לילד אלכסנדרה: "אנחנו ובני הזוג שלנו יש זמן לפספס אחד את השני".

- איזה ערעור לעצמך אתה מעדיף - אלכסנדר או סאשה?

- אה, כן, אני איכשהו קל יותר עם סאשה, ואני עצמי לעתים קרובות מנוי. העובדה היא כי מן הילדות מאוד השם אלכסנדר נשמע איכשהו נפוח, אפונית. תמיד אני מבולבל את השם המלא. לכן, סשה הוא איכשהו נעים יותר. ומיד שם יש לפשטות. אתה יכול אפילו עליך, אהבה, אבל אני לא יודע איך איכשהו, מיד. לכן, יש זמן רב. (צוחק). יש לי בעיה נצחית.

- בואו לא נבלבל ולהמשיך עלייך?

- בסדר. (חיוכים).

- למדת מההורים שלך, למה קראת שם אלת האפי?

"כל זה אבא שלי, אמא רצתה להתקשר למאשה". ואבא החליט כי השם יותר רציני, ולכן התברר אלכסנדר. ואז כל כך בקנה אחד עד שהייתי סבתא של אלכסנדרה, ואני נולדתי ביום השם. אבל הם, כהורים סובייטים, לא ידעו את כל זה. זה מאוחר יותר, יותר משנים, כל אורח באורח פלא.

- יש לך שם משפחה יוצא דופן ונפלא למוסקבה. איך לשים דגש - תינוק או תינוק?

- הדגש מונח על ההברה האחרונה, זהו שם המשפחה הבלרוסי. יש לי האפיפיור בלורוס. הוא נולד בפינסק. שם משפחה זה נמצא לעתים קרובות שם - 50% של אנשים נרשמים במטרי כילד.

- ואיך אתה יודע חברים וחברות בילדות, היה הכינוי?

- אבל זה לא כינוי. אני פשוט יודעת שהכל בעיניו קוראים לי ילד. ועכשיו זה יקרה. (צוחק).

- ומה היחס שלך כלפי זה?

- כל כך פשוט נוח: פרוסט, תינוק, snigir. (צוחק). אתה יכול וכינויים לא ממציאים. נראה שהוא נעלב על ידי כל דבר, אבל מצד שני, זה נוח לשנן. במקום זאת, נחמד. תמיד על הגבול, כולם מודאגים מאוד בקנסות, הם ימצאו משהו בלתי חוקי, אם כי אתה אזרח טוב שיכול להיות בלתי חוקי. (צוחק) אז הנה אני תמיד יש תגובה אחת מ קציני מכס - חיוך! ותמיד המשמר הגבול אומר: "ברוכים הבאים!" תמיד ציין איזה שם משפחה מעניין, אני מתעניין יותר ממנו, ולא את המטרה של הטיול שלי ומה אני שוכחת שם לגבעה. וזה מגניב, זה distracting תמרון. (צוחק).

- ואתה אף פעם לא חשבתי על השיער האדום שלך ...

- אני לא ג'ינג'י, אני אור, יש לי אבא ג'ינג'י. אני זהוב עם נמשים. (חיוכים).

- רק לאנשים הזהב, כמו שאתה אומר, כולם שייכים לילדות, אולי לכן?

- לא, אני לא במיוחד ילדים בטבע שלי. רק מגניב כי שם משפחה כזה. אני אוהב. חשבנו הרבה זמן, מה שם המשפחה לתת לילדינו. אמרתי לבן הזוג שלי (השחקן אלכסיי ורטקוב, - כ.) כי מחמם משעמם, בדרך כלל. ואם יש להם ילד, הם תמיד יהיו כיף. יהיה כזה עומס נעים נוסף כמו שם המשפחה כי הוא נזכר במדויק. ולעולם לא יש לך שאלות כמו "ומי זה". ואז היא תמיד נותנת לך גישה חיובית של אלה שמסביב, כל כך מקסים.

ב"אדם הטוב "הילד משחק עם ג'וליה סניגר וניקיטה אפרמוב

צילום: מסגרת מהסדרה

- ומה ענה אלכסי?

- הוא אמר שאנחנו נעשה כפול. ואז, בשש-עשרה שנים, הם יחליטו.

