לאחרונה, Klim Shipenko הפך למנהל אופנה. הצופה הרוסי אינו מתלונן מאוד לקולנוע הלאומי, אבל למוסדות הסרט של האקלים "הצדעה - 7", כי "הטקסט" כי "הופ" גרם תהודה גדולה. ג'אס שולט בגיבורנו הבין בקליפורניה, ועד כה בציוריו רואים את "עקבות אמריקאיים". הבמאי עצמו מודה כי הוא עדיין מחפש את כתב היד שלו. על מוסות, כישרון צירופי מידות מיסטי - בראיון עם המגזין "אווירה".
- Klim, תן לך לברך אותך: הסרט שלך "טקסט" קיבל את פסטיבל הסרטים Grand Prix "נשר הזהב". האם זה היה פרס צפוי?
- תודה. פרסים הם תמיד הפתעה נעימה. כאשר התמונה היתה מועמדת, הקבוצה שלי, כמובן, חלמה על הניצחון, אבל תמיד יש התרגשות, חוויות. הסרת הסרט, אתה חושב יותר על הקהל אהבה, שאהבתי את הסרט. אבל אם אתה מקבל גם את ההכרה של עמיתים, הוא נעים כפליים.
- מה אתה חושב, למה אתה צריך כזה סרט עכשיו?
- לא כי ישבנו ולהחליט: אתה צריך לעשות סרט כזה. רומן דמיטרי גלוחובסקי מכור קודם כל עם הדרמטי שלו, איתור, בתוספת העצב החברתי. אבל כאשר החלה הירי, לא היו "ענייני מוסקבה", הסרט לא קרא כל כך בחדות. וכשהוא יצא בקיץ, אנחנו, מה שנקרא, ירו בעשרת הראשונים. צירופי מקרים מיסטיים, אחרת לא מסבירים. שמו של הגיבור הוא עיצור עם השם איוואן Golunova - אף אחד לא יכול גם לתכנן. המפיקים עם המפיקים הלכו לסיכונים מסוימים, אלה היו השקעות במזומן פרטי, לא קיבלנו מדדצדיום. אבל הייתי מתעניין בפרויקט, ובכן, ואז הקהל אמר את דבריו, עשה את הסרט הזה עם תשומת לבו.
"אי-שם הייתי יפה, כי בשנות השמונים, האב הניח את המחזה והיה פופולרי, אבל אז הוא היגר לגרמניה - ושכח אותו"
צילום: אלכסנדר Axtentieva
"מישהו אפילו ראה את הדמיון בין ציורים שונים כמו" טקסט "ו" הולופ ", כי בשני יש אופי אתגר, אשר מחכה retributions.
- כן, יש דמיון מסוים של גיבורים, אבל זה כנראה משקף את המצב הנוכחי בארץ. יש אנשים שיש להם הגנה, תקשורת, החלו להתנהג כאילו מותר להם. כמובן, זה לא יכול לגרום לתגובה שלילית של אחרים. וכאשר אתה מראים כי הבעיה ניתן לפתור לפחות ברמה של העבודה האמנותית, הצופה חושב כי צדק ניצחון. גם דרך הקו בשני הציורים הוא הנושא של גאדג 'טים. היום, ללא טלפונים ניידים, אנחנו מרגישים כמו איזה אנשים בלתי נמנעים. מתכוננים לסרט "טקסט", הייתי בלונדון ונשארתי ללא חיבור במשך יום וחצי, כי איבדתי את הטלפון שלי. אין לי מספיק טוב כדי לדעת היטב את העיר, לא יכולתי לפתוח את היישום "מפות", לבנות מסלול, לא יכול להתקשר לאף אחד - אימה.
- אכן, איזה צירופי מידות מיסטי. והטלפון נמצא?
- כן, במקרה. כמעט התפטרתי עם שקרים שלו. אבל השנה והחצי תן לי להרגיש מה חשיבות רבה היא גאדג 'ט זה בחיים שלנו.
