Sjoch nei ferskate optredens, gean ik al nei de ferneamde masters: ynienen, binne se yn 'e Geast fan' Moderne trends "iets is net it feit dat de blommen binne ferlegen foar it poadium, mar allegear De earste tûke is gewoan om tinke te wêzen, hoe gau de skonken fan hjir út te fieren.
Keppeling nei klassikers yn 'e poster is lang ophâlden om in garânsje te wêzen fan iets. Wy en Onein kinne in fentilaasje hawwe, en it Turgenev-famke kopiearje yn minsken ... akteurs minsken ûndermineum. En de direkteuren wolle ek net sûnder brea bliuwe - hjir jouwe se ...
En dizze "Spectacles" binne itselde regulêr fenomenon fan it moderne teater, lykas boekekonsertjes yn literatuer, stabilisators en smaken - yn 'e fiedselfloemd, Indust flirten - fereale. Wy besteegje minder - wy krije safolle of mear. En oft it skealik is foar sûnens - lit de patolooch disassemble ...
Mar soms ynienen ûnder de peallen fan faken en ferfangers binne in natuerlik produkt. En jo begripe dat d'r in yoghurt leech is en sêfte lege fet, mar wat ... synthetysk, mar d'r is in Apple-kromme, mar skonken troch aard. En Tsjechen hawwe in "ultramdern", ûnferwachts, mei reade shorts op 'e holle, krekt foar it brein en foar de siel - it is "nul fan nuttige kaloryen." En d'r binne Chekhov, dy't it nedich is om geastlik te ferdjipjen: om de konvolúsjes te ferpleatsen en dat de hertspier wurke. Mar hjir, ienfâldige wurden, sprutsen troch ienfâldige minsken (lykas wy sels en hokker hûnderttûzenen om ús hinne), ynienen skokje, of ferwûne, of ferwûne, of ferwûne, of ferwûne, of ferwûne, of ferwûne, of ferwûne, of ferwûne, of ferwûne, of ferwûne, of ferwûne, of ferwûnen, of ferwûnen, of ferwûne, of ferwûne, of ferwûne, of ferwûnen dan it heule leger fan 'e "Red Shit-Torch Hallen". En wy sille einlings ús eigen gesicht sjen, it masker fuortsmite, en wy tinke: wêrom binne wy dat wy sokke kameleons binne? Wêrom dreame jo oer goedkeape gloarje en ljocht jild? Wêrom sa skamteleas ûnferskillich oan it fertriet fan immen oars? Wêrom binne dat ûnhandich en ûnfolslein? Wêrom hâlde jo net fan josels en begripe de buorman net? En wêrom wolle jo op ien of oare manier ús siel fersekerje? ..
Yuri Lyubimov sette gewoan dat, twadde Chekhov, sammelje ferskate ferhalen tagelyk. Wierskynlik, tank oan sokke optredens, yn 'e tiid learde it lân oer Taganka en Director Lyubimov.
Mei tank oan in goed gedachte "ôfbylding", it toaniel fan it teater, lykas in mystike appartemint yn 'e "Master en Margarita" krijt ynienen folslein unferwachte mjittingen. Hjir, yn 'e beam fan it ljocht, Dr. Chekhov - hy sit op in karre mei tassen dat de feroardiele fan Sakhalin (al sikker, Anton Pavlove reizge nei Sakhalin, wêr't hy in privee folkstelling hat trochbrocht fan alle dan befolking - folslein ballingskip). Hjir binne wy yn 'e provinsjale rjochtseiten: dejingen dwaande mei har saken fan' e Hear Judgen (hokker jas is in goede en lang ien fan 'e besikers mei de oare? fan 'e âlde man beskuldige fan it fermoardzjen fan syn frou. Hjir ferbergt de Paradise Garden noch adam en eve yn Kouch, en al Kain fynt plak yn 'e poarte fan in sloech Eden en nei't de mem ree is om te sûnden, nei in listige demon te harkjen. Hjir is in needlot-ferry mei in mannichte parochianen lûkt it seil om oan 'e wâl te kommen. Hjir prate twa reizgers oer de ungewoane fan gloarje yn in skodzjende treinauto, en it rint hard nei keppel - in bytsje mear memorabele, dy't it ljocht fljocht, en alle nije Chekhov-tekens ferskine foar de Viewer mei har "lytse" trageedzjes, komeedzjes en tragikompedia. En yn it sintrum is in enoarme hân tuorren - wiist finger, de tekens wêrfan elk op har eigen manier sil lêze.
De direkteur dy't wurket mei de klassiker is, as in kondukteur: Miskien "Slot", en miskien, en miskien, sadat alle notysjes spielje dat de bedoeling perfoarst sil gripe, en jo eigen lûd sil it wurk jaan. It wichtichste is dat wy - it publyk en harkers, fassineare troch dûkerich yogurts en ferfine oalje, net om 'e feardigens te ferliezen fan "ferdjippe" echte iten foar de geast en foar de siel ...