"הזכרת את עמיתים שלך: בן זוג, ג'וליה Snugir, עם מי הם בכוכבית בסדרת הטלוויזיה" גבר טוב ". היום, בזמן הקשה שלנו, שחקנים רבים אומרים שהם מוכנים להמריא בכל דבר, בדיוק כפי שהציעו. האם אתה מסכים עם הצהרה זו?

- כמובן, במקצוע שלנו, הזמן הנוכחי מכתיב גישה שונה וגישה, למשל, מקודמנו, שחקנים גדולים. זה כמו Konstantina Bogomolov - המשחק "Gargantua ופנטגרו" מסתיים עם הביטוי: "כל הענקים מתו". אז רק בני זמנו נשארו. והזמן מכתיב חוקים שונים לחלוטין של קיום בפועל. אחרי הכל, זה מקצוע. היא ולהראות עסקים, שם עבור הכישורים המקצועיים שלהם אתה מקבל יתרונות חומריים. אני אוהב לעבוד הרבה מאוד. ואם תבחר בין עבודה או לא עובד, אני בוחר לעבוד. גם אם זה איפשהו לא ממש מעניין. אבל עדיין אני רוצה לציין כי עם כניסתו של שירותי וידאו ותשלומים וידאו באינטרנט, איכות המוצר יש משופרת במידה ניכרת. ומה שצולם לפלטפורמות טלוויזיה עצמאיות, ירו עשרה צעדים קדימה. בטלוויזיה, יש מושגים של פורמט, צנזורה, כביכול במציג, איך הוא רואה את הנהלת הערוץ, גילו - כל זה מעכב פיתוח, המילוי האמנותי עצמו מאט, את איכות המוצר עצמו, שהוא כתוב יפה, אבל עובר כל 33 מקרים, לאתר והאמן מגיע מיובש, ככלל, חומר טלוויזיה מותאם. והוא באמת נראה רענן מאוד ולא מעניין. ואני, כצופה בטלוויזיה, והתוצאה עצמה נראית די למדי. אבל זה לא חל על החומר עבור תשלומי וידאו, כגון "תוכן", "קישורים בטוחים", "אדם טוב". לכן, כל מה שיצא בלי השתתפותי ומה באמת קרה טוב, זה כואב לי מאוד וכועס. (צוחק). זה הופך להיות חבל שאני לא שם, לא קליפ הזה. אני באמת רוצה להמשיך. אני אישית לסמוך על הפוטנציאל הזה, על זה אוויר צח אליו יש הזדמנות לפרוץ אל הבכורות בעולם. לדוגמה, "כנסים" בבריטניה כבר התקדמות. וזה מצביע על כך שאנחנו נחשבים אנשי מקצוע. עכשיו הטלוויזיה היא לא אישה משוערת אחרי 40, מסיבה כלשהי, עקרת בית, אשר צריך להסתכל על סדרת הטלוויזיה ולהבין הכל. לכן, אתה לא צריך להיות חכם יותר, כי יש להסיר, ולשמוע את האוזן ותמיד מבין מה קורה. ואני אישית רוצה לראות סדרה של רמה טובה. אחרי הכל, התסריט נכתב עבור אנשים ברחבי העולם. נושאים מושפעים כללי, רגילים, קרוב לאנשים עם צבע עור שונה ומעמד חברתי. באופן כללי, לכל העולם.

- האם אתה רוצה להכיר אותך בכל רחבי העולם? האם אתה אדם לשווא?

- ובכן, זה לא יהירות. המטרה היא לא להכיר אותך בכל רחבי העולם. המטרה היא לעשות משהו מעניין. בנוסף לכל זה, לגדול לרמה כזו להיות מוכר ומצליח בעיני העולם של העולם.

- זה לא יוהל?

