(Συνεχίζεται. Αρχίζοντας στο "Rd" Νο. 25)
Ρωσικό κλαδί κατά κυρίες με κουπιά
"Την κατάλληλη στιγμή στο σωστό μέρος" - έτσι, φαίνεται ότι ο ηγέτης της παγκόσμιας επανάστασης περιέγραψε τη φόρμουλα για την επιτυχία; Έχω όμως συνέπεις.
Το 1965, στην εφημερίδα του Παρισιού "Yumat" σχετικά με τα σοβιετικά μοντέλα, έγραψε: "Τίποτα δεν μπορεί να είναι περαιτέρω από τη συνήθη ιδέα των μανεκέν. Αυτό δεν είναι σε όλες τις εξελιγμένες ομορφιές, αλλά συνηθισμένη δίνοντας συνηθισμένα κορίτσια, πολύ απλά, πολύ φυσικά. Και δεν προκαλεί έκπληξη! Σοβιετικοί πολίτες! " Μεταξύ των εγχώριων μανεκέν, τότε δεν υπήρχαν πραγματικά ανορξικά κορίτσια κάτω από δύο μέτρα ψηλά. Δεν βγήκαν στο βάθρο με σκοτεινά πρόσωπα των φίλων του τερματισμού και μάλλον "περπατούσαν", συνάντηση με τον θεατή και χαμογελώντας σε αυτόν. Γη γυναίκες, 46ο μέγεθος, εξήντα οκτώ μέτρα - εβδομήντα, στην πρωτεύουσα. Και μετά τις προσφυγές στο εξωτερικό, ήρθαν για τις σκηνές να πω "ευχαριστώ" για μια τόσο απροσδόκητη ανθρωπότητα. Επιπλέον, στην έκπληξη των αλλοδαπών, οι Ρώσοι δεν ήταν αγρότες σε Rob και Naps, και όχι τα οχήματα σε όλα τα ανθρώπινα εδάφους (τα οποία και στα καίγοντας άλογα θα εισέλθουν και το άλογο θα σταματήσει). Είδαν "ακόμα περισσότερους παισινοί από τους ίδιους τους Παρισαίνους". Μου άρεσαν, παρά όλες τις συνομιλίες για το σοβιετικό Mata Hari.
Όταν ήρθα, την παραμονή της δεκαετίας του '70, η "γυναίκα για 30" βασανίστηκε στο σοβιετικό βάθρο - ένα είδος κυρίας, ακόμη και μια γυναίκα με ένα κουπί (έκανε τον τρόπο του στη ζωή και μπορεί να κερδίσει τον εαυτό του τον ντουλάπα), με τον εαυτό του Ένα φωτεινό κόκκινο ζωγραφισμένο στόμα, ελαστικές μορφές. Ακόμη και η Galya Makushev, ένα κορίτσι από το Barnaul (είχε μια εκπληκτική φιγούρα, εκπληκτικά μακριά πόδια) είκοσι χρόνια, και επίσης έδειξαν 30 ετών. Αλλά στην Ευρώπη, το μοντέλο του Λονδίνου του Twiggy έχει ήδη βυθιστεί (κλαδί, κλαδί, κατά τη γνώμη μας). Μόνο 40 κιλά, το πρόσωπο ενός έφηβου είναι ένα δυσάρεστο παπάκι μεταξύ των πάπιων.
Ήταν ένας νέος τύπος μοντέλου - δεν θα τοποθετήσει τα φτερά με όλη τη δύναμη και τη δύναμη του ενήλικου κύκνου, αλλά είναι σαν μια αιώνια υπόσχεση της ακμή. Αυτή η νεολαία, αυτή η γοητεία είναι μόλις έτοιμη να απολύσει το Bud - όλα είναι στα πρόθυρα. Συναρπάζει. Παρείχε μεταβατική ηλικία - τώρα το καλύτερο θρίαμβο είναι στον κόσμο της μόδας.
