענה "תשע-עשרה", מתפורר פנימי. ועל המשך: "אתה בטח שקר, כנראה?" - לדבר עם אושר: "ser!".
יש לי הרגשה כי הנוער לא עבר לשווא כי בשלב זה אנשים חייבים בהכרח רומנים. אני לא חושב שכל החיים שלי בטוחים לאהוב אדם אחד. הרומנים היו הרבה, אבל כולם - עם אמנים ולא אחד - עם הקהל.
אני מאוד קל ללכת לעבר שלי ואני לא לחפור בו: זה היה. ואני לא צופה בסרטים הישנים שלך. אני לא מעוניין. אני הרבה יותר מעניין היום. ותפקידים אלה כאילו אשה אחרת שיחקה. אבל אני אסיר תודה לה מאוד, כי עדיין יש לי הרבה אוכל על המטען הזה, על אמון.
כולם מוצאים הגנה מפני הגיל בפילוסופיזציה שלהם צפיות על העולם . אבל כולם רחמים לאבד את הקליפה, אשר מוזר לנוער. אנחנו חייבים לנסות לשמור אותו זמן רב ככל האפשר.
4. על אהבה
אני כבר יודע כל כך הרבה על גברים ועל חיי משפחה כי זה מאוד קשה בשבילי, זה כמעט בלתי אפשרי להתאהב. אני מיד לקרוא מה יקרה הבא ואיך זה יסתיים.
התאהבתי רק גברים מוכשרים. בשבילי, איכות זו תמיד היתה מלכתחילה. מעולם לא היו לי רומנים בטיפשות. למראה לא היה משמעות, והכישרון הקסים.
עכשיו אני לוקח אהבה לאהוב אופייני לגיל מסוים. זה צריך להתגבר כמו טחנת רוח בילדות, כי בבגרות היא יכולה לדלוף בצורה קשה ובהשלכות חמורות. אבל יש צורך להתגבר על זה.