- Polina, jo nimme earst diel oan in balletprojekt. Wat is jo rol yn produksje?
- Ik stoar yn 'e fideo, dy't sil wurde in soarte fan trailer nei de ballet "Great Gatsby". Tagelyk hienen wy ûnôfhinklik wurk mei de gearstalling fan ûnstjerlik gefoel, hokker Konstantin Meladze skreau foar de heule ballet. Ik haw in heul ûngewoane en ynteressante rol. Ik spielje net in bepaald karakter, mar personifisearje de siel fan Daisy, de leafste Gatsby. Mei tank oan de regisseur Alan Badoev fielde ik in prachtige fûgel yn in koai, dat op syk is nei harmony, lijt en, as resultaat stjert.
- se sizze dat jo mei frjemde spesjalisten wurken ...
- Yn 'e fideo, in ungewoane prachtige choreografyske produksje fan' e oanbelangjende Amerikaanske choreograaf suig. Hy is de direkteur fan 'e heule ballet. Hiel kleurige en ynteressante choreograaf. Hy hat syn eigen yndividuele hânskrift. Syn optredens binne wrâldwiid bekend. Duight wurke mei sokke stjerren as prins, U2 en Lenny Kravitz. It wurket ek mei Circus Du Soleil, har Complexions Troupe is wrâldwiid bekend. Ik wie heul leuk om dwight te moetsjen. It is leuk dat hy myn wurk wurdearre. Foar dwight, lykas foar in Amerikaan, it wurk fan 'e "Great Gatsby" is as in hillige tsjerkhôf, en hy is heul leafst foar dit wurk. Dêrom is syn hege beoardieling foaral flecht. Tsjin 'e wei, Dwight Roden is sa imduid mei it wurk fan Denis Matvienko, dy't de rol fan Jay Gatsby yn Ballet foldocht, dy't sels útbaarme tidens it filmjen fan it definitive sêne.
- Wat ûnthâlde jo it measte oer it sjitten?
- Fansels is dit in unyk, heul presys op 'e hichte fan' e 30-er jierren herstelde. Dielname op in ferlykbere klip foar my is in soarte fan kreatyf eksperimint. Nei alles, dêrfoar hat gjinien wat skepen makke!
Clip-sjitten trochjûn yn trije stêden: Kiev, Sint-Petersburch en New York. .
- Hawwe jo oait abnormale situaasjes op 'e set tsjinkaam?
- Ik wie heul ferrast doe't ik learde dat neffens de rjochting fan 'e direkteur sil ik moatte rotearje yn' e hoepel. As jo nedich wiene om te draaien op in hichte sûnder in fersekering. Boppedat, yn in heul koarte jurk, hege hakken en mei enoarme nagels. Gelokkich kostet it sûnder falt. Mar ik moast de jurk konstant kontrolearje om net fuort te gean yn akrobatyske etudes (laket). De kompleksiteit fan dizze rol wie dat it nedich wie net allinich om te sjongen, mar ek om te spyljen, yn 'e ôfbylding komme, fiel de ûnderfining fan it haadpersoan. Dit is in heul ynteressant, hoewol net in maklike ûnderfining. Ik haw soarchfâldich taret, ik haw sels de roman foar de sjitten opnij lêzen.
- Mei wa hawwe jo jo soan ferlitte, hawwe jo op 'e side west?
- Andryusha, lykas altyd wie mei myn mem. Fansels neamden wy. Ik rop ferskate kearen yn 'e dei thús - dit is in regel. Ik mis altyd myn soan. Mar dizze skieding wie net lang, ik gie fuort om krekt foar in dei te sjitten. Doe kaam fuortendaliks werom nei hûs.
- Wêr hawwe jo de kostúms krigen foar filmjen?
- Earlik seach ik al op 'e side in jurk op' e side. De artyst yn kostúms rapporteare earder allinich myn maten, en hy die alles wat jo nedich binne. Al it oare is it ûntwerp fan 'e direkteur.
- Hoe fiele jo josels oer de ballet?
- Ik hâld fan ballet tige en yn algemiene dûnsskunst. Ik bin opgroeid op 'e bûn - myn mem is in profesjonele dûnser, wurke in protte jierren yn' e ensemble "Birch", dan ûnder it kontrakt yn Grikelân, wêr't wy wennen. DANCE is in grut diel fan myn libben. Ik sels wie profesjoneel dwaande mei dûnsjen. Ballet bewearde my altyd. Ik begryp hoefolle wurk en sterkte efter elke produksje is. Ik seach hoe't ik op 'e side fan Denis Matvienko wurke, dit is de heechste pilot, tawijing oan' e lêste drip.