Εμείς στην ΕΣΣΔ, όπως πάντα, ήταν λίγο καθυστερημένα όσον αφορά τους "αστικές σαμπάτες": τα ιδανικά μας μόδας και η ομορφιά μας αλλάζουν αργά τα περιγράμματα τους. Και όμως, σε περίπου μία φορά, μερικά ακόμη "λεπτά και τα κορίτσια" Thin και Ringing "- Ρωσικά κλαδιά εμφανίστηκαν μαζί μου, - σταδιακά ώθησε τα παλιά" αστέρια ". Σε κάθε περίπτωση, οι νέες συλλογές καλλιτεχνών άρχισαν να αναπτύσσονται, κοιτάζοντας μας.
... Γίνε μια "αιώνια νύφη" της δόξας του Zaitsev (γιατί σε κρυφά που πάσχει από τρελά, ονειρεύεται να αλλάξει το λευκό πέπλο στο "Podium Voyage" και τα φορέματα με ανοιχτή πλάτη).
Νύμφες "Χρυσός αιώνας" - Regina Zbarskaya, Mila Romanovskaya, Augustine Shadov, Valentina Malakhov - Πηγαίνετε αργά στο παρασκήνιο. Κάποιος θα σώσει τη μετανάστευση, τον επιτυχημένο γάμο, αλλά όχι όλοι θα σωθούν ". Πιθανώς το λαμπρότερο και τραγικό φλας στον ορίζοντα της σοβιετικής μόδας εκείνης της εποχής είναι η τύχη της regina zbar.
Δεν θα πω ότι ήξερα καλά το zbar. Αλλά διατηρώ μια φωτογραφία ... όχι, όχι περιοχές. Αλλά αυτή η φωτογραφία μου θυμίζει εκείνο το βράδυ όταν την είδα. Ο Zbarskaya ήταν σαν ένα αστέρι, που πέφτει από έναν ουρανό σε μια αμαρτωλή γη, - ίσως έδωσε τη θέση της στην ευτυχία της σε άλλους ...
Εδώ θα επιστρέψω λίγο πίσω, στα μέσα της δεκαετίας του '60, έτσι ώστε ο αναγνώστης να καταλάβει τι είναι περίπου. Φυσικά, όπως είπα, στην κλίμακα της χώρας, τότε λίγο γνώριζε για τα μοντέλα. Οι φωτογραφίες τους εμφανίστηκαν στο μόνο "περιοδικό μόδας" στη χώρα (παράγεται, παρεμπιπτόντως, το σπίτι των μοντέλων), αλλά ήταν ασυμβίβαστη με τη δόξα της ίδιας ηθοποιού, των οποίων οι κάρτες φωτογραφιών αποκλίνουν από εκατομμύρια εκδόσεις στο " Προστασία Soyuz "Περίπτερα. Τα κορίτσια ονειρεύτηκαν να γίνουν όπως η Samoilova ή η Bystritskaya, και όχι ως Zbar ή Romanovskaya. Αλλά σε έναν στενότερο κύκλο - ο κύκλος της σοβιετικής κοσμικής ζωής - για την περιοχή zbar, φυσικά, όλοι γνώριζαν.
