כיום, אגל Koreshkov הוא אחד השחקנים הצעירים המבוקשים ביותר. הביוגרפיה המשתתפת שלו מתפתחת, כך שהיא מעניינת והצופה הרגיל, ואלה שהם מעריץ של סרט זכויות יוצרים. אמנם "במרירות" ג'ורה קרז'ובניקובה, שם שיחק השחקן את החתן, כבשו שזה נראה לכולם. לדברי אחד המגזינים מבריק, הוא מוכר כמו השחקן המסוגנן ביותר 2017. אבל זה לא מונע ממנו להישאר על ידי אדם פשוט, כנה וקשוב. לא גרם של סנוביזם. יתר על כן, הוא כמעט תמיד הולך על הרכבת התחתית, לדבריו, אין אי נוחות חווה.
- אגל, האם היית זיהוי נעים?
- אתה אף פעם לא יודע איך לטפל בזה. בכל זאת, הוא מתבייש. אם אני מתבקש לצלם, אני תמיד מסכים, כי חשוב לאנשים. פשוטו כמשמעו לפני כמה ימים, הוא נמלט על העסק ופתאום הוא נתקל באדם שלא נתן לי לעבור ואמר: "אני יכול לקבל תמונה?" אפילו לא הבנתי איך היה לו זמן לראות אותי. (צוחק). כמובן, מצד אחד, זה נחמד: זה אומר שאנשים צופים בסרט, הם אוהבים את מה שאתה עושה, אבל אתה מיד להיכנס לתחום של תשומת לב ציבורית ואתה לא יכול להיות רגוע. וזה הצד האחורי של המטבע. לפעמים אני חושבת: "אנחנו צריכים להיות פחות להסיר פחות, כי אחרת אתה יכול להשתגע, או לפעול כך שזה היה יצירתי, ראוי לראות, אבל לא מאסיבית". (צוחק).
- יש לך כל כך הרבה סרטים arthow ו פסטיבל. רק בנקודות מסוימות אתה צריך כובע לא בלתי נראה.
- כן כן כן. שוחד כאשר הם לא מזהים כי אתה שונה לחלוטין בחיים. לדוגמה, אני מייצג אותי: "Egor Koreshkov - השחקן, כיכב שם, שם, שם." ובתגובה אני שומע: "נו טוב! צפיתי. ומי שיחקת? " (צוחק). ואז הם אומרים: "זה לא יכול להיות, זה לא אתה."
- אני קורא איך אתה תמיד עמוק "copate", מתכונן לתפקיד, למשל, לפסנתרן ב "מטמורפוזה" ...
- כן, אני תמיד מנסה למצוא מקסימום של ספרות או ללמוד משהו מחובר לתפקיד, ואני מחדש לקרוא את התסריט עבור פעמים רבות, אני מבין את הקו שלך. אני מופתע כשאני נתקלתי בשחקנים שמגיעים אל הרציף ויודעים רק את הסצנה של היום. אבל אחרי הכל, הקולנוע אינו בסדר כרונולוגי, כלומר אתה צריך להבין למה הגיבור היום הוא מה שקרה לפני כן. אחרת, הצופה יתחיל לירוק ולשאול שאלות: "מה הוא מוביל לעצמו, הוא אהב אותה בשלב האחרון, אבל הוא לא שם לב אליה?" והכל בגלל השחקן שבו לא היה שום דבר והכול הפך מלאכותי.
עם עמיתים בסדנה: אלכסנדר אפם ואנה צוקאנובה-קוט
צילום: ארכיון אישי של אגל Koreshkova
- כולנו מחכים לעתים קרובות למשהו: תאריכים, רוכב בחופשה, מפגשים עם סרט חדש. ולפעמים ככל שאתה מצפה, פחות אתה מקבל הופעות. ואת הציפיות שלך מהעבודה בתוכנית אישית תמיד מוצדקות?
