ולרי פלוטניקוב: "עבור התמונה נו עבדולוב איימה לי להרוג אותי"

התמדה לא מטרידה את הנגר. כשהצלם המפורסם מוכר, הוא מוקדם עמד בניצב לכוח הסובייטי. ועשה הכל אפשרי להביא אותה קרוב יותר. בצעירותו, לקחתי את עצמי שם פסאודימן פיטרבורג ונשבע להתפרסם מתחתיה עד שהעיירה האהובה שלו לא תחזיר את השם ההיסטורי. ואת המגזינים "מסך סובייטי" ו"תיאטרון הסובייטי "בסיפוריו הופכים כל הזמן" אנטי-סובייטיים ". אבל זה לא טרח לאהוב אנשים שאכלבו את ברית המועצות. ולצלם אותם כמו שאף אחד לא יכול עוד. מיכאיל בוורבסקי היה מוכן ללכת לירי בתא המטען, מלחין סוויטוסלב ריכטר - ללבוש סוודר ש"חניק ", ואלכסנדר עבדולוב וליאוניד ירמולניק - כדי להוות את אמא ילדה.

ולרי, סיימת את בית הספר באקדמיה לאמנויות. האם היתה זו מבחר של הורים?

ולרי פלוטניקוב: "לא הורים, אבל בעלה של אחותו של בעלה - דוד קוליה. הוא באמת רצה שמישהו ממשפחה שלנו להיות אצל אנשים ".

הוא היה אמן?

ולרי: "לא! על הדוד צריך לספר בנפרד. הוא בא מאודסה, לא נשפך. איכשהו עבר לעיר על הנובא, פגשתי גברת על השם עדשתיה - אופרת הכוכבים. היא אימצה אותו. אז הוא נשאר בסנט פטרבורג ... בוא נעזור לך. (אנחנו שותים תה בזמן שדיברנו על השיחה, והוא מזיז את המדיח כך שאני יכול לנוחות במקום מקליט. - כ. Auth.). ככלל, אני פדנט נורא, סבתא שלי הרימה אותי. הודות לה, לא יכולתי להתרגל לאורח החיים הסובייטי ".

ספר לנו על סבתי.

ולרי: "סבתא היתה אדם מדהים. כל קיץ היא ירתה ... טוב, לא תקרא לבית, את האסם במקום - על הקארלי. זה היה נוסטלגיה כזאת לאורך העבר, חיים מהפכניים, כאשר משפחות לקיץ נסעו מסנט פטרבורג לעיר. ובכן, ב"דאצ'ה "הזאת, להיות ילד, שמע את השיחה שלה עם אמה. סבתא ביקשה למצוא מסמכים אותנטיים של המשפחה שלנו, אשר נשמרו בבית המקדש של אנה גדל ו Simeon אלוהים מתקרב על Mokhovaya. אמא מעולם לא הצליחה להשיג את הבקשה הזאת. אבל מאוחר יותר עשיתי את זה, בזכות התערבות של אנטולי אלכסנדרוביץ 'סובצ'אק, עם מי הוא היה ידוע. מהארכיון נודע לי שכל ילדיה של סבתא הם שנת הלידה האחרת. היא רצתה להוביל אותם מתחת לחרב העונש, דבר שעלול לעקוף אותם בגלל אילן יוחסין, וכתוב מחדש מן התאריכים שהפכו מהפכנית של הלידה לפוסט-מהפכני. באותו מסמכים, זה היה סבתא שלי - "הנסיכה Shakhovskaya, Nee עיר פריז". הדבר היחיד שיכולתי לעשות למען סבתא שלי הוא לדפוק על תנור גרניט שלה: "הנסיכה Shakhovskaya, העיר של פריז.

משמאל לימין: אמא סרגיי סולוביאוב, קלריה Sergeevna, חבר משפחתי, זרע Yakovlevich, Valery Plotnikov, סרגיי סולוביאוב, תמרה Vasilyevna נגר, 1965. צילום: ארכיון אישי ולריה פלוטניקובה.