Αυτό είναι σίγουρο: μελαχρινή με το βλέμμα του Karim Zbar - Star 60s. Στο φως της ήταν αδύνατο να ζεσταίνουμε τους ξένους. Αλλά το κύριο πράγμα είναι ότι αυτό το αστέρι ήταν ακόμα, και πολλά: και ηθοποιοί, ποιητές, και καλλιτέχνες - γενικά, δημιουργικοί άντρες, κάλυψαν ευχαρίστως το βράδυ τους με αυτό το φάντασμα κρύο ασήμι. (...) Σχεδιαστής μόδας, συγγραφέας Evgenia Solodovnikova, ο οποίος προσπάθησε να ξεδιπλώσει τη ζωή της στα νήματα, να αποκαταστήσει την πρόοδο της προσωπικής ιστορίας της Regina, κάπως έγραψε κάπως: "... επιδιώκεται από τους οπαδούς. Ποιητές αφοσιωμένα ποιήματα, καλλιτέχνες ζωγραφισμένα. Η Regina στην κοινωνία "Sixtiets" παρακολούθησε τη διάσημη λέσχη τζαζ στο Tverskaya. Εδώ καπνίζει, και αυτό απολαμβάνει ο ακαδημαϊκός Migdal, Andrei Voznesensky, Evgeny Yevtushenko, ο ηθοποιός Fedor Chekhankov ... "ήταν μεταξύ των σκέψεων και των δημόσιων προσώπων και οι αστροναύτες - τα μονοπάτια όλων σταυρωμένα στην κορυφή! (...)
Το μοντέλο με ... Γενικά, δεν ήταν ιδανικό από τη φύση με τα πόδια της ξαφνικά έγινε ακαταμάχητη στο βάθρο. Ξέρω ότι η δόξα του Zaitsev την αντιμετώπισε με ειδικό τρόπο. Το Zbarskaya δεν ήταν, όπως το μοντέλο, το "κρεμάστρα" για το ένδυμα που έλαβε έσοδα - πιθανότατα γνώριζε τη γέννηση της μόδας. Σχεδιαστής μόδας και η μούσα του. (...)
Το 1963, όταν ο Pierre Cardin, ο Yves Montan και η ηθοποιός Juliet Greco έφτασε στη Μόσχα, Zbarskaya που ονομάζεται Pheehi στη μόδα - κάποιο είδος "όχι δικό μας" για μας. Τέσσερα χρόνια αργότερα, το ίδιο Cardin, Louis Ferro, Coco Chanel βρήκαν το θρίαμβο της regina της "ρωσικής βασίλισσας" στο Διεθνές Φεστιβάλ Μόδας. "Η αδελφή Sophie Loren", δήλωσε ο Pierre Cardin.
Αλλά "ο οποίος έχει πολλά - με αυτό θα ζητήσει πολλά". Όσο υψηλότερη είναι η απογείωση - τόσο μεγαλύτερη είναι η πτώση. "Μην πείτε ότι ευτυχισμένη μέχρι να φτάσετε στα θνητά αποδεικτικά στοιχεία", δίδαξε η αρχαία. Τώρα όλοι ενδιαφέρονται - χάρη στα μέσα μαζικής ενημέρωσης - αυτές οι τρομερές σελίδες της ζωής Zbarskaya έχουν ήδη ανοίξει, η οποία, φυσικά, δεν διαφημίστηκαν τότε και ανησυχούσαν μόνο για αυτό μόνο. (...) GAP με τον σύζυγό της LV του Zbar, τον καλλιτέχνη, τον σκηνοθέτη κινηματογράφου, τον εικονογράφο των βιβλίων, ο γιος του θρυλικού καθηγητή Boris Zbarsky, ο οποίος ξεθωριάζει το σώμα του Λένιν, τη μετανάστευση του πρώην συζύγου, τις ανακρίσεις στο Lubyanka - όλα Αυτό πέθανε regin. Υπήρχαν αποτυχημένες προσπάθειες αυτοκτονίας. Ρωμαίος με έναν Ζχγκο Γιουγκοσλαβικό δημοσιογράφο που ήρθε στην Ένωση στροβιλίζεται. Ρωμαίος με αλλοδαπό (!) Στη χώρα για το σιδερένιο κουρτίνα! Όταν ακόμη και για μια επίσκεψη στα "Bohemian" εστιατόρια θα μπορούσαν να πετάξουν από την εργασία! Αλλά η τύχη της μοίρας έχει ήδη κλονιστεί και φανταστεί το τελικό. Ο Γιουγκοσλάβος τη ρίχνει, αφήνει τη χώρα συμβουλών και ... φέρεται να παράγει ένα αντι-σοβιετικό βιβλίο με φωτογραφίες του γυμνού σώματος της Regina. Lubyanka, νευρικό, ή μάλλον, πνευματική κατανομή, νοσοκομείο. Το βάθρο φαίνεται να πέφτει κάτω από αυτό ...
