"אלבינה, עבדת עם כאב הטרוויס של מייקל ג'קסון". אז מרגיש ברצינות לגבי מרכיב הריקוד של הנאומים שלך?
- כן, אני רצינית מאוד על מרכיב הריקוד של הנאומים שלי. אני עצמי רקדנית מקצועית. ובשבילי רוקדים, ההדמיה של המוסיקה היא חלק בלתי נפרד מתפיסת השיר עצמו, ולכן אני עצמי שם את הכוריאוגרפיה לכל הקומפוזיציות שלי: אפילו כאן אני לא יכול לסמוך על אדם אחר. אחרי הכל, רק אני יכול להרגיש ולהעביר לצופה שלי מה אני רוצה להביע.
אלבינה - האדם היחיד ברוסיה, שעבד עם הכוריאוגרף מייקל ג'קסון כאב טרוויס
- אבל טרוויס פיין מהימן?
- לא, זה שונה. עם כאב טרוויס, עשיתי ולהמשיך לעסוק בפיתוח הסגנון האישי שלי. הוא כל כך נקרא מענה, מי כל מה שאני יודע ולהיות מסוגל להתאחד לתוך אחד. אותו הדבר, אגב, קורה עם מייקל ג'קסון. טרווייס ואני בילינו שעון במסדרון כדי לגשש את התנועות שבהן אני נראה בהרמוניה ככל האפשר. זה נקרא פיתוח של הסגנון: אתה רוקד במשך שעות וזהה, הוא מסתכל עליך ורשום את הרגעים שבהם אתה בהחלט יפה. אז הסכום המובהק של תנועות אלה מצטבר, ואתה כבר ממציא את המסגרת, אשר אז אתה יכול להוסיף שום דבר. זוהי עבודה קפדנית הדורשת הרבה זמן ומאמץ עצום.
"את רוקדת עם אותה שעה ואותו דבר, הוא מביט בך ומתקן את הרגעים שבהם אתה יפה לגמרי".
- למה בחרת את זה? ומה זה לעבוד עם טרוויס פיין עצמו? האם נובעים ההבדלים היצירתיים?
- טרווייס בחרתי לא במקרה. אני מתקשר עם כוריאוגרפים רבים, אבל זה הקמפיין של פיין לפיתוח סגנון קרוב אלי. כי הוא לא הכניס לי שום דבר, הוא הכריח אותי לחפש אותי לחפש את הדברים שבהם הייתי נוח. זהו אדם ייחודי בטבע, ואני שמח מאוד, אחרי שמייקל ג'קסון, אני האדם היחיד ברוסיה שהצליח לעבוד איתו.
וכמובן, לא היו מחלוקת עם טרווייס, כי אדם זה יוצר את הסביבה הנוחה ביותר לאמן שאליו יש משהו להראות ולספר את הצופה, היה קל יותר לעשות את זה. אגב, לדברי פיין, הגישה שלי לעבודה הזכירה לו מייקל ג'קסון - גם הוא אפשרי בפרויקט שלו בשליטה עצמאית.
כמה אלמנטים של הסגנון הפרט של אלבינה, אשר הופיעו כתוצאה משיתוף פעולה עם כאב טרוויס, יראו את האוהדים בסרטון על השיר "לא איתי"
- אנו נראה את התוצאה של שיתוף הפעולה שלך בסרטון החדש על השיר "לא איתי"?
בכל מקרה, בסרטון זה, כמובן, יש כבר תנוחות, ההליכה, רגעים אחרים כבר משלי, שנצברו בסגנון טרוויס. הדברים האלה נבדלים בבירור על רקע המושג הכללי והם מורגש בסרטון. אבל כל זה הוא חלק, כי זה וידאו יש עוד משימה. ואם הייתי מתמקדת בריקוד מורכב, אז ההרגשה של השיר יאבדו. וזה מאוד חשוב כי הכוריאוגרפיה תואמת את הטקסט ואת מצב הרוח, כך התמונה מוסיפה תחושות, חיזקה את המוסיקה. לכן, לא כל המסלולים דורשים נוכחות של כוריאוגרפיה חזקה. אבל למרבה המזל, יש לי את הקומפוזיציות הבאות שנעשו בדיוק בשבילי לחשוף בכיוון זה, אשר יוכלו להראות את כל הפוטנציאל שלי ככוריאוגרף של דירקטור, וכרקדן מקצועי.