סיפרת בראיון כי מן השנים הקטנות היה מוקף אנשים נפלאים: אריה דודין, סרגיי סולוביב, מיכאיל Shemakin ... היית חברים במקום מגורים? הכל, כנראה, גר במרכז.

ולרי: "לא הכל. למעשה, הייתי המרכז ביותר. הוא חי בנבסקי. Seryozha Solovyov - על חרסון, לבה הוא גם שם. Shemsakin באופן כללי על אחד כפרי. פשוט כל כך נפלא שזה קרה שעשינו חברים. נכנסתי לבית הספר באקדמיה לאמנויות. איתי ליד שולחן אחד ישבה מישה שימקין. אז אני מכיר אותו מאז ילדותו. בארבע-עשרה, התיידדתי עם סרוזהוב של סולוביאוב, והוא כבר הביא אותי עם הצלילה השמאלית לכיתה. בשל העובדה שאני גר בניבסקי, ריכוז של אנשים מוכשרים להפתיע היה אז רק גדל. עם יוסף ברודסקי הציגתי סירה נהדרת לוסי, שעבד בבית הספרים במחלקת השירה. היו לנו הבדל חמש שנים עם ברודסקי, אבל בזמן היכרויות הוא נראה לי גבר מבוגר. ברור למה: אז הייתי בן חמש-עשרה, והוא, בהתאמה, עשרים. זה נחמד שג'וזף נמצא לי. למרבה הצער, מעולם לא הסרתי אותו. למרות שהומצא איך זה יעשה. בחדרו, בביתו של מורי. לברודסקי יש מנוף מדהים. דירות בתים לפני מהפכני "חתך", וגובה התקרות נשארה זהה. אז התברר הנחות כלפי מעלה כלפי מעלה. כל הקירות בחדרו של ברודסקי, למעט החלון, היו בספרים. אני ייצגתי את זה איכשהו אני מתקן על התקרה, ואני לא הייתי מודאג מאוד - כמו. בתחתית יהיה לשבת יוסף, ואני אשכור אותו "טוב". ובזמן שניסיתי לקבל עדשה רחבה זווית, אשר היה צורך לירי הזה, זה בהחלט, נשלחה ברודסקי מהארץ ".

איך פגשת סרגיי דובלטוב?

ולרי: "זה קרה בניו יורק, סרגיי באותו זמן התגורר באמריקה. ואני הלכתי לשם בהזמנת הכתב המוכר של מגזין ניוזוויק. שלי אז נשארתי באמריקה במשך יותר מחודש באמריקה, והסרתי שם הרבה דברים. (מביא אלבום עם התמונות שלהם. - כ. Auth.). זה אפילו יש כמה מסגרות מהטיול הזה. לקחתי את כל הציוד שלי ואור סטודיו! וסילי אקסנובה, ולדימיר וורנוביץ 'וסרגיי דובלטוב, והעורך הראשי של הרדיו "חופש" פיטר ויילקה. אגב, יבגניה יבטושנקו, ירו גם באמריקה - הוא היה שם בשלב זה. "

ולרי בקוטג 'באנדרון קונצ'לובסקי בהר ניקולינה, צילום היכו Tyshkevich, 1968. צילום: ארכיון אישי ולריה פלוטניקובה.

פרסומים מבריק מודרניים להפוך את הפגישה לעצמם, תחת הפורמט שלהם - לעתים רחוקות לקנות מוכן מוכן. האם הזמנת בדרך כלל את הירי של אופי מסוים?

