- Nikita Sergeevich, ĉar viaj klasoj estas pretaj por pli da specialistoj, diplomiĝintoj de teatraj universitatoj, kion vi volas transdoni al ĉi tiuj uloj? Malfermu ilin, kio estas la ĉefa sekreto de la kinora astronomio?
- La sekreto estas krei specialan atmosferon en la retejo, sur kiu operaciantoj ĉeestas, artistoj, direktoro, kaj la centro de ĉio ĉi estas la aktoro. Samtempe, la operatoro, kaj la direktoro, kaj la artisto devas kompreni, ke la celoj povas esti atingitaj nur kiam ĝi konvenas al la aktoro! Brila aktoro Mikhail Chekhov diris: "La atmosfero decidas ĉion. Sur la ludejo, sur scenejo, malantaŭ la fotilo kaj en la kadro de la filmo. " Sed la ĝusta atmosfero ne estas nur temperamento de rilatoj. Ĉi tiu estas la ĝusta kombinaĵo de ritmoj sur la sceno kaj en la halo. Kino ne nur estas motoro kaj halto, ĉio estas la resto, kiu helpas la aktoron malfermi laŭeble. Ĉi tio kaj la kapablo majstre posedi sian teknikan aparaton, kiun mi malofte observas en junaj aktoroj lastatempe. Se vi ne komencas fari ĉi tiun problemon, ni ankoraŭ vidos longan tempon pri televidaj ekranoj, en kiuj malplenaj, kiel tamburo, la aktoroj ploras, kaj la aro da glikaraj larmoj fluas sur la vangoj. Ekzistas ankaŭ alia problemo. La rusa lerneja lernejo estas granda nombro da aktoroj, kiuj plenumas teatrajn instituciojn, vojaĝas ĉirkaŭ iliaj urboj. Kaj tre ofte ili trovas sin per perfekta izoleco, kun ne tre talenta direktoro kaj la kompleta manko de perspektivoj. Kaj ĉi tie nia akademio provas partopreni ĉiujn ĉi tiujn problemojn. Fakte, la Akademio provas partopreni malsamajn problemojn. En klasa grimpado, la plej premaj problemoj estas levitaj, inkluzive kiel eniri grandan filmon. Neniuj receptoj, sed mi emas pensi, ke vi povas trairi nian akademion. Unika perfektismo kaj kadukiĝo de la profesio pri spektroj, manieroj, kiel kaj kio povas esti ludata, donu grandegajn teknikajn kapablojn, kiujn Arue-aktoroj en la batalo kontraŭ la direktoro.
"Plejparto de ĉiuj en la aktoroj, mi estimas la kapablon labori, humuro kaj lumo venanta de persono." Foto: Gennady Cherkasov.
- Tro da neatendita koncepto - ĉu vi lernas aktorojn por batali kontraŭ la direktoro?
- Hodiaŭ, la aganta lernejo postulas organikan kaj komunikadon. Vi povas akiri de la televida serio en la serio, kaj laŭgrade la aktoro iĝas la ostaĝo de sia propra teksturo per sia nedemanda. Sed la aktoro devas esti la gajninto. Kaj en nia situacio, la direktoro estas profesio, kiu ne respondecas pri io ajn. Resumo de agado, malgraŭ la fakto, ke iuj ne komprenas, kio estas direktoro. La manuskriptinto skribas, la artisto inkluzivas ĉiujn siajn kapablojn, desegnante la scenon, la operatoro pafas, la aktoro turnas la animon, kaj la direktoro diras: "Mi vidas tiel" kaj forigas Haltur. Dmitry Dyuzhez alvenis al mi pri la pafado. Mi demandas: "Kie vi estas forigita? Kiu estas la direktoro? " Respondoj: "Jes, tiel malgranda, en ĉapo." Tio estas ĉio! Li eĉ ne preskribis la konscion en la aktoroj, kiuj laboris kun li, kaj de ĉi tiu kruela cirklo ne krevis. Sekve, la fundamentoj de nia komunikado estas Stanislavsky, Chekhov, Vakhtangov kaj Peter Brooke, impresa kaj plej profunda spertulo de rusa lernejo. Pri kio ni parolas, ne gravas kiel praktika, sed havas gigantan valoron se la aktoro volas paŝi al la direktoro, kiu ne komprenas ĉi tion.
"Multaj conocedores de via talento rimarkis, ke vi laboras pri la ekranaj atelieroj. Kaj kio okazas al vi, kiam vi gardas paŭzon, pri kio vi tiel koncentriĝas?
- Pri la salajro. (Ridas.) Paŭzo estas termonuklea energia koncentriĝo, ĝi ankaŭ estas la ĝusta distribuo de la sama energio. Minuto de paŭzo, kiu koincidas kun minuto en la halo, estas potenca koncentrita. Ju pli longe la paŭzo, des pli granda estas la efiko de la pasinta vorto, sed la paŭzo, kiun vi bezonas por havi la rajton. Multaj direktoroj opinias, ke se ĝi estas longa, ĝi estos Tarkovskij. Nek fiko ... Hodiaŭ Arthaus-direktoroj donas al la teamo al aktoroj por marŝi proksime al la barilo. Nu, ĝi revenas stulta ulo kaj reen laŭ la barilo, kaj ĉi tio estas nenio pli ol la ĉifrado de malpleneco. Ni devas trakti la influon de la spektanto, kaj se ni ne faros ĝin fari, li oscedas kaj rigardos la horloĝon. Por mi, ekzemple, la alta klaso de la aktoro kuŝas en la fakto, ke li konstante pensas pri ĝi. Kion mi diras en klasoj estas tre grava por mi.
Ĉe la Festivalo Moskvo kun Brad Pitt. Foto: Lilia Sharlovskaya.
- Kiel akiri la rolon de la direktoro Mikhalkov? Kion la aktoro devas fari pri specimenoj por ŝati kaj ricevi laboron?
- Venu nuda kaj ĝui ĝin. (Ridas.) La aktoro volas ŝati, ĝi dependas, ĉio estas klara, sed ne gravas, ke la aktoro ludas min, estas grave por mi, ke li kaŝas. Kiam persono rakontas pri si mem - ĉio videblas. Mi iam ĉefrolis kun Saveli Kramarov kaj vidis, ke li estas freneza profesia laboro, ĉar li laboris en la plej etaj detaloj en la rolo, kaj negrave, ili falis en kadron aŭ ne. Enerale, li estis brila persono. Kantado iel matene antaŭ pafado, matenmanĝo. Li manĝas fromaĝon, kaj mi subite demandas lin: "Ĉu vi eksedziĝis?" Li kun kulero en la mano kiel turmenti min en respondo: "Ĉu vi vidis ŝin?!" En unu frazo brilis la tutan vivon. Sekve, ne provu, estu vi mem - la pli simpla, des pli bone.
- Ĉu estas aktoroj kun kiuj vi ne funkcius?
- Kompreneble, ekzistas aktoroj, kiuj neniam memoras sin. Plej ofte mi dankas la kapablon labori, humuro kaj lumo venanta de homo. Ankaŭ, mi dankas la aktoron kun mia viva koncepto: se li pravis kaj konvinkis min, tiam "ni demetu". La artisto devas kompreni, ke li estas sur la tera loko. Kio amas lin kaj estimas. Neniuj kapricoj, kompreneble.