Koartlyn waard Klim Shipenko in moade-direkteur. De Russyske werjouwer is net folle klage by de nasjonale bioskoop, mar de filmynstellingen fan it klimaat dat "groet-7", dat "de tekst" dat de "HOP" in grutte resonânsje feroarsake. Jeash Mastery fan ús held begripen yn Kalifornje, en oant no ta, sjoch yn syn skilderijen de "Amerikaanske spoar". De direkteur sels erkent dat it noch op syk is nei syn hânskrift. Oer Muses, TALENT EN Mystical-tafal - Yn in ynterview mei it tydskrift "Atmosfear".
- KLIM, lit jo jo lokwinskje: jo film "tekst" krige de Grand Prix Film Festival "Golden Eagle". Wie it in ferwachte beleanning?
- Dankewol. Awards binne altyd in noflike ferrassing. Doe't de foto nominearre waard, dreamde myn team, fansels, dreamde fansels fan oerwinning, mar d'r is altyd in opwining, ûnderfiningen. De film ferwiderje, tinke jo mear oer de leafde fan 'e publyk, dat ik de film leuk fûn. Mar as jo ek de erkenning fan kollega's krije, is it dûbel.
- Wat fynsto, wêrom hawwe jo no sa'n film nedich?
- Net dat wy sieten en beslute: jo moatte sa'n film meitsje. Roman Dmitry GLUKHOVSKY HOOKED HOOKED EARSTE MET ALS MEI SY DIEPATION, Deteksje, plus sloech de sosjale nerv. Mar as de sjitterij begon, wiene d'r gjin "Moskou Saken", waard de film net sa nocht lêzen en skerp. En doe't hy yn 'e simmer útkaam, wat hjit, hjit er, wat hjit, skot yn' e top tsien. Mystike tafal, oars net ferklearje. De namme fan 'e held is konsonant mei de namme Ivan Golunova - gjinien koe ek planne. De produsinten mei de produsinten gongen nei bepaalde risiko's, dit wiene partikuliere jildvemannichheden, wy hawwe gjin steatsubsid krigen. Mar ik wie ynteressearre yn it projekt, goed, en dan sei dat it publyk syn wurd, makke dizze film mei syn eigen oandacht.
"Ergens wie ik moai, dat yn 'e tachtiger, de heit it toanielstik sette en wie populêr, mar doe emigrearre hy nei Dútslân - en ferjit him"
Foto: Alexander Axtentieva
"Immen seach sels de oerienkomst tusken sokke ferskillende skilderijen as" tekst "en" Holop ", want yn beide is d'r in útdaging karakter, dat wachtet op ferdieling wachtet.
- Ja, d'r is in bepaalde oerienkomst fan helden, mar it reflekteart wierskynlik de hjoeddeistige situaasje yn it lân. Guon minsken dy't beskerming hawwe, kommunikaasje, begon te gedragen as se tastien binne. Fansels kin dit net, mar in negative reaksje fan oaren feroarsaakje. En as jo sjen litte dat it probleem teminsten op it nivo fan it artistyk wurk kin wurde oplost, tinkt de werjouwer dat gerjochtigheid triomfantel. Ek troch de line is yn beide skilderijen it ûnderwerp fan gadgets. Hjoed, sûnder mobile tillefoans fiele wy as wat soarte fan ûnkrabele minsken. Tariede op 'e film "Tekst", wie ik yn Londen en waard litten sûnder in ferbining foar ien en in heale dei, om't ik myn tillefoan kwytrekke. Ik haw net genôch goed genôch om de stêd goed te kennen, ik koe de applikaasje "kaarten" net iepenje, om in rûte te bouwen, koe gjinien skilje - horror.
- Yndied, wat soarte fan mystike tafal. En de tillefoan waard fûn?
- Ja, per kâns. Ik haw hast ûntslein mei syn leagens. Mar dit jier en in heale lit my fiele wat grut belang is dit gadget yn ús libben.
- Jo begripe dat no mear besprekke oer it Frank-toaniel fan 'e helden fan Asmus en Yankovsky, dan alles oars.