ולרי: "לפעמים, כמובן, הורה. אבל זה היה רק ​​החיים שלי. יש לי סיפור ספציפי לחלוטין, למה התחלתי לעסוק בצילום. אנחנו באותה תקופה היו בחורים משכילים. ואנה אקהמטוב, ומיקייל זושצ'נקו. ידעתי איך נראית Akhmatova. לפי אותם ציורים של אלטמן, מודליאני, פטרובה-וודקין. ואנחנו הולכים לרחוב מיכאיל זושצ'נקו, שעדיין היה חי, או אותו יוג'ין שוורץ - הם פשוט יהיו מאושרים. זה היה מתוסכל מאוד. והחלטתי שאני אעשה את הדור שלי לזיהוי. היה לי חוש שישי מבני הנוער: אני מסתכל על גבר, הבנתי, זה שווה משהו או לא. לדוגמה, יורי Lyubimova באותם ימים אף אחד לא ביקש לירות ואנדריי Bitova - מדי. דיוקן של Okudzhava Bulat, לדעתי, מישהו הורה ... (עדשה האלבום.) אבל תמונה זו של Laspiece של פילטובה (השחקן יושב בסונטה ואת הצילינדר מוקף בגברות. - Auth Auth. טלה. או לקחת חרא. ידעתי שהוא לא אוהב להמריא, אבל הוא הצליח לשכנע אותו. או תמונה זו של Arkady Isaakovich Raykin ... "

על קבוצה של הסרט "היתר מגורים", עם בלה בלה. Riga, 1971. צילום: ארכיון אישי ולריה פלוטניקובה.

ואיך הסכמת עם הדמויות על הירי? זה היה בלתי אפשרי להתקרב Raykin אז רק כדי לקבל הפעלת תמונה?

ולרי: "לא, כמובן. עם ארקדי יצוקוביץ ', הייתי מוכר הודות למשפחת אשתי איירחאד קסיל-סובינובה. וחלמם להסיר אותו בפני הפטרסבורג. בהתחלה הגעתי אליו בבית על קאמנוסטרובסקי. ובכן, כן - הדירה. במקום יוקרתי נפלא, אבל הפנים היה פשוט מאוד. אחר כך נסע ארקדי יצוקוביץ למוסקבה, התגורר ליד תיאטרון המוסובט, אבל מצבו של אותה דירה לא היה מתאים מאוד לרעיון שלי. והנה ריסקין, כבר בשנים האחרונות של חייו, הגיע בסנט פטרבורג בסיור. יש לי זמן רב, אז אני יודע כי אמנים ומוסיקאים לסבול לא יכול להיות צולם לפני הקונצרט - זה מסיח אותם. ואחרי הנאום, הם כבר לא צריכים, כי הם סוחטים כמו לימון. אבל אני עדיין שכנעתי את ארקדי איזקוביץ 'לתת לי רבע שעה לפני הנאום. "טוב, ולרצ'קה", - Pobedel Raykin. אבל היה עוד קושי. חליפה לבנה שרציתי לראות על האמן במסגרת, הניחה במשרד השני, ובראשונה יצאה במעיל רגיל ועניבה. שאלתי: "ארקדי ישוקוביץ ', בבקשה, על הירי של תחפושת לבנה". - "כן, כן, טוב, ולרצ'קה". במשך רבע שעה לפני תחילת המצגת, אני בונה אור על הבמה, כתבתי באחת מזוויות הסצינה, מנורה, שנעשתה מתחת לתמונה העתיקה, כיסא - אני יוצר דירה פטרסבורג. Arkady Isaakovich מגיע ... מקטורן מסוים. כל האימה היא כי DC אותם. גורקי, שבו כל זה קרה הוא ענק, ואפילו חדרי ההלבשה נמצאים בקומה השנייה, ולא ליד הסצינה. וארקדי יצוקוביץ 'ואז הלך לאט מאוד. אני לוקח את זה מתחת לוהוט, ואנחנו עוברים לחדר ההלבשה עם המהירות הגבוהה ביותר. מתחת לשבילה ולקללת סביבתו. איכשהו הגיע, השתנה, חזרתי לאחור. ואתה עדיין צריך לשתול אמן, לשים את האור ... אגב, עניבת הקשת בתמונה שלי. במהלך ההכנות היא הלכה לאיבוד. אבל כשהצגתי שאני הולך עכשיו גם כדי לתקן את הפרפר ... הייתי בהחלט בא. עכשיו, פרפר זה הועבר למקום. ואז התקרב החתלתול (קונסטנטין ריסקין) וביקש לצלם אותו עם אביו. ושלוש דקות בהופעה היה אמור להתחיל, חמש, שבע ... זה היה רק ​​חסר תקדים! רייקין תמיד התחיל שנייה לשנייה. הסרתי במהירות את שנייהם, ואז ריסוק את כל הציוד לסצינות ונשפו. אבל הטרחה היתה שווה את זה. היתה תמונה יפה ".

