"Anna Karenina" on üks kõige lemmik kirjandusliku töö maailma filmitegijate. Esimest korda oli Tolstoi romaan 1911. aastal varjestatud. Põhimärgi pildis siis Greta Garbo, Vivien Lee, Tatyana Samoilova, Maya Plisutskaya, Tatiana Drubich, Keira Knightley ... eelmisel nädalal Karen Shahnazarov, kes oli andnud olulise rolli seeria Elizavete Boyaris, esitas oma versiooni armastuse täieliku ajaloo lugemine. Ta kuulis direktori ja näitlejate lugu projekti töö kohta.
Karen Shakhnazarov:
"Ma olen juba teinud palju erinevaid filme: komöödia, muusikaline komöödiad, arthow, sõjafilmid ... Mul oli kõik, kuid armastusest ei olnud pilti. Ja ma arvasin, et kui teete filmi armastusest, inimese ja naise suhetest, siis keegi parem kui Tolstoi kirjutas selle kohta ja mitte kunagi kirjuta. Olen juba elanud üsna suur elu segment ja muidugi mul on kogemusi suhetes daamid. Ja ma võin absoluutselt öelda, et seeria töötamine, ma olen üllatunud ja mõtlesin: "Issand, ma nägin seda kõike! See oli kõik minu elus. See kõik on tõsi! "Ja selles Tolstoi geenius: kõik juhtub täpselt nii."
Anna Karenina sai esimeseks režissööri karena Shakhnazarovi seeriateks
Elizabeth Boyarskaya:
"Esimest korda, lugedes skripti, mõistsin, et ta on kirjutatud välja, et Anna, mida ma alati lugeda lehekülgi Tolstoi. Ja kui me kohtusime Karen Georgievichiga, tulid nad kohe ühele nimetajale: ma ei pidanud oma seisukohti vaatama ja Karen Georgieva - leidke mingi vajalikud sõnad, et mind veenda. Me tõesti tundsime seda võrdselt, see oli võrdselt mõistetav. Ja see oli väga rõõmus. "
Karen Shakhnazarov:
"Kui Maxim Matveyev esimene maitsnud rolli Vronsky, mulle ei meeldi see üldse. Ja ma viskasin selle taotlejate nimekirjast. Siis olid pikad proovid, mille tulemusena ilmusid kaks esinejat. Nad olid minu lähedased, mulle meeldis nad, aga midagi puudus. Ja siis oli mõte otsida uuesti, kuigi ma läksin sellele ilma palju lootuseta. Aga äkki äkki ta näitas ennast lihtsalt imeline ja ma tõesti meeldis see. Kuid ma ei suutnud otsustada, kes valida kolme osalejat. Ja siis ma helistasin oma suureks sõbraks Vladimir Menshoviks ja palusin tal näidiseid näha. Ta vaatas ja ütles: "Mis sa arvad? Muidugi, Matveyev! "Ja see kõik otsustas. Kui te kõhendate, kahtlevad, nii piiramisrõngas isik, kes te usaldate, on väga kasulik. "
Kõik sisete stseene seeria filmitud maastik Moskva ja tähelepanelik - Bogoroditsk, Peterburi ja Krimmis
Elizabeth Boyarskaya:
"See on meie kolmas tõsine ühine maal Maxim. Ja minu jaoks oli see üks tahke pluss kõigis meelites. Jah, see juhtus, et perekondlikud võlakirjad on seotud. Kuid tegelikult ei suutnud ma endale teist partnerit soovida, sest Maxim on suurepärane, andekas kunstnik. Ta on kolossaalne partner: üksikasjalik, söönud, vastutav. Plus, muidugi sai see, et meil oli ainulaadne võimalus kodus tutvuda. Pärast filmimist tulime koju, sain skripti, sai romaani ja püüdsime selle välja mõelda, koostada Anna ja Vronsky suhe Stseenist "kardiogramm" ja "diagramm". Ja ma olen väga rõõmus, et ma olen Maxim samamoodi tööd, et me oleme liitlased temaga. "
Karen Shakhnazarov:
"Sarja pildistamine toimus Krimmis, Moskvas, Peterburis ja Bogoroditsky linnas Tula lähedal. Ja kõigi interjööri stseenide jaoks ehitasime maastikku.
Ma teadsin teadlikult reaalsetes interjöörides tulistama. Esiteks eemaldatakse kõik ajaloolised maalid samas kohas - Yusupovi palee, Ostankino jne. Nad on juba kõigile teada. Jah, ma rentisin seal mitu maalimist. Ja teiseks ka seetõttu, et kõik õhtusseendid tahtsime eemaldada reaalsete küünlate valgusega ilma elektriseadmete kasutamiseta. Ja palese interjöörites me lihtsalt ei luba seda teha. Küünlad, muide, tehti konkreetselt nii, et nad saaksid põletada kaheksa tundi. Meil oli tuhandeid neist ja vahetame küünlaid iga kahe tunni tagant, oleks lihtsalt võimatu. "
"Üks suurimaid muljeid mulle toodeti ballast stseen," Boyars tunnistas
Elizabeth Boyarskaya:
"Üks suurimaid muljeid mulle toodetud ballast stseeni. See filmiti massiliste stseenide kunstnike, kes lihtsalt avasid reklaami. Kuna kaasaegsete inimeste näod on mõnevõrra erinevad, viidi valiku teostanud isiku tüübiga, nii et see vastab epohhile. Siis nad tegelesid koreograafi kuus ja pani tantsu palli. Kõigi kunstnike jaoks olid massilised stseenid spetsiaalselt õmmeldud ülikonnad, mütsid, kaunistused, kingad. Ja ajal proovide ajal, millal umbes sada paarid kestab Waltzis parketi ümber, oli väga huvitav kuulda kleidide roostimise heli: täiesti võõras, midagi pistmist meie kaasaegse maailmaga. "