- Troch wat geweldige oandacht op 'e ôfbylding studearre ik dizze fraach in bytsje. Minsken liede sels disputen - en op myn pagina, en op 'e siden fan' e akteurs dy't dit sêne net it wichtichste is dat yn 'e film is. Fansels begriep wy dat se resonânsje soe feroarsaakje mei har oprjochtens. Yn myn fyzje fan it skript wie it nedich, om't it folslein past yn it konsept yn dat de tillefoan no is - dit is de fuortsetting fan it libben en siel fan 'e minske. En as it haadpersoan tagong hat ta, wêrom soe hy dan net seks moatte krije as in heul wichtige komponint fan ús libben. As twa minsken in yntime fideo ferwiderje, dan net oannimme dat it yn 'e hannen fan oare minsken sil falle, meitsje se it ekstreem earlik, foar harsels. En dit sêne, lykas de oare, dy't de held yn 'e tillefoan sjocht, filme de akteurs sels. No, wat in resonânsje die bliken goed. Net sa maklik om de Russyske werjouwer nei de Russyske film te bringen. En as, nei de bioskoop komme fanwegen dit toaniel, seach hy en krige hy wat mear, de taak waard foltôge.
- Ik lês dat Christina Asmus net ûntsteane yn 'e prestaasjes fan deselde namme. Wizige dan nei har hâlding?
- Ik haw dizze prestaasjes net nommen, net, om't it in minne direkteur set as de akteurs min spile. Just troch dy tiid haw ik myn begryp al ûntwikkele hoe't ik de Romeinske Glukhovsky moat skermje. En hjir seach ik in folslein oare ynterpretaasje, en se konflikt mei my. Ik woe gjin ferienings mei de prestaasjes, en Christina wie in grut diel derfan. Mar se kaam by de samples en liet my sjen wat op in oare manier koe wurkje. Ik vond het leuk. Se oertsjûge my yn syn alsidens.
"D'r is in probleem fan personiel: pear professionals, en faaks kinne jo gjin persoan ôfjaan, gewoan om't jo net wite wa't it te ferfangen"
Foto: Alexander Axtentieva
- Rop har werom yn jo film?
- Wêrom net? Christina fan 'e arbeider is heul foarsei mei it materiaal, oprjocht siik foar it projekt wêryn it wurdt fuorthelle. It wurdt diel fan it team dan in grutte winsk feroarsaket om fierder mei har te wurkjen.
- Wat is de situaasje op 'e set? Ik wit dat it gigineshvili-rubber, bygelyks beslacht tabellen.
- Ik haw in arbeider sfear. Ik wol gjinien beledigje, miskien wurket se en mei de tafels, is it syn persoanlike. Mar ik haw oars, ik bin heul konsintrearre, en it heule team ek. Soms binne d'r yn 'e sjitten wat problemen, twinge majeures dy't hjir moatte wurde oplost en no, en ik bin folslein konsintrearre op dit. Nimmen hat it gefoel dat sjitten in ljocht en leuk proses is.
- Hoe wichtich is de minsklike faktor foar jo? As jo wite dat de akteur in skandueel reputaasje hat, noegje it dan út nei it projekt?
- As ik begryp dat hy like de akteur bêste ynhâld foar dizze rol, dan ja. Ik wist gjin film-bemanning om in sirkel te meitsjen fan noflike minsken dy't freonen moatte wêze. Wy sille in bepaald resultaat berikke. As wy wurde ôfset yn it proses fan it wurk, poerbêst as net - neat ferskriklik. Dat jo moatte soms it karakter moatte ferneare, en wat te ferklearjen.
"Doe't jo studeare yn in filmskoalle yn Hollywood, wiene jo gelok om te wurkjen mei Masters of World Cinema. Opmurken foar harsels wat fisken dy't no yn it wurk brûke?
- Fansels, in protte. Ien kear yn Los Angeles op 'e sjitterij fan in romantyske komeedzje "Leafde", neffens de regels en sûnder ", seach ik dat it meganisme fan' e filmblok fout is as it Switserske horloazje. En, fansels besykje ik dit te berikken en hjir te berikken. Mar d'r is in probleem dat leit yn 'e ôfwêzigens fan personiel. D'r binne in pear echte professionals, en faaks kinne jo gjin persoan ôfwize, krekt om't jo net wite wa't it ferfangt. Op itselde plak foar elke wurknimmer binne d'r fiifentritich, en noch better. Dêrom wurdt elkenien hûndert mear prosint. Ik tink derom dat de direkteuren faaks net faak hawwe, hawwe jo net klear-makke scene oplossing, en se ymprovisearje op plak. Dêr lit gjinien neat tastean. Ik besykje altyd sa goed mooglik te wêzen: as regel, haw ik gjin ien sêne-oplossing yn myn holle, mar ferskate. Ik besykje fuortendaliks de mooglike krêft majeure te foarsizzen. De sjitdei is djoer nocht, en jo moatte mobyl wêze.
- Jo waarden fergelike mei Ham Richie, Tarantino, en hoe soene jo dat sels har hânskrift fan har direkteur bepale?