דיוקן של baycstitis baycstitis שחקנית. צילום: ארכיון אישי ולריה פלוטניקובה.

ו tatyana peltzer ו אלכסנדר עבדולוב בתלבושות של "אזכרה תפילה" אתה גם ירו לפני ההצגה?

ולרי: "שיכנעתי את סאשה במשך זמן רב כדי לעשות את התמונה הזאת. הוא נפל: "כן, שאתה, הסבתא חולה מאוד". טטיאנה איבנובנה הובאה לתיאטרון מבית החולים ואחרי שהופעה נלקחה בחזרה. לפני תחילת, לא היה אפשר להסיר אותו כי סאשה חזרות איתה. זה היה מאוד נוגע ללב. פלכץ כבר התמקד בחלל ולעתים קרובות שכח מילים. עבדולוב אמר: "אז, סבתא, אנחנו עוזבים מאיזה סוג של סצנות? פרא-א-אפורט, מימין. לעשות כמה צעדים קדימה? פרא-א-פקודה - חמש. ללא שם: מה אני מדבר איתך אז? ואתה לי?" וכך בכל פעם.

ובכן, זה מה לעשות ... ב "Lenkom" אז היה מזנון אמנותי נפלא במרתף. הגדלתי שם כל מה שיכולתי, לשים את האור, את המצלמה, ואנחנו בהפוגה של Tihonhechko הביא טטיאנה איבנובנה על המעלית למטה, ישבנו אותה בכיסא. בתצלום זה, סשה עדיין, כמובן, שיחק בהדהמה, אבל גם בטטיאנה איבנובנה פלצר אינו גלוי, שבו היא היתה. תמונה זו תלויה כעת בלובי של לנקום.

בראיון, הזכרת שוב ושוב כי הם לבשו לעתים קרובות את הגיבורים שלהם. כלומר, הם עבדו כסטייליסט ...

ולרי: "... ואפילו אמן איפור, עם זאת, רק כאשר הסרתי את הגברים. ובכן, לקחת לפחות את התמונה הזאת של אפים קופנה במעיל גשם לבן. הוא, דרך אגב, יוגוסלבסקי, עדיין תלוי בי בקוטג '. באותו מעיל גשם, הייתי מצולמת על ידי ולדיסלב נרלזאסקי, איליה צעירה רזניק, מישהו אחר ... כאשר אני ובנו סטאס עשה את האלבום מספר 01, שמתי לב כי סרגיי Apollyanovich Gerasimov, yuriy typhonov וטיפים מופיעים באותו סוודר, קוליה Karachentsov. אולג Efremov, ו Innokenty Smoktunovsky נורו בו. כלומר, סוודר זה, שהובא לי מאנגליה, הוא באמת ראוי. עם בגדים באותן שנים היתה בעיה מטורפת. כן, ושחקנים רבים לבושים מספיק חסרי טעם ".

צלם ארקדי רייסקין שצולם בתוך רבע שעה לפני תחילת הביצועים. צילום: ארכיון אישי ולריה פלוטניקובה.

ואף אחד לא אמר שהוא לא היה שם על מישהו אחר?