- כמה פעמים, הציפיות הגדולות שלי לא רק מוצדקות, ואת הסרט או המצב התברר להיות הרבה גדול ולא יעלה על הדעת ממה שאני יכול לדמיין את זה. הרושם המדהים ביותר הוא שקיעה על קניון גראן. את הרגשות שסחטו אותי כשראיתי את זה חי, לא נותנים לתיאור בכלל. היתה לי הרגשה שאני ביקום אחר, כל כך יפה ויפה. כמה יצירות שבהן צולמו, גם הצדיק את תקוותי. אז זה היה עם "במרירות", ועם "אופטימיות". אני באמת חיכיתי לסרט "לה לה ארץ", גם בגלל שאהבתי את מנהל הסרט הראשון של "אובססיה". ואני יצאתי מהאולם המום - זה נפל לי כל כך הרבה, כי זה הוסר בדיוק ועמוק מאוד, למרות ז'אנר האור של המוזיקלי. התמונה משפיעה על דברים חשובים מאוד, מרגשים ודחופים, אגב, השם הפרטי של הסרט הוא "חולמים".
- האם אתה חולם?
- כן, אני חולם. לפני כמה שנים הסתכלתי בסוד התיעודי ". היה לי מספיק רבע שעה כדי לחדור לי. הרעיון המרכזי הוא לחלום וללכת ישירות לזה. וזה לא משנה לקבל תוצאה מלאה - הנתיב עצמו חשוב.
- הגיבור שלך מהסדרה "אופטימיסטים" היא דיפלומט. דיפלומטיה היא משחק פשרה. האם אתה נוטה לזה?
- קודם כל, אני מנסה להיות כנה עם עצמי, ורק אז עם אנשים. אני למען האמת, אבל לפעמים זה יכול להיות גס רוח, כואב, לא הכרחי עבור כל אחד, יכול רק לפגוע, להחמיר את המצב, ואת ההונאה, להיפך, יהיה טוב. לכן, בשעה כזאת עדיף לכלול דיפלומט. אני זוכר איך בילדותי שאלתי את אמי כשהתקשרתי הביתה: "תגידי לי שאני לא", אבל לעתים קרובות היא אמרה: "אני לא משנה איך התחננתי לה. (צוחק). וזה נראה, הועברתי לקו הזה, יש לי אפוטרופוס פנימי של האמת, ואם פתאום זה קורה ללמוד משהו, אני מתחיל לסבול, ממש עד לעובדה שאני קורא לאדם להתוודות שזה לא בסדר או לא לגמרי ישר.
בתמונה "ללא גבולות", אופי של אגורי מתאהב בחורה עיוורת
מסגרת מהסרט "ללא גבולות"
- האם יש הבדל בסכסוכים עם גבר ואישה?
- אלה הם חללים שונים לחלוטין. כאשר אתה מתווכח עם חבר, עם חבר, אז אתה יכול לעתים קרובות לפנות לכל דבר. ואם אתה בזהירות וכבד את האדם האהוב שלך, אתה לא רוצה לחצות את המסגרת. אבל באותו זמן אתה לא רוצה לעשות פשרה (צוחק), כי אם אתה infamune, זה תמיד יהיה. חשוב לביטחון וליכולת להרגיש אחד את השני.
- אני חושב שאתה אדם ביישן למדי ...
- כן, מטבעי, סגרתי, אבל בגלל המקצוע שלי ואת ניסיון החיים, כמה תכונות לשנות, נמחקו. נעשיתי יותר בחינם. אבל באופן כללי, אני עדיין יותר מאזין ומציג. במקביל, בשבילי אין שום בעיה להפעיל ובמרכז תשומת הלב. ובילדות, לא יכולתי אפילו לדמיין זאת.
- בטייס, הרגיש חופשי יותר?
- אפילו מוקדם יותר, כשהחל לפעול כמשחק בקולג '. בשנה הראשונה, לכיתה שלי ואני לשים את "חיה זכוכית" ויליאמס. הייתי הדמות הראשית, וספרה. זה הפך להיות צעד ענק בשבילי, לפני שלא דמיינתי את עצמי על הבמה בכלל, חלם למדי על קריירה מוסיקלית. הביצועים היו הצלחה גדולה. המורים שלנו נראו ובכו. וזה לא היה דמעות של אושר ומתון, כי אנחנו עצמנו עשינו משהו. הם באמת קשורים לסיפור, מזדהים. כלומר, הרגשתי לראשונה שאני יכול ואני רוצה להיות שחקן. והמאבק הפנימי עם עצמו החל, שחרורו של אדם סגור. (צוחק).