- De earste dy't myn wurk koe wurde beskôge as imitaasje, yn prinsipe wie it foar in part. Ik bin noch altyd op syk nei jo hânskrift, wêrom fine myn reizen yn ferskate sjenres plakfine. It liket my dat foar elk ferhaal dat jo jo eigen toolkit en jo taal hawwe, allinich foar har nedich. Ik wol alle ferhalen net gelyk fertelle. Wierskynlik myn hânskrift - yn universaliteit.
"Tegearre te libjen - net allinich in keamer om te sjitten, moatte jo rekkenje mei de fêststelde regels. Fiif kear haw ik net slagge"
Foto: Alexander Axtentieva
- Jo binne al frege wêrom't jo net yn Hollywood bleaune, makken dêr gjin karriêre? Hielendal net lykas dy wrâld?
- Om yn Hollywood te wurkjen is it net nedich om dêr te wenjen. De wrâld is al sa wrâldwide en grinzen, dus efkes dy't oanhingje oan it plak makket net út. Hoefolle mappen ferwiderje Hollywood-films sûnder fysyk te wêzen. En de Hollywood-bioskoop wurdt ferwidere yn ferskate dielen fan 'e wrâld. Om dêr faak te wenjen, faker te draaien nei guon doarren fan 'e filmbedriuw, - as jo gjin talint hawwe, binne jo noch net litten. Op dat stuit hie ik gjin gefoel dat ik dêr soe bliuwe moatte. Ik skreau ferskate senario's, se wiene allegear ferbûn mei Ruslân, en it like my dat ik se goed koe weromlûke koe yn myn heitelân. En as myn skilderijen lykas, sille se útnoadige wurde.
- Hawwe jo ien nostalgy fielde? Ferskil yn mentaliteit?
- Ja, perfoarst. Ik haw d'r net folle minsken fûn dy't tichtby my wêze soene, de ôfstân waard fielde. Wierskynlik as ik der kaam dat ik net oan it begjin fan nul kaam, mar yn 'e tachtiger jierren soe it noch mear wrâldwide wêze.
"Jo binne lykwols in wanhopige man - yn sechstjin jier gie âld nei it lân fan immen oars.
- Harkje, goed, ik gie net nei oarloch, foar de foarkant. Ik fielde my nochal in folwoeksene, dêrneist, ik hie in spesifyk doelpunt - om in oplieding te krijen yn 'e sfear dat ik ynteressearre wie. Ik liket doe net as ien soarte feat en no liket it net.
- Hat myn mem net alle soarten eangsten skroefd?
"Miskien kontrolearren se, moat se har freegje." Ik haw my der net oer ferteld. Net alles wie dêr glêd, mar ik begriep dat ik it begon. Ik gie fuort as in útwikselingsstudint, en ik waard regele yn in pleechgesin. En wylst ik dy minsken net fûn mei wa't wy ôfpraat mei karakters, feroare ik ferskate famyljes.
- en wa hie in lestich karakter?
- wierskynlik mei my. (Laagget.) Libje tegearre - dit is net allinich in keamer om te sjitten, jo moatte ynteraksje, oer wat prate, om te praten, om te ferjitten yn problemen, te harkjen en te ruzen mei de fêststelde regels. It fereasket WIPING. Fiif kear haw ik net slagge. Mar it die bliken op 'e sechsde - en sadat ik yn dizze famylje bleau yn dizze famylje foar alle fiif jier fan stúdzje. Wy binne freonen wurden dat se my sels wer útnoege doe't ik kaam oan 'e Universiteit fan Kalifornje. Wy binne noch freonen, se komme oan by besite.
"Miskien dat jo net yn it bûtenlân bleaunen, spile in rol en in foarbyld fan jo heit, regissearre troch Alexei Sipenko?
- Wierskynlik sieten earne op har wees nei har te sitten, dat hy nei Dútslân emigrearre en trochgiet syn profesjonele ûntwikkeling dêr net troch, slagge net. Mar d'r binne emigranten, waans needlot is suksesfol. Ik begriep wat der op ferskate manieren bart. Mar ik haw eartiids fertroud op myn yntuysje, en, lykas ik sei, woe ik dêre net wenje.
- Jo binne in opfolger wurden fan 'e kreative dynasty. Fielde wat ferantwurdlikens?
- Ik fielde my net dat de efternamme Sipenko is wat soarte merk dat ik trochgean moat. Op dat stuit wie it net mear. Yn 'e tachtiger jierren set de heit it toanielstik yn teaters en wie populêr, mar doe gie hy nei Dútslân, en nei in skoft waard hy ferjitten.
