"Anna Karenina" is ien fan 'e meast favorite literêre wurken fan World Filmmakers. Foar it earst waard de roman fan Tolstoj yn 1911 werombetelle. Yn 'e ôfbylding fan it haadpersoan dan Greta Garbo, Vivien Lee, Tatyana Samoilova, Tatiana Drubich, Keira Knightley ... Lêste wike, dy't in grutte rol jûn yn' e searje Elizavete Boyar, presintearre syn ferzje fan it lêzen fan de folsleine skiednis fan leafde. Hy hearde it ferhaal fan 'e direkteur en aktrises oer it wurk oan it projekt.
Karen Shakhnazarov:
"Ik haw al in soad ferskillende films dien: Komeedzje, Musical-komeedzjes, Arthow, War-films ... Ik hie alles, mar d'r wie gjin foto fan leafde. En ik tocht dat as jo in film meitsje oer leafde, oer de relaasje fan in man en in frou, dan net ien better dan Tolstoj der oan skreau en nea skreau. Ik haw al nochal wat in grut segmint libbe en, fansels, ik haw ûnderfining yn relaasjes mei de dames. En ik kin dat absoluut sizze, oan 'e searje wurkje, ik bin ferbjustere en tocht: "Hear, ik seach it allegear! It wie allegear yn myn libben. It is allegear wier! "En yn dizze sjeny fan Tolstoj: Alles bart der krekt dat."
Anna Karenina waard de earste searje searje fan direkteur Karena Shakhnazarov
Elizabeth Boyarskaya:
"Foar it earst, it skript te lêzen, besefte ik dat it waard stavere dat de Anna, dy't ik altyd op 'e siden fan Tolstoj, haw. En doe't wy moete mei Karen Georgich, kamen se fuortendaliks by ien denominator: Ik hoege net op ien of oare manier myn werjeften te herzien, en Karen Georgievich - Fyn wat soarte fan needsaaklike wurden om my te oertsjûgjen. Wy fielden it echt gelyk, it wie gelyk begrepen. En it wie heul bliid. "
Karen Shakhnazarov:
"Doe't Maxim Matveyev earst priuwe foar de rol fan Vronsky, ik haw it hielendal net leuk. En ik smiet it út 'e list mei oanfregers. Doe wiene d'r lange samples, as gefolch wêrfan twa artysten ferskynden. Se wiene tichtby my, ik vond se leuk, mar wat mist. En doe wie d'r in idee om wer te sjen, hoewol ik der sûnder folle hope gie. Mar ynienen liet hy ynienen him gewoan prachtich sjen en ik vond het echt leuk. Ik koe lykwols net beslute wa't te kiezen út trije akteurs. En doe neamde ik myn grutte freon Vladimir Menshov en frege him om samples te sjen. Hy seach en sei: "Wat tinksto? Fansels, Matveyev! "En it besletten allegear. As jo wifkje, twifelje, sa'n iensum út 'e persoan dy't jo fertrouwe is heul nuttich. "
Alle ynterieur sênes fan 'e searje waarden filme yn it lânskip yn Moskou, en Attent, yn Bogorodit, Sint-Petersburch en Krim
Elizabeth Boyarskaya:
"Dit is ús tredde serieus join-skilderij mei Maxim. En foar my wie it ien solide plus yn alle sinnen. Ja, it barde dat famyljekten wurde assosjeare. Mar yn feite koe ik my gjin oare partner winskje, om't Maxim in prachtich is, talintearre artyst. Hy is in kolossale partner: detaillearre, iten, ferantwurdlik. Plus, fansels waard it dat wy in unike kâns hienen om thús te repetearjen. Nei it filmjen kamen wy thús, krige wy it skript, krige de roman en besocht it út te finen, it "Cardiogram" en "diagram" fan 'e relaasje te finen fan' e relaasje fan 'e sêne nei it poadium. En ik bin heul bliid dat ik maksimalisearje op deselde manier oer it wurk dat wy alliearden mei him binne. "
Karen Shakhnazarov:
"De sjitten fan 'e searje waard hâlden yn Krim, Moskou, Sint-Petersburch en de stêd Bogoroditsky by Tula. En foar alle ynterieur sênes bouden wy lânskip.
Ik wegerje bewust om te sjitten yn echte ynterieurs. Earst wurde alle histoaryske skilderijen op deselde plakken ferwidere - it Yusupov-paleis, Ostankino, ensfh. Se binne al bekend oan elkenien. Ja, ik hierde dêr ferskate skilderijen. En twad, ek om't alle jûnen ek woenen mei it ljocht fan echte kearsen, sûnder it gebrûk fan elektryske apparaten. En yn 'e ynterieurs fan' e paleizen soene wy it gewoan net tastean. Kaarsen, trouwens, waarden spesifyk makke, sokke dat se acht oeren kinne ferbaarne. Wy hienen tûzenen fan har, en feroarje elke twa oeren de kearsen, it soe gewoan ûnmooglik wêze. "
"Ien fan 'e grutste yndrukken op my waard produsearre troch in ballastige sêne," erkende de boykes
Elizabeth Boyarskaya:
"Ien fan 'e grutste yndrukken op my produsearre in ballast-toaniel. It filmte de artysten fan massa-sênes, dy't gewoan oer de advertinsje kaam. Sûnt de gesichten fan moderne minsken binne wat oars, waard de seleksje útfierd troch it type persoan, sadat it dat it oerienkomt mei de tiidrek. Doe waarden se in moanne dwaande mei de Choreograaf en set de dûns foar de bal. Hwent alle artysten waarden massa-sênes spesifyk songen suits, hoeden, dekoraasjes, skuon. En tidens repetysjes, as sawat hûndert pearen spinnen rûn it parquet yn Waltz, wie it heul ynteressant om it lûd te hearren fan 'e rôlling fan jurken: in folslein ûnbekend, neat te meitsjen mei ús moderne wrâld. "