થિયેટ્રિકલ મોસ્કો મોટા પાયે લૂંટ માટે તૈયાર છે. અને અમે ફક્ત પ્રેક્ષક ધ્યાનની ચોરી વિશે જ નથી, પણ હોલીવુડ સ્પોટના ઉત્પાદન વિશે "કોમેડી કેવી રીતે બેંક લૂંટી લે છે." જ્યારે કલાકારો અસ્થિબંધનને ગરમ કરે છે અને કેબલ તાકાતને તપાસે છે, ત્યારે પત્રકાર "એમકે" એક વિશિષ્ટ રિહર્સલની મુલાકાત લે છે અને નિર્માતા દિમિત્રી બોગોચેવાથી શીખી શકાય છે, પછી ભલે તે કડક બ્રોડવે મંચિકમાં સુધારણા માટે એક સ્થાન છે.
જો તે દ્રશ્ય અને ઓડિટોરિયમ માટે ન હોત, તો તે વિચારવું શક્ય છે કે અમે સ્પેસ પ્લાન્ટમાં છીએ. ખૂણા પાછળથી કંઈક એકલ સ્ટેજ મેનેજર્સને રેડિયો માઇક્રોફોન્સ અને ષડયંત્રપૂર્વક અહેવાલ આપશે: "3 મિનિટની શરૂઆત પહેલાં. તૈયારી શું છે? તમારી પાસે 30 સેકંડ છે! " હકીકત એ છે કે બ્રોડવે મોસ્કોની યોજનાઓ રશિયન પ્રેક્ષક પ્રદર્શનની સમજમાં પરંપરાગત નથી. આ સંપૂર્ણ પાયે હોલીવુડ બ્લોકબસ્ટર્સ છે, ખાસ અસરોના ટોળું, ક્રિયાઓ ઝડપી ફેરફાર, ક્લો જેવા Apias અને નાટકીય ષડયંત્ર.
પ્રામાણિક હોવા માટે, હું પણ સમજી શકતો ન હતો કે મારી પોતાની આંખોથી બધું જોયું ત્યાં સુધી આ રસપ્રદ અને સંપાદન વિના આ કેવી રીતે શક્ય છે. સ્ટેજ પર, જેલના ચેમ્બરની સુશોભન બનાવવામાં આવી હતી, કૃત્રિમ ઝભ્ભોમાં ઘણા કલાકારો કોમિસલ દ્રશ્ય શ્રેણી દ્વારા ભજવવામાં આવે છે. તમે સમજી શકતા નથી કે તેઓ શું કરે છે અને શા માટે તેઓ કરે છે, પરંતુ શબ્દોની રમત અને એસોસિયેટિવ સંયોગોને લીધે હાસ્યથી અનિચ્છનીય રીતે દબાવો. આ લોકો કોણ છે? તેઓ શું ભૂસકો કરે છે? અને શા માટે ઘણા બધા છે? માથાના ફેલાવોમાં પ્રશ્નો ફરે છે, અને દ્રશ્ય પહેલાથી જ છે.
પત્રકારોનું તરત જ પૂર્વગ્રહયુક્ત ધ્યાન કંપનીના મુખ્ય લોકો લે છે: થિયેટ્રિકલ નિર્માતા દિમિત્રી બોગાચેવ અને પ્રોજેક્ટના રશિયન સંસ્કરણના ડિરેક્ટર અન્ના શેવચુક.
"બ્રિટીશ, જેમણે શોધ્યું હતું" ... જેમ કે બેંક લૂંટી લે છે, તે સુધારણામાં એક સંપૂર્ણ વર્ષ યોજાય છે, તેમને વ્યક્ત કરવાના માર્ગો શોધી રહ્યા હતા, "શિવચુક અમારી સાથે શેર કરે છે. - અમે ઓછા રિહર્સ કર્યું, પરંતુ તમામ પ્રકારના ક્લોન કસરત પણ સર્જનાત્મક પ્રક્રિયામાં શામેલ છે. એક વસ્તુ સમજવું જરૂરી છે, અહીં અભિનય અસ્તિત્વનો આધાર એક રમત છે. અને મને ખરેખર એવું લાગે છે કે પ્રેક્ષકોને વાંચવાની તક આપવામાં આવે છે.