Θυμηθείτε ότι ήδη στο τέλος της ζωής - και ήταν μόνο 50 (!) - Είχε και συχνότερα τις επιθέσεις, πέθανε στην αλαζονεία του, έβγαλε έξω από το διαμέρισμα στο φτερό αγαπητέ πράγματα, λέγοντας ότι ήταν άξια του τους ... Zaitsev (δόξα τότε φάνηκε το δικό του σπίτι μόδας στη λεωφόρο του κόσμου) προσπάθησε να υποστηρίξει την απογοητευμένη μου μούσα, πήρε την πλύση τα δάπεδα, να βγει για να πληρώσει τουλάχιστον κάποια χρήματα. Έφυγε τη ζωή τον Νοέμβριο του 1987, στο 51, βρέθηκε νεκρός στο διαμέρισμα, λένε, δηλητηριασμένα με φάρμακα ...
Ναι, και τώρα θα επιστρέψω στη φωτογραφία με την οποία ξεκίνησες. Αυτή η φωτογραφία μου θυμίζει εκείνο το βράδυ όταν την είδα. Η Valera Plotnikov είναι ο διάσημος φωτογράφος μας, στο οποίο σκορ πολλοί θρύλοι της εποχής (Γιούρι Λυούμπαφ, Ilya Glazunov, Mikhail Kozakova, κλπ.) - Αφαιρέστε τις νέες "προσλήψεις" του αιώνιου θεάτρου μόδας, εγώ και gali maleukov. Ο Zbar μόλις βγήκε μόνο μετά τη θεραπεία. Ήθελα να επιστρέψω στην εργασία - και στη συνέχεια πήρα στη λήψη μας. Παρόλο που φαινόταν μεγάλη, συνειδητοποίησε ότι ο χρόνος της είχε περάσει, ήρθε νέα πρόσωπα, Νέα Γρίμα, Νέα Hairstyles, νέα ρούχα. Δεν μπορούσε να καθίσει στις προηγούμενες δάφνες. Έγινε και πάλι μια κατανομή, και πάλι έπεσε σε ένα ψυχιατρικό νοσοκομείο ...
Ναί! Ο Zbarskaya ήταν σαν ένα αστέρι, που πέφτει από έναν ουρανό μέχρι την αμαρτωλή γη, - κατώτερη ευτυχία με το θάνατό της ... η ρωσική Tvigigi επέζησε μια κυρία με ένα κουπί από τη σκηνή.
Αν μιλάμε για τον Mil Romanovsk (ονομάζονταν αιώνια αντιπάλους και χειρότερους εχθρούς) - θυμήθηκα γι 'αυτό: ένα ρωσικό ανοιχτό πρόσωπο, πάντα με ένα δρεπάνι (αν και αποδείχθηκε, με το τιμολόγιο). Συνήθως εργάστηκε σε ένα ζευγάρι με το Hello Shank. Εάν ο Zbarskaya κάλεσε τη βασίλισσα του χιονιού, τότε θα συγκρίνω με το Snow Maiden. Ανθισμένη ξανθιά, αναπνοή υγεία και χαρούμενη. Μετανάστευσα με τον καλλιτέχνη Γιούρι Cooper, αλλά έπειτα έσπασε ... Έφυγε για τη Γαλλία, ακρωτήθηκε στην Αγγλία, οδήγησε ένα τμήμα της μόδας στο BBC στα ρωσικά. Αγόρασα ένα σπίτι εκεί, η κόρη μου παντρεύτηκε, ο ίδιος παντρεύτηκε και πάλι ...