- לא. זה, לדעתי, היא שאיפות יצירתיות בריאה מאוד של אמן נורמלי שעושה משהו, יוצר. אחרי הכל, אתה יכול להראות matineens ובבית, למה ואז לעבוד בתיאטרון? ואז, זה פטריוט, כאשר אתה רוצה למשוך את המדינה שלך בשלב תחרותי, שבו אתה יכול ליצור מוצרים המסוגלים להתחרות עם סדרת הטלוויזיה האירופית והאמריקנית. אותו הדבר בקולנוע. התיאטרון הוא במצב הטוב ביותר. הוא מכובד בכל רחבי העולם. והוא מוצג סיור בתיאטרון הדרמה הרוסית. התיאטראות שלנו מעורבים יותר בפסטיבלים בינלאומיים, כי הסמכות היא יותר מתיאטרון שלנו מאשר בקולנוע. כמובן, זה נחמד - להיות מפורסם, אבל אני לא חושב שלכל האמנים הגדולים היו רק מטרה זו, כך שהוא הוכר ברחובות. לדעתי, הם רצו פשוט לעשות משהו טוב. כך שיש להם אנשים אוהבים. זה מוכיח את הפרויקטים המוצלחים האחרונים של תשלומי וידאו, שם הקבוצה מתאספת בעיקר אנשים בעלי אופקים, אנשים המעוניינים זה בזה, ולא פשוט, כמו שאומרים, לחתוך את הבצק. הם יוצרים לרעיון, אז משהו מתברר. והשאר יחולו. ואת העיקר הוא להתחרות על הבמה, במסגרת, במספר המנויים ברשתות חברתיות, ולא בעזרת פשתן ו scandals מלוכלך. אמנם, כמו שאומרים, הכל שימושי כי הפה ירד למטה, אבל זה לא מאוד מעניין בשבילי. (צוחק).

"למה הסכמת לתפקיד בפרויקט" אדם טוב ", מה שלעת?

"אני באמת בוטח בקונסטנטין את בוגומולוב, שהוא במאי, אני יודע: אם הוא מציע לי את זה עכשיו, לא מסכים - טיפש. אין לו זרימה, הליהוק, שם הכל הולך בשורה, ואז עם ערבים רבים משהו נפתר שם. כן, והוא מכיר אותי בצורה מושלמת. ומכיוון שהוא התקשר אלי, כנראה, הוא ראה משהו. הוא גם על ניקיטה אפרמובה, שנורה שם, אמר: "הנקודה היא לא איך אדם יכול לשחק את זה, או לא יכול, עם טווח המשחק שלו, אני תוהה איך האנרגיה שלו, קסם יוכנס לנושא זה. ואיך כל זה מתפתח, כפי שיתגלות ". הוא יודע עלי יותר טוב עלי. זה קורה שאני אפילו לא מאמין, אני אומר לו שזה לא עלי בכלל. אגב, זה יכול להיות כועס מאוד. ואז אתה יושב וחושב: "וואו! וזה גם בי! " מעניין מאוד. לכן, אני בוטח בו, כל כך הסכים. ואז זה היה מעניין מאוד לחקור את כל זה.

דיברת על שחקנים גדולים שכבר נעלמו. מי התמיכה ביחסים, היו בבית?

- ב "Pike", נינה Mikhailovna Doroshin נלמד על הקורס. דיברתי עם עצם סמנוביץ 'לנוב. אללה אלכסנדרובנה קזאן, אשתו של הבמאי בוריס ברונטה, היתה המורה האישי שלי.

- מה ציית לעצמך מלהתקשרות עם צילילי?

- בכנות, נפגשנו כאשר כבר, למשל, אללה אלכסנדרובנה היה בגיל רציני הגון. ואת היופי בעובדה כי העברת הידע עצמו לא קורה למחברת כאשר אתה יכול לתזמן משהו, אבל בתהליך של תקשורת. לקח לי שלוש פעמים בשבוע עד שעתיים. כשהייתי עם אדם לבד, והוא רק סיפר לי כמה סיפורים, ידע דברים מדהימים. ובחזרות חזרות אלו אלכסנדרובינה בדרך כלל נזכרה בסיפור כלשהו והחלה לספר לה. ואת כל זה אוכף בך. זה מזכיר להעביר ידע מאמא לבתה. זה קורה כמו מילולית ולא מילולית. השביל עצמו באמצעות הדוגמה שלה, דרך חייה, דרך יחסה למקצוע זה, לאנשים בסביבה. במקום זאת, אתה לומד מארה של יחסו למקצוע, כי זה אומר בשבילו. הכול מעניין מאוד. אתה אף פעם לא קורא על זה בחיים. ואת הדקות האלה - הם לא יסולא בפז. נפגשתי במקאט במשחק "Musketeers" ב Konstantin Bogomolov עם אירינה Petrovna Miroshnichenko. אנחנו מדברים הרבה איתה. היא ממוקמת לי. וכאשר אנו נפגשים בחדר ההלבשה, היא כל הזמן אומרת משהו. או הנה סטניסלב אנדרייביץ 'ליוטין. תמיד התבוננה בעבודתו, הכירה את האמן היפה הזה. הדבר המעניין ביותר הוא ששיחקתי "חמישה ערבים" בסיום הלימודים בפיויק. ובכן, אם אני יכול לדמיין שאני אשב לידו ולדבר על איך הם צולמו "חמישה ערבים". אחרי הכל, זה היה העבודה הראשונה שלו, ו Gurchenko כבר היה כוכב, שבו הוא נתקל? איפה, מתי ועל איזה כסף אתה יכול לקבל את זה? איפה אני יכול לקרוא? לַיְלָה! וזה לא יסולא בפז, וזה מה מועבר, וזה מה שחוק בלב שלך גורם לך, ליצור אותך כאמן כאדם כאדם.