- ומדוע רצית פתאום לשחק כלי הקשה? אבא היה קוביסט בתזמורת של פלנב, ואמא היא זמרת קלאסית.
- אבא עדיין בתזמורת פדרוסה עבד. שניהם סיימו את הקונסרבטוריון מוסקבה. כשאמא ואבא שאלו אותי, על מה שאני רוצה לשחק, התחלתי לשקף את השאלה, וזה הדבר העיקרי במוזיקה. זה הגיע למסקנה שזה קצב. לכן, הוא אמר בביטחון: "כמובן, על התופים". ניתנו לי בית הספר למוסיקה בכיתה של תופים. שיחק על קסילופון. היה לי כלי נייד בבית - רק את פני השטח העליון, ללא רגליים.
- ולמעשה מקלות על התופים?
- בטוח. בהתחלה היה לוח גומי, אשר עשיתי מכה, ועם הזמן הופיע תוף קטן. וכך לא לעשות רעש על כל הבית, הייתי צריך חתיכת בד מלמעלה. ואז היתה לי קבוצה משארית של שרה ג'סיקה פרקר, אבל באותו זמן כבר ברחנו מבית הספר למוסיקה.
בתפקיד העיתונאי Janis בסרט "אלופים: מהר יותר. מֵעַל. יותר חזק"
מסגרת מהסרט "אלופי: מהר יותר. מֵעַל. יותר חזק"
עם זאת, חשבת על מוסיקה כמקצוע, ומשחק היה עדיין העליון ...
- בהתחלה, בכלל היה הולך לזרום לתוך הכלכלה. רציתי להרוויח כסף וחשבתי, באיזה מקצוע אני יכול לעשות את זה, שבו סילן. וזה היה מתמטיקה. אבל הכלכלי התקרב לגמרי, אבל לא דמיינתי את עצמי במשרד. אבל לא עשיתי. משהו עדיין הציל אותי ממנו.
- ההורים לא discourage אותך מהרעיון להיכנס הכלכלי, לא לדאוג, מה אתה רוצה לעשות את זה רק בגלל שאין מספיק כסף?
- זה עבר לי, אבל לא על ידי אותם. הם פשוט לא התערבו. ואני ניסיתי כפי שיכול היה, מקביל עבד, אפילו עבודת יד במפעל. (צוחק). והמלצר היה, וברמן, לומד בקולג ', ובתיאטרון כבר עבד כמשלוח רב ואף משחק משהו בתיאטרון.
- אבל התלמיד הוא גם הזמן של רומנים, אוהב ...
- המורה שלנו בדיבור במכון התרבות - אישה גבוהה, סטטית, יפה - תגיד לנו: "אתה חייב לבחור: או תיאטרון או אהבה, כי אלה הם דברים שאינם תואמים". אז התברר: ברגע שנתנתי אהבה יותר והנשמה, מיד החמצתי משהו בבית הספר ועבודה, להיפך, לא התאימתי באהבה - הכול היה טוב בכושר בחזית מקצועית.
- אתה בוגר דפ האיטי, ונראה, אני מיד הלך לעבודה, בקרוב "שנות השמונים" הופיע ...
- לא מיד, בתוך שנה איפשהו, מוזמן ל"שמונים ". אם אתה מסתכל על הסרט שלי, ממש בהתחלה תוכלו לראות כמה פריטים - לא ממש חמוד.
בסדרת סנסציוני "אופטימיסטים" שיחק אגל דיפלומט
מסגרת מהסדרה "אופטימיסטים"
- אחד מגזין מבריק מגניב הוענק לך עם הכותרת "השחקן המסוגנן ביותר - 2017". אתה כבר יכול ללכת עם ראש שגידו בגאווה ובכל מי לא לבוש ככה, נראה קצת למטה, אבל נראה לי כי אין סנובים בך. יתר על כן, הזכרת שאנחנו הולכים לרכבת התחתית.