- אתה מבין כי עכשיו יותר לדון בסצינה פרנק של גיבורי אסמוס ו Yankovsky, מאשר כל דבר אחר.
- מכוח תשומת לב עצומה לתמונה, למדתי את השאלה הזאת קצת. אנשים אפילו להוביל סכסוכים - ובדף שלי, ועל דפי השחקנים כי סצינה זו היא לא העיקר כי הוא בסרט. כמובן, הבנו כי היא תגרום תהודה עם הכנות שלהם. בחזון שלי של התסריט, זה היה נחוץ, כי מתאים לחלוטין לתוך המושג כי הטלפון עכשיו - זה המשך החיים והנשמה של האדם. ואם הדמות הראשית יש גישה אליו, אז למה הוא לא צריך לקבל סקס כמרכיב חשוב מאוד של החיים שלנו. כאשר שני אנשים מסירים וידאו אינטימי, לא בהנחה שזה ייפול לידיים של אנשים אחרים, הם עושים את זה מאוד בכנות, עבור עצמם. והסצינה הזאת, כמו השנייה, שרואה את הגיבור בטלפון, צילמה את השחקנים עצמם. ובכן, מה התהודה התהום טוב. לא כל כך קל להביא את הצופה הרוסי לסרט הרוסי. ואם, לאחר שבאה לקולנוע בגלל הסצינה הזאת, הוא ראה וקיבל משהו יותר, המשימה הושלמה.
- קראתי כי כריסטינה אסמוס לא מקורם בביצוע של אותו שם. השתנה אז לגישה שלה?
- לא לקחת את הביצועים האלה לא כי זה לשים מנהל רע או השחקנים שיחקו רע. רק באותו זמן כבר פיתחתי את ההבנה שלי איך המסך את רומאן Glukhovsky. וכאן ראיתי פרשנות אחרת לגמרי, והיא התנגדה עם שלי. לא רציתי שום אסוציאציות עם הביצועים, וכריסטינה היתה חלק גדול מזה. אבל היא באה לדגימות והראתה לי מה יכול לעבוד בצורה אחרת. אהבתי את זה. היא שיכנעה אותי באותיות רבגוניות שלו.
"יש בעיה של כוח אדם: כמה אנשי מקצוע, ולעתים קרובות אתה לא יכול לפטר אדם רק בגלל שאתה לא יודע מי להחליף אותו"
צילום: אלכסנדר Axtentieva
- התקשר אליה בחזרה בסרט שלך?
- למה לא? כריסטינה של העובד צפויה מאוד עם החומר, בכבוד רב לחולה לפרויקט שבו הוא מוסר. זה הופך להיות חלק של הצוות מאשר גורם רצון גדול לעבוד איתה עוד יותר.
- מה המצב על הסט? אני יודע כי גומי gigineshvili, למשל, מכסה שולחנות.
- יש לי אווירה של עובד. אני לא רוצה לפגוע באף אחד, אולי היא עובדת עם השולחנות, זה אישי שלו. אבל יש לי אחרת, אני מרוכז מאוד, וגם את הצוות כולו. לפעמים במהלך הירי יש כמה בעיות, כוח mypures כי צריך להיפתר כאן ועכשיו, ואני מרוכזת לחלוטין על זה. לאף אחד אין את ההרגשה כי הירי הוא תהליך קל ומהנה.
- כמה חשוב הוא הגורם האנושי? אם אתה יודע כי השחקן יש מוניטין שערורייתי, להזמין אותו לפרויקט?
- אם אני מבין שהוא כמו השחקן הטוב ביותר המתחרה לתפקיד זה, אז כן. אני לא צובר צוות סרט כדי ליצור מעגל של אנשים נעימים שצריכים להיות חברים. אנחנו הולכים להשיג תוצאה מסוימת. אם אנחנו מתאומים בתהליך העבודה, מצוין אם לא - שום דבר נורא. אז לפעמים אתה צריך לסבול את הדמות, ומשהו להסביר.