ולרי: "לא, לא. האדם היחיד שהתנגד לראשונה הוא Svyatoslav תיאופילוביץ 'ריכטר. גאוני וכמוסיקאי, וכאדם, אבל בגדיו פשוט לא דאגה. מצאתי משטח חשוך יפה, שאל את הקוסם כדי לשנות בגדים לירי בסוודר. שאליו קיבלתי את התשובה: "אני לא יכול, ולרה, הוא החזיק אותי". ומה לעשות? סוודר זה נחוץ במסגרת. כאן נכלל אשתו של ריכטר בחדר, נינה לבנה דוריאלק, - רק שלחתי את שמים! "סטאסיק, אם ואלרי אומרת, זה אומר ללבוש". והוא לבש! "

אני לא יכול לשאול על הירי לילי בריק. הצלחת ללכוד אישה שהיתה אהבה גדולה של Mayakovsky.

ולרי: "הנה אנחנו יושבים עכשיו איתך, מדברים, ואתה אפילו לא מדמיין שאני לרגע, היחיד ששרדו" עכשווי "ולדימיר Mayakovsky".

???

ולרי: "מסמך הוא! היתה לי תערוכה על "וינזה", והנערות המארגנות עשו הודעה לעיתונות שבה נכתב הבא: "בין דמויותיו האגדיות היו לילי בריק, שאיתו הציג הצלם ולדימיר מייקובסקי". (צוחק). והגישה נמשכת, "החזר הסיפור". בבת אחת, מייאקובסקי היכר את הבריק עם אלכסנדר רודצ'נקו. אז הלכתי "עכשווי" Mayakovsky. ואחרי זמן מה התבקשתי להסיר את הדיוקן שלה לאופנה איטלקית. על רקע מגשי ג'וסטובסקי שנתלו על קיר חדר האוכל שלה. זה היה אותו מקרה שבו קיבלתי משימה מערכת בטון. אני באה, אני מביטה במגשים האלה ואני חושבת: "ובכן, כן, לאיטלקים, זה כנראה גדול," אוכמניות ". אבל זה בכלל לא ". רק במקרה שאני מבצע את המשימה - אני ממריא על רקע של מגשים. אבל זה בכלל לא! אני סובלת ואינה יודעת מה לעשות. באותם ימים, הציוד היה לא מושלם, גם אני מורכב על זה. לא ידעתי אז שאני "עכשווי" Mayakovsky. (חיוכים). לילי רואה שאני איזה סוג של כאב, וגם מתחיל להתאמץ. אני צודק מצפה כאשר היא אומרת: "אז, צעיר, הנה אלוהים, אבל הסף. למד לירות - לבוא ". כדי לעכב את הרגע הכואב הזה, אני אומר: "אתה יודע, אין שום דבר לנשום כאן, בואו לארגן הפסקה קטנה". ואני ביצה את עצמי, אני חושבת מה לעשות. אני הולך לחדר הסמוך ורואה את הספה Sellel, פוסטרים Mayakovsky, תצלומים של שער פעמים Rodchenko, כמה ספרים ולהבין - זה מה שאתה צריך! וכאשר אני יודע בוודאות מה אני רוצה, אני מתנהג בביטחון. זה הרגיש שושן. עשיתי תמונות שהיא באמת אהבה. עד סוף חיי לילי לבנים היינו חברים. הדבר המעניין ביותר הוא שהאיטלקים בחרו את המסגרת שלי, ולא עם מגשים, והפכו אותו לכל היפוך שלם ".

בזכות נגרי אירינה סובין-קסיל פגש את ארקדי רייקין. צילום: ארכיון אישי ולריה פלוטניקובה.

הנה אני רואה עוד תמונה יפה של אנדריי Mironova ...