- אני הולך על הרכבת התחתית כל הזמן. (צוחק). אין לי מכונית. ואני לא רוצה לקבל את זה, אם כי אני שמח לנהוג בעת נסיעה באמריקה או באירופה. אבל כדי לעמוד במוסקבה פקקי תנועה, חוץ מזה, כאשר כל העניין, חיפוש, איפה לפארק, אני לא אוהב את זה בכלל. המתגוררים במרכז, לדעתי, לרכוב על המכונית בכלל הוא חסר משמעות.
עם זאת, רבים של עמיתים שלך ילך ארבע שעות, לסבול, להיות מאוחר, אבל לא יבוא למטרו הקרוב.
- אני מרגיש די נוח ברכבת התחתית. חלק מהמכרים שלי גם אומרים שהם טובים יותר ללכת ברכב, לתת לו יותר, עם פקקי תנועה, אבל בנוחות, עם מוסיקה טובה. אני חופשי ולא רוצה לאבד כל כך הרבה זמן. בנוסף, המקצוע שלי הוא לצפות באנשים. מטרו, רחובות, כולל ממוקם רחוק מהמרכז, הם המקומות הטובים ביותר עבור זה. אתמול, למשל, הייתי באזור של איזמרובסקי פארק, הלך לבית הקפה והבין שזה עולם אחר לגמרי, לא אחד במרכז. ההרגשה כאילו יצאתי לחו"ל או בעיר אחרת. זה עוזר להסתכל על עצמך ובסביבם מהצד. סינמטוגרפים רבים לכתוב סקריפטים או להסיר סרטים על דברים אוניברסליים, מנקודת המבט של המעגל שלהם. וזה לא מתאים למציאות.
- כמעט כל העמיתים שלך אומרים כי בחיים הם לא משחקים. אמנם לפעמים אמנים גדולים לטובת המקרה או לא רצוני לשחק קצת. צפית בזה?
- הכל קרוב משפחה. זה קורה, ואני מתקשר עם עמיתים, ואני רוצה לומר: "עצור, מספיק, אתה לא על הבמה" או "לכבות את המצלמה!" אבל אני לא יודע את כל החסרונות, ולכן זה קורה, לפעמים אלה הם פחדים תת הכרתי לעצור, להיות מעניין. שחקנים רבים תמיד רוצים למלא את החלל. לפעמים הם אומרים, הם אומרים, אני משחק משהו. אבל איפה הקו בין הפתיחות האנושית ולפעול בחיים?
"לפעמים, בתחילת האהבה, גלי הרומנטיקה והרגשנות מופרזת.
צילום: ארכיון אישי של אגל Koreshkova
- האם אי פעם הבחנת ברכבת מהגיבור לאחר צילומים ארוכי טווח או חזרות?
- כן, למשל, בסרט "מטמורפוזה" בגיבור שלי היה סמן. והוא היה קשור כל כך בעבודה ועם המחברים - סרגיי טרמיאב וכל לבוב, שכאשר פגשתי אותם אחרי הזמן, היתה הישנות, וחלקתי להתעוות את העין. רפלקס עבד. רעיון חשוב מאוד אמר פעם לסבטלנה זמקקוב, המורה שלי על פי הדיבור, שאנחנו לא, השחקנים, אנחנו מביאים משהו לגיבורים שלך, והגיבורים האלה מתיישבים בנו. וכאשר שמעתי את זה, באמת הסתכלתי לאחור על חברי לכיתה והבנתי את כל בעיית ההפצה - זה מקבל את התפקיד של אדם מאושר, והשני הוא דיכאון, והוא מתחיל לזהות את עצמו עם הדמות, להביא אותו לתוך חייו ומפיצים אנרגיה כזו. זה קורה לשחקן את העובדה שהוא בא עם עצמו, והוא נע מן הסרט אל הסרט. וזה קורה, להיפך, אנשים, לשים על כל הגיבורים החדשים והחדשים, אבודים ושום דבר לא יכול להבין שום דבר. אני מאוד חשוב הלימות, אז אני מנסה הפסקות בין העבודה.