"כאשר למדת בבית ספר קולנוע בהוליווד, היית בר מזל לעבוד עם אדונים של קולנוע עולמי. ציין על עצמם כמה דגים כי הם עכשיו באמצעות עבודה?
- כמובן, הרבה. פעם בלוס אנג'לס על הירי של קומדיה רומנטית "אהבה על פי הכללים וללא", ראיתי כי מנגנון של צוות הסרט פועל ללא רבב כמו השעון השוויצרי. וכמובן, אני מנסה להשיג את זה וכאן. אבל יש בעיה אשר טמונה בהעדר כוח אדם. ישנם כמה אנשי מקצוע אמיתיים, ולעתים קרובות אתה לא יכול לפטר אדם רק בגלל שאתה לא יודע מי להחליף אותו. באותו מקום לכל עובד יש שלושים וחמישה כאלה, ואפילו טוב יותר. לכן, כולם מונחים במשך מאה אחוזים נוספים. אני גם מציין כי הדירקטורים לעתים קרובות לא לעתים קרובות יש פתרון מוכן מוכן, והם לאלתר במקום. אין אף אחד לא מאפשר שום דבר. אני מנסה להיות תמיד מוכן ככל האפשר: ככלל, אין לי פתרון סצינה אחת בראש שלי, אבל כמה. אני מיד מנסה לחזות את כוח האפשרי. יום הירי הוא תענוג יקר, ואתה צריך להיות נייד.
- הושוו עם חזיר ריצ'י, טרנטינו, ואיך היית בעצמך קובע את כתב היד של הבמאי שלהם?
- הראשון שעצי שלי יכול להיחשב חיקוי, באופן עקרוני, זה היה בחלקו. אני עדיין מחפש את כתב היד שלך, בגלל זה, המסעות שלי מתרחשים בז'אנרים שונים. נראה לי כי עבור כל סיפור אתה צריך כלים משלך ואת השפה שלך, מתאים רק לה. אני לא רוצה לספר את כל הסיפורים באותה מידה. כנראה כתב היד שלי - באוניברסליות.
"לחיות יחד - לא רק חדר לירות, אתה צריך לחשוב עם הכללים הוקמה. חמש פעמים לא הצלחת"
צילום: אלכסנדר Axtentieva
- כבר נשאלת למה לא נשארת בהוליווד, לא עשית שם קריירה? בכלל לא כמו העולם הזה?
- כדי לעבוד בהוליווד, אין צורך לחיות שם. העולם כבר כל כך גלובלי וגבולות כל כך אפמאל כי המצורף למקום לא משנה. כמה ספריות הסרת סרטים הוליווד מבלי להיות פיזית שם. ואת הקולנוע הוליוודי מוסר בחלקים שונים של העולם. כדי לחיות שם, לסובב לעתים קרובות יותר לדלתות של העסק של הסרט, - אם אין לך כישרון, אתה עדיין לא מרשה למטה. באותו זמן לא היתה לי שום הרגשה שאני צריך להישאר שם. כתבתי כמה תרחישים, כולם היו קשורים לרוסיה, ונראה לי שאני יכול גם לסגת אותם במולדת שלי. ואם הציורים שלי כמו, הם יוזמנו.
- האם אתה מרגיש כל נוסטלגיה? ההבדל במנטליות?
- כן בהחלט. לא מצאתי שם אנשים רבים שיהיו קרובים אלי, המרחק הרוח. כנראה אם באתי לשם לא בתחילת אפס, אבל בשנות השמונים, זה יהיה אפילו יותר גלובלי.
"עם זאת, אתה בחור נואש - בשש עשרה ניגש לארץ של מישהו אחר.