Μόδα δαπέδου
Και εδώ είμαι στην κύρια κατοικία μοντέλων της Ένωσης, γέφυρα Kuznetsky, 14.
Το σπίτι ... συγκρίθηκε με τις κυψέλες, όπου οι ταξιδιώτες μόδας πέταξαν μακριά από όλη τη σοβιετική περιοχή: Εδώ μπορείτε να επανατοποθετήσετε στο σημειωματάριο "ένα ενδιαφέρον σχήμα", αγοράστε ένα μοτίβο, "Magazine μόδας" ...
Ακόμη και μετά από 40 χρόνια θυμάμαι αυτό το σπίτι με ειδικά συναισθήματα. Έτσι, ο Chekhov στον αδελφό "Cherry Garden" Ranenevskaya απευθύνεται ξαφνικά στο παλιό υπουργικό συμβούλιο: "Πολλαπλών ντουλαπιών!" Για τους ηλικιωμένους κληρονόμους της ευγένειας που πεθαίνει, αυτή η ντουλάπα δεν αποτελεί "θέμα του εσωτερικού", αλλά ο μάρτυρας των πρώην χαρών και των ανησυχιών, ζούσε με θαυμασμό σε νέες μέρες. Και θέλω να πω: "Γεια σας, σπίτι!"
Ο χρόνος παίρνει τη δική του. Η Μόσχα έχει μετατραπεί σε όαση μπουτίκ και εμπορικά κέντρα. Το κτίριο με τεράστια παράθυρα των ματιών, επένδυση γρανίτη, διακοσμημένο με μπούκλες από γυψομάρμαρο, τώρα δεν φαίνεται να είναι κάτι μοναδικό. Στα παλιά σπίτια υπήρχε επανεγκατάσταση ντους. Άλλοι άνθρωποι ήρθαν - έχουν αναπτυχθεί νέες παραγγελίες και ιδανικά. Αλλά κάπου - ίσως, στα βάθη των πέτρινων τοίχων - ακόμα καταγράφονται, όπως στο Moise, οι φωνές μιας άλλης εποχής, όταν Kuznetsky, 14, ήταν το κέντρο της Σοβιετικής Ρωσικής μόδας. (...)
Εργατικό μοντέλο: "Δεν είστε νοικοκυρά!"
(Σχετικά με μανεκέν.)
Κάναμε στο ίδιο δωμάτιο κάθε μέρα στο ίδιο δωμάτιο, μαζί ήταν σε εξαρτήματα, σε εκπομπές, αλλά κατάλαβα ότι ούτε ένα από αυτά τα κορίτσια δεν μπορούσε να είναι ειλικρινής. Η εργασία δεν είναι ένας χώρος για αγάπη και φιλία. Αυτός είναι ο νόμος. Bluffs, καιρός, συνταγή για μάσκες ... Μπορείτε να συζητήσετε οτιδήποτε, απλά όχι τη ζωή σας. Με τον οποίο συναντάς, πού πήγα στο Σαββατοκύριακο, ποιος είναι ο μπαμπάς και η μαμά σου - δεν πρέπει να γνωρίζετε τίποτα άλλο.
Τα σύγχρονα μοντέλα έχουν ακόμη και έναν τέτοιο κανόνα φήμης: ποτέ δεν συζητάτε την προσωπική σας ζωή. Και στη ζωή είχα αρκετά μαθήματα για να το εξετάσω "χρυσό"!