ולרי: "עשיתי את המסגרת הזאת כבר בסדנה. והפגישות הראשונות של אנדריי עדיין היו בקיימן, בדירה של סובינוב, במטבח, שממנו עשיתי סטודיו לצילום. מי לא נורה שם! ואת bulat okudzhava, ואת כל הסדרה הנפלאה של vysotsky עם מרינה Vlad. במטבח זה היה רצפת אריחים אופיינית לכותרת, שהיתה זועמת מאוד על ידי הקוראים של "המסך האנטי-סובייטי" (ולרי לכל השמות שבהם המילה "סובייטית" מופיעה, מקלות "אנטי". - כ. ). מכתבים מאנשים זועמים החלו לבוא למשרד העריכה: "למה הצלם שלך יורה האמנים האהובים עלינו בשירותים?!" עבור רוב האזרחים, האריח היה סימן לשירותים ציבוריים. אז הנה התמונה של אנדריי, אשר אתה רואה באלבום, עשיתי עבור כיסוי של mironov ו frenkel צלחות. עכשיו קשה לדמיין, אבל הם נטשו אותו, כי אנדרו על סווטשירט כתב היד באנגלית ".

ומה, כל הירי בגלל זה היה מואר?!

ולרי: "למרבה המזל, היתה עוד מסגרת".

זה בגלל זה ירה savory, אלכסנדר עבדולוב איימו להרוג את הנגר. צילום: ארכיון אישי ולריה פלוטניקובה.

בואו נדבר על התצלום בסגנון של נו, שבו מסתתר מאחורי רק כלי נגינה וסמובאר, שנתפסו ויקטור איבנוב, מיכאיל פרצ'קו, ליאוניד יונולניק ואלכסנדר עבדולוב. היא היתה קשורה בשערורייה, שבה סיבה כלשהי רק עבדולוב הופיע.

ולרי: "ובכן, בגלל השערורייה של סאשה וסידרה. לנה התייחסה לכל דבר עם הומור. יתר על כן, הוא הזהיר אותי: "תשמע, ניפגש עבדולוב - אל תתפלאו אם יפעיל להרוג אותך". ואמר לי את הסיפור הזה. באותם ימים, אמני ההכנסה המובטחים סיפקו את מה שנקרא "מסע מאחורי נקניק". קבוצה המורכבת של עבדולוב, יארמולניק, יאנקובסקי, ולדעתי, זרבב, הלכה לאחת הטיולים האלה. סיורים אלה באופן מפלצתי, תחילה, עם הבכורה של הסרטון של אלכסנדר סרוב, שבו נורה אירינה אלפרובה. היא שיחקה את אשת הזמר האהובה עליו. ושנית, עם פרסום התמונות הלא מזוהמות האלה בפרק השבועי "המסך והסצנה".

התמונות נעשו במקור ללנה קורנבה, שעזבו למעון קבע באמריקה. יש עדיין מסגרת שבה כל האמנים עומדים עם אותם כלים, אבל לבושים. בוריס ברמן, שהיה אז חברתי הקרובה ועבד כמערכ מערכת "מסך וסצנה", התחלתי לשאול אותי את התמונות האלה לפרסום. זה לא היה נוח מאוד, ואני באתי עם אופציה שעליה, כפי שנראה לי, בוריה לא תסכים לעולם. "את מבינה," אמרתי, "האנשים האלה יכולים רק ללכת זוג. אם אתה לוקח "עירום", ואז "לבוש" להדפיס על הכריכה. " אבל ברמן הלך לתנאים האלה. לאחר תקרית זו, הבנתי מדוע במערב כל ההסכמים מאושרים מתועדים ומתוארים במפורט מאוד. "המסך ואת הסצינה" יוצא, על בפורמט כיסוי הראשון עם תיבת התאמה מודפס "לבוש" תמונה. ובמעסה הרביעי בכל הלהקה יש "עירום", ואפילו עם הכתובת: "הם מכרו הכל כדי להירשם למסך השבוע".

ולריה יש משפחה גדולה, בן וחמישה בנות. התמונה היא רק חלק קטן שלה: (משמאל לימין) בנו סטפן, ילדיו: פיליפ וסימן, ואמם קתרין. צילום: ארכיון אישי ולריה פלוטניקובה.