"הייתי רוצה להמשיך. אני אישית לסמוך על הפוטנציאל הזה, על זה אוויר צח אליו יש הזדמנות לפרוץ ובראש ובראשונה "

Gennady Avramenko

- אתה ואת בן הזוג שלך אלכסיי הם שני שחקנים מפורסמים. מודה שני שחקנים בחלל אחד - האם זה הרבה או קצת?

- במקרה שלנו, זה בסדר. נראה לי שכאשר אחד בשחקן המשפחתי, והשני - לא, אולי יש כאן כמה חוסר איזון. אחרי הכל, אף אחד לא יכול להבין את האמן כמו אמן אחר. לדוגמה, יש כמה דברים כברירת מחדל. ולא בהכרח להגיב עליהם, לשים לב או נעלב, כועס. לדוגמה, כאשר אתה מבין כי הבכורה בקרוב, אבל ערב האמן או האמן, זה יכול מאוד נקניקיות. במיוחד אם משהו לא עובד. ככלל, קרוב יותר הבכורה, כך זה לא עובד. אני לא יודע אם אדם רגיל שיש לו מקצוע אחר, הוא בריא יותר, לא כל כך הרבה נפש, כדי להבין עוד שחקן אדם.

- האם אתה בטוח במה שנאמר?

- ובכן, העיקר הוא ששניהם מתפתחים. זה מאוד חשוב. שניהם יושמו. כנראה, במשפחה משחק זוגות, זה לא הרמוני לחלוטין כאשר אחד מתפתח כאמן, והשני כפי שהוא עשוי להיות בחבילה. וכאן עולה רק בתחרות לא בריאה, קצת טינה. מתברר כי אחד בשירות באחרת. דבר אחד, משהו שונה. והוא שמצליח, הוא צריך לעזור לאחד שנמצא לידו. כל זה קשה. אבל נהדר כאשר אתה גם ליישם. אנחנו עם Alexey שונה מדי הבנה של המקצוע. יש לנו תיאטראות שונות לחלוטין. ואת התיאטראות שאנחנו אוהבים הם גם שונים לחלוטין. לכן, אנו איכשהו לא להשתתף זה בנתח עבודה של אחרים. כל אחד מהם עושה את זה במיוחד. כפי שאמרתי, התיאטראות שונים, אז אנחנו לא רואים. יש זמן לפספס אחד את השני. ודרך אגב, על צוותי הסרט, לא היה לנו דבר כזה, כך ששניהם ניסו על התפקידים העיקריים ואנחנו היינו שותפים. מתברר שאנחנו מתחילים לפספס אחד את השני. איכשהו שבילים שלנו נמצאים במקביל.

- אבל היית מופתע לטובה כי שניהם מוזמנים לפעול בפרויקט אחד "אדם טוב"?

"כמובן, רציתי מאוד לטפל באלכסיה עם קונסטנטין Yuryevich." אבל אפילו יותר רציתי שזה יעבוד בתיאטרון איתו. נראה לי שהם יכולים לתת משהו זה לזה. אבל העובדה שהם נפגשו באתר כבר היה אושר בשבילי. נכון, השורות שלנו בסרט מעולם לא חצו.

- אמרת שזה נהדר כאשר בעל ואישה מבינים אחד את השני, ואיך הם דברים עם ילדים?

- הנה, למשל, בא הבכור מהליכה, לא ראינו כמעט כל הבוקר. רוצה לאכול ארוחת בוקר. הוא בן שלוש. איך להסביר לו שאני נותן ראיון? (צוחק). עכשיו אנחנו עושים איתו. אם עד שלוש שנים זה היה אפשרי, עכשיו הנושאים האסורים מתחילים להתרחש לאט. זה זועם מאוד.