Από τη φύση, ένα άτομο δεν είναι κακό και δεν θυμώνει. Μου φαίνεται ότι σε μένα υπάρχει κάποιο είδος επιθυμίας να ενωθούν και ακριβώς αυτό να κατακτήσει τους ανθρώπους, και να μην κυβερνούν τη διαίρεση. Ξέρω και στο σπίτι των μοντέλων γνώριζαν πολλά μυστικά, αλλά πραγματικά "εγκαταστάθηκαν" σε μένα. Δεν έχω συμπεριλάβει ποτέ στο Baton "κρυφά σε ολόκληρο τον κόσμο." Αν μου είπε κάτι, τότε με δικό τους αίτημα. Δεν ήμουν περίεργος με αυτή την έννοια. Μπορεί να μην πιστεύω, αλλά μόνο τα τελευταία χρόνια όταν όλοι χτύπησαν τις "εντυπωσιακές αποκαλύψεις", όταν οι δημοσιογράφοι άρχισαν να σκάβουν τις βιογραφίες των άλλων ανθρώπων και η προσωπική ζωή έχει γίνει μια "δημοσιότητα της δημοσιότητας", για πρώτη φορά έμαθε πολλά πράγματα για αυτά τα κορίτσια Με τον οποίο εργάστηκε δίπλα δίπλα πέντε χρόνια.
Ένα, αποδεικνύεται, συναντήθηκε με το khmelnitsky. Σε έναν άλλο εραστή υπήρχε μια Ταϊβάν και υπήρχαν δεσμοί με το έγκλημα. Το τρίτο χωρίς το τέλος της άμβλωσης, κάθε φορά που δεν είναι γνωστό από τον οποίο: ήρθε στο σπίτι των μοντέλων, στο δωμάτιό μας. βρισκόταν στον καναπέ, κρατώντας ένα χέρι από τον πόνο στην κοιλιά. Κοντά στο πάτωμα βάλτε μια τσάντα με τα δικά του πράγματα (δεν είχε θέση να ζήσει). Ζητήθηκε: "Τι είσαι;" - "Ναι, κακό κάτι, εντάξει." Και στην πραγματικότητα - για άλλη μια φορά από το νοσοκομείο.
Δεν είχα συζητάσει τους άλλους και δεν ήθελα να προσκολληθούν σε κάτι στην ιστορία μου. Κλύω ότι συναντώ με τη Νικήτα. Και μόλις κατέλαβε μαζί του την πρωινή εφημερίδα μαζί του στο σπίτι, στον οποίο ο Mikhalkov έγραψε κάτι και υπογράφηκε, και από αμέλεια την άφησε στο τραπέζι. Η υπογραφή (!) Σημείωσε, αμέσως άρπαξε τον αριθμό, είδε ότι ο αριθμός των σήμερα, έκανε τα συμπεράσματα και άρχισε να "σε φιλικό" στο σύνολο "σε ολόκληρη την" κριτική "αίθουσα:" και ποιος είναι η Tanya συναντήσετε μαζί μας; Ποιός ξέρει? Και δεν λέει κανέναν;! " Ακριβώς μια σκηνή από τη Βάζνη "Voron και Lisitsa" - με λέξεις αυτή τη συμμετοχή, και γνωρίζουν: αν κάτι, μπορείτε να προσθέσετε στα προσωπικά δεδομένα. Θα είναι χρήσιμο όταν το εγχειρίδιο θα αποφασίσει ποιος θα στείλει σε ένα ταξίδι στο εξωτερικό.
Αλλά η Galya Makushev με έσωσε πραγματικά μία φορά. Υπήρξε μια εταιρεία με ένα μανεκέν, όπου χτίστηκαν τα πάντα σε έναν κύκλο μεταξύ τους. Εκεί, αν μπείτε - όπως στο τρίγωνο της Βερμούδας, καθυστέρηση, θα εξαφανιστούν. Κάλεσα επίσης αυτή την εταιρεία και η Galya είπε: "Δεν πηγαίνετε εκεί! Νικήτα στο στρατό έτος; Έτσι περιμένετε γι 'αυτόν! "
Τα παλαιότερα μοντέλα - (Yakushev, άλλοι) καθαρίζονται, όπως στις παλιές ασπρόμαυρες σοβιετικές ταινίες. Φαίνεται ότι ο χρόνος και οι άνθρωποι και οι άνθρωποι ήταν τότε ... καθαρότερα. (...)