"As it famke gewoan prachtich is, sil se, wierskynlik, sille my ûnferskillich litte. En de skientme is keppele mei it talint - dit is in hel fan in mingsel!"
Foto: Alexander Axtentieva
- Trouwens hienen jo âlders deselde achternamme nei houlik ...
- Ja, se binne deselde nammen. Se troffen by de MCAT-studio-skoalle. Mem kaam te dwaan, en heit studearre dêr.
- Is it wichtich foar jo wat goedkarring fan âlders?
- wierskynlik wichtich. Se goedkarre allegear yn 't algemien en yn' t algemien. Ik wit net hoe't ik fielde, oars wêze. Mar wylst se it allegear leuk fine, en it is leuk.
- Binne jo selsbewuste man?
- Help fan it oandiel fan twifel is d'r altyd, mar ik kin globaal sizze dat ik yn mysels fertrouwen bin yn mysels. Hjir is ek, it is ek nedich om it ferskil te fielen: dit binne swierrichheden dy't moatte wurde oerwûn, of "jo hawwe d'r blykber wurden." Doe't ik weromkaam nei Moskou, wie de earste kear net maklik. Ik haw wurke yn Ostankino, filme koarte films, mar twifele net dat dizze tydlike swierrichheden binne.
- Binne der kwaliteiten dy't foarkomme dat jo libje?
- It is needsaaklik om myn leafsten te freegjen - wat myn kwaliteiten foarkomme dat se libje. Miskien soe it nijsgjirriger wêze om te harkjen. Wierskynlik oermjittige gefoelichheid, interfereart emositaliteit. Mar, oan 'e oare kant helpt se my yn it wurk, sadat de situaasje twaliddich is.
- Wurket lûke nei it hûs?
"Ja, foar my in mystearje, as in persoan om moarns om njoggen moarns te wurkjen, foltôget se it yn seis en ferjit derfan." Foar my is sa'n model fan it libben ûnbegryplik. Ik haw gjin it deistich libben. D'r is in projekt en de timing fan syn ymplemintaasje, neffens hokker, yn feite libje ik.
- Bern lije net fan gebrek oan jo oandacht?
- Bern dy't ik fan ferwachtsje, ik bin net allegear fjouwerentweintich oeren deis, ik tink oan it wurk. Gewoan in skema is in bytsje oars regele. Ik kin middeis mei bern oefenje, en nachts, as se op bêd falle, wurkje. Of trochbringe it wykein tegearre.
- Hat de âldste soan ynteresse yn films?
- Sa fierste belang oer mear dan gewoan films sjen, observearje ik net.
- Binne jo mei him op deselde welle? Begripe jo, bygelyks de muzyk fan it moderne, dy't hy harket?
- Fansels bin ik noch yn 'e siel jeugd. (Glimket.) In protte fan moderne muzyk fyn ik leuk. Myn soan leit trettjin, en ik fiel noch gjin soarte fan enoarme leeftydsgrûnen, dy't soe wurde loskeppele.
- Jo dochter is prachtich. Binne jo fan plan om it te sjitten?
- Ja fansels. Se hat kreative kapasiteiten, en se wurde útnoege foar in fotoshoot. Clementine Wy hawwe in model, se hat syn eigen Instagram dy't har mem Sonya liedt. (Aktrise Sonya Karpunin - Prim.AVt).
- Wolle jo it fate optrede nei jo bern?
- Ik soe se graach lokkich wolle sjen. En hokker needlot, ekonomyske, legaal of hannelje, sil se súkses en wille bringe, dit is de twadde fraach foar my. Ik sjoch neat min as de bern akteurs wolle wurde. Dit berop kin tsjinje as it begjin fan wat oars. Troch hanneljen komme minsken faaks nei de direkteur. As regel, as in persoan in film hâldt, dreamt hy fan in akteur, om't hy foar him yn it earste harren fan al har spultsje is, en hy jout net bewust dat de direkteur en produsators en oaren en oaren meidogge oan it proses fan it meitsjen fan 'e film. Leden fan' e filmploech. Ik haw sels studearre oan 'e aktearskoalle yn Los Angeles.
- Jo frou Sonya is aktrise, direkteur en screenwriter. Hoe wichtich hawwe jo in talint yn 'e selekteare?
- Talent lûkt my oan, en yn froulju ek. It docht fuortendaliks op my as meardere. As it famke gewoan prachtich is, lit se wierskynlik my ûnferkundiger ferlitte. En de skientme is keppele mei talint - it hellike mingsel, alles, ik ferdwûn. (Laket.)
