De earste rol fan 'e aktrise fan it ûntfangen fan' e Eastenrykske komôf, amper dat se 17 jier waard. Prinsesse begon in protte jierren in refleksje fan 'e jonge stjer fan skermen foar in protte jierren - oare rollen yn' e post-oarlochske Dútslân koe har net oanbiede. Schneider socht om fuort te kommen fan it byld fan Naïve-leuke tekens, mar de tiid fan herstellen fan ferwûnings dikte syn betingsten dikte. Yn 'e Dútske filmyndustry fan' e jierren 1950 waard Heimatfilm Sixre (Motherland) dominearre troch in unyk produkt fan mentaliteit nei sentimental en idealisearre plattelânsomstannichheden en basearre op foarsisbere plots en ferienfâldige moraal. "Ja, ik hâldde fan dizze rol," sei Schneider, "sei," Ik wie in prinsesse net allinich foar de kamera. " Ik haw altyd in prinsesse west. Mar ienris woe ik gewoan gjin prinsesse wêze. "
Jo moatte har fermogen om har fermogen te feroarjen, "sei dat Martin Hamdorf-filmkritikus
Frame út 'e film "Califsha"
Nije ronde fan karriêre
Romi Schneider en Alain Delon kundige har engagement yn 1959 oankundigend. Schneider flechte fan Berlyn yn in skitterende Parys om by syn Frânske leafhawwer te wêzen en in kollega, akteur Alain Delon, it meitsjen fan in nasjonaal skandaal. "Ik besocht te ûntkommen út dit strait shirt, fan dizze lytse smelwrâld. Ik woe fuortgean fan 'e routine dat ik yn Dútslân hie. Parys waard in nije wrâld, in nij libben. Ik hie dizze frijheid nedich, en ik brûkte it op it maksimum, "Romi erkende. Parys waard in artistike "basis" Schneider - se waard it Museum fan 'e grutte direkteuren fan' e tiid, ynklusyf Lucino Visconti, Orson Wells, Otto Primeinger en Claude Sota. Romi foel it byld folslein fan in lyts Naïef-famke en naam komplekse, seksuele en provosearjende rollen.
Metamorfose
Film Crims en Movie-leafhawwers oant hjoed de dei binne fassineare troch de artistike transfiguraasje fan 'e arter. Films wêryn't se yn Frankryk stoarride ferskille fan dyjingen dy't yn Dútslân wiene. "Jo moatte har fermogen folgje om te feroarjen," sei dat Martin Hamdorf-filmritikus. Mar om in transformaasje te meitsjen, wie it wichtich om Dútslân te ferlitten en diel te wurden fan in oare cinematyske tradysje. "Ik tink net dat se de kâns soe hawwe om fierder te ûntwikkeljen," sei Hamdorf, "It lânskip fan 'e Dútske bioskoop op' e tiid wie gewoan fertrietlik en droege." Schneider krige ferskate prizen krigen, ynklusyf de Frânske film Accond Award en Dútske filmmaker yn 1977.
Se burst tusken gloarje, de winsk om te slagjen en de winsk nei normaal libben
Frame út 'e film "Cesar en Rosalie"
Stoarmich persoanlik libben
Schneider ferskynde faaks yn Frânske films yn 'e jierren '70, mar in lange termyn súkses fan' e aktrise op it skerm wie ûnmooglik fanwegen de barrens fan persoanlik libben. Neidat Alain Delon har smieten, troude se mei de Dútske direkteur Harry Mainee. Maine begien selsmoard, en har soan ferstoar as gefolch fan in ûngelok yn 1981. Schneider mear en mear ferslaafd oan alkohol en rêstich. Neffens har biografen burst se út tusken gloarje, de winsk om te slagjen en de winsk nei it normale libben.
Romi Schneider waard dea fûn yn syn appartemint yn Parys op 29 maaie 1982 fan 43 jier âld. It waard suggerearre dat se selsmoard pleegde, nimt in deadlike cocktail fan alkohol en slieppillen. De autopsie waard lykwols net útfierd. Schneider waard dea ferklearre fan hertslach.