Στη θεωρία του μαρξισμού, υπήρξε μια τέτοια έννοια ως αλλοτρίωση: μέσα παραγωγής, προϊόν εργασίας ... Δεν θέλω να ανέβω στα οικονομικά και πολιτικά ή φιλοσοφικά συντρίμμια, αλλά κατ 'αρχήν η ζωή του μοντέλου μπορεί να έχει μεγάλο ενδιαφέρον Για οποιοδήποτε σύγχρονο Marx ή Engels ...
Έχω ήδη πει, η Nikita πάντα προσπάθησε πάντα να κρύψει ότι η σύζυγός του είναι μανεκέν. Αλλά ακόμα κι αν δεν μιλάτε για οικογενειακές διαταραχές, ο ρόλος του μανεκέν σε κάποιο σημείο δημιουργεί τη σύγκρουση στην ίδια τη γυναίκα, εσωτερική. Υπάρχει μια αίσθηση αλλοτρίωσης από την οποία ξεκίνησα. Μετά από όλα, τι είναι, γδύνοντας μέχρι το εσώρουχο, στέκεστε μπροστά σε μια ομάδα ανθρώπων που προσαρμόζονται σε σας ένα νέο στυλ δοκιμάστε, προσπαθώντας να φωτογραφίσετε; Κάνετε πραγματικά ένα μανεκέν σε ένα άψυχο μανεκέν, κρεμάστρα. Παραμένει μόνο σε πλήρη συμμόρφωση με κάποια γιόγκα να αποσπά την προσοχή από το σώμα σας και να σκεφτείτε ότι όλα αυτά συμβαίνουν "μαζί του", αλλά όχι μαζί σας. Είναι απαραίτητο να ξεχάσουμε την αμηχανία, τον περιορισμό, την αίσθηση της ταπείνωσης. Θυμάμαι όταν η πρώτη φορά που έπρεπε να είμαι στην τοποθέτηση, στάθηκα όλο το κόκκινο, υγρό, ήμουν τόσο αμήχανος, άβολος, ντροπή. Και αυτό ήταν ακόμα η αθώα διαδικασία ραπτικής, όπου όλοι σκέφτονται πρώτα για το φόρεμα, και όχι για σένα. Και φανταστείτε πώς τα κορίτσια συμβαίνουν στο μοντέλο τώρα; Διαφέρει ελάχιστα από την επιλογή ενός πρωτοποριακού αλόγου. Εδώ θεωρείται ήδη ειδικά κάθε: δόντια, στήθος, μαλλιά, "καρφίτσες" - είτε όλα είναι φυσικά. Αν κάποιος "φυσάει" - αμέσως "αντίο". Στη συνέχεια, συγνώμη, tabun άλλα.
Το μοντέλο πρέπει να είναι έτοιμο να εγκαταλείψει εντελώς την ατομικότητά του: γράψτε - θα κόψει πανέμορφα μαλλιά κάτω από τη ρίζα, η φυσική ξανθιά θα επαναλάβει κόκκινο, από το βράδυ - σε μαύρο χρώμα, η επόμενη μέρα θα στείλει τα μαλλιά με υπεροξείδιο. Είστε "μεγάλος λευκός mole", στο πρόσωπο της οποίας κάθε καλλιτέχνης, ο σχεδιαστής θα τραβήξει τη δική του, τι θέλει σε αυτόν. Το να είσαι μοντέλο είναι η δουλεία. Είστε σκλάβος. Και από την άλλη πλευρά, μπορείτε να γίνετε μούσα, η τέχνη της βοήθειας. Το κύριο πράγμα είναι να καταλάβουμε αν όλες οι θυσίες θα κυριαρχήσουν ...
(Συνεχίζεται.)
Ο συγγραφέας του λογοτεχνικού ρεκόρ Elena Dobryukha.