במהלך הסיור על סאשה, השאלות היו מפוזרות מן האולם: "האם זה נכון שאתה כל כך עני וכל נמכר?", "זה נכון שאשתך יש רומן עם סרוב והיא עזבה אותך?". אוהדים של השחקן היפה, מוכשר עבדולוב מעוניין רק את זה.

והנה סאשה בא, אנחנו נפגשים איתו בלובי של לנקום. הדבר הראשון שאני שומע הוא: "אני אהרוג אותך עכשיו!". ובכן, יכולתי לומר: "אבנט, להרוג, אם אתה הופך להיות קל יותר מזה". על כך אנחנו, למרבה הצער, ומתנודד. אבל זה לא סוף הסיפור. סשה הפכה חמישים שנה, ועל יום השנה, בוריס ברמן הזמין אותו אלילר זנראנרב לתוכניתו. לא ראיתי אותה, אבל דיווחתי באופן טבעי בבת אחת. בין היתר, שאל בוריה: "סאשה, תגיד לי, בבקשה, האם אי פעם בגד בך?" מה עבדולוב עונה: "כן, בגדתי בנגרים". כמה ימים לאחר מכן, אני נפגשת בתיאטרון בורמן ובעניין: "ומה לא סיפרת לסשה גרסה מלאה של הסיפור הזה? האם אתה יודע כמה מעניין היה שלך שיחה נוספת ללכת? איך החמצת הזדמנות עיתונאית כזאת? " אני מבין היטב כי סשה ממש באולפן ייתן לשעמם על הפנים. ברמן מילמל: "טוב, אז נדבר" - ונעלם. באופן כללי, בגלל תמונה אחת איבדתי וסשה, ונושאה ".

ולרי עם אשתו סווטלנה. עכשיו היא עוזרת לבעלה בענייניו המקצועיים. צילום: ארכיון אישי ולריה פלוטניקובה.

צילמת לעתים קרובות ולדימיר ויסוצקי. כמה סך הכל היה?

ולרי: "שמונה פעמים. מצחיק, אבל פעם אחת על איזה דיבור, שאל ילדים שאלו: "וויסוצקי - צילמת אותו מהטלוויזיה?". "לא, ילדים, בחיים," עניתי. הם, כמובן, לא מאמינים, היו מלאים. ובכן, עכשיו דוד יגיד שהוא ו Lermontov הוסרו, ופושקין. עוד שאלה תכופה "ואיך אתה מסכים עם אמנים?", אשר ושאלת אותי בתחילת השיחה. אני לא משא ומתן - החיים כל כך מקופלים. לדוגמה, אחד מבעלי אלא פוגאצ'בה - סאשה סטפנוביץ '- היה ידידי ילדותה. הוא הביא לנו איכשהו אלינו לארץ בפרדלקינו. שם לפני כן, כל יום שבת הביא "ניקוז" - mannequins. ואז הוא בא עם בחורה לא מוכרת, לוקח אותי הצידה ואומר: "אז, הזקן, לא" Nickens "מעולם לא היה. ומציג אותי לאלה. התמונה הראשונה של Pugacheva צולמה על אותה מטבח עם אריח. "

והמטבח הזה, היא בחיים ובריאים?

ולרי: "כן, הבן שלי סטפן מתגורר עכשיו בדירה הזאת. אגב, תמונות של Pugacheva ו Boyarsky לא לשווא עומד באלבום על אחד. צילמתי בהם בשנת 1977, ובשנה הבאה היו שקיות ניילון, בצד אחד של אשר הודפסה אלא, מאידך גיסא - מישה. אני צוחקת שבארץ מתורבתת תהיה כבר ביל גייטס, לפחות בקנה מידה מחוז. כי התושבים של ברית המועצות כולו הלכו עם חבילות אלה, המיליזה היו במחזור.