- תקשיב, טוב, לא הלכתי למלחמה, לחזית. חשתי למדי מבוגר, חוץ מזה, היתה לי מטרה מסוימת - כדי לקבל חינוך בתחום שהייתי מעוניין. אז לא נראה לי כמו איזה הישג, ועכשיו זה לא נראה.
האם אמא שלי לא דפקה כל מיני פחדים?
"אולי היא בדקה, היא צריכה לשאול אותה". לא סיפרתי לי על זה. לא הכל היה חלק שם, אבל הבנתי שהתחלתי את זה. השארתי כסטודנט חליפין, ואני התיישבתי במשפחה אומנה. ובעוד לא מצאתי את האנשים האלה שאיתם הסכמנו עם דמויות, שיניתי כמה משפחות.
- ומי היה אופי קשה?
- כנראה איתי. (צוחק). לחיות יחד - זה לא רק חדר לירות, אתה צריך לקיים אינטראקציה, לדבר על משהו, כדי להתעמק בבעיות, להקשיב ולעבוד עם הכללים הוקמה. זה דורש ניגוב. חמש פעמים לא הצלחת. אבל התברר בשבש - וכך נשארתי במשפחה הזאת במשך חמש שנים של לימוד. היינו חברים שהם אפילו הזמינו אותי שוב כשהגעתי לאוניברסיטת קליפורניה. אנחנו עדיין חברים, הם מגיעים לבקר.
"אולי שלא נשארת בחו"ל, שיחקה תפקיד ודוגמה לאביך, בבימויו של אלכסיי ספנקו?
- כנראה, איפשהו התיישב על יתרתתה, שהוא היגר לגרמניה ולא ממשיך להתפתחותו המקצועית, לא הצליח. אבל יש מהגרים, שגורלם מוצלח. הבנתי מה קורה בדרכים שונות. אבל הייתי מסתמכת על האינטואיציה שלי, וכפי שאמרתי, לא רציתי לגור שם באותו זמן.
- הפכת ליורש של השושלת היצירתית. חש באחריות כלשהי?
- לא הרגשתי כי שם המשפחה shipenko הוא איזה סוג של מותג שאני צריך להמשיך. באותו זמן זה כבר לא היה. בשנות השמונים, האב הניח את המחזה בתיאטראות והיה פופולרי, אבל אחר כך הלך לגרמניה, ואחרי זמן מה נשכח.
"אם הבחורה היא פשוט יפה, היא, סביר להניח, לעזוב אותי אדיש, ואת היופי הוא מצמידים עם הכשרון - זה לעזאזל של תערובת!"
צילום: אלכסנדר Axtentieva
- אגב, ההורים שלך היה שם משפחה זהה לנישואין ...
- כן, הם אותם שמות. הם נפגשו בבית הספר לסטודיו של מקט. אמא באה לעשות, ואבא למד שם.
- האם זה חשוב לך איזה אישור מהורים?
- כנראה חשוב. כולם מאשרים בכלל ובכלל. אני לא יודע איך הרגשתי, להיות אחרת. אבל בזמן שהם אוהבים את זה, וזה נחמד.
- האם אתה אדם בטוח?
- הלווה את חלקו של ספק הוא תמיד שם, אבל אני יכול לומר ברחבי העולם שאני בטוח בעצמי. גם כאן יש צורך גם להרגיש את ההבדל: אלה הם קשיים שצריכים להתגבר, או "אתה ללא ספק שוטט שם". כשחזרתי למוסקבה, הפעם הראשונה לא היתה קלה. עבדתי באוסטנקינו, צילמו סרטים קצרים, אך לא ידעו כי אלה קשיים זמניים.
- האם יש תכונות שמונעות ממך לחיות?
- יש צורך לשאול את יקירי - מה התכונות שלי מונעות מהם לחיות. אולי זה יהיה יותר מעניין להקשיב. כנראה רגישות מוגזמת, הרגשית מפריעה. אבל מצד שני, היא עוזרת לי בעבודה, ולכן המצב הוא כפול.