"Ik bin fereale op Sonya, en as ik de juste rol oan har sjoch, bin ik bliid om út te noegjen nei it projekt. Mar ik wol it net misbrûke.
Foto: Alexander Axtentieva
- De direkteur moat in muse hawwe? En hawwe jo it?
- Litte wy earst it útfine mei de definysje. It konsept fan muse foar my is itselde efemalië, lykas ynspiraasje. Is dit in frou dy't fan de iene foto giet nei in oare? Nim de Fellini, dy't syn frou konstant ferwidere, mar tagelyk rekke hy faak fereale op oare aktrise. Dus wa fan har wie syn muse? D'r binne oanwizings dy't fan 'e film nei de film binne, ferwiderje ien man, en tagelyk binne se net homoseksuelen. Of muse - is dit in aktrise dy't ien of twa films ynspireart? Dan is se gewoan in aktrise, dy't fêstmakke oan dizze ôfbylding.
- Sonya wie in muse foar wat soarte fan jo film?
"Ik bin fereale op Sonya, en as ik in rol sjoch dat by har past, bin ik bliid om har út te noegjen nei it projekt." D'r binne al twa sokke films: "Hoe kinne jo in miljoen ferheegje, as de bekentenis fan 'e rêch" en "tekst". Ik begryp de essinsje net echt fan it wurd "Muse", dus ik kin it antwurd net formulearje. Ien frou kin my net ynspirearje om in ôfbylding te meitsjen, ik kin in team ynspirearje, in hanneljen ensemble. Sels doe't ik sa'n Monofilm sjitten as "tekst", kin ik net sizze dat Sasha Petrov myn kreative ynspiraasje wie. Yankovsky is net minder goed.
"Jo hawwe sa goed sein dat se fereale wiene op Sonya, mar foar safolle jierren tegearre."
- Natuerlik binne d'r spetteringen en resesjes yn 'e relaasje, lykas yn Amerikaanske roll-beammen. Doe't ik Sonya ferwiderje, fereale ik wis op har. (Glimket.) Mar ik wol it net misbrûke. D'r binne direkteuren dy't konstant meidwaan oan 'e foto's fan har froulju gewoan om't it in frou is, dat is heul merkber. Ik wol net fluitsje by jo rêch: In oare aktrise soe better wêze foar dizze rol. Ik besykje dat te dwaan dat yn myn films Sonya net ferskynde, om't wy echtpearen binne. Se giet de samples troch mei elkenien.
- Binne jo tsjin de bult?
"Ja, hoewol myn frou, en myn dochter, en myn mem stoarre yn 'e tekst" Tekst ". Myn dochter - want troch it type liket it op 'e dochter fan heldinne Christina asmus en is op deselde leeftyd. Mem - Om't ik njonken profesjonele akteurs woe wêze woe yn 'e ôfbylding wiene d'r ek gewoane minsken dy't har wurk goed kenne. Mem spile perfekt in toeristyske wurknimmer, om't it in protte jierren wurket yn in reisbedriuw. Ik woe dat minsken spylje, mar diene wat se bekend binne. En de akteurs, ynteraksje mei har, ek fergetten oer it spultsje. Sadat de fitale, betroubere sênes wurde krigen.
- Mem is fuortendaliks iens?
- Wis! Ik hoech har net te oertsjûgjen foar in lange tiid. Se hat lang woe ferwiderje, en ik haw ek. Se studearre ôf oan de teater Universiteit, wurke oan televyzje, en iepene him dan syn reisbedriuw. Sadat mem yn 'e slach skuord is.
- Jo skriuwe senario mei Sonya. Kreative fjildslaggen barre?
- Wy wurkje gear op it skript. Sonya skriuwt, en ik bewurkje. Dat it hat histoarysk ûntwikkele dat yn it berop de âldste I. En as wy wurkje oan projekten dy't ik produsearje, bliuwt it lêste wurd foar my. As dit har projekt is mei oare minsken, insist ik neat op. Foar ús is dit in oare les dy't kin wurde tegearre dien, in oar ûnderwerp foar petear.
- Wat hawwe jo foar de siel, neist de film?
- Ik bin fassineare troch it ferhaal, lykas en ynteresseart de arsjitektuer. As ik mear frije tiid hie, soe ik gean om te learen foar de arsjitekt. Ik oergeunstich oergeunstige minsken dy't wite hoe te tekenjen. Dit is de feardigens dy't ik mis, sels yn myn wurk.