- למה, אחרי שלוש שנים? אחרי הכל, יש דעות שונות על זה, מישהו אחרי חמישה מתחיל לאסור את הילד שלך, מישהו אחרי שבע.

- אין לי בית ספר על זה. רק ראיתי שבני השתנה באופן דרמטי אחרי שלוש. פתאום הוא לא היה בכלל לא התינוק, אלא ילד. עם מבט מודע. עם הבנה מצוינת של מה שקורה מסביב. היה איזה סוג של טריק. וחוץ מזה, כאשר בייבי ורה אלקסיוונה נולד, וניה על הרקע שלה הפך לגבר צעיר מאוד בן שלוש. בכל מקרה, ברור שהוא כבר הזמן לדבר בביטחון "לא" על כמה דברים ופעולות. זה יעזור לו בעתיד. עדיף להיות אדם מספיק מאשר הנסיך mamaeniciy מפונק. למרות שאני מעריץ אותו. בשבילי, הוא נסיך. אבל אני מגביל את עצמי בכל דרך, בידיעה שזה יעזור לו. (צוחק).

- האם יש לך לוח זמנים חזק עם בן הזוג שלך, אשר מסייע לטפל בילדים?

- כולנו עוזרים. והורים, ואומנת יפה ג'וליה, והבעל. בתורו. כמובן, האמונה היא כל כך קטנה כי אני בדרך כלל בקנאות לתת את זה למישהו. אני עושה את זה. במקרה הטוב, בעלי. וכך, חודשים אחרי שניים נשתף.

אתה איכשהו שאל שאלה על הידידות הנשית, אתה עזב את השאלה. אני רוצה לשאול אותך על ידידות בין שחקניות, האם זה אפשרי?

- נראה לי שהכל לא במקצוע, אבל בכלל בכלל. יש כמה קלישאות שאין ידידות. במיוחד מסיבה כלשהי, הדור של האמהות שלנו. וגם ישבתי זמן רב בראשי. בשלב מסוים התיישבתי וחשבתי, ולמה אני חושב שאפילו לא ידידות, אבל באופן כללי אין לי שום ידידות? והבנתי כי באותו זמן חברים לא צריך במיוחד. כביכול. העיקר, אני מאמין, מבין - לא משנה איזה סוג של ידידות הוא - עם אישה, עם גבר, - אתה צריך את זה או לא. אם אתה רוצה תמיכה ידידותית כזו בעצמך כאשר יש מעגל קטן של אנשים קרובים שבהם אתה מגניב, רק טוב. אתה להירגע יחד, יש לך זמן טוב אחד עם השני. צריך להחליט בעצמך, אתה רוצה את זה או לא? האם אתה רוצה אדם בתיאטרון, מי היית צריך לשבת, להזיז את העצמות לעמיתים? (צוחק) כאן עם רוזה היורסה בשלב מסוים, התעוררה ידידות. וזה הכל התחיל עם מה שהיא תמכה בי, כי אני אסיר תודה מאוד. הייתי איש חדש ב- MKATE. בשנת 2012, כשהייתי הגדרת "Karamazov". קונסטנטין Yuryevich Bogomolov הזמין אותי עצוב. אבל הייתי קשה מאוד שהכול התברר, אפילו רע מאוד. למדתי את המספר האחורי שהתלונתי במאזן, ובוגומולוב רצה לשנות אותי. ורוזה היירולינה נמתחה את ידי, תמכה בי ברגעים הקשים האלה וכאדם, וכשחקנית. היא עבדה איתי, שיחה ללא סוף. זה השראה לי השראה. והייתי מסוגלת להתמודד עם עצמי, עם הפחדים שלי, עם הידיים השמטות שלי. אחרי הכל, אפילו חשבתי שאני לא מקום בתיאטרון. כי זה לא שלי. ולא, הכל התברר, הרוז עזר לי. ואיך אני יכול לומר אחרי זה, כי בין השחקניות לא יכול להיות שום ידידות. זהו מקצוע, בהחלט. אולי מי אומר שאין ידידות בין שחקנים, זה אומר שאנחנו כל המתחרים זה לזה. ברגע שאתה שני מתחרים, אז משהו להיות חברים נכון. זה הכל כמו בספורט, אבל אז אתה יכול לנער אחד את השני. אני תמיד אומר: אתה צריך להתחרות על הבמה, ולא מאחורי הקלעים להכניס חתיכים.