- עובד למשוך לבית?
"כן, בשבילי תעלומה, כאדם בא לעבודה בתשע בבוקר, היא מסיימת אותו לשש ולשכוח את זה". בשבילי, מודל כזה של חיים אינו מובן. אין לי חיי כל יום. יש פרויקט ועיתוי של יישומה, לפיו, למעשה, אני גר.
- ילדים לא סובלים מחוסר תשומת הלב שלך?
- ילדים אני מצפה זמן, אני לא כל עשרים וארבע שעות ביום אני חושבת על עבודה. רק לוח זמנים הוא קצת מסודר. אני יכול להתאמן עם ילדים אחר הצהריים, ובלילה, כשהם נופלים למיטה, לעבוד. או לבלות את סוף השבוע יחד.
- האם הבן הבכור יש עניין בסרטים?
- עד כה עניין על יותר מאשר רק צופה בסרטים, אני לא רואה.
- האם אתה איתו על אותו גל? האם אתה מבין, למשל, המוזיקה של המודרנית, שהוא מקשיב?
- כמובן, אני עדיין בנער הנשמה. (חיוכים). הרבה מוסיקה מודרנית שאני אוהב. הבן שלי בן שלוש-עשרה, ואני עדיין לא מרגיש איזושהי תהום ענקית, שתיתקו.
- הבת שלך יפה. האם אתה מתכנן לירות בו?
- כן כמובן. יש לה יכולות יצירתיות, והם מוזמנים לצילום צילום. קלמנטין יש לנו מודל, יש לה אינסטגרם שלו שמוביל את אמה סוניה. (שחקנית Sonya Carpunin - Prim.avt).
- האם אתה רוצה לפעול גורל לילדים שלך?
- אני רוצה לראות אותם מאושרים. ואיזה גורל, כלכלי, משפטי או משחק, יביא להם הצלחה ושמחה, זו השאלה השנייה בשבילי. אני לא רואה שום דבר רע אם הילדים רוצים להיות שחקנים. מקצוע זה יכול לשמש בתחילת משהו אחר. באמצעות משחק, אנשים לעתים קרובות מגיעים למנהל. ככלל, אם אדם אוהב סרט, הוא חולם להיות שחקן, כי בשבילו הקולנוע הוא הראשון של כל המשחק שלהם, והוא לא נותן מודע לכך שהמנהל והמפעילים, ומפיקים ואחרים משתתפים בתהליך של יצירת הסרט. חברי צוות הסרט. אני עצמי למדתי בבית הספר הפועל בלוס אנג'לס.
- אשתך סוניה היא שחקנית, מנהל ותסריטאי. כמה חשוב יש לך כישרון שנבחר?
- כישרון מושך אותי, גם אצל נשים. זה מיד מתנהג עלי כמכפיל. אם הנערה היא פשוט יפה, היא כנראה משאירה אותי אדיש. ואת היופי הוא מצמידים עם כישרון - תערובת הגיהינום, הכל, נעלמתי. (צוחק).
"אני מאוהבת בסוניה, וכשאני רואה לה את התפקיד הנכון, אני שמח להזמין לפרויקט, אבל אני לא רוצה להתעלל בו.
צילום: אלכסנדר Axtentieva
- הבמאי צריך להיות מוזה? ויש לך את זה?
- בואו הראשון להבין את זה עם ההגדרה. הרעיון של מוזה בשבילי הוא אותו חולף, כמו גם השראה. האם זו אישה שהולכת מתמונה אחת לאחרת? קח את הפליני, שהוציא כל הזמן את אשתו, אבל באותו זמן הוא התאהב בשחקניות אחרות. אז מי מהם היה המוזה שלו? ישנם כיוונים אשר מן הסרט לסרט להסיר אדם אחד, ובאותו הזמן הם לא הומוסקסואלים. או מוזה - האם זה שחקנית שמעורר סרט אחד או שניים? ואז היא רק שחקנית, מה שהוקצה לתמונה הזאת.