הירי של Boyarsky קשורה גם עם סיפור מדהים! יש לי כל סיפורים מדהימים. (צוחק). זה היה העטיפה של "המסך האנטי-סובייטי". בויירסקי אז היה על התהילה. במקבה שלו, כל החלק הנשי של משפחתי הלך גם. כאשר הם גילו כי הייתי מצלם את בויארים בעצמי, ואז ביקש לירות. והמכונית שלי היתה המותג "ניבה". הגברות שלי ממולאות בסלון, ומשה פשוט לא השאירה. הייתי צריך להכיל אותו בתא המטען. הלכנו למועדון היאכטות כדי לירות. ב Kamennoostrovsky, שוטר תנועה מאט אותי. אני אומר: "מצטער, אנחנו ממהרים, יש לנו לירות מיכאיל בוורבסקי". ובכן, שם זה חייב לעבוד! השוטר רואה שבסלון, פרצופים מיוחדים. ואז אני מוביל אותו למכונית, פותח את תא המטען, ושם יושב, אוחז בברכיים, מיכאיל בוורבסקי. הוא גם שיחק אותי. "ראשי," אומר השוטר. העיניים האלה על המצח טיפסו. ובראש, ככל הנראה, חשבה, הבזיק: "אבל מי זה האדם הזה, אם הוא של הביירסקי בתא המטען?" באופן כללי, שוחררנו. ובתמונות של מישה בחולצת שלי ועם הגיטרה שלי. ואת הגיטרה שלו של צבע דיקט, גם במסגרת קצת גלוי. ועל Alla Pugacheva Balahon מן התהילה של Zaitsev. "

"עניינים הצטופפו סביב מרינה, הם העריצו את האלה, ומאחורי גבם של השורש, ויסוצקי קופץ:" היי, גברים, באבא שלי! ". צילום: ארכיון אישי ולריה פלוטניקובה.

Marina Vlad צולם גם בתלבושת מן התהילה של Zaitsev ...

ולרי: "כן. ירי זה היה כל מטבח, אני פשוט תקוע על נייר לבן הרצפה, כך האריח אינו גלוי. אני ומרינה, אגב, נפגשו אפילו מוקדם יותר מאשר עם ויסוצקי. אני זוכר את הבכורה של הסרט בבית של הסרט "מגרש לסיפור קטן", שם הוא שיחק ולאד. לאחר שהראה סביבה, "עניינים" צפופים, כל העם והפרסים הקיפו אותו. מרינה! אֵלָה! ואת הזין של וולודיה קופץ כאמור ספינים שלהם, שהיה נמוך יותר מאשר הצמיחה. כמו, "היי, גברים, באבא שלי!". והם לא שם לב, הנוכחי סביב מרינה כמו teterev. איכשהו הודו לי: "אני מרגישה זקנה זקנה. כולם מתאימים לי והם אומרים כי על "המכשף" שלי גדל. " היא צולמה צעירה מאוד בסרט. אחר כך חשבתי על עצמי: "זה טוב שלא היה לי זמן להגיד לה כי גם אני גדלתי על" המכשף "ו התייצב כאשר הגיבורה של מרינה מתה". ולדי ניסה תמיד ללכת בנעליים בלוך, כדי לא לפגוע בגאווה של וולודיה. הוא חזר על עצמו כל הזמן: "היינו נובטים". רציתי "לנבוט", ומפנות באופן מוזר, להיות חבר באיגוד הסופרים הסובייטיים. אבל מעולם לא הפך. בחייו של ולדי, זה היה פשוט מאוד, כמו Quailing: ג'ינס, צמיגים. ורציתי להסיר אותה כל כך נשית, מה שנקרא, "תראי את כל אהבתנו" אמן העם של ברית המועצות כולו, אם כי ללא כותרת. לכן, ביקש עזרה לתהילה. במהלך הירי, מרינה ניסתה ארבע תמונות. ותהילה אני אסיר תודה על כך. "

ג'וליה דטרטובה