עם בעלה אלכסיי וודקוב

Gennady Avramenko

- יש לך Konstantin Bogomolov לא המנהל הראשון. מודים, עם מה מנהל אתה מעוניין לעבוד - עם אלה שאיתם אתה יכול להתווכח, להציע משהו, או עם אלה שאתה בוטח לחלוטין?

- אין לי את זה, אני לא אוהב לעשות עריכות, מציע משלי. טוב יותר, הבמאי הוא ראש, האמן הוא סיפור חושני יותר. אבל אני, כמובן, לסבול אני לא יכול לסבול את המנהל המטופש, שהוא בהחלט לא מוכן, אשר לוקח את הנושא, לא מובן לעצמו. אחרי הכל, הולך הליהוק, אתה לא רק להראות את עצמך, אתה עדיין, אם הבמאי לא ידוע, רציני מאוד, אתה הולך להסתכל עליו, להקשיב לו. אחרי הכל, אתה, לפחות שלושה חודשים להיות ביחד, לפגוש כל יום. לכן, אני רוצה שזה יהיה תוהה בדיאלוג, להבין את האדם שלך או לא שלך. אני צריך לראות, רק לשוחח, לפעמים זה אפילו לא על מה שהוא הולך לירות. אגב, אני לא יכול לעמוד כאשר אתה מתחיל מיד, ממקום במחצבה, בלי הקדמה. (צוחק). תן לך סצנה מורכבת מן התסריט או להציע מספר עצום של טקסט, ואתה פשוט היכרות. וזה למרות שאין פרופס, למעט הכיסא וכמה עוזר, איזה מהם יושב, לפעמים בלי דירקטור. (צוחק). או שהאמן מוצע לשכב על הרצפה ולהתנהג כאילו הוא על המיטה. למה לא יכול הספה המזח? כמו יכול, באופן עקרוני, לארגן דגימות מורכבות, מבלי להציע כמה תנאים בסיסיים. או, הייתי לאחרונה על דגימות מותחן. הציע את התפקיד של אמא רוח רפאים. הוזמן לדגימות בלופט מפואר. ואני לא מבין איך אני אשב את רוח הרפאים על כיסא באווירה שכזאת. ואז הציע הבמאי רק לדבר. אבל בסוף השיחה, הוא עדיין utters: "אתה יכול להסתכל לתוך המצלמה מפחיד?" הרעיון שלי הבזיק בראשי: "אז, שוב עשרים וחמש! מה הוא חושב? פעם - ויש לך מראה מותג? " עניתי לו כמה ראיתי את המותחים ואת שבץ אימה, מראה נורא וכל מה שמלווה את הפחד של הצופה, זה המרכיב של כל הצוות: איפור, אור, זווית, מבטא קול, והכי חשוב, כי במתקן הוא מוכנס בנקודה מסוימת, אז זה מתברר את התינוקות! וכל זה צריך לקרות באופן בלתי צפוי, מכך שאנו רועדים. אבל לא התווכחתי עם הבמאי, כי כאשר אתה מתחיל להתווכח, אתה הופך מיד לאמן עם אופי מורכב. (צוחק). מיד זוחל את רואי החשבון, וזה לא משהו על דוגמאות איתך, וזה לא בסדר באתר. ומאחר שכולם רוצים לעבוד, לאהוב לעבוד, אני שותקת יותר. אבל זה מתן אותו. נראה לי שאם אתה רוצה להשיג איזושהי תוצאה, לעשות עוגג, להוריד את הסטודיו, להפוך את הסצינה קרוב ככל האפשר למשהו. וכמובן, כשהמנהל הוא חכם, יודע מה הוא רוצה, יש לו מיקום פעיל משלו. זה בדרך כלל אמנים גדולים. הם לא מטילים ספק. והם אף פעם לא יש דוגמאות מורכבות. כי הם יודעים היטב מה הם צריכים. הם פשוט נפגשים, רק תסתכלו עליךזה נחמד מאוד כאשר אתה בא לדוגמאות, ואדם אומר שאתה צפית בעבודה שלך. זה גם נדיר. אתה כבר ירו הרבה, מגיע לדגימות, זה לעתים קרובות הכרחי לספר למנהל שוב, מה שמך, מה ההופעות שלך, איזה סוג של קולנוע. אני תמיד חושב: האם זה באמת קשה ללכת או לבקש לפחות קלטת וידאו, דיסק מהביצועים, כדי למצוא את העבודה שלך באינטרנט. ובפגישה, רק לדבר. אני מבין, מפגש הוא נהדר להבנת אחד את השני: לשמוע את הקול, להסתכל לתוך העיניים, להרגיש את האנרגטיקה של אדם, להשגיח על שניים כזוג. מוטיבציה זו של דגימות היא מובנת.