- סוניה היתה מוזה לאיזה סוג של הסרט שלך?
"אני מאוהבת בסוניה, וכשאני רואה תפקיד שמתאים לה, אני שמח להזמין אותה לפרויקט". יש כבר שני סרטים כאלה: "איך לגדל מיליון, או הודאה של הגב" ו "טקסט". אני לא ממש מבין את המהות של המילה "מוזה", אז אני לא יכול לגבש את התשובה. אישה אחת לא יכולה לעורר אותי ליצור תמונה, אני יכול לעורר צוות, אנסמבל מתנהג. גם כאשר צילמתי כזה monofilm כמו "טקסט", אני לא יכול להגיד כי סאשה Petrov היה ההשראה היצירתית שלי. יניקובסקי הוא לא פחות טוב.
"אמרת כל כך טוב שהם מאוהבים בסוניה, אלא במשך כל כך הרבה שנים".
- כמובן, יש כתמים ומיתון במערכת היחסים, כמו בעצי רולר אמריקאי. כשאני מסירה את סוניה, אני בהחלט מאוהבת בה. (חיוכים). אבל אני לא רוצה להתעלל בו. ישנם דירקטורים אשר כל הזמן לעסוק בתמונות של נשותיהם פשוט כי זה אשה, וזה מאוד מורגש. אני לא רוצה ללחוש על גבך: שחקנית אחרת תהיה טובה יותר לתפקיד זה. אני מנסה לעשות זאת בסרטים שלי הופיע סוניה לא בגלל שאנחנו בני זוג. היא מעבירה את הדגימות יחד עם כולם.
- האם אתה נגד הבריח?
"כן, למרות שאשתי, ובתי, ואמי כיכבה בטקסט" טקסט ". הבת שלי - כי לפי סוג זה נראה כמו בתו של הגיבורה כריסטינה אסוס והוא באותו גיל. אמא - כי רציתי להיות בנוסף לשחקנים מקצועיים בתמונה היו גם אנשים רגילים שיודעים את עבודתם היטב. אמא שיחקה עובד תיירותי בצורה מושלמת, כי זה עובד במשך שנים רבות בחברת נסיעות. רציתי שאנשים יניחו, אבל עשה מה שהם מוכרים. והשחקנים, אינטראקציה איתם, גם שכחתי על המשחק. אז הקלעים החיוניים והאמינים מתקבלים.
- אמא מסכימה מיד?
- בטוח! לא הייתי צריכה לשכנע אותה במשך זמן רב. היא ארוכה לארה להסיר, ויש לי גם. היא סיימה את אוניברסיטת התיאטרון, עבדה בטלוויזיה, ולאחר מכן פתחה את חברת הנסיעות שלו. אז אמא קרועה לקרב.
- אתה כותב תרחיש עם סוניה. קרבות יצירתיים לקרות?
- אנחנו עובדים יחד על התסריט. סוניה כותבת, ואני עורך. אז זה התפתח מבחינה היסטורית כי במקצוע I. ואם אנחנו עובדים על פרויקטים שאני מייצר, המילה האחרונה נשארה בשבילי. אם זה הפרויקט שלה עם אנשים אחרים, אני לא מתעקש על שום דבר. עבורנו, זהו שיעור נוסף שניתן לעשות יחד, נושא נוסף לשיחה.
- מה יש לך עבור הנשמה, בנוסף לסרט?
- אני מוקסם מהסיפור, כמו ואינטרס את הארכיטקטורה. אם היה לי יותר זמן פנוי, הייתי הולך ללמוד לאדריכל. אני מקנא בכנות אנשים שיודעים לצייר. זוהי המיומנות שאני מתגעגע, אפילו בעבודתי.