- אתה פשוט הפכתי שלושים ואחת, קצת קליק על שלושים הספרות?
- בגיל עשרים, אתה מפעיל ראש שבירת, ובדרך שבה אתה עדיין רוצה לתפוס אותו, וכי, כל הכיסים ולרוץ, לרוץ עוד יותר בלי להתחשב. וכך בערך שלושים שנה. (צוחק). מישהו רץ מהר יותר, מישהו לאט יותר, ומישהו מבין שהוא לא רץ שם בכלל. אני לא יכול להגיד את זה בשבילי שלושים שנה - זה סוג של שורה, אבל עכשיו אני יכול ללכת, אפילו להשעות, להסתכל אחורה, לראות אם מישהו רץ בשבילי, אבל יותר במודע, להבין עוד יותר, אבל במודע, להבין מה מגורד לתוך הכיסים שלי על הכביש.
באוגוסט, אגל קורשקוב וג'וליה הלינינה הפסיקו להסתיר את הרומן שלהם
Gennady Avramenko
- הם אומרים: "עשרים שנה - אין מוח ולא, שלושים שנה - אין משפחה ולא ..."
"אני יודעת את האמרה:" אם לא תתחתן עד עשרים וחמש, אז זה מוקדם מדי ".
- ומה אתה רוצה מוקדם?
- זו שאלה של נוכחות של אדם מסוים. או שהוא, או שזה לא. הלב שלי כבר לא בולט, יש אדם, אני יכול להכריז על כך. אבל זה לא קרה כל כך מזמן.
- ואתה מוכן לשלבים מכריעים?
- כאשר יש בדיוק את האדם, אתה רוצה לקבל כל מה איתו: ו חותמת בדרכון, וילד, משפחה, וקוטג ', ולנסוע. אתה רוצה את החיים שלך להקדיש אותו.
- האם אתה מאוהב?
- כן, אני עצמי רע (מחייך), אבל זה קורה לעתים רחוקות. אני לא מאמין לאלה שאומרים: "אני כל כך מאוהבת", והוא התאהב בחודש זה בחודש - שוב, אז. לדעתי, האיש הזה פשוט לא שולט בעצמו בכלל, הוא שינה את ההכרה. עם הגיל, הכללים הפנימיים מופיעים, המסגרת, הרעיון של איזו ילדה צריכה להיות. לכן, זה אפילו יותר קשה למצוא את זה מתאים לפרמטרים אלה. אף שלא ראיתי אף אחד במפורש, היה לי מזל.
- אדם אהוב צריך לחלוק את האינטרסים שלך אפילו ברמה של הצרכן?
- אבל משהו חייב להיות מצטלבים. או שאתה צריך למות עם אדם עם אינטרסים אחרים, אבל במשך זמן רב אתה לא תימשך. אתה תמות, למות, ואז לחשוב: "אלוהים, אתה לא מחדיר אותך בכלל! ולמה אני צריך את כל זה? "
- האם את רומנטית?
- לפעמים אני מתגלגל על גלי רומנטיקה מופרזת ורגנטיות, כך שאפילו רובם הופכים להיות. (צוחק). אבל לעתים קרובות זה קורה בתחילת האהבה, כאשר רגשות חזקים שפכו לך פתאום וכמו שקית מאובקת על הראש לאובדן תודעה. אתה הופך להיות ילד טיפש, דוב מביך.
- עדיין לא מכוסה פגז מגן?
"אני לא יכולה להגיד שהפגז גדל ואני לא רואה שום דבר, אני לא שומע". לא, להיפך, אם זה, אז שקוף למדי. אני חושב שיש לי אאורה מגן. בתוכו, אני הולך לגמרי בחינם. אבל זה בלתי אפשרי להיות פתוח ופרנק כל הזמן, אחרת הם יאכלו. אתה צריך להיות חזק, ואת הבלתי נגיש צריך להיות מורגש בך.