- אני צודק כי הסגר של תוכנית זו התיקם מאוד את הסרט?

- הסגר הוא מגניב הוכיח כי אין צורך להיפגש, כולם העריכו את המקדם העצמי. ומה הבעיה אז? למה ואז לרכוב קצת סטודיו ולנגב את המכנסיים של עוזר אומלל. זה מספיק עבור הנשירה הראשונה, כנראה קצת הבנה. אבל יש עדיין דירקטורים צעירים עד 30 שנה. אני מתעניין באנרגיה שלהם. הם אחרים. לפעמים מעניין מאוד. זה קורה שהכל על-ידי, אבל בחוסר הניסיון הזה ובסלו, את חוסר ההתאמה של התפיסה של טהור, כמו סדין לבן, העולם, זה קורה כי מתברר מאוד מגניב. לפעמים בבת אחת מזדמנים, עם אצבע בשמים, אבל עם ספריות כאלה ואת הצוות אתה יכול להיכנס כמה רווחים חדשים. איפה המנהל הוא מנוסה כבר לא הולך, הוא יצטרך לעשות הרבה מאמץ כדי למחוק את כל הסיפורים הקודמים שלה ואת בולים ולהיות גיליון לבן. אחרי הכל, אתה צריך להיות בתוך עצמך ושום דבר כדי להגיע למקום כלשהו.

- שותף או שותף בשבילך הם בעלי חשיבות עליונה?

- קולנוע ותיאטרון הוא צוות. זה לא מונולוג. זה תמיד דיאלוג. אלה הם בעיקר אנשים סביבך.

- ואם, פתאום השותף הוא לא נעים ברמה הפיזית ...

- ובכן, אין דבר כזה.

- זה מריח כמו פה רע.

- זה לא היה. זה קורה כי זה האדם שלך, לא שלך. ואני במאי מבוגר אחד שצולם, אמר שזה לא משנה איך אתה מתייחס לשותף, הוא אוהב אותך או מעצבן בפראות - והשני במסגרת נראית באותה מידה. הדבר החשוב ביותר, בנוסף על העלילה שנכתבה על הנייר, צריך להיות העלילה האישית שלך של שני אנשים, שני אמנים אשר נמצאים כרגע במסגרת או על הבמה. אנחנו יודעים את ההיסטוריה של זוגות שונים שכבר נשברו, אבל הם שיחקו פרקים אהבה. וזה גם נראה מגניב להפליא, כי זה לא משנה מה האנרגיה ביניהם היא חיובית או שלילית, העיקר הוא שזה. זה הרבה יותר קריר יותר מאשר אם שני אנשים שלמדו את הטקסט, לתאר אותי איתך קצת אהבה. ולמעשה פוזינג: לראות איך אני אוהב אותה / שלו, לראות איך יש לי את זה / כל שלו. והם עוסקים רק בעצמם. זה בכלל על כל דבר. וזה יותר טוב כאשר האמנים עושים אחד את השני. אתה לא אוהב שהוא תלוי משהו על העין. הוא עומד לפניך, ואתה מנענע. והמנהל נראה ואומר: טוב, סוף סוף הלך אהבה. (צוחק). הדבר העיקרי הוא להיות בעל מגרש אישי, לדעתי.

- מי אתה יכול לראות את עצמך בעוד עשר שנים?

- זה יהיה שוב יום השנה שלי. (צוחק). אם לשפוט על פי האמנים שאיתם אנו עובדים ומי קרה ליום השנה הזה לאמצע המאה, כולם נראים נהדר, הייתי אומר, מפוארת. בדרך כלל האירוע הזה מתרחש במבואה של תיאטרון האמנות של מוסקבה. הדיוקן שלך בכניסה. יש הרבה אנשים. כל מברך אותך. זה חג יפה מאוד. ואני רואה את עצמי, כמובן, השחקנית של תיאטרון וקולנוע. אמהות של אמא יפה.