La ĉefa teatra "blato" de ĉi tio, la kvina en la konto, la festivalo - la prezentoj ne facilas por malgrandaj, sed specife por tiuj de 8 monatoj ĝis tri jaroj. Jes, jes, vi ne eraras - ekzakte 8 monatoj. La teatra programo por la bebo, naskita en Bolonjo, en la teatro en "La Barakka - Teston Ragatzi" nomata "malgranda grandeco". I estis finance subtenata de la Eŭropa Unio, kaj la festivalo "Gavrosh", kiel la plej progresinta en la infana demando, tuj eksportis unikan sperton en Moskvo. Infanoj, kaj plej grave, iliaj gepatroj, rigardante la prezentojn de la "ludoj de la Kalder-inĝeniero" kaj "Onn-off", estis konvinkitaj, ke la teatro ne kontraŭis junajn infanojn, sed estis registrita en certaj dozoj. La sekreto de la produktado de teatra "drogo" perfekte posedas en la teatro "La Barack - Testoni Ragazzi".
Referenco:
La programo "Malgranda grandeco" estas jam ĉirkaŭ sep jaroj. En la repertuaro de ĉi tiu granda teatro nur prezentas por infanoj kaj adoleskantoj. Kaj laboru pri produktaĵoj por la plej malgranda estas reliefigita en speciala direkto: En la trupo estas eĉ aktoroj, kiuj ludas nur por infanoj, kaj direktoroj, kiuj faras nur por ili. Cetere, la kreintoj de prezentoj konsideras la proprecojn de la percepto de infanoj ĝis jaro, unu jaron, du-jara kaj tiel plu. Do eĉ la bebo havas la plenan rajton fariĝi teatro-spektanto, se ekzistas repertuaro specife celita por li en la afiŝo. La programo "malmulte da grandeco" dungas dek du partnerajn teatrojn el Aŭstrio, Belgio, Finnlando, Francio, Germanio, Irlando, Italujo, Rumanio, Hispanio, Slovenio, Anglujo, Hungario. Ĉiu enkondukas multan sperton en la alcancía, investas en komuna kaŭzo, kiu plej taŭgas.
Plena Andrea Buczetti funkcias nur kun la plej malgranda. Li elpensis amuzan prezenton de "On-OFF" kun elektraj ampoloj, kiuj havis surdigan sukceson inter la publiko "Gavrosha".
- Andrea, kiel ludi en la prezentoj de "malgranda grandeco"?
"Kiam mi estis injektita en mian unuan ludon, tuj proponis forgesi ĉion, kion mi scias kaj mi scias kiel la artisto." Por malgrandaj spektantoj, estas neeble "ludi", sed vi devas provi fariĝi tre scivola kaj rigardi la mondon per iliaj okuloj, de la alteco de ilia kresko.
Infano, kiu unu aŭ du sorbas la impreson kiel spongo, kaj jam multe komprenas. Se vi ne estas sceno, li ne kredos vin. Kaj multaj kredas, ke vi povas pasigi la infanon, montrante al li troigitajn emociojn, vizaĝajn esprimojn, gestojn, ekkriojn. Sed fakte, estas multe pli intrigi la okazon sekvi vian rigardon.
- Kio estas la diferenco inter la percepto de unu-jaro kaj trijara spektanto? Ĉu ŝi?
- Trijara infano povas rigardi vin kaj daŭre aŭskulti vin, eĉ se vi moviĝas en la spaco. Kaj la infano, kiu estas nur jaro, ne povas esti liberigita. " Movi kaj diri, vi devas atenti ĝin ĉiam, sciu kaj senti: kie li estas? Ludu kiel por ĉiu el ĉi tiuj beboj - kaj nur samtempe ili fariĝas vera "vizitanto-teamo"!
- Kaj agi-fiaskoj okazas?
- Kiam mi ludis mian unuan prezentadon por infanoj, mi tre proksimiĝis al la spektantaro kaj diris laŭte: "Bonan tagon!" ... estis tridek kvin, kaj dudek naŭ ploris! Mi estas tre alta, kaj mi havas buklajn dikajn harojn - ĉio ĉi por malgranda infano estas nur timiga, honesta. Kaj mi ankaŭ skuas miajn piedojn. Sed tiam tiam mi konstatis, ke la ĉefa afero estas iri al la infanoj tre trankvile kaj trankvile informi ilin, ke mi povas rakonti al iu rakonto. Se, kompreneble, ili volas aŭskulti min. Mi provis fari tion - kaj la infanoj konsentis aŭskulti, kaj respektis min dum tuta tridek kvin minutoj!
Kompreneble, ĝi okazis sur la scenejo por fari erarojn: unufoje vazo kun akvo falis ĉe la komenco de la agado, alia tempo - la ampolo rompis. Kaj la tuta tempo daŭris tiptoe.
Sed la plej grava fiasko okazis unufoje en Germanio, kie mi ludis la ludon "Koloro de Akvo". Tie, kelkaj spektantoj, kiuj malfruiĝis por la komenco, venis, metis siajn infanojn sur la scenejon kaj komencis foti ilin. Rajto dum agado. Mi eĉ pensis: "Probable, ĉi tio estas ĉar mi estas malbona artisto kaj estas tempo pensi pri alia laboro." Kaj tiam mi konstatis, ke ĉi-foje la gepatroj simple malobservis la regulojn, kiuj en la teatro ekzistas por la spektantaro. Ĉiu el ili fidas, ke lia infano estas la plej bona, do la gepatroj ne tre gravas. Multe pli grava - montru ĉiujn viajn plej bonan bebon. Ĉi tiu deziro estas sufiĉe komprenebla, sed se ĝi manifestas sin en la teatro, tiam ĝi estas nur danĝera!
- Ĉu vi pensas, ke malgrandaj spektantoj plej bone konas kun teatraj reguloj ol plenkreskuloj?
- Neniu diris al ili, ke tia teatro, efikeco, aktoro, sceno, publika. Ili ankoraŭ ne scias, ke ili estas la spektantaro. Sed ili jam havas instinkton de percepto de arto. Samtempe ili estas absolute liberaj! En malgranda salono, kie ne ekzistas teatraj seĝoj, ili povas sidi al vi. Ili ridas, ĉu ili volas. Se vi volas plori - pagi. Se ĝi ne interesas - ili povas foriri. Mi feliĉas, ke mia sperto permesas al mi atingi, ke ili ne foriras.
- Kaj vi neniam volis fariĝi "vera" artisto de la "vera" granda teatro por ludi por "realaj" plenkreskaj spektantoj?
- Ekde mi lernis vidi la mondon de la alteco de la kresko de infanoj, mi ne zorgas pri plenkreskuloj. Ludante por pura spektanto, kiu ankoraŭ ne scias, kio estas la "teatro", estas neeble ne senti tion antaŭ vi - la vera publika, kiu perceptas vin perfekte kaj donas al vi multon.
Mi scias, ke teatra arto estas tre respektata en Rusujo. Kaj tial en via lando ili kredas, ke malgrandaj infanoj ankoraŭ ne estas la spektantaro, ili nur povas fariĝi ilin tiam. En si mem, tia opinio estas sufiĉe normala, sed mi certigas vin: ĝi ne estas. Ni laboras dum multaj jaroj por infanoj kaj ne forlasos ĉi tiun plezuron.