"દિમિત્રી, તમે રિહર્સલ માટે ઘણી વખત કહ્યું હતું કે પ્રોજેક્ટના નિર્માતાઓ સતત સુધારો કરે છે, પરંતુ રશિયન સંસ્કરણ હજી પણ ફ્રેન્ચાઇઝ છે. એટલે કે, ગાય્સમાં ચોક્કસ કેનવાસ અને ખૂબ જ ગતિશીલ પ્લોટ હોય છે, જેમાં તે અસ્તિત્વમાં છે. શું અહીં સુધારણા માટે એક સ્થાન છે?
- તમે જુઓ છો, આ શૈલી પોતે "થિયેટર ક્લાઉનેંગ" સૂચવે છે. આ શૈલીની લાક્ષણિકતાઓમાંની એક છે અને અન્ય કોમેડી ડેલ આર્ટની શરૂઆતનો ઉદ્ભવ છે. જ્યારે વિસ્તારના કલાકારોએ રેન્ડમ પ્રેક્ષકોને મનોરંજન આપ્યું છે, ત્યારે તેઓ પ્રેક્ષકો સાથે ખૂબ જ ચુસ્તપણે વાર્તાલાપ કરે છે અને પ્રેક્ષકોની પ્રતિક્રિયાના આધારે સ્ટેજ પર તેમનો વર્તન બાંધે છે. ત્યાં "ચોથા દિવાલ" નિયમ કામ ન કર્યું. અને ત્યારથી દર્શકની પ્રતિક્રિયા અનિશ્ચિત છે, કલાકારોએ સુધારણા કરી શકશો. "શો ખોટો ગયો" વિપરીત, આવા ઉદાહરણો નાના છે, કારણ કે ત્યાં વધુ ગાઢ વાર્તા છે.
- તે છે, સુધારવા માટે કોઈ સમય નથી?
- મૂળભૂત રીતે, હા. પરંતુ એવા દ્રશ્યો છે જ્યાં તે ટેક્સ્ટમાં લખેલું છે "ઇમ્પ્રવાઇઝેશન અહીં શક્ય છે." અને પછી કલાકારો જાણે છે કે તે ક્યાં શક્ય છે અને ત્યાં કોઈ નથી. કારણ કે જો તે સ્થાનોમાં ન હોય તો, બધું ખરેખર ખોટું થઈ શકે છે.
હા, અને તેના સાથે ભગવાન, આ પરિવર્તનક્ષમતા સાથે. ટેસ્ટ આર્ટિસ્ટ્સ પહેલેથી જ ત્યાં કંઈ નથી. ઉદાહરણ તરીકે, દરેક શો સહભાગીને બિન-એક ભૂમિકા છે. તેથી જો વાસ્તવિક લોકો 10 હોય, તો પછી કાલ્પનિક પાત્રો 40 જેટલા! અને એક અભિનેતાઓમાંથી એક, કોડ નામ હેઠળ "બધા અન્ય," નાટકમાં 15 અક્ષરો કરે છે. દિવા બદલાવની ગતિ અને પુનર્જન્મની પ્રતિભા આપે છે. બધા પછી, એક દ્રશ્યોમાં, એક વ્યક્તિને એક જ સમયે ત્રણ અક્ષરોમાં ફરજ પાડવામાં આવે છે. કોઈકનું પ્રતિનિધિત્વ કરવા માટે નહીં, પરંતુ વાત કરવા, દલીલ કરવી અને લડવું પણ.
માર્ગ દ્વારા, સ્ટેજ પર બે કલાકથી વધુ, 150 થી વધુ સુટ્સને બદલવામાં આવે છે, ડઝનેક ડઝનેક, બ્લડ ફ્લો, અનફોલ્લેલેસ પીછો, વ્યક્તિગત નાટકો ખુલ્લો છે. અને શું માટે? 2 કિલો વજનવાળા હીરા માટે બધા, જે પ્રદર્શનના નાયકોને અપહરણ કરવાનો પ્